8Kで制作された時代劇専門チャンネルのオリジナル時代劇の最新作である。東京国際映画祭」では主演の仲代達矢に特別功労賞が贈られた。テレビ初放送を前に1月17日(金)より劇場で期間限定上映も予定し、次々に打つ手を繰り出している。注目すべき動きとして、時代劇「帰郷」の展開の狙いを考察する。チャンネルのオリジナル時代劇第20弾として作られた時代劇「帰郷」の話題化はカンヌを皮切りに始まった。ドラマ「グレイズ・アナトミー」のパトリック・デンプシー主演の最新作「Devils」らと並んで、昨年秋に開催された世界最大級の国際テレビコンテンツ見本市「MIPCOM(読み方・ミプコム)」(開催期間:2019年10月14日~17日)のワールドプレミア上映作品にアジアで唯一選ばれる機会を得たのがきっかけとなった。藤沢周平の原作を単発の時代劇としてドラマ化した同作は「自然と人々の共存」や「人間の死生観」がテーマ。国や文化を越えて共感されやすい普遍的なストーリーが評価に繋がった。@C.ALMINANAMIPCOMワールドプレミア上映は公式プログラムの中で最も力を入れてプロモーションが行われるものである。現地で取材中、実際に上映会やレッドカーペットをはじめ、会場のポスターや配布されるプログラムガイドなど、事あるごとに「帰郷」の名を目にした。現地に足を運び、精力的にプロモーション活動も行っていた。世界110か国の番組コンテンツバイヤーやセラー、プロデューサーらが集まるMIPCOMで日本のコンテンツが注目されることはこれまでもあったが、ジャンルとしてはバラエティや現代ドラマに集中していた。日本の時代劇がこうしたかたちでフォーカスされることは初めてのこともあって、会場の反応は予想しにくいものがあったが、ワールドプレミアを視聴し、コメントが得られた参加者からは少なくとも好意的な意見が聞かれた。スペインのドラマプロデューサーは「ラストで繰り広げられた二人(仲代達矢と中村敦夫)の決闘シーンは見ごたえがあった。全体的に詩的な表現も印象的だった。世界の視聴者にも共感を得ることができるストーリーではないか」と高評価。フランスのバイヤーは「日本のドラマはこれまで購入したことがないが、興味を持った。トルコのドラマが世界中でヒットしたように、どの国も今はチャンスがある」と話し、海外市場で開拓の余地があることを感じた。カンヌでは史上初の8K時代劇であることも売りになった。ワールドプレミア上映に加えて、MIPCOM会場に設営されたNHKの8Kシアターでも作品を披露する場が作られ、8Kコンテンツのひとつとしても紹介された。MIPCOM公式トレンドセッションに登壇した杉田監督は8K製作の狙いを聞かれた時、「電気がなく、ろうそくの光だけが照明元だった時代をリアルに表現したかった。これまでは難しかったが、8Kカメラの撮影によって、それが初めて実現できた。ろうそくの光はとても柔らかく、その光に人が集まる。ろうそくの光は人間の温かさも伝える。8K撮影によって、人の揺れる気持ちもより深く表現できたと思う」と答えていた。8Kの場合は60コマ/秒撮影が可能になるが、敢えて24コマ/秒で撮影したことも明かし、その理由については「60コマ/秒撮影では色が鮮やかに映り過ぎて、奥行きが平坦に見えると感じ、カメラテストを重ねた結果、通常の映画撮影と同じ条件の24コマ/秒にした」と説明した。した「日本の時代劇」「8K」といったキーワードから展開を探る場をカンヌで作り、その後も話題化を進めていった。東京国際映画祭では特別上映作品に選ばれ、主演の仲代達矢が特別功労賞を受賞したことでさらにニュース性を高めた。1月17日(金)からは全国19館の劇場で期間限定上映も始まる。2月8日(土)の夜9時から時代劇専門チャンネルでテレビ初放送される運びだ。これまでの話題喚起はこのテレビ初放送に向けたプロモーションとして、効果を狙うことが目的であると単純に捉えることもできるが、理由がそれだけでは勿体ない。チャンネル視聴世帯数805万世帯(2018年11月末日時点)と、日本の有料放送の専門チャンネルの中でトップランナーを走り、50代男女を中心に既に支持も得ているが、海外も視野に入れた時代劇ファンの広がりに挑戦し始めた取り組みとして考えることもできる。時代劇は世界のコンテンツ市場のトレンドリードミデム提供その理由のひとつに世界のドラマ市場では「時代劇」が今、トレンドであることが大きい。欧米、中東、アジアなど幅広い地域で時代劇の新作が作られ、それぞれの国で作られた時代劇が世界中に輸出もされている。MIPCOMで報告されたヨーロッパ全域で展開している有料チャンネル担当者の話によると、アメリカやイギリスのドラマだけでなく、英語以外の言語を扱ったドラマは全体の半数を占めるという。ドイツやスペイン、フランス、イタリア、スウェーデンで作られた時代劇ドラマも人気があり、視聴者ニーズの多様化が進んでいることが説明された。その傾向はアジアの時代劇にまでまだ広がっていない様子だったが、多言語コンテンツを揃えるNetflixの影響が後押し、可能性の広がりは今後、十分にある。フランスのコンテンツを主に扱う大手ディストリビューターは「フランスの制作会社はかつて国内向けだけを考えて制作していたが、配信事業者が参入したことで、新たな競争が起こった。これを背景に海外にも視野を入れて企画するプロデューサーが増え、ヨーロッパ内のドイツやイタリアなどと組んで、制作資金を集めて世界に打って出るドラマを作り始めている」と発言したことからもそれを裏付けることができる。トレンドに乗る上で今は有利に動くタイミングであり、時代劇はそもそも市場を広げやすいジャンルである。杉田監督は先のセッションで「時代劇は優れたフォーマットだと思っている。人間同士の深い愛をしっかり表現できるからだ。今の現代ドラマはリアリティを追い求め過ぎ、屈折したかたちで伝えているものが多い。人間の本質を表現できる時代劇は、世界にも訴えることができるものだ」と話し、日本に限らず、海外の時代劇ドラマの人気の理由にも当てはまる指摘だった。一連の「帰郷」の動きが今後、日本の時代劇の具体的な広がりに繋がっていくことにも期待したい。コンテンツビジネスの仕組みについて独自の視点で解説した執筆記事多数。得意とする分野は海外流通事情。カンヌのTV見本市MIP現地取材を約10年にわたって重ね、この分野におけるオーソリティとして活動中。テニス4大大会の1つである全仏オープン。今年もこの季節がやってきた。コンテンツビジネスの仕組みについて独自の視点で解説した執筆記事多数。得意とする分野は海外流通事情。是枝裕和企画参加ドラマ「潤一」が評価された理由Writer編集部PRONEWS編集部による新製品レビューやイベントレポートを中心にお届けします。WatchやITmediaのコラムでもおなじみの小寺信良氏がレポート。raitankアートディレクター。海外ソースを読み漁ってHDSLRを独学。国内と海外の情報流通の温度差にモーレツな疑問を感じ、最新の情報を自ら日本語で発信するblogを運営中。ふるいちやすし自身で脚本、監督、撮影から編集、音楽までもこなすマルチプレーヤー。中心に、最新技術を取り入れたワークフローを提案している。プロデューサー・ディレクター。入口から出口まで全てのポジションを守備範囲にしている。アシスタント、現像所勤務を経て、撮影機材全般を扱う輸入販売代理店で17年余り勤務の後に、撮影業界に転身。け動画、番組制作、CM、動画配信、各種ステージ記録など撮影から編集まで行い、地域に根ざした映像制作活動を行っている。ユーカ映像ディレクター。企画、脚本から演出までジャンルを問わず活動。ドラマの脚本・監督を担当。映画学科"演技"コース卒の映像作家。専門分野は「人を描く」事。広告の仕事と個人ブランドでのウェディングがメイン。企業VPからスポーツイベント撮影まで幅広く手がける。アクションカムやドローンなどの特殊ガジェット好き。宏哉タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。イージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会まで、フィールドは問わない。シネセル株式会社撮影部に入社。現在、バンリ映像代表、16mmフィルムトライアルルーム代表。フィルム映画撮影機材を動態保存し、アマチュアに16mmフィルム撮影を無償で教えている。高信行秀ターミガンデザインズ代表。メーカーや代理店などの依頼でトレーニングや技術解説、マニュアルなどのドキュメント作成など、テクニカルに関しての裏方を務める。知られていない製品の魅力を伝えることが好きで、色々と仕掛けることを趣味にする。スタジオを経て、篠山紀信氏に師事。1990年に独立後は雑誌、広告界にて人物、ドキュメンタリーを中心に写真家活動。5.1を導入し映像編集を始めたこと。商業映画や自主映画では撮影監督として撮影・照明・カラーグレーディングを担当し、TVドラマでは撮影部として参加。ダストマンド田舎暮らしの映像屋。本業はフリーのオンラインエディター、CM多め。ビジネス・クリエイティブ・テクノロジーをつなぐ“分野を越境するプロデューサー”として自社、スタートアップ、企業、官公庁プロジェクトを生み出している。コンテンツビジネスの仕組みについて独自の視点で解説した執筆記事多数。得意とする分野は海外流通事情。ガイプロモーション代表。フリーランスの映像講師。Evangelist。アドビ製品でビデオ編集をどのようにやっていくか日々模索中。デジタル・フィルム・フェスティバルRESFESTのディレクターを経てウェブマガジンwhite-screen.jpの編集長を務める。2017年11月より映像表現カルチャーを紹介するNEWREELを創設。伊藤ガビン氏とともに編集長を務める。他、海外のクリイティブイベントのプロデュースやインタビューを通して才能の発掘や、業界の意識改革に貢献する。様々な技術に翻弄される日々。代表取締役・プロジェクトデザイナー。新ビジネスに特化したリサーチ・コンセプトデザイン・コンサルティングを専門に行う。マキシメデイア」代表、制作プロデューサー&キャメラマン。ユーザーグループ」を主催して、ATEMやEDIUSの布教に、日々勤しんでおるでよ。石多未知行クリエイティブディレクター、映像クリエイター、空間演出家。プロジェクションマッピングを中心に様々なメディアを使った企画演出を手掛ける。大阪を拠点にしているフリーランスの映像ディレクター。演出・編集・モーショングラフィックをバランス良くこなす。フィンランドサウナが好きです。小林譲イギリスにて大学卒業後、現地の会社にて映像編集を学ぶ。大手ポスプロIMAGICAにてテレビ番組を中心に日本のキャリアをスタート。後にドラマ、音楽系、CM系へと活躍の幅を広げる。ミュージックビデオ、番組オープニングタイトル、CM、劇場映画、全てをデスクトップで制作。マルチカメラ収録&配信ユニット「LiveNinja」メンバー。フリーランスで映像設備のシステムインテグレーションと、ノンリニア編集に携わる。マツナガ未来シネマ/ディレクター。経て現在は実験型の編集レーベル「銀河ライター」を主宰、企業コンテンツの企画制作なども行う。「楽しいInternetコンテンツ」をテーマに活動。現在VRの可能性をまさぐり中。経てPRONEWSに寄稿中。スチルカメラから動画までカメラと名のつくものであればなんでも乗りこなす。ドキュメンタリーエディターでありながら、放送機器に造詣が深く、放送局のシステム構築などにも携わるマルチプレーヤー。ヒラタモトヨシファッションとテクノロジーを繋ぎイノヴェーションを生み出す事をライフワークとし、WEB/ライブメディア/高精細映像表現を追求。経て、2002年よりMVライターとして独立。2016年初エッセイ集『女の解体』を上梓。ベンチャー企業のコンサルタントやフリーランスライターとして、業界出版雑誌に市場動向やイベントのレポートを投稿。岡田智博クリエイティブクラスター代表。コロラド州から、米国のデジタル放送事情からコロラドの日常まで多岐に渡るコラムをお届けします。代表作はDNP(大日本印刷)コンセプト映像、よしもとディレクターズ100など。3D映像のノンリニア編集講師などを勤める。テレビの映像制作を中心に、USTやニコ生等、ライブメディア各分野を横断して活動中。ジャンルや固定概念にとらわれない構成力と発想に定評あり。伊藤裕美オフィスH(あっしゅ)代表。下北沢トリウッドでアニメーション特集上映を毎年主催している。UserReport業界で話題の商品を実際に使ってみてどう感じたかを、各方面の様々な方々にレポートしていただきました。LabsSYSTEM5スタッフが販売会社ならではの視点で執筆します。Now!]話題化のきっかけはカンヌ?時代劇「帰郷」の展開の狙い~8K時代劇スクリーニングも「PRONEWS」はプロフェッショナル向けデジタル映像制作ツール活用のための専門情報Webマガジンです。RELEASE:プレスリリースPARTNERSHIP:パートナーシップ。