煤のような黒とは、ハンス・へニー・ヤーンの代表作『鉛の夜』に頻出する黒をめぐるフレーズである。それらの黒は、存在しているという実感がつかめない寄る辺なき不安を、見事に凝縮した符牒となっていた。黒といえば、アルチュール・ランボーが、『地獄の季節』の中で「俺は母音の色を発明した」として、最初のA(アー)にその色を結びつけたことを思い出す人も多かろう。黒について感慨をそそられたのは、ほかでもない。中村宏が今回世に問うた《図鑑》シリーズでも、まさにその黒がすこぶる物を言っているからである。比率に多少の違いはあるが、シリーズの中のいずれの画面も水平線で二分され、上部に隙なく塗り込められた黒の領域が広がっている。中村宏の絵画の軌跡を振り返っても、これだけ黒に固執した作例はなかったように思う。そこだけじっと見つめていると、何やら吸い込まれそうになってくるような深々とした奥行きだ。その不穏なほどの果てしなさは、やはり『鉛の夜』に出てくる「引力に穿たれた孔」という、別のフレーズを思い出させもする。歌」』を、無性に聴きたくなってしまうほどなのだ。そんな漆黒領域の深い果てしなさをつのらせるのは、黒自体に秘められた力だけではない。水平線の下層に目地のような格子模様が走る白の領域が組み合わされて、初めて黒は吸い込まれるような奥行きを獲得したはずである。ここで留意しなければならないのは、白の領域に浮き沈みする格子模様ではなかろうか。水平線をはさむ黒と白だけの二層構造であったのなら、そこから天と地、闇と光、夜と昼といった二元的世界の広がりを読み取るのが目の習性というものだ。すべてが等間隔で描かれた、つまりは手前を広げて彼方の間隔を狭める奥行き感を一切排除した、その格子模様が組み込まれることによって、白の領域は視野をふさぐタイルの壁か床のような様相を呈し始めるであろう。背後》で後ろ向きに立つ少女は、頭部だけを漆黒領域に引き込まれているが、それから下の身体は白の格子領域にふさがれて手前側に残っている。隊列》では、漆黒領域から侵入してきたガスマスクの兵士たちが、遠近のない白の格子領域に迷い込んで方向性を失い、凍てついてしまったような奇異感を与えずにはいまい。視線を吸い込もうとする黒と、手前にとどめ置こうとする白い格子。反発する二つの領域が重なり合い、それぞれの力性を一層際立たせながら空間を変異させていく。多画数の虫を表す漢字がもぞもぞと動き出し、風力標示の記号がおもむろに回転を始め、描きかけの台車が唸りを発してみえるのも、この空間変異のなせるわざにほかなるまい。一つ、《図鑑》シリーズで見逃せない符牒は、中村宏が長年かかずり合ってきた窓枠という主題だろう。窓枠といえばイタリア・ルネサンス以来、それが外界を区切って展望させる装置であるがゆえに、絵画枠と密接に関連づけられてきた歴史を持つ。中村宏が選び取ったのは建築の窓枠ではなく、列車や飛行機などの外景が変化していく乗り物のそれであった。いい換えれば、視線を空間へと誘うのみならず、「すぎ去る外景への惜別と、来るべき外景への期待」(中村宏)を呼び覚ます時間換気装置としての窓枠でもあったのである。今回は2008年の副題・枠と、2009年の副題・窓の二通りの連作が並んだが、いずれも過去のシリーズ以上に表現要素が切り詰められ、作意が凝縮されたかの印象を与える。枠C》を取り出してみよう。いうまでもなくこの枠は、絵画空間を手前と彼方、内と外とに弁別してみせるが、その内がほとんど画面を飛び越えた手前側、すなわち鑑賞者側に連続しているため、従前よりも視線を引き込む力学が増幅されたのは間違いない。ここでも注視すべきは、空間変異の仕組みの妙というべきである。直立した枠の落とす黒いシルエットは遥かな消失点に向けて遠近を描いているのに、例によって等間隔の格子模様を反復する白い領域は、その奥行きを拒むタイル壁と化して立ちふさがっているかにみえる。漆黒領域と白の格子模様のせめぎ合いに影というもう一つの要素が加算されて、空間変異のダイナミズムが一段と強化されたといっていい。窓D》のように連続する車窓を描いた横長画面に、青空を背景として乗用車の窓枠が浮かぶカラー写真を継ぎ足すという新機軸も見られる。その写真に於いても、中村宏がさりげなく画面と同質の仕組みを潜ませているのは、さすがに心憎い。写真に映った電線を画面に描かれた窓枠の影に、視線を遮る白雲の団塊を白の格子領域に、それぞれ対応づけてみせたのは。果てが見えているのに、実はたどり着けそうもない空間という意味では、中村宏の《図鑑》シリーズはフランツ・カフカの『城』の不条理性とも重なってはいないだろうか。静岡県シズオカケン浜松市ハママツシ生ウまれ。*青年セイネン美術家ビジュツカ連合レンゴウに所属ショゾク。ルポルタージュ美術ビジュツ運動ウンドウへ参加サンカ。以降イコウ、現在ゲンザイまで52回カイの個展コテン開催カイサイ。翌年ヨクネンも出品シュッピン。第ダイ27回カイ国コク展テン[東京都トウキョウト美術館ビジュツカン]第ダイ1回カイニッポン展テン(第ダイ7回カイ前衛ゼンエイ美術展ビジュツテン)[東京都トウキョウト美術館ビジュツカン]*ニッポン展テンは1947年ネンに結成ケッセイされた〈前衛美術会〉の主催によるもので、中村はこの会の主催する展覧会に出品し続けている。1961年ネンまで出品シュッピン。*砂川スナガワ米軍ベイグン基地キチ拡張カクチョウ反対ハンタイ闘争トウソウ、北キタ富士フジ米軍ベイグン演習場エンシュウジョウ反対ハンタイ闘争トウソウなどに参加サンカ。前衛ゼンエイ美術ビジュツ会カイへ入会ニュウカイ。*60年ネン安保アンポ闘争トウソウに6月ガツ行動コウドウ委員会イインカイメンバーとして参加サンカ。*赤瀬アカセ川ガワ原ゲン平ペイの模型モケイ千円センエン札サツ裁判サイバンに弁護ベンゴ側ガワ証人ショウニンとして出廷シュッテイ。美ビ学校ガッコウ創設ソウセツに参加サンカ。中村ナカムラ宏ヒロシ油彩画ユサイガ工房コウボウを担当タントウする。以後イゴ毎年マイネン出品シュッピン。Shuppan)戻る/RETURN。