後はハイプの匂いもプンプンしたけど、それがある意味象徴的だったメンズウェアやブルー・トーンズ(オアシスに代わって全英1位まで取ったけど)、ブームの後半に大ヒットしたクーラ・シェイカー辺りまでは印象に残ってるかな。後はブリット・ポップそのものとは言えないけど、そのブームに巻き込まれるようにもしくは乗じてヒットしたり、横風を受けた作品を発表したミュージシャンも多かったと記憶している。その最たる物がモッドファーザーと崇められたポール・ウェラーだったりその時期に久々アトラクションズを再始動させ、ビートルズのアルバムで有名なジェフ・エマリックをプロデューサーに立てて『オール・ディス・ユースレス・ビューティー』という珠玉のメロディを紡いでくれたエルヴィス・コステロとか忘れちゃいけない元祖ブリット・ポップ、スティーヴン・ダフィもこの頃にはかなりカラフルなポップ作品をリリースしてる。元祖ブリット・ポップならライトニング・シーズこそそうだよね。フットボールの応援歌「スリー・ライオンズ」は過去にここで取り上げてる。言うならブリット・ポップと言うよりはUK版ヴィジュアル系(ネオ・グラム・ロックかな)とも言えるスウェードがブームの最中に発表した『カミング・アップ』は耽美的な中にもかなり明朗でキャッチーなポップが炸裂する異色の名作だったりもした。スウェードはそんなに好きじゃないって人でもここからのシングル「トラッシュ」は悪くないねって人、居るんじゃないかな。僕は間違いなくそういうタイプ。そんな風にブリット・ポップ・ブームとは単にド真ん中のミュージシャンだけが活躍したわけではなく、むしろ脇を固めたベテランや既にメジャーだった他のミュージシャンにも少なからず影響を与え、彼らも良い仕事をしていたりするのである。いや、むしろ彼らの作品の方が良いくらいかもしれないしそちらのほうが印象に残っていたりするのである。それを取り上げてしまっては元も子もないし少し15年前の自分を引っ張りだして、何聴いてる?って何度も問い質してみれば、忘れかけていても思い出せるものが有るかも知れないから。いう訳で相変わらず前置きが長いが今回は60ftドールズである。名前からして少し狙い過ぎな感も有る彼らだが、サウンドもそのままである。説明するよりもこの音源を聴いてもらったほうが早いだろう。「Stay」('96)どうだろう、ルックスやサウンド、そしてヴォーカルまでジャムを想像せずには居られない雰囲気満載である。ラトルズ並にジャムっぽい。最初に「僕はモッズに絆されたクチなので、そういうバンドが思い出深い」と書いたがその割に60ftドールズ、ちょっと思い出すのに時間がかかった。思い出してみると、確か渋谷の東急プラザのCD屋に置いてあってそんな所では普段余りCDは買わなかったけど、少し気になって悩んだ挙句購入した事まで思い出した。覚えているものだね、そういう事って。ある意味ダイレクトなバンドなのだから、当時からもっと気に入ってもおかしくないような気がするが、当時の自分はモッズにははまり込みつつも実はジャムが余り好きじゃなかった。ジャムだけでなく70年代のネオ・モッズは好きじゃなかった。実は今でも余り好きじゃない。確かにジャムのファッションは大いに参考にしたし、ポール・ウェラーなんだから嫌いってのはおかしな話だけど、スモール・フェイセズでモッズを知った自分にはパンクの影響も強いネオ・モッズは少し青過ぎて、ちょっと苦手だった。スモール・フェイセズから70年代のフェイセズやハンブル・パイ、もしくはスリム・チャンスのように彼らはルーツを匂わす路線に進むわけで、そういう意味では直接当時からモッズとは異なるフリーなんかもそういう路線だった。僕にとってモッズというのはそういうサウンドを咀嚼してもモダンで有るという世代でそれを一番体現していたのは誰あろう90年代のポール・ウェラーであり、その舎弟にあたるオーシャン・カラー・シーンもそうだった。彼らはファッション的にはモッズでもその実はより70年代のルーツ・ロックに傾倒したようなサウンドだったので、僕はそういう物にモッズを感じ取っていた。ザ・バンドだってクールでモダンだという感じ。上記に当てはめれば、ジャムよりスタカンのほうがむしろモッズであると思える。そんな世代なので、僕にとってネオ・モッズは青くてパンクでしんどいものだった。ジャムは楽曲の格が違うので、今では普通に好きだけど、もうネオ・モッズのB級バンドは聴かないし、聴きたいとも思わない。僕は2トーンにも思い入れが無い。スカが苦手なのである。スカやロックステディが苦手なモッズはモッズじゃないと言うなら僕はモッズじゃないだろうしそう言われても全然構わない。要は自分がどう思うか、それをどう具現するかが問題なわけで。経ってしまったし、厳密にはモッズは若者の物だと思うので、モッズとは何ぞやを論じる世代でも無いし、その気も無いのだけど。ただの被れな中年で結構。僕は未だドクター・マーチンの10ホールとMINIに憧れているけどね笑。おき、上記の理由できっと60ftドールズは逆に少し忘れかけていたのだろう。オーシャンみたいに骨太路線か、ブラーみたいにキンクスがベースの振りしてポップの玉手箱みたいな感じが、当時の好みだったんだろうな。今改めて聴いてみると、期待してた以上に良いな、と(笑)。ブリット・ポップと言うよりはジャムへのストレートな愛情を示したネオ・ネオ・モッズという狭いくくりなんだろうけど、90年代らしく意外にメロディが練られてるんだよな。このサウンド、ちょうど10年後くらいに"ネオ・ブリット・ポップ"として流行ったオーディナリー・ボーイズに似てるような気がする。彼らの方がXTCとかも聴こえるのでもう少し幅はあるけど。どれもネオ・モッズ(ジャム)へのオマージュとして捉えれば中々良い出来栄え。ジャムよりメランコリックなのが特徴かな。アレンジはシンプルに行くしか無いバンド構成な分、楽曲自体は意外と展開が考えられていたりとか。それは楽器のチョイスにも現れていて、普通こういうバンドならリッケンだろうというギターやベースが普通にギブソンES-335とフェンダーのプレシジョンベースだったりする。いう所、90年代のモッズって現実的なチョイスするんだよな。良い楽器がそこそこの値段で世間に流通した時代だから、無理やり無茶なチョイスしないというか。実際演奏も結構良くて、3ピースとネオ・モッズ的世界観を荒々しくもパワフルに表現してたんだけど、実際はもっと上手いけど敢えてラフに的な計算も感じる。96/9/11何と、彼らの日本公演映像が残っていた。上げてくれた主に感謝である。96年のクラブ・クアトロのライブ。この頃は毎月のようにUKのポップ・バンドがここでライブをしていた。僕にとっては青春の場所のように感じる。比較的コンセプトもサウンドもしっかりしてるので、ブームの最中ということも有ったのでもっと売れても良かったような気がするのだが、3枚目のシングル「トーク・トゥ・ミー」がベスト30に滑りこんでスマッシュ・ヒットになったまでは良かったけど(僕もこの曲で彼らを知った)、それが彼らの最高位で、続くアルバム『ザ・ビッグ3』も36位止まりだった。何かモッズのくせにこのアルバムタイトルは無いなと思うので、こういう最後の詰めの甘さがコアなファンも増やさなかったのかも。Me」('96)これも久々、本当10何年ぶりに聴いたけど、結構青春マイナー系モッド・ロックって感じで良いなぁ。このバンドよりくだらないバンドは一杯居たのでもっと成功しても良かったと思う。Magica』ではこの手のバンドらしく順当にサウンドの幅を広げ、全米ツアーのオファーも受けて、メジャーでなくとももう少し幅広く活動していくのかと思ったのだがツアーをキャンセルして、そのまま分解状態。解散したのかも良くわからない。Summer」('98)2ndアルバムから。シャッフルとホーン、ちょっとカラフルさも身に着けて、UKポップとしては順当な成長を遂げているし、良い曲を書いていたと思う。この頃になると、マネジメントで揉めていたのか、日本盤のリリースは先行と言われていたのに中止になったり(結局後にリリース)、マネージャーが居なくなったとか、そういう面倒を見てくれる人材にも恵まれていなかったかと思う。スーパーグラスやアッシュと張り合えるくらいの能力やルックスは持っていたのに残念だ。僕も決して熱心なファンとは言えなかったスーパーグラスやアッシュと比べても記憶から半ば消えていたので、やっぱり残れない何かが有ったのかな。因みにジャム直系のネオ・モッズ・サウンドでは有るけど、彼らの出身はゴーキーズ・ザイゴティック・マンキやスーパー・ファリー・アニマルズのようなヘンテコポップバンドを生み出したウェールズ出身だった。玉石混交の洪水の中で、埋もれちゃったかな。ジャム系のネオ・ネオ・モッズとしては今聴いても優秀なバンド。好きな向きにはオススメ。職業:専門職URL:http://blog.cafebleu.tokyo/音楽と日々を中心に、かなりマイペースに。2.0Seesaaブログ×この広告は180日以上新しい記事の投稿がないブログに表示されております。