構成:編集部90年代後半のヒットチャート日本のミュージック・ビデオ(以下:MV)シーンを超近視的に目撃してきた映像ライターのナガコこと、林永子がその歴史を振り返る連載第4回目。前回に引き続き、90年代後半の「音楽バブル」から邦楽MVの隆盛期を振り返る。ランキング30位手前まですべてミリオンセラーという驚異的な数字を叩きだした。CELEBRATE?」がダブルミリオンを獲得。MONKEY等)やヴィジュアル系と呼ばれるバンドもチャートを賑わせる中、同年デビューの宇多田ヒカルと浜崎あゆみの楽曲が1999年のチャート上位に複数ランクイン。次世代のカリスマの誕生を印象付けた。ないバブル景気のみが、90年代の音楽シーンを象徴していたわけではない。80年代までの音楽産業は、一般認知度の高いメジャーシーンと、コアなファンに支持される特定ジャンル(インディーズシーン、クラブカルチャー、サブカルチャー等)との間に線引きや格差があった。様々な情報やジャンルが縦横無尽にクロスミックスされるメディアの発達期において、徐々に分断が解消され、多様かつ多層なミュージシャンおよび楽曲が一般層の認知を得ることとなった。以下、90年代を通じて話題となった音楽について、またそのMVおよび作者について記したいのだが、まずはあらためて「MVの制作者」とは誰か、整理してみたい。当時のMVの制作者は、発注主であるレコード会社を筆頭に、80年代より活動していた映像クリエイター個人および制作会社と、その次世代に当たる若者を中心に構成されていた。CG・編集等)等が挙げられる。紙媒体がメインだった音楽広告や関連コンテンツに映像が加わる過程において、グラフィックデザイナー、写真家等が、一枚絵の世界観に時間軸を与えるMV表現に着手する機会が増加した。その代表例が信藤三雄氏だ。80年代より松任谷由実等のジャケットデザインを手がけていた信藤氏は、90年代初頭にブームとなった「渋谷系」を筆頭に、多数のミュージシャンのデザインワークを手がけている。「渋谷系」は、80年代より活動開始し、1990年に3代目ボーカリストの野宮真貴を迎えたピチカート・ファイブを筆頭に、1991年に解散したフリッパーズギター、同年デビューのカヒミカリイ、ラブタンバリンズ等を指し、後にメディアが総称したと聞く。この一大ムーブメントのヴィジュアル全般に信藤氏が関わっていることから、信藤氏こそが「渋谷系」の生みの親だとする説もある。CITY「ガソリンの揺れ方」1997年等)。エレクトロサウンドとクラブカルチャー1990年にはスチャダラパーが、1991年には電気グルーヴがメジャーデビュー。彼らの魅力的なキャラクターやパフォーマンスは、ラップ、ヒップホップ、テクノ等のそれぞれコアなファンのみならず、お茶の間にいる一般層にも新しい音楽を届ける役割を担った。1994年の小沢健二featuring.スチャダラパー「今夜はブギー・バック」のヒットも記憶に明るい。太陽の季節」等のMVは、タケイグッドマン氏が手がけている。90年代はハウスやダンスミュージックを中心としたクラブカルチャーも台頭。DISCO」1999年等)。80年代よりDJやジャケットデザイン等に加え、いち早くデスクトップ映像制作に着手していた宇川直宏氏を筆頭に、VJが大活躍。クラブでのライブ演出に映像やMVの素材を使用するケースが散見された。宇川氏はBOREDOMS「VISION△CREATION△NEWSUN」(1999年)を始め傑作MVを多数手掛けているが、まさかのコラボが話題となった「電気グルーヴ×スチャダラパー」(2005年)を含め、代表作が00年代に集中しているため、該当回で取り上げたい。ヒップホップと女性シンガーの台頭90年代後半から00年代は、1996年にECDの提唱によって日比谷野外音楽堂で開催された伝説のイベント「さんぴんキャンプ」の出演者を中心に、ヒップホップの隆盛期が到来。SHINEとキングギドラを結成したZEEBRAは、1997年にソロデビュー。Days」(1999年)に人気シンガーのACOとともにフィーチャリングゲストとして参加し、チャートを賑わせた。feat.Kenji「Garden」1999年等)。女性シンガーの活躍も目覚しかった。1991年にデビューしたCHARAは、歌唱はもちろんスタイリング等にも注目が集まり、岩井俊二監督の映画「PiCNiC」(1993年)、「スワローテイル」(1996年)への出演も含めてポップカルチャー全域に影響を及ぼすアイコンとして人気を得た。岩井俊二監督も80年代後半より多くのMVを手がけている。1995年にはACOとUAがデビュー。1998年にはMISIA、椎名林檎、先述の宇多田ヒカル、浜崎あゆみがデビューした時代性を振り返ってみれば、ほぼ同時期に現在にも重要な影響を及ぼす女性シンガーが多数輩出された背景が浮き彫りとなる。CITY)もメジャーデビュー。ELEPHANT(1996年~)等、CDの好セールスに加えてライブ動員数の記録を塗り替えるロックバンドも活躍した。1994年にはHi-STANDARDの登場をきっかけにメロコアブームが到来。1997年にはスーパーカー、くるり、ナンバーガール等がメジャーデビューし「第4次バンドブーム」の台頭と囁かれた。様々な地域や都市での音楽フェス開催が定番化した。以上のトピックに該当するMVについても触れたいところだが、数多くのディレクターおよび制作会社が関わっているため、ここからは制作者を中心にその代表作をまとめてみたい。制作会社の形態についてもあらためて整理する。当時はフリーランスとして活動するディレクターが様々な制作会社と仕事をするケースはもちろんあったが、ディレクター自らが代表となって制作会社を立ち上げるケースが多かった。いうのも、当時の仕事の受発注の流れとして、レコード会社からの依頼を請け負うのは個人ではなく、一般的には制作会社(あるいはレコード会社の映像部)だったからだ。制作プロデューサーが主導するプロデュースカンパニーディレクター等が複数所属するプロダクションレコード会社内部で映像制作を包括していたのが1。他は外部の会社となる。レコードレーベルの映像部(1)レコード会社の映像部は、自社の映像作品の販売や制作を行う部署である。NETWORK、渡辺美里等のMVを演出・プロデュースした坂西伊作氏は、音楽映像の先駆けとして多くのミュージシャンおよび映像制作者に影響を与えた。同レーベルの川崎幹雄氏は、後にPUFFY「これが私の生きる道」「渚にまつわるエトセトラ」(1998年)等のMVや多数のライブ映像を手がけている。Japanのビジュアルコンテンツ部に在籍していた板屋宏幸氏は、奥田民生「イージュー☆ライダー」(1996年)や電気グルーヴ「Shangri-La」(1997年、ピエール瀧と共同演出)等の話題作をディレクションしている。90年代後半には三木孝浩氏も同Sonyに所属し、00年代を代表するMVを多数手がけた。MARY「ひとつだけ」2000年等)。レーベル所属ディレクターは、自社の映像を制作するのが通例だが、人気が集中した竹内氏は他レーベルのMVも多数ディレクションした。you」1998年等)。現在はなんとあのハズキルーペのCMを演出されているとのこと。常に話題作を手がけている。人気ディレクターズカンパニー(2)ディレクターズカンパニーは、90年代を通じて多数設立され、まさしく群雄割拠の様相でMVシーンを活性化させた。代表ディレクターは、個人として他の会社と仕事をすることもあれば、スタッフィングや環境整備の自由が効く自社で制作を請け負うこともある。代表に師事する若手も助監督や制作スタッフとして働き、若手育成の役割も担っていた。中野裕之氏が1993年に設立した「ピースデリックスタジオ」から紹介しよう。CITY「ダンデライオン」1998年等)。is...」1999年、Mr.Children「光の射す方へ」1999年、SADS「SUNDY」「LIAR」1999年等)。90年代後半には、次世代のMVディレクター番場秀一氏が丹氏に師事し、2000年代の話題作を多数手がけた。学生だった柿本ケンサク氏も中野氏の現場にて助監督を務めていたと聞く。人に自慢したいよ」1996年等)。80年代よりアートディレクション、グラフィックデザイン、写真、MVを通じて音楽シーンと長く関わってこられた「ooo(トリプルオー)」の永石勝氏には、現在の大人気監督である関和亮氏が師事していた。映画やテレビドラマの監督として知られる堤幸彦氏もMVを多数手掛け、その制作会社「オフィスクレッシェンド」には邦ヒップホップのMV作品を一手に手がけ続ける薗田賢治氏が所属していた。1986年に、当時学生だった竹内鉄郎氏が立ち上げた「竹内芸能企画」も著名なディレクターズカンパニーのひとつである。1996年には、時代劇MVでお茶の間の目を釘付けにしたウルフルズ「ガッツだぜ!!」が一世を風靡。Not」1998年等)。女王」「ここでキスして」1999年等)と高木聡氏(SILVA「ヴァージンキラー」、クラムボン「シカゴ」2000年等)が師事。00年代に入ると、その次世代のスミス氏、福居英晃氏も師事し、それぞれの活躍も話題となった。TRUE「朝がまた来る」1999年、hitomi「WISH」1999年等)。graphics,inc」を設立。BUDS」1998年、斉藤和義「Hey!Mr.Angryman!」1997年等)。参加し、それぞれ話題作を手がけている。Brain」(1999年)を、井上哲央氏が「COLOUFIELD」(2001年)を設立する等、ディレクターズカンパニームーブメントは00年代に続いていく。当時は、グラフィックデザインから映像メディアへ参入する(あるいは両者を手がける)クリエイターが多く、ジャケットデザインや着せ替えキャラクターChappieが人気の「groovisions」等を一例に、デザインチームやオフィスがMVおよび音楽映像コンテンツに携わる機会が急増していた。CG・アニメーションを手がけるクリエイターも増え、クラブミュージックやエレクトロサウンドと相性の良いMVを手がけるケースも散見された。letmeout~」1999年、UA「プライベートサーファー」1999年等)。各クリエイターの会社は、制作プロダクションとして機能するケースもあれば、マネジメント事務所として運営され、実制作は外部の制作会社と行なっているケースもある。テレビ番組やCM、デザインやキャラクター販売など多岐にわたる活動を行なっているクリエイターは、それぞれの専門分野のプロダクションとタッグを組んで制作に及ぶケースが多かったようだ。当時は、大手企業CMの演出も手がける田中氏のように、CMクリエイターが手がけるMVやショートフィルムが話題となった(例:多田拓氏(TUGBOAT)がクリエイティブディレクション、高田雅博氏がディレクションを手がけたL’Arc~en~Ciel「Pieces」1999年等)が、00年代に続く傾向であるため、次回以降再喝したい。FILMS」、「Birth」等。他にも、特定ミュージシャンの映像のみを請け負う会社や、CMプロダクション、コンサート映像やテレビ番組も合わせた音楽映像全般を手がける中で、時にMVを制作する会社も多数存在していた。morning」1999年等)や、川村ケンスケ氏(GREAT3「CALIGURA」1997年、fishmans「SEASON」1998年、「A・RA・SHI」1999年等)が所属。CHANNEL「kampsite」を立ち上げている。MOTION」のメンバーが所属していたが、解散後は「ザ・セカンド」に所属し、それぞれに代表的なMVを手がけている。HEAVEN」1997年、Tohko「ふわふわふるる」1998年等)。Song」2000年等)。WALKING」1997年、サニーデイ・サービス「今日を生きよう」1998年、ゆらゆら帝国「ゆらゆら帝国で考え中」2000年等)は、現在もなおミュージシャンに愛されるMVディレクターとして大活躍されている。MAZRI」等があり、00年代以降のMVシーンに大いに貢献された。それ以前の90年代には、1989年に放映開始の「スペースシャワーTV」の番組やMVを制作するプロダクションとして1993年に設立された「SEP」が、MVに携わる制作会社の中では最大手といわれていた。同社は、番組チームとMVチームに分かれて制作しており、社員ディレクターとエージェント契約ディレクターが約10名所属。MVを専門的に手がける人材から、ライブを得意とする者まで、それぞれに得意分野があった。」1997年、Cocco「あなたへの月」1998年、東京スカパラダイスオーケストラ「フィルムメーカーズ・ブリード~頂上決戦~」2000年、KEMURI「kirisame」2000年等)。Christi「Lhasa」1998年、L’Arc~en~Ciel「花葬」1999年等)。again」2001年等)他。当時この所属ディレクター陣のマネジメントを担当していたのが、何を隠そう、1998年に「SEP」に入社した「ナガコ」こと当方である。Collection」(ラフォーレミュージアム原宿)の企画制作に携わったことにより、10名どころか日本中の代表的なMVディレクターおよび制作者と出会うに至る。次回は、その体験談について詳述してみたい。次回は「ナガコが見た!」体験談コラム今回も駆け足での説明となったが、ここにお名前や活動を反映できなかった方々の中にも素晴らしい活躍をされたクリエイターが多くいる点を、最後にお伝えしえしておきたい。本コラムは当方の見聞をベースに事実関係を精査しているのだが、もっと異なる視点で邦MVシーンを捉えている方もいらっしゃると思うので、今後本コラムを書籍化する際にはぜひご意見を伺いたい。次回は、これまでの記事文よりも主観的に体験談を記しつつ、今回紹介しきれなかったトピックスについても触れていきたい。映像制作会社勤務を経て、2002年よりMVライターとして独立。2016年初エッセイ集『女の解体』を上梓。日本のミュージック・ビデオ(以下:MV)シーンを超近視的に目撃してきた映像ライターの林永子がその歴史を振り返る。日本のミュージック・ビデオ(以下:MV)シーンを超近視的に目撃してきた映像ライターの林永子が歴史を振り返る。番外編:MVディレクターに脚光を。日本のミュージック・ビデオ(以下:MV)シーンを超近視的に目撃してきた映像ライターのナガコこと、林永子がその歴史を振り返る連載企画。映像制作会社勤務を経て、2002年よりMVライターとして独立。2016年初エッセイ集『女の解体』を上梓。番外編:MVディレクターに脚光を。隆盛期編:90年代後半の最隆盛期到来Writer編集部PRONEWS編集部による新製品レビューやイベントレポートを中心にお届けします。WatchやITmediaのコラムでもおなじみの小寺信良氏がレポート。raitankアートディレクター。海外ソースを読み漁ってHDSLRを独学。国内と海外の情報流通の温度差にモーレツな疑問を感じ、最新の情報を自ら日本語で発信するblogを運営中。ふるいちやすし自身で脚本、監督、撮影から編集、音楽までもこなすマルチプレーヤー。中心に、最新技術を取り入れたワークフローを提案している。プロデューサー・ディレクター。入口から出口まで全てのポジションを守備範囲にしている。アシスタント、現像所勤務を経て、撮影機材全般を扱う輸入販売代理店で17年余り勤務の後に、撮影業界に転身。け動画、番組制作、CM、動画配信、各種ステージ記録など撮影から編集まで行い、地域に根ざした映像制作活動を行っている。ユーカ映像ディレクター。企画、脚本から演出までジャンルを問わず活動。ドラマの脚本・監督を担当。映画学科"演技"コース卒の映像作家。専門分野は「人を描く」事。広告の仕事と個人ブランドでのウェディングがメイン。企業VPからスポーツイベント撮影まで幅広く手がける。アクションカムやドローンなどの特殊ガジェット好き。宏哉タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。イージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会まで、フィールドは問わない。シネセル株式会社撮影部に入社。現在、バンリ映像代表、16mmフィルムトライアルルーム代表。フィルム映画撮影機材を動態保存し、アマチュアに16mmフィルム撮影を無償で教えている。高信行秀ターミガンデザインズ代表。メーカーや代理店などの依頼でトレーニングや技術解説、マニュアルなどのドキュメント作成など、テクニカルに関しての裏方を務める。知られていない製品の魅力を伝えることが好きで、色々と仕掛けることを趣味にする。スタジオを経て、篠山紀信氏に師事。1990年に独立後は雑誌、広告界にて人物、ドキュメンタリーを中心に写真家活動。5.1を導入し映像編集を始めたこと。商業映画や自主映画では撮影監督として撮影・照明・カラーグレーディングを担当し、TVドラマでは撮影部として参加。ダストマンド田舎暮らしの映像屋。本業はフリーのオンラインエディター、CM多め。ビジネス・クリエイティブ・テクノロジーをつなぐ“分野を越境するプロデューサー”として自社、スタートアップ、企業、官公庁プロジェクトを生み出している。コンテンツビジネスの仕組みについて独自の視点で解説した執筆記事多数。得意とする分野は海外流通事情。ガイプロモーション代表。フリーランスの映像講師。Evangelist。アドビ製品でビデオ編集をどのようにやっていくか日々模索中。デジタル・フィルム・フェスティバルRESFESTのディレクターを経てウェブマガジンwhite-screen.jpの編集長を務める。2017年11月より映像表現カルチャーを紹介するNEWREELを創設。伊藤ガビン氏とともに編集長を務める。他、海外のクリイティブイベントのプロデュースやインタビューを通して才能の発掘や、業界の意識改革に貢献する。様々な技術に翻弄される日々。代表取締役・プロジェクトデザイナー。新ビジネスに特化したリサーチ・コンセプトデザイン・コンサルティングを専門に行う。マキシメデイア」代表、制作プロデューサー&キャメラマン。ユーザーグループ」を主催して、ATEMやEDIUSの布教に、日々勤しんでおるでよ。石多未知行クリエイティブディレクター、映像クリエイター、空間演出家。プロジェクションマッピングを中心に様々なメディアを使った企画演出を手掛ける。大阪を拠点にしているフリーランスの映像ディレクター。演出・編集・モーショングラフィックをバランス良くこなす。フィンランドサウナが好きです。小林譲イギリスにて大学卒業後、現地の会社にて映像編集を学ぶ。大手ポスプロIMAGICAにてテレビ番組を中心に日本のキャリアをスタート。後にドラマ、音楽系、CM系へと活躍の幅を広げる。ミュージックビデオ、番組オープニングタイトル、CM、劇場映画、全てをデスクトップで制作。マルチカメラ収録&配信ユニット「LiveNinja」メンバー。フリーランスで映像設備のシステムインテグレーションと、ノンリニア編集に携わる。マツナガ未来シネマ/ディレクター。経て現在は実験型の編集レーベル「銀河ライター」を主宰、企業コンテンツの企画制作なども行う。「楽しいInternetコンテンツ」をテーマに活動。現在VRの可能性をまさぐり中。経てPRONEWSに寄稿中。スチルカメラから動画までカメラと名のつくものであればなんでも乗りこなす。ドキュメンタリーエディターでありながら、放送機器に造詣が深く、放送局のシステム構築などにも携わるマルチプレーヤー。ヒラタモトヨシファッションとテクノロジーを繋ぎイノヴェーションを生み出す事をライフワークとし、WEB/ライブメディア/高精細映像表現を追求。経て、2002年よりMVライターとして独立。2016年初エッセイ集『女の解体』を上梓。ベンチャー企業のコンサルタントやフリーランスライターとして、業界出版雑誌に市場動向やイベントのレポートを投稿。岡田智博クリエイティブクラスター代表。コロラド州から、米国のデジタル放送事情からコロラドの日常まで多岐に渡るコラムをお届けします。代表作はDNP(大日本印刷)コンセプト映像、よしもとディレクターズ100など。3D映像のノンリニア編集講師などを勤める。テレビの映像制作を中心に、USTやニコ生等、ライブメディア各分野を横断して活動中。ジャンルや固定概念にとらわれない構成力と発想に定評あり。伊藤裕美オフィスH(あっしゅ)代表。下北沢トリウッドでアニメーション特集上映を毎年主催している。UserReport業界で話題の商品を実際に使ってみてどう感じたかを、各方面の様々な方々にレポートしていただきました。LabsSYSTEM5スタッフが販売会社ならではの視点で執筆します。「PRONEWS」はプロフェッショナル向けデジタル映像制作ツール活用のための専門情報Webマガジンです。RELEASE:プレスリリースPARTNERSHIP:パートナーシップ。