今日、ヘラーは概して中級者向けの練習曲作曲家とみなされている。1840年代に出版された一連の練習曲作品45、46、47は学習の過程で時折用いられる教材として有名である。45(全音出版社)が出版されている。近年では《前奏曲集》作品81、150、《孤独者の散歩》作品78、《ベートーヴェンの主題による33の変奏曲》作品130など、彼の主要作品を録音するピアニストも増えてきてはいるものの、日本では相変わらず馴染みのない作曲家としての地位にとどまっている。19世紀中葉から彼が亡くなるまで、ヨーロッパ音楽界におけるヘラーの存在は想像される以上に際立っていた。当時、数多の主要な音楽家・批評家たちは、ヘラーへの賛辞を惜しまなかった。ヒラー、パリ音楽院ピアノ科教授マルモンテルやル・クペといった音楽家たち、さらにはベルギーの音楽学者兼作曲家フェティス、ヴィーンの美学者ハンスリックのような著述家までもが、口をそろえてヘラーを称賛した。彼の作品はフランス、ドイツ、イギリスを中心に各地で出版され、各国の音楽院は世紀後半、ヘラー作品の演奏を生徒に推奨し、彼の名は広く人々の知られるところとなっていたのである。19世紀中葉、時代に芸術の頽廃を見ていたフェティスは、ヘラーの作品に多大な期待を抱いていた。彼は自身の編纂した事典で次のように述べている。芸術家たちはヘラーの作品に冷淡な態度を見せたが、それもすっかり消え失せ、あれらの作品のエディションは増加した。このことは、彼の作品が成功したということをはっきりと示している。いつか、派閥のさまざまな勢力が消え失せ、事の真価に判断をさせる日がくるであろう。その時、必ずや人々はヘラーがショパン以上に、ピアノの現代詩人だということに気づくことになるだろう。*1ヘラーはドイツで教育を受け、パリで活躍した。この背景を踏まえたうえで19世紀のピアノ音楽界におけるヘラーの位置づけを端的に示すならば、ドイツとフランス双方の音楽的性質をバランスよく身に付けた作曲家ということになろう。一方ではひと世代前のフンメルやベートーヴェン、シューベルト、より近い世代のメンデルスゾーンやシューマンといったドイツ・オーストリアの作品に敬意を表し、変奏曲や性格的小品のジャンルにおいて彼らの楽想や形式を踏襲した。他方では、パリ音楽院のマルモンテルやこの首都で活躍したショパンなどの作曲家と交わり、時に「フランス近代」のシャブリエやドビュッシーさえ思わせる大胆で色彩豊かな書法を用いた。この両面性・中間性が却って後世のヘラーの評価を落とす原因になっているのかもしれない。彼の音楽をシューマンやショパンの亜流と評するなら、その評価は著しく公正性を欠くものである。確かに、彼はシューマンにもショパンにも、メンデルスゾーンにも作曲家として多大な敬意を払ったし、彼らの音楽を直接的・間接的に自作品にとりこむことを躊躇わなかった。ヘラーの場合、これは単なる影響でもなければ独創性の放棄でもない。彼はショパンやシューマン、さらにはベートーヴェンを模倣するのではなく、彼らの作品を完全に消化したうえで、彼らと同じかそれ以上の水準で作曲を行ったからである。ヘラーは、ベートーヴェンの変奏主題を用いて自ら二つの大規模な変奏曲を書いている。ベートーヴェンの器楽作品が「芸術音楽」の最高権威だった19世紀、すでにベートーヴェン自身によって変奏された主題をあえて自ら変奏し出版することは、余程心構えのある作曲家でなければできることではない。ヘラーは自由自在に過去の作曲家の着想を捉え、それを思いのままに扱うことができた。その着想は、彼の作品において時に直接的な引用となって、また時に独創的な楽想として現れている。ヘラーの生涯ヘラーについて詳しく書かれた日本語の文献は殆ど見当たらない。1981、未翻訳、以下SHと略)に多くを負っていることを断わっておく。ヘラーは亡くなる三年前にこう書いている。彼は自身の誕生日を5月15日と認識していたが、生年については曖昧で、時によって13年と言ったり14年*3と言ったりしている*4。彼のよき理解者だったド・フォルベルヴィル親子への手紙では、15年生まれだとしている*5。した混乱を招いているのは、彼の出生記録が焼失しているためである。エーゲルディンゲルはヘラーが13年生まれであることを示す有力な二つの証拠をその著書のなかで提示している。一つはシュテファンとその両親の洗礼証明書である。この書類は1822年5月14日、「9歳の誕生日」の前日に作成されているという。ここから逆算すれば彼は1813年生まれということになる。ひとつの資料は彼が子どもの頃に通っていたペシュトの学校の名簿で、1822年のときには9歳、23年には10歳と記されている。この名簿がヘラーの誕生日より前に作成されたのか、後に作成されたのかはエーゲルディンゲルの報告からは定かではないが、何れにせよ、この二つの資料から、ヘラーが13年生まれであると考えるのが妥当とみなされている。ヘラーの出自は必ずしも音楽的な家庭ではなかった。彼の父は、ハンガリーのペシュトで毛織物商店の現金出納係を営むユダヤ人だった。彼には三人の娘があったが、ひとり息子のシュテファンに関しては弁護士になることを望んでいた。幼いシュテファンは1822年から23年に至る二年間だけペシュトのギムナジウムに通った。彼が終生最良の友とした音楽と読書に目覚めたのはそのころだった。学校の神父にオルガンの手ほどきを受け才能の片鱗を見せたシュテファンは、軍楽隊員のファゴット奏者とクラリネット奏者の下で音楽の基礎を学ぶこととなった。(1799-1871)だった。(1768-1845)に和声を学んだ。リースのピアノ協奏曲を師ブロイアーの指揮で演奏するまでになった。早くから神童ぶりを発揮したおかげで、彼はベートーヴェンから《熱情ソナタ》作品57を献呈された熱烈な音楽愛好家フランツ・フォン・ブルンスヴィク伯のような有力な後ろ盾を得ることができた。1839)を献呈している。39年に出版されたこの作品で、彼はシューマンに指摘された対位法の未熟さを克服し、ポリフォニックな書法と同時代のピアノの演奏技法を用いて新たな境地に足を踏み入れている。父はシュテファンにいっそう高度な音楽教育を受けさせるために優れた音楽家が集うウィーンに移る決心をした。して1824~25年ころ彼らはウィーンに到着し、三年に亘る滞在期間の内に、三名の教師に師事することとなった。彼はまずベートーヴェンの高弟でリストやタールベルク、デーラーといった一流のピアニストを教えたチェルニーに教えを請い、半年間ベートーヴェンのソナタ二曲だけを勉強したという。Halm(1789-1872)だった。このピアニスト兼作曲家の下で、二年間、ヘラーはピアノにかじりついてヴィルトゥオーゾのテクニックを磨いた。ベートーヴェンの知人だったハルムの下で、ヘラーはこの巨匠の作品に広く接する機会を得たであろう。ハルムはペシュトの神童に愛情を注いだ。ウィーン時代のヘラーを長期にわたって指導したのは彼だけである。Bocklet(1801-1881)の下で数カ月間だけ指導を受けたが、彼はヘラーの初期の作曲の試みを評価せず彼を落胆させた。(1788-1887)に師事しようとしたが、結局謝礼が払えないためにこれを断念した。ウィーン時代、長時間に亘りテクニック上の訓練に没頭したヘラーにとって、この都市で出会う音楽家や演奏会は何よりの慰めとなった。彼は晩年のベートーヴェンやシューベルトに会うこともあったし、ベートーヴェンの交響曲やモーツァルトの弦楽四重奏、イタリア・オペラが一流の奏者によって演奏されるのをたびたび聴く機会があった。ヘラー自身も1827年と28年に二度、一流の聴衆を前に演奏した。当時の慣例に従って彼は演奏会で即興演奏を披露したが、これによってヘラーは首尾よく評判をとることができた。ヨーロッパ・ツアーとアウクスブルク時代(1830年代)シュテファンが十分に成長したと考えた父は、息子をペペシュトに呼び戻してヨーロッパ・ツアーに乗り出した。その行程はハンガリーの町をめぐり、次にクラクフ、ワルシャワなどポーランドの諸都市を経てドイツ中部と北部の都市に至るというもので、少年シュテファンにとっては二年半に及ぶ大旅行となった。ヘラーは演奏会を開いたワルシャワでショパンと知り合った。ヘラーはワルシャワの演奏会で、現在では行方不明となっているピアノ協奏曲を演奏した*6。各地の演奏会で、ヘラーはモシェレスやフンメルの協奏曲のほか、得意の即興を披露して衆目を集めた。旅の途中、ヘラーは体調を崩しながらも父の介抱によってなんとか持ち直し旅を続けた。彼はライプツィヒで最初の諸作品を発表する機会を得て《パガニーニの主題による変奏曲》作品1、序奏付きロンド《ハンブルクの魅力》作品2を出版した。いずれの作品にも、正確な和声と勤勉な練習によって獲得された敏捷な指の動きがはっきりと刻印されている。親子はライプツィヒからバイエルンへと南下し、1830年、終着地アウクスブルクに到達した。父はここに息子を残してペシュトに帰ってしまったが、それは常に父の監督下に置かれていたシュテファンにとっては音楽家としての自立を意味した。この街でヘラーは8年間を過ごし、音楽家としてのアイデンティティーを固めていく。Hoeslin-Eichtal宅で男爵の息子のピアノ教師として住み込むことになった。Fugger-Kirchheim-Hoheneck伯爵(1895~1838)に気に入られ、彼の音楽や文学関連の蔵書を自由に閲覧させてもらえた。前世紀の趣味に根を下ろしていた伯爵は、ヘラーにモーツァルトやクレメンティのような曲を書くようにと注文を付けたので、若く野心に満ちたヘラーには少々悩みの種だったようである。Chelard(1789-1861)がこの街にオペラを振りに来た時、彼はこの著名な音楽家と知り合い、作曲についての助言を受けることができた。同じころ、すでにいくつかの作品を出版していたヘラーはシューマンの目にとまり、書簡を交わすようになった。Musik』に投稿するようになった。シューマンが主宰する紙面上の芸術家サークル「ダヴィッド同盟」の一員に迎えられたヘラーは、彼に熱心に手紙を書き送り、仲間の音楽家や互いの作品について語り合った。両者が直接会うことは終ついになかった。1838年、ヨーロッパ中にその名をとどろかせていたパリのピアニスト兼作曲家カルクブレンナーがアウクスブルクに訪れた際、ヘラーは彼と共演する機会を得た。パリへの憧れを募らせたヘラーは、この都市出向いてあわよくばそこで演奏したいと思うようになった。同じころ、長く世話になったフッガー伯爵が没したこともあって彼はパリを訪れる決心を固めた。1838年10月、彼はヨーロッパの音楽の中心地に降り立った。以後、彼は亡くなるまでこの地に半世紀にわたって住み続けることになる。パリでの成功(1840年代)パリに到着してから、ヘラーはおそらくカルクブレンナーの誘いで彼に弟子入りすることを考えた。(1797-1871)を紹介してくれたが、ヘラーはカルクブレンナーの貴族気取りと傲慢で高圧的な態度が気に入らず、やがて師事する気を完全に失ってしまった。このパリの巨匠がショパン、ヘラーという二人の大家に背を向けられたことを考えると、カルクブレンナーのたち振る舞いには余程強烈な何かがあったのだろう。カルクブレンナーに弟子入りすることは、同時に輝かしい社交界デビューへの第一歩でもあったが、彼との関係を絶ったためにヘラーはパリでの最初の二年間、主にドイツ人音楽家のサークルに出入りすることとなった。1817-1893*セザール・フランクとは無関係)そして時折顔を出すベルリオーズや詩人ハイネらと交流を深め、芸術家同士気ままに語り合い互いに演奏し語り合った。このサークルの芸術家たちにとって、ヘラーは頼もしい存在だった。古今の音楽に精通していたベルリオーズは、リストに宛てた手紙でヘラーをこう描写している。厳格な才能、まことに該博な音楽的知識、素早い着想力、きわめて巧みな演奏、こうしたものは作曲家、ピアニストの美点なのだが、ヘラーをよく知る人は誰しもこれらを彼に認めているし、私もその一人なのだよ。13)彼はパリに着いてから作曲家としての自覚を強め、創作活動に本腰を入れ始めた。パリでの最初の成功作は《24の練習曲》作品16(翌年改訂版が《フレージングの技法》と題されて出版された)だった。これは中級者向けの練習曲だが、全調を網羅し、豊かな歌唱的旋律と多様な性格の曲が含まれているため、学習者や教師にとってまたとない教材として広く受容された。名声を次第に高めていったおかげで、彼は出版者からの依頼に応じて人気のオペラを題材にしたロンドやカプリース、即興曲を書き、作曲家としての仕事にありついた。作品17から作品20番台にかけては、ドニゼッティやアレヴィ、ルベールらの人気オペラに基づく作品がずらりと並ぶ。1840年にフェティスとモシェレスが編纂したピアノ・メソッドに提供したスタッカートの練習曲がドイツで大変人気になったので、出版者は独立した作品として出版するようヘラーに要請し、《狩り》作品29として出版されることになった。1842年にはパリとベルリンで楽譜商を営んでいたシュレジンガーがシューベルトの歌曲《鱒》などを題材にした作品を依頼し、それらが作品33~36として翌年出版された。Froberville(1815-1904)という青年に出会い、懇意になった。彼の母ウジェニー・ド・フロベルヴィルはパリで輝かしいサロンを取り持っていて、ヘラーは彼の仲介でそこに出入りするようになった。夫人はヘラーを大変可愛がり、1841年の夏、パリの南西に位置するブロア地方のプレシス-ヴィルルエに所有していた邸宅にヘラーを招き滞在させた。夫人は読書家のヘラーに自宅の蔵書を開放したので、彼は古今のフランス文学に触れることができた。ド・フロベルヴィル家での生活を通して、ヘラーはフランス的思考・精神、振る舞いを身に付けた。のちに彼は夫人へこう書き送っている。あのときの時間は私の人生全体に大きな影響を与えました。私が、真の美的感覚についての正確な基礎的知識、高貴で気取らない上品(エレガンス)さを学んだのは、まさにあなたの家においてでした。24)パリに到着した当初、いささか傲慢なピアノ貴公子カルクブレンナーにみたネガティヴな都会的ブルジョアのイメージを、フロベルヴィル夫人は前向きなものへと変えてくれたのだった。ド・フロベルヴィル親子に親しみと感謝をこめて、ヘラーはヒット作《狩り》作品29(夫人に献呈)などいくつかの作品を献呈している。ウジェーヌのほうも、ヘラーへの敬意と友情から、彼の名を楽壇に広く知らしめようと1841年11月にRGM紙のためにヘラーの伝記記事を執筆してくれた。このころからヘラーは新聞閲覧室を兼ねたカフェに通い熱心にパリの定期刊行紙を読みあさり、言語、思考の両面でフランスに溶け込んでいった。ヘラーの安らぎの場であったドイツ人芸術家のサークルは、アレやウジェーヌらメンバーが結婚していくにつれ次第に活気を失っていったが、ヘラーはもはやフランスの生活に溶け込み、ドイツの古典的伝統と七月王政下のパリ特有の進取気性を併せ持つ音楽家として個性を確立していた。彼が備えたドイツとフランス双方の気質は、そのまま彼の個性として人々の目に映った。リストやタールベルクのような華々しいヴィルトゥオーゾというよりはむしろ堅実かつ創造力豊かな作曲をするピアニストというのが彼に対する評価だった。ある雑誌記者はヘラーの美点を次のように指摘している。ピ・ア・ニ・ス・ト・としての当然の名声を手にした芸術家のひとりなのだ。過去の大家[モーツァルト、クレメンティ、ベートーヴェンといったドイツの作曲家をさす]たちとその厳格な様式に対する称賛と尊敬を公言しながらも、彼は突飛で大胆で独創的な着想を持っている。19、傍点引用者)ヘラーの作品の支持者は次第に増えていった。モンペリエの町でふと目にしたヘラーの《24の練習曲》作品16に感銘を受け、手紙を書き送りヘラーと知り合いになった。以後彼らの友情は生涯続き、ローランは音楽雑誌で友の作品を紹介したり、その肖像を描いたりした。1843)をローランに献呈している。して日本でも出版されている。56のような抒情的で劇的な性格的作品を発表した。1849年11月から50年の8月にかけてヘラーはイギリスを訪れ演奏とレッスンに勤しんだ。このころからヘラーの創作は最盛期を迎える。1849)は、その規模ゆえに出版者をたじろがせたものの、続く20年の円熟期の幕開けとなった。1853)が50年代の主な成果である。先輩作曲家から主題を借りて作品を構築することは無論ヘラーのネガティヴナな作曲態度を示すのではない。ヘラーは彼らの素材から自身に可能なあらゆる楽想を引き出している。一つの作品を作ることができた。それはむしろ、ヘラーが彼らと同じ水準で作曲を行っていたことの証なのである。MAHOを窓口として出版された。(1850年代~60年代)1850年代から60年代にかけて、ヘラーは音楽界に大きな潜在的影響力をもつようになった。パリ音楽院をはじめとして、ベルリン、ライプツィヒ、ヴィーンの音楽教育機関ではヘラー作品を生徒に推奨するようになった。ナポレオン三世統治下のパリでは、音楽院は生徒にドイツ・オーストリアの「古典音楽」の演奏を推奨する保守的傾向を帯び始めていた。次第にその傾向を強める音楽院で、ドイツの伝統的書法と同時代のピアニズムを調和させたヘラー作品は「現代の古典」として歓迎されたのである。COUPPEY(1811-1887)は、ヘラーに多大な敬意を払い、生徒を集めてヘラーの作品だけを演奏する夕べを催すことさえあった*8。1851)を二人に連名で献呈している。SCHUMANN(1819-1896)をはじめとする著名なピアニスト兼作曲家がヘラーの作品の擁護者となった。1855年、ヘラーはベルギーに近いドイツの都市デュッセルドルフで催されるライン音楽祭に参加した。HILLER(1811-1885)とヘラーの間には遅くとも1851年までには交流が始まっており*9、以後、ヘラーとは手紙を通して音楽について議論する親密な間柄となっていた。ヘラーは彼から晩年のシューマンの病を知らされ、若いころから多くを学んだ先輩をひどく心配している*10。このほか、この音楽祭を通してウィーンの批評家・美学者ハンスリックと知己を得た。「音楽の内容とは鳴り響きつつ動く形式に他ならない」と考え、言葉や演劇を音による芸術とを直接的に結びつけるヴァーグナーに敵対したこの人物は、専らピアノで音楽を書き続けたヘラー作品にたびたび好感を示した*11。その後、ヘラーは56年にスイスへ、57年の夏にはケルンをはじめ、ライプツィヒ、フランクフルトに足を運び演奏した。DAMCKE(1812-1875)を中心とした音楽家のサークルに加わるようになった。VIARDOT(1821-1910)らが集った。パリを訪れる著名な音楽家、ヴァイオリニストのヨアヒム、未亡人となったピアニスト兼作曲家クララ・シューマン、それにモシェレス、ルービンシテインたちも時折このサークルに加わって演奏した*12。1862年の2月から5月にかけて、アレの呼びかけに応じてイギリス旅行に参加した。イギリスではすでにヘラーの作品は出版されていたし、大変人気になっていた。アレ、ヨアヒム、ヘラーの三人はリヴァプール、マンチェスター、ロンドンでヘラー作品やモーツァルトの協奏曲を共演した。周囲の音楽家と交流を深める一方で、彼の創作は外向的になるどころかいっそう内面的で洗練された世界へ向かっていった。1862)のような作品において、書法はいよいよ透明度を増していく。簡素な音の並びの中には研ぎ澄まされた和声と控えめに用いられる同時代のピアノ語法が自然に同居している。1862)はパリ風の明るく明快なスタイルで書かれているが、演奏技巧の誇張を抑えてベートーヴェン流に一つの主題で曲全体を構築し、引き締まった印象をあたえる。1868)はいずれも作曲家としての高みに達した1860年代の成果である。スイスでの創作活動と晩年(1870年代~80年代)1869年のベルリオーズの死に続いて、普仏戦争という政治的な不幸がパリの音楽界を襲った。この戦争は、深い絆で結ばれた両国の音楽家たちの心を傷つけた。事態の悪化を見越したヘラーは70年9月3日、パリを離れスイスに避難し、湖畔の町ルツェルンに静かな一室を借りた。スイスではかつてパリのドイツ人芸術家サークルで一緒だったダムッケ夫妻、ヤエルと会い、夜に集まっては友人たちにベートーヴェン、メンデルスゾーン、シューマン、ショパン、そして自身の作品を聴かせた*13。スイスでの静かな時間はヘラーの霊感を研ぎ澄ませた。スイスのピアノ製作者から提供された「自分でも聴き分けられないほど音が小さい」*14ピアノに向かって創作に専念し、次々に傑作を生みだした。1872、左図はその表紙)をふくむ大規模作品を集中的に作曲することができた。モーパッサンの新作にまで手を伸ばした。彼が創作の手を休めることはなかった。c.1877)を次々に出版した。作品142を1878年の定期試験で演奏している。このとき、ヘラーは試験官として彼の演奏を聴いていたのだという*15。préludesを出版し彼への返礼とした。1884)といった性格小品を出版した。1885)を仕上げた。その時までに彼は目を患っており、正確に記譜することさえ困難になっていた(上は晩年の写真)。彼は旧友のアレにこう書き送っている。書くのに二カ月かかったよ、僕の記譜を修正してくれる音楽家に相も変わらず助けてもらいながらね。僕はうんざりしているよ、それは確かだ。僕はたくさんの苦しみを慰めてくれる愛しい書物が読めないんだ。するような時間を過ごさせてくれる交響曲や弦楽四重奏の愛しい楽譜たちにざっと目を通すこともできない。新聞も、細かい字の手紙も読めない。改善したこともいくらかはある。知らない人の顔つきが前より良く見分けられるようになったんだ。それに振り子時計の針もね。それはそんなに離れたところにあるわけじゃないのだがね[...]。266)ヘラーの容体は以後、劇的に改善することも、失明することもなく、亡くなる数カ月までアレに想い出や身辺の出来事をつづった手紙を交わした。1888年1月14日、ヘラーはパリで息を引き取った。彼が1813年生まれだとすれば、ヘラーはすでに74歳と8カ月という高齢だった。彼の遺体は今もパリのペール・ラシェーズ墓地に眠っている。1845年12月23日、フェティスへの手紙。1855年7月1日、アレへの手紙で自分が「1813年または14年の5月15日」生まれだと述べている。ヘラーが生年に言及したこの親子あての手紙はSHには含まれていない。4.8)で報告されている。1854年3月14日、ヒラー宛ての手紙。ヒラーはシューマンに直接会ったことはなかった。233、1871年12月17日、ド・フロベルヴィル婦人への手紙。AJ/37/286.今日、ヘラーは概して中級者向けの練習曲作曲家とみなされている。1840年代に出版された一連の練習曲作品45、46、47は学習の過程で時折用いられる教材として有名である。45(全音出版社)が出版されている。近年では《前奏曲集》作品81、150、《孤独者の散歩》作品78、《ベートーヴェンの主題による33の変奏曲》作品130など、彼の主要作品を録音するピアニストも増えてきてはいるものの、日本では相変わらず馴染みのない作曲家としての地位にとどまっている。19世紀中葉から彼が亡くなるまで、ヨーロッパ音楽界におけるヘラーの存在は想像される以上に際立っていた。当時、数多の主要な音楽家・批評家たちは、ヘラーへの賛辞を惜しまなかった。ヒラー、パリ音楽院ピアノ科教授マルモンテルやル・クペといった音楽家たち、さらにはベルギーの音楽学者兼作曲家フェティス、ヴィーンの美学者ハンスリックのような著述家までもが、口をそろえてヘラーを称賛した。彼の作品はフランス、ドイツ、イギリスを中心に各地で出版され、各国の音楽院は世紀後半、ヘラー作品の演奏を生徒に推奨し、彼の名は広く人々の知られるところとなっていたのである。19世紀中葉、時代に芸術の頽廃を見ていたフェティスは、ヘラーの作品に多大な期待を抱いていた。彼は自身の編纂した事典で次のように述べている。芸術家たちはヘラーの作品に冷淡な態度を見せたが、それもすっかり消え失せ、あれらの作品のエディションは増加した。このことは、彼の作品が成功したということをはっきりと示している。いつか、派閥のさまざまな勢力が消え失せ、事の真価に判断をさせる日がくるであろう。その時、必ずや人々はヘラーがショパン以上に、ピアノの現代詩人だということに気づくことになるだろう。*1ヘラーはドイツで教育を受け、パリで活躍した。この背景を踏まえたうえで19世紀のピアノ音楽界におけるヘラーの位置づけを端的に示すならば、ドイツとフランス双方の音楽的性質をバランスよく身に付けた作曲家ということになろう。一方ではひと世代前のフンメルやベートーヴェン、シューベルト、より近い世代のメンデルスゾーンやシューマンといったドイツ・オーストリアの作品に敬意を表し、変奏曲や性格的小品のジャンルにおいて彼らの楽想や形式を踏襲した。他方では、パリ音楽院のマルモンテルやこの首都で活躍したショパンなどの作曲家と交わり、時に「フランス近代」のシャブリエやドビュッシーさえ思わせる大胆で色彩豊かな書法を用いた。この両面性・中間性が却って後世のヘラーの評価を落とす原因になっているのかもしれない。彼の音楽をシューマンやショパンの亜流と評するなら、その評価は著しく公正性を欠くものである。確かに、彼はシューマンにもショパンにも、メンデルスゾーンにも作曲家として多大な敬意を払ったし、彼らの音楽を直接的・間接的に自作品にとりこむことを躊躇わなかった。ヘラーの場合、これは単なる影響でもなければ独創性の放棄でもない。彼はショパンやシューマン、さらにはベートーヴェンを模倣するのではなく、彼らの作品を完全に消化したうえで、彼らと同じかそれ以上の水準で作曲を行ったからである。ヘラーは、ベートーヴェンの変奏主題を用いて自ら二つの大規模な変奏曲を書いている。ベートーヴェンの器楽作品が「芸術音楽」の最高権威だった19世紀、すでにベートーヴェン自身によって変奏された主題をあえて自ら変奏し出版することは、余程心構えのある作曲家でなければできることではない。ヘラーは自由自在に過去の作曲家の着想を捉え、それを思いのままに扱うことができた。その着想は、彼の作品において時に直接的な引用となって、また時に独創的な楽想として現れている。ヘラーの生涯ヘラーについて詳しく書かれた日本語の文献は殆ど見当たらない。1981、未翻訳、以下SHと略)に多くを負っていることを断わっておく。ヘラーは亡くなる三年前にこう書いている。彼は自身の誕生日を5月15日と認識していたが、生年については曖昧で、時によって13年と言ったり14年*3と言ったりしている*4。彼のよき理解者だったド・フォルベルヴィル親子への手紙では、15年生まれだとしている*5。した混乱を招いているのは、彼の出生記録が焼失しているためである。エーゲルディンゲルはヘラーが13年生まれであることを示す有力な二つの証拠をその著書のなかで提示している。一つはシュテファンとその両親の洗礼証明書である。この書類は1822年5月14日、「9歳の誕生日」の前日に作成されているという。ここから逆算すれば彼は1813年生まれということになる。ひとつの資料は彼が子どもの頃に通っていたペシュトの学校の名簿で、1822年のときには9歳、23年には10歳と記されている。この名簿がヘラーの誕生日より前に作成されたのか、後に作成されたのかはエーゲルディンゲルの報告からは定かではないが、何れにせよ、この二つの資料から、ヘラーが13年生まれであると考えるのが妥当とみなされている。ヘラーの出自は必ずしも音楽的な家庭ではなかった。彼の父は、ハンガリーのペシュトで毛織物商店の現金出納係を営むユダヤ人だった。彼には三人の娘があったが、ひとり息子のシュテファンに関しては弁護士になることを望んでいた。幼いシュテファンは1822年から23年に至る二年間だけペシュトのギムナジウムに通った。彼が終生最良の友とした音楽と読書に目覚めたのはそのころだった。学校の神父にオルガンの手ほどきを受け才能の片鱗を見せたシュテファンは、軍楽隊員のファゴット奏者とクラリネット奏者の下で音楽の基礎を学ぶこととなった。(1799-1871)だった。(1768-1845)に和声を学んだ。リースのピアノ協奏曲を師ブロイアーの指揮で演奏するまでになった。早くから神童ぶりを発揮したおかげで、彼はベートーヴェンから《熱情ソナタ》作品57を献呈された熱烈な音楽愛好家フランツ・フォン・ブルンスヴィク伯のような有力な後ろ盾を得ることができた。1839)を献呈している。39年に出版されたこの作品で、彼はシューマンに指摘された対位法の未熟さを克服し、ポリフォニックな書法と同時代のピアノの演奏技法を用いて新たな境地に足を踏み入れている。父はシュテファンにいっそう高度な音楽教育を受けさせるために優れた音楽家が集うウィーンに移る決心をした。して1824~25年ころ彼らはウィーンに到着し、三年に亘る滞在期間の内に、三名の教師に師事することとなった。彼はまずベートーヴェンの高弟でリストやタールベルク、デーラーといった一流のピアニストを教えたチェルニーに教えを請い、半年間ベートーヴェンのソナタ二曲だけを勉強したという。Halm(1789-1872)だった。このピアニスト兼作曲家の下で、二年間、ヘラーはピアノにかじりついてヴィルトゥオーゾのテクニックを磨いた。ベートーヴェンの知人だったハルムの下で、ヘラーはこの巨匠の作品に広く接する機会を得たであろう。ハルムはペシュトの神童に愛情を注いだ。ウィーン時代のヘラーを長期にわたって指導したのは彼だけである。Bocklet(1801-1881)の下で数カ月間だけ指導を受けたが、彼はヘラーの初期の作曲の試みを評価せず彼を落胆させた。(1788-1887)に師事しようとしたが、結局謝礼が払えないためにこれを断念した。ウィーン時代、長時間に亘りテクニック上の訓練に没頭したヘラーにとって、この都市で出会う音楽家や演奏会は何よりの慰めとなった。彼は晩年のベートーヴェンやシューベルトに会うこともあったし、ベートーヴェンの交響曲やモーツァルトの弦楽四重奏、イタリア・オペラが一流の奏者によって演奏されるのをたびたび聴く機会があった。ヘラー自身も1827年と28年に二度、一流の聴衆を前に演奏した。当時の慣例に従って彼は演奏会で即興演奏を披露したが、これによってヘラーは首尾よく評判をとることができた。ヨーロッパ・ツアーとアウクスブルク時代(1830年代)シュテファンが十分に成長したと考えた父は、息子をペペシュトに呼び戻してヨーロッパ・ツアーに乗り出した。その行程はハンガリーの町をめぐり、次にクラクフ、ワルシャワなどポーランドの諸都市を経てドイツ中部と北部の都市に至るというもので、少年シュテファンにとっては二年半に及ぶ大旅行となった。ヘラーは演奏会を開いたワルシャワでショパンと知り合った。ヘラーはワルシャワの演奏会で、現在では行方不明となっているピアノ協奏曲を演奏した*6。各地の演奏会で、ヘラーはモシェレスやフンメルの協奏曲のほか、得意の即興を披露して衆目を集めた。旅の途中、ヘラーは体調を崩しながらも父の介抱によってなんとか持ち直し旅を続けた。彼はライプツィヒで最初の諸作品を発表する機会を得て《パガニーニの主題による変奏曲》作品1、序奏付きロンド《ハンブルクの魅力》作品2を出版した。いずれの作品にも、正確な和声と勤勉な練習によって獲得された敏捷な指の動きがはっきりと刻印されている。親子はライプツィヒからバイエルンへと南下し、1830年、終着地アウクスブルクに到達した。父はここに息子を残してペシュトに帰ってしまったが、それは常に父の監督下に置かれていたシュテファンにとっては音楽家としての自立を意味した。この街でヘラーは8年間を過ごし、音楽家としてのアイデンティティーを固めていく。Hoeslin-Eichtal宅で男爵の息子のピアノ教師として住み込むことになった。Fugger-Kirchheim-Hoheneck伯爵(1895~1838)に気に入られ、彼の音楽や文学関連の蔵書を自由に閲覧させてもらえた。前世紀の趣味に根を下ろしていた伯爵は、ヘラーにモーツァルトやクレメンティのような曲を書くようにと注文を付けたので、若く野心に満ちたヘラーには少々悩みの種だったようである。Chelard(1789-1861)がこの街にオペラを振りに来た時、彼はこの著名な音楽家と知り合い、作曲についての助言を受けることができた。同じころ、すでにいくつかの作品を出版していたヘラーはシューマンの目にとまり、書簡を交わすようになった。Musik』に投稿するようになった。シューマンが主宰する紙面上の芸術家サークル「ダヴィッド同盟」の一員に迎えられたヘラーは、彼に熱心に手紙を書き送り、仲間の音楽家や互いの作品について語り合った。両者が直接会うことは終ついになかった。1838年、ヨーロッパ中にその名をとどろかせていたパリのピアニスト兼作曲家カルクブレンナーがアウクスブルクに訪れた際、ヘラーは彼と共演する機会を得た。パリへの憧れを募らせたヘラーは、この都市出向いてあわよくばそこで演奏したいと思うようになった。同じころ、長く世話になったフッガー伯爵が没したこともあって彼はパリを訪れる決心を固めた。1838年10月、彼はヨーロッパの音楽の中心地に降り立った。以後、彼は亡くなるまでこの地に半世紀にわたって住み続けることになる。パリでの成功(1840年代)パリに到着してから、ヘラーはおそらくカルクブレンナーの誘いで彼に弟子入りすることを考えた。(1797-1871)を紹介してくれたが、ヘラーはカルクブレンナーの貴族気取りと傲慢で高圧的な態度が気に入らず、やがて師事する気を完全に失ってしまった。このパリの巨匠がショパン、ヘラーという二人の大家に背を向けられたことを考えると、カルクブレンナーのたち振る舞いには余程強烈な何かがあったのだろう。カルクブレンナーに弟子入りすることは、同時に輝かしい社交界デビューへの第一歩でもあったが、彼との関係を絶ったためにヘラーはパリでの最初の二年間、主にドイツ人音楽家のサークルに出入りすることとなった。1817-1893*セザール・フランクとは無関係)そして時折顔を出すベルリオーズや詩人ハイネらと交流を深め、芸術家同士気ままに語り合い互いに演奏し語り合った。このサークルの芸術家たちにとって、ヘラーは頼もしい存在だった。古今の音楽に精通していたベルリオーズは、リストに宛てた手紙でヘラーをこう描写している。厳格な才能、まことに該博な音楽的知識、素早い着想力、きわめて巧みな演奏、こうしたものは作曲家、ピアニストの美点なのだが、ヘラーをよく知る人は誰しもこれらを彼に認めているし、私もその一人なのだよ。13)彼はパリに着いてから作曲家としての自覚を強め、創作活動に本腰を入れ始めた。パリでの最初の成功作は《24の練習曲》作品16(翌年改訂版が《フレージングの技法》と題されて出版された)だった。これは中級者向けの練習曲だが、全調を網羅し、豊かな歌唱的旋律と多様な性格の曲が含まれているため、学習者や教師にとってまたとない教材として広く受容された。名声を次第に高めていったおかげで、彼は出版者からの依頼に応じて人気のオペラを題材にしたロンドやカプリース、即興曲を書き、作曲家としての仕事にありついた。作品17から作品20番台にかけては、ドニゼッティやアレヴィ、ルベールらの人気オペラに基づく作品がずらりと並ぶ。1840年にフェティスとモシェレスが編纂したピアノ・メソッドに提供したスタッカートの練習曲がドイツで大変人気になったので、出版者は独立した作品として出版するようヘラーに要請し、《狩り》作品29として出版されることになった。1842年にはパリとベルリンで楽譜商を営んでいたシュレジンガーがシューベルトの歌曲《鱒》などを題材にした作品を依頼し、それらが作品33~36として翌年出版された。Froberville(1815-1904)という青年に出会い、懇意になった。彼の母ウジェニー・ド・フロベルヴィルはパリで輝かしいサロンを取り持っていて、ヘラーは彼の仲介でそこに出入りするようになった。夫人はヘラーを大変可愛がり、1841年の夏、パリの南西に位置するブロア地方のプレシス-ヴィルルエに所有していた邸宅にヘラーを招き滞在させた。夫人は読書家のヘラーに自宅の蔵書を開放したので、彼は古今のフランス文学に触れることができた。ド・フロベルヴィル家での生活を通して、ヘラーはフランス的思考・精神、振る舞いを身に付けた。のちに彼は夫人へこう書き送っている。あのときの時間は私の人生全体に大きな影響を与えました。私が、真の美的感覚についての正確な基礎的知識、高貴で気取らない上品(エレガンス)さを学んだのは、まさにあなたの家においてでした。24)パリに到着した当初、いささか傲慢なピアノ貴公子カルクブレンナーにみたネガティヴな都会的ブルジョアのイメージを、フロベルヴィル夫人は前向きなものへと変えてくれたのだった。ド・フロベルヴィル親子に親しみと感謝をこめて、ヘラーはヒット作《狩り》作品29(夫人に献呈)などいくつかの作品を献呈している。ウジェーヌのほうも、ヘラーへの敬意と友情から、彼の名を楽壇に広く知らしめようと1841年11月にRGM紙のためにヘラーの伝記記事を執筆してくれた。このころからヘラーは新聞閲覧室を兼ねたカフェに通い熱心にパリの定期刊行紙を読みあさり、言語、思考の両面でフランスに溶け込んでいった。ヘラーの安らぎの場であったドイツ人芸術家のサークルは、アレやウジェーヌらメンバーが結婚していくにつれ次第に活気を失っていったが、ヘラーはもはやフランスの生活に溶け込み、ドイツの古典的伝統と七月王政下のパリ特有の進取気性を併せ持つ音楽家として個性を確立していた。彼が備えたドイツとフランス双方の気質は、そのまま彼の個性として人々の目に映った。リストやタールベルクのような華々しいヴィルトゥオーゾというよりはむしろ堅実かつ創造力豊かな作曲をするピアニストというのが彼に対する評価だった。ある雑誌記者はヘラーの美点を次のように指摘している。ピ・ア・ニ・ス・ト・としての当然の名声を手にした芸術家のひとりなのだ。過去の大家[モーツァルト、クレメンティ、ベートーヴェンといったドイツの作曲家をさす]たちとその厳格な様式に対する称賛と尊敬を公言しながらも、彼は突飛で大胆で独創的な着想を持っている。19、傍点引用者)ヘラーの作品の支持者は次第に増えていった。モンペリエの町でふと目にしたヘラーの《24の練習曲》作品16に感銘を受け、手紙を書き送りヘラーと知り合いになった。以後彼らの友情は生涯続き、ローランは音楽雑誌で友の作品を紹介したり、その肖像を描いたりした。1843)をローランに献呈している。して日本でも出版されている。56のような抒情的で劇的な性格的作品を発表した。1849年11月から50年の8月にかけてヘラーはイギリスを訪れ演奏とレッスンに勤しんだ。このころからヘラーの創作は最盛期を迎える。1849)は、その規模ゆえに出版者をたじろがせたものの、続く20年の円熟期の幕開けとなった。1853)が50年代の主な成果である。先輩作曲家から主題を借りて作品を構築することは無論ヘラーのネガティヴナな作曲態度を示すのではない。ヘラーは彼らの素材から自身に可能なあらゆる楽想を引き出している。一つの作品を作ることができた。それはむしろ、ヘラーが彼らと同じ水準で作曲を行っていたことの証なのである。MAHOを窓口として出版された。(1850年代~60年代)1850年代から60年代にかけて、ヘラーは音楽界に大きな潜在的影響力をもつようになった。パリ音楽院をはじめとして、ベルリン、ライプツィヒ、ヴィーンの音楽教育機関ではヘラー作品を生徒に推奨するようになった。ナポレオン三世統治下のパリでは、音楽院は生徒にドイツ・オーストリアの「古典音楽」の演奏を推奨する保守的傾向を帯び始めていた。次第にその傾向を強める音楽院で、ドイツの伝統的書法と同時代のピアニズムを調和させたヘラー作品は「現代の古典」として歓迎されたのである。COUPPEY(1811-1887)は、ヘラーに多大な敬意を払い、生徒を集めてヘラーの作品だけを演奏する夕べを催すことさえあった*8。1851)を二人に連名で献呈している。SCHUMANN(1819-1896)をはじめとする著名なピアニスト兼作曲家がヘラーの作品の擁護者となった。1855年、ヘラーはベルギーに近いドイツの都市デュッセルドルフで催されるライン音楽祭に参加した。HILLER(1811-1885)とヘラーの間には遅くとも1851年までには交流が始まっており*9、以後、ヘラーとは手紙を通して音楽について議論する親密な間柄となっていた。ヘラーは彼から晩年のシューマンの病を知らされ、若いころから多くを学んだ先輩をひどく心配している*10。このほか、この音楽祭を通してウィーンの批評家・美学者ハンスリックと知己を得た。「音楽の内容とは鳴り響きつつ動く形式に他ならない」と考え、言葉や演劇を音による芸術とを直接的に結びつけるヴァーグナーに敵対したこの人物は、専らピアノで音楽を書き続けたヘラー作品にたびたび好感を示した*11。その後、ヘラーは56年にスイスへ、57年の夏にはケルンをはじめ、ライプツィヒ、フランクフルトに足を運び演奏した。DAMCKE(1812-1875)を中心とした音楽家のサークルに加わるようになった。VIARDOT(1821-1910)らが集った。パリを訪れる著名な音楽家、ヴァイオリニストのヨアヒム、未亡人となったピアニスト兼作曲家クララ・シューマン、それにモシェレス、ルービンシテインたちも時折このサークルに加わって演奏した*12。1862年の2月から5月にかけて、アレの呼びかけに応じてイギリス旅行に参加した。イギリスではすでにヘラーの作品は出版されていたし、大変人気になっていた。アレ、ヨアヒム、ヘラーの三人はリヴァプール、マンチェスター、ロンドンでヘラー作品やモーツァルトの協奏曲を共演した。周囲の音楽家と交流を深める一方で、彼の創作は外向的になるどころかいっそう内面的で洗練された世界へ向かっていった。1862)のような作品において、書法はいよいよ透明度を増していく。簡素な音の並びの中には研ぎ澄まされた和声と控えめに用いられる同時代のピアノ語法が自然に同居している。1862)はパリ風の明るく明快なスタイルで書かれているが、演奏技巧の誇張を抑えてベートーヴェン流に一つの主題で曲全体を構築し、引き締まった印象をあたえる。1868)はいずれも作曲家としての高みに達した1860年代の成果である。スイスでの創作活動と晩年(1870年代~80年代)1869年のベルリオーズの死に続いて、普仏戦争という政治的な不幸がパリの音楽界を襲った。この戦争は、深い絆で結ばれた両国の音楽家たちの心を傷つけた。事態の悪化を見越したヘラーは70年9月3日、パリを離れスイスに避難し、湖畔の町ルツェルンに静かな一室を借りた。スイスではかつてパリのドイツ人芸術家サークルで一緒だったダムッケ夫妻、ヤエルと会い、夜に集まっては友人たちにベートーヴェン、メンデルスゾーン、シューマン、ショパン、そして自身の作品を聴かせた*13。スイスでの静かな時間はヘラーの霊感を研ぎ澄ませた。スイスのピアノ製作者から提供された「自分でも聴き分けられないほど音が小さい」*14ピアノに向かって創作に専念し、次々に傑作を生みだした。1872、左図はその表紙)をふくむ大規模作品を集中的に作曲することができた。モーパッサンの新作にまで手を伸ばした。彼が創作の手を休めることはなかった。c.1877)を次々に出版した。作品142を1878年の定期試験で演奏している。このとき、ヘラーは試験官として彼の演奏を聴いていたのだという*15。préludesを出版し彼への返礼とした。1884)といった性格小品を出版した。1885)を仕上げた。その時までに彼は目を患っており、正確に記譜することさえ困難になっていた(上は晩年の写真)。彼は旧友のアレにこう書き送っている。書くのに二カ月かかったよ、僕の記譜を修正してくれる音楽家に相も変わらず助けてもらいながらね。僕はうんざりしているよ、それは確かだ。僕はたくさんの苦しみを慰めてくれる愛しい書物が読めないんだ。するような時間を過ごさせてくれる交響曲や弦楽四重奏の愛しい楽譜たちにざっと目を通すこともできない。新聞も、細かい字の手紙も読めない。改善したこともいくらかはある。知らない人の顔つきが前より良く見分けられるようになったんだ。それに振り子時計の針もね。それはそんなに離れたところにあるわけじゃないのだがね[...]。266)ヘラーの容体は以後、劇的に改善することも、失明することもなく、亡くなる数カ月までアレに想い出や身辺の出来事をつづった手紙を交わした。1888年1月14日、ヘラーはパリで息を引き取った。彼が1813年生まれだとすれば、ヘラーはすでに74歳と8カ月という高齢だった。彼の遺体は今もパリのペール・ラシェーズ墓地に眠っている。1845年12月23日、フェティスへの手紙。1855年7月1日、アレへの手紙で自分が「1813年または14年の5月15日」生まれだと述べている。ヘラーが生年に言及したこの親子あての手紙はSHには含まれていない。4.8)で報告されている。1854年3月14日、ヒラー宛ての手紙。ヒラーはシューマンに直接会ったことはなかった。233、1871年12月17日、ド・フロベルヴィル婦人への手紙。(244文字)更新日:2007年5月1日[開く]ハンガリー生まれのフランスのピアニスト・作曲家(ハンガリーでの名はヘレル・イシュトヴァーン、フランスではステファン・エレ)。ブダペストで音楽の手ほどきを受けた後、ツェルニーに学ぶためウィーンに向かうが、高額な授業料を支払うことができず、代わりにアントン・ハルムの弟子となる。ハルムを通して、ヘラーはシューベルトやベートーヴェンに出会った。op.47(1844)などのすぐれた練習曲は今も多くのピアニストに親しまれている。