「鏡」とか「二面性」とか「二元」といった、自分が否応無しに取り憑かれてしまう道具立てが悉く揃っている。いうかやっぱり普遍的なテーマなのだこれらは。普遍だからこそ、凡手が書きゃいくらでもつまんない物語になる。『ブラック・スワン』がつまんない物語にならなかったのは、偏に監督ダーレン・アロノフスキーと主演女優ナタリー・ポートマンの志の高さと、執念と、情熱の賜物なのだろう。PERFECT.ナタリー・ポートマンはかくべつすきな女優ではないが、たとえば『赤い靴』の少しあとに読んだ『アラベスク』(山岸凉子)のノンナ・ペトロワ、『SWAN』(有吉京子)の聖真澄の系譜に正しく則った、繊細かつ強靱で臆病かつ大胆という、バレエもののヒロインかくあるべきな存在感である。鍛えぬき縒りあわされた鋼の筋肉と権高な美貌。「わたし、完璧でありたいんです」とバレエ団の芸術監督ルロワ(ヴァンサン・カッセル)に吐露する。純白の白鳥が水のなかに隠している足は黒く醜い。ニナが己の欲望を暴きたて解き放ち、舞台でみせる32回のグラン・フェッテ。肉体は変形し、白皙の肌が漆黒の羽毛で覆われ、両腕は翼へとかわる。その翼をたかだかとかざして黒鳥があげる凱歌。脆弱なお姫様から観客を誘惑する表現者という魔へ、ニナが凄まじい変身を遂げるクライマックスには文字どおり鳥肌が立つ。翻弄され嬲られ苦しみぬいた挙げ句に、闇を走り抜けたニナがつかんだ「完璧」という一瞬の光。儚く、圧倒的な勝利感。漆黒のトウで誇らかに踏みにじる世界。エンドロールが流れきっても涙がとまらなかった。デジタルリマスター・エディション』今夏公開されます。『ブラック・スワン』に溺れちゃったというかたは、ぜひぜひこちらもごらんくださいませ。最近は全然、映画館に足を運ばなくなってしまったんですが、この映画は、久々に予告編を見て「絶対観よう!!」って思いました。予告編を見ただけで異常に鳥肌が立ってしまったので今からかなり楽しみにしてます。バレエってチュチュの軽やかさと華やかさに目を奪われますけど、その裏側は「人間」としての本能が入り乱れた世界で、その昔読んだ「SWAN」で、見事にバレエに対するイメージを打ち破られた思い出が...。白鳥が水面下で必死に足を動かしているようにバレリーナの笑顔と華やかなチュチュの下に隠されたどろどろとしたものや、本能を感じて微妙な退廃的な空気を感じてしまい、バレエ物にはめっきり弱くなっちゃいました。|>★瑠琉★さま私もこの映画、公開楽しみにしてました。内容もですがCMで流れる生理的にきもちわるいカット(傷のなかから黒い羽毛が出てくるなど)がすごく肌に合ってしまい(笑)。ほんとに「鳥肌」だったです......。『SWAN』は連載時に途中まで読んでいて。文庫化されたときに大人買いし、一気読みして泣きました。>その裏側は「人間」としての本能が入り乱れた世界そうなんですよね。『ブラック・スワン』のテーマはまさにそれです。「誰にでもやさしくにこにこ接する良い子ちゃん」(=ニナ)でいる限り、なにも生み出せない。自分の醜さを見つめ、それを受け容れ解き放ってはじめて、ひとの心を打つ表現は生まれる。あれだけ研ぎ澄まされた芸術を創りあげるために、肉体と精神をぎりぎりと虐めぬき、絶対の孤独と引き替えに称賛と喝采を浴びる。これ以上、自分好みの世界は無いです(笑)。『赤い靴』は1948年製作の映画なのでちょっと古い感じもするかもしれませんが、描いているものはやはり「人間」です。コメント&TBありがとうございました。『赤い靴』といえば、自分の小さい頃にそういうタイトルのドラマがあったような気がするのです。詳細はぜんっぜん憶えてないんですが。映画の方も未見なんですが、なんだかゾクゾクするお話ですね。『ブラック・スワン』はもう、全編出ずっぱり、渾身の演技を魅せてくれたナタリーに尽きますね。脇の皆さんも素晴らしかったですが、キャスティングも含めての勝利だと思います。一回観たら、また新たな発見があるような気もします。|>真紅さまTBありがとうございます。ドラマ『赤い靴』!ありましたありました。「このぞうきんを引っ張ってごらんなさい」といいはなち、ぞうきん引っ張られても微塵もバランスが揺るがない、というシーンだけ覚えてます(笑)。ナタリー・ポートマンほど壮絶ではありませんが、意志的に肉体を改造するということに取り組んできたこの一年だったので、本作ではまず、ダンサーたちの肉体の軋み、痛みをリアルに受け止めました。精神(オデット)と肉体(オディール)の離反、血みどろの殺し合い。『レスラー』は未見ですが、その姉妹編が本作といわれれば「ああなるほどそうか!」と。単純に「バレエ映画」とカテゴライズしてしまうと、ちょっとまちがってしまうかも知れないと思います。トラックバック機能は終了しました。