この時期、ブルーフォードはドラム・キットのほとんどをシモンズで構成しており、チープな音が80年代を感じさせる。ジョン・ロードが参加していることもあり、オルガン・ソロとの強烈な絡みを期待したいところだが、残念ながらそのような演奏はない。言えば生真面目に、悪く言えばつまらなそうに、淡々とドラムを叩いている。いえ、アイアン・メイデンのドラマーとの共演や、ラテン系パーカッショニストとの絡み等、他の作品では考えられない組み合わせの意外性が面白く、ブルーフォードの仏頂面が気にならなくなるほど観ていて楽しい。何度も見直したくなるかと言われたら、ちょっと辛いところはあるけど。]渡辺香津美とのプロジェクトで小金をためたのか、リハーサルを始めたABWHでの経済的恩恵に期待するところが大きかったのか、ジャズに対する思い入れが爆発したアルバム。再結成後のアースワークスと比べれば、それでもジャズ度は低く、フュージョン風の音をだしてはいるものの、ブルーフォードの趣味が先行した最初のアルバムと言えるかもしれない。除いた全曲が後のベスト、ライブに収録されていること、曲毎に詳細な楽器クレジットがされていることからもブルーフォードの本アルバムに対する思い入れの高さがよくわかる。Drumsイエス関連の作品としても、ブルーフォード関連の作品としても、過小評価されている作品だと思う。ジョン・アンダーソンのラテン・ミュージック趣向が最良の大衆性をともない表現されていること、そのラテン・ミュージック趣向とプログレの迎合を果たしたブルーフォードの新境地を開くドラミング等、どれをとっても素晴らしい。リズム隊はブルーフォード+レヴィン、これで一体なにが不足というのだろうか。Drumsで、そのABWHのライブ・アルバム。的な前振りもあり、私自身中野サンプラザで大興奮した記憶がある。おいて演奏されている旧曲と比較してみると、ABHWとしての個性がよく表れており、YES云々を引き出す必要が無いほどの好ライブ・アルバムだと思う。ブルーフォードのドラムは実験的かつスリリングである。ABWHのラテン風の曲でのドラミング、イエスの旧曲でのシモンズの使い方など斬新で画期的であると思う。Guitar前述したCDと同音源の映像版。2007年に再発された際、ABWHのプロモーション・ビデオが併せて収録されている。ステージ上部からの映像等、丹念にリハーサルが行われたおり、ブルーフォードのドラム・ソロも手さばきまで丁寧に収録いてされている。ABWH自体については好き嫌いが分かれるのかもしれないが、オリジナル作品を残させなかった8人YESより個人的には遙かに好みなだけに、本映像作品が残されたことは嬉しい。再確認することができたのも、今回の再発の成果だと思う。ライヴは、トニー・レヴィンが参加している・していないで大きく分かれる。レヴィン抜き、そして本作品は1990年の日本でのライヴと同じくレヴィン入り。あるが、レヴィンの参加でその乖離は更に広がっている。ブルーフォードとレヴィンのリズム隊を堪能できるのがとても嬉しい。)ミック・カーンとブルーフォードによるリズム隊が収録されているデヴィッド・トーンの作品。ミック・カーンとデヴィット・トーン、ブルーフォードとデヴィット・トーンという共演は、本作の前後にもあるのだが、ミック・カーンとブルーフォードが共演しているのは、本作品だけである。2人に対してそれなり以上に思い入れがあるだけに、個人的にはこれ以上無いほど豪華な組み合わせなのだが、楽曲自体が面白くないことを差し引いたとしても、ケミストリーは発生していない。2人の共演が本作以降実現していないことから、そもそもの相性があまり良くなかったのかもしれない。)多分アレンジャーの井上鑑絡みの参加と思われる。参加してたりしたら面白いのだが。個人的趣味の問題だが、アルバム全体を通して聴くのは鬱陶しく、つらい。