fpを発売直前に数日間、手にする機会を得た。T2.0」も借りることができた。何より気になってるのがfp独自のディレクターズビューファインダーモード(以下:DVFモード)!これに関しても注目している機能だけに詳細を書いていきたいと思う。このカメラ、フルサイズCMOSセンサーを搭載しながら、昨今のフルサイズミラーレスの中では群を抜く小ささ。RAW収録が可能というハイスペックカメラでスチールだけではなくムービーにも力を入れている。今回は自分がムービーのカメラマンということもあって、特にシネ機能を中心にレビューする。fpの特長は、フルサイズイメージセンサー搭載でありながら、ボディ単品の市場想定価格は約22万円というコストパフォーマンスの高さだ。現状フルサイズでRAW動画収録できるカメラはムービー一眼レフではもちろん他になく、それを可能にしているのはALEXA、VENICE、MONSTROなどのハイエンドカメラに頼るしかない。それをこの大きさとコストで実現しつつ、ポケットカメラとしての機能も有している奇跡のようなカメラだ。実際に撮影してみると、ディテールの表現力もあり、低感度で撮影しているという事もあるが暗部のノイズも少なく、カメラのポテンシャルを感じる。レンズはLマウントを採用。私みたいな50代の人達にとっては「今どきスクリューマウント?」と思ってしまうが、ライカのかつてのLマウントではなく、2014年から使用している全く別のバヨネット電子接点マウントで、去年ライカ、パナソニック、シグマの3社で協業していくことが発表された。老舗ブランドと大手メーカー、両方を味方に付けているのは今後の強みになるだろう。422g(SDメモリーカード、バッテリー込み)という重さながらズシッとくるボディは、小さい分、密度を感じるからも知れない。スクエアなデザインも好感度が高く、表面処理も高級感を感じさせる。正面から見るとフルサイズのセンサーがLマウントの中で堂々と存在感を主張し、縦はマウントの高さそのもの、横はその1.5倍ほどと、ミラーレスカメラとして手持ちで使う最小基準を作ってしまった感がある。これ以上小さいと手持ちで撮影するには何かと不便だ。フルサイズをいかした豊かな映像表現もfpの特長だ唯一、デザイン的な主張は液晶モニターを囲うようにヒートシンクが溝を作っているが、これがあることで液晶がチルトするのではないかという期待を抱かせる。上にチルトできるとモニターを付けない状態での撮影の幅が広がるのだが。DNとの組合せのコンパクトさは外付けモニターなしで手軽に撮影したいだけに、アイレベルが基本になってしまう固定LCDは次機種では改善してほしいところだ。本体背面には、固定式の3.15インチモニターを搭載ボディ前面にはレンズの着脱ボタンのみ、上部にはパワースイッチとムービーのRECスイッチ、スチールのシャッター。フロントからも操作できるダイヤルとちょっと大きめのSTILLとCINEの切り替えスイッチが配置されている。このことからもSTILLとCINEの比重が半々ということを感じ取ることができる。CINE/STILLスイッチを切り替えて、それぞれの撮影に特化したカメラとして使える裏面には前述の通り固定式の3.15インチ液晶モニターがありAELボタン、QS(クイックセット)ボタン、多機能ダイヤル、そのセンターに、OKボタン、そしてMENUと縦に並び、液晶下部に、再生、ディスプレイ、TONE、COLOR、MODEと5つのボタンが並ぶ。この少ない操作ボタンのなかにTONEとCOLORの2つを割り当ててることにシグマのこだわりを感じるが、スケーラブルを謳うなら、それをファンクションボタンに割り当ててくれたら、ユーザーそれぞれがカスタマイズしやすくなるだろう(TONEとCOLORはQSで十分だと思っている)。背面にはトーンカーブを設定する「TONE」と色調、コントラストなどを調整したモードを選べる「COLOR」ボタンがある今回、操作した限りでは前後のダイヤル2つが絞りとシャッタースピードの割り当てられていて、その2つの切り替えはできるが、他の機能に割り当てることはできなかった。セットレンズの45mmはレンズ部分に絞りがついているだけに、ISO感度設定にどれかを割り当てることができればQSやMENUに入ることなくマニュアルの基本操作をこなせるので助かるのだが。f2.8を付け、一番軽装で街中のスナップムービー撮影というスタイルと、シネレンズにビューファインダー、5インチ外部液晶、外付けSSDを身近にあるもので組んでフルスペックのスタイル、という両極端な方向で試してみた。後者のセッティングには付属の「HU-11」というホットシューユニットが大活躍してくれた。Aceでどうにかなったが、実際の撮影で使うにはスライドベースにビデオ18クラス以上は欲しいところである。コンパクトなセッティングでの撮影だが、このカメラとレンズの組み合わせは手に持った時の重さや表面の質感が良い。ストラップなしで持ち歩いているとオプションのハンドグリップが欲しくなる。デザイン的にはこのままの状態がベストなのだが。曇りの日だったためかLCDも大変見やすく、3インチちょっとの画面もピーキングやマニュアルフォーカス時の拡大機能などがあるためにフルサイズの難しいフォーカスをサポートしてくれた。収録中は拡大機能は作動しないので(収録中に拡大されても困るが)ピーキング頼みになってしまうが、開放f2.8のレンズなので負担には感じなかった。AFはコントラスト検出方式でムービーの撮影に関してはマニュアル撮影を基本に考えていた方が良いかもしれない。8bit、23.98fpsはOKと表明しているものの、すべてのメディアについて動作を保証するものではないという。シグマはWebサイトで、CinemaDNG記録に対応する動作確認済のメディアを公開している。V60タイプを使用したところ、数秒でREC停止してしまった。ちなみにFHDの23.98fpsは止まることなく収録できたが、59.94fpsも数秒でREC停止になる。UHS-IIならよいというわけではなくV90のスペックは必要なのかもしれない。MOV収録なら4Kも問題ないが、COLORのプロファイルがlogのようなものは用意されてないので、コントラスト高めのセッティングばかりではなく、グレーディングを前提にした設定を追加してほしいところだ。本命のフルセッティング。50-100mmT2.0のシネレンズを付けてSSD収録のfpである。このカメラの外観3Dデータはシグマから公開しているので、近日中にはサードパーティーによるリグなどの周辺機器も揃ってくると思われるが、今のところ頼みの綱はHU-11というホットシューユニットだ。した作りで、これが本体付属で付いてきてくれるのは嬉しい。モニターへのHDMIのケーブルガードが安心感を醸し出してる。SSDへつながるUSB-Cも収録の命綱だけにこれくらいの補強が欲しい。12bitで23.98fpsまでの収録が可能になることが大きい。実際、SDカード時のように途中で止まることもなく問題なく撮影できた。MOVで収録したものは再生できるのにDNG収録は再生不可なのである(これはSDカード収録でも同じ)。内部SDカードにMOVで平行収録ということもできない。ファームウェアの更新によってcinemaDNGの再生が今後可能になっていくとは言うものの、それまでは今回のようなセッティングで、プレイバックが必要なら、収録機能付きの外部モニターで行うというのが最善の策だろう。fp独自のディレクターズビューファインダーモードを搭載さて今回、話題のDVFモードである。この機能の搭載は、かなり私達のような撮影業界の人々をざわつかせた。マニアックな機能でありながら、iPhoneのアプリでも何種類も登場していて、このニッチな市場に踏み入れた勇気を讃えたい。fpが目指しているのはこれよりもレンズ交換式のデジタルアングルファインダーの方だろうまず、DVFとは何だ。いうことから説明すると、ハリウッドで監督が撮影現場のメイキング写真とかに写っている時に持っているアレである。アングルファインダーとも言われている。ハリウッドでは画角の決定権を監督が持っているので、実際に使うことを想定しているレンズをDVFに装着して、ロケ場所を決めたり、用意する美術の範囲を探ったり、使うレンズをチョイスするのに使う。フィルム撮影だとフィルムの受像面が基準になるので、そんなにバリエーションがなくて問題なかったが、昨今のデジタルシネマ乱立状態にいろいろなセンサーサイズのカメラが登場してきて、折しもラージセンサーブームでフルサイズまで対応できるものが望まれていた。そんな時に登場したのが、この「fp」である。EFマウント用アダプターの次に用意してるのが映画カメラ標準のPLマウント用の変換アダプターMC-31ということからも力の入り方が伝わってくる。これはかなりのハイエンドな現場でしか使わない。LFの筆頭にREDのMONSTRO、ソニーのVENICEと贅沢なチョイスなんだけど、DCクロップ(APS-Cサイズ)の大きさよりも小さくなってしまうものに関してはリストから外されている。アナモフィックレンズにも対応していて×2、×1.8、×1.5、×1.3、×1.25と伸縮の比率も細かく設定されている。これをそのまま収録できれば申し分ない機能なのだが、それは次のファームウェアで対応予定だ。16:9」を選択した状態。これはSuper35mmFILM。4Kのアナモフィックレンズ×2を選んだ状態。12bitで収録した素材は連番のDNGファイルになり、一律1フレーム12.6MBになる。23.98fpsで収録したものなら1TBのSSDでさえ約60分という莫大なデータ量だ(FHDのcinemaDNG8bitは1フレーム3.2MBだった)。ProでSSD接続なら24P再生は問題なく動作していた。今回は日中外光で撮影していたため、ほとんどの素材はfpの最低感度ISO100を使用して撮影してしまった。逆光のダイナミックレンジが広いシチュエーションが多く「撮影時はとんで真っ白になっているけどRAWだったら残っているだろうな」という読みが外れて、ハイライト部に関してはMOVのデータの同様に情報量のないままグレーになっていた。上が撮影時を反映させたもの、下がRAWの色域を再現したもの。日の当たっている歩道の奥の飛んだところはRAWのデータでも戻ってくることはなかったただ、ISO200で撮影した素材は、撮影時100%を越えていた部分もRAWの映像を見ると残っていたのである。シグマからは推奨感度ISO100と聞いていたが、全くトビのないフラットな映像ならISO100で良いのだろうが、RAWのラティチュードの広さを有効に活用するには2Stop余裕を持ってISO400以上の設定で使うのが安心に思えた。因みにISO2500で撮影した素材でも、そんなにノイズが気になることはなかった。上が撮影時のデータのまま。下はRAWの画像からグレーディングしたもの。空にかかる電線のディテールも出てるし、色も戻ってくる。これぞRAWの醍醐味だどのカメラにもない、個性を解き放つカメラ最後にここ数日fpを手にして思ったことは、何故かちょっと懐かしい感じがしたのだ。最近のカメラはどれもこれも細部にまで配慮が行き届いて想像を裏切られることはない。その反面、想像を超えてくることもないんだけど。それらに比べると、このfpはかなりクセのあるカメラだ。特性も使いながら分かっていかなければならないし、ボディとレンズだけではちょっと使いずらい。どのカメラも持ち合わせていない個性の輝きを放っている。前までは、そんなカメラ多かったな~、なんて思い出させてくれた。fpはこれからファームウェアの更新で少しずつ使いやすくなっていくだろうし、サードパーティー製のリグの登場も楽しみだ。俺のfpと君のfpは全く違ったカメラに見えるかもしれない。使い込むにはかなりの覚悟が必要だけどね。OWARI、欅坂46、などを手掛ける。その他にCM、映画、ドラマと幅広く活躍。noteで不定期にコラム掲載。PRONEWS編集部による新製品レビューやイベントレポートを中心にお届けします。「V-1HD」×2以上。PRONEWS編集部による新製品レビューやイベントレポートを中心にお届けします。連載コラム編Writer編集部PRONEWS編集部による新製品レビューやイベントレポートを中心にお届けします。WatchやITmediaのコラムでもおなじみの小寺信良氏がレポート。raitankアートディレクター。海外ソースを読み漁ってHDSLRを独学。国内と海外の情報流通の温度差にモーレツな疑問を感じ、最新の情報を自ら日本語で発信するblogを運営中。ふるいちやすし自身で脚本、監督、撮影から編集、音楽までもこなすマルチプレーヤー。中心に、最新技術を取り入れたワークフローを提案している。プロデューサー・ディレクター。入口から出口まで全てのポジションを守備範囲にしている。アシスタント、現像所勤務を経て、撮影機材全般を扱う輸入販売代理店で17年余り勤務の後に、撮影業界に転身。け動画、番組制作、CM、動画配信、各種ステージ記録など撮影から編集まで行い、地域に根ざした映像制作活動を行っている。ユーカ映像ディレクター。企画、脚本から演出までジャンルを問わず活動。ドラマの脚本・監督を担当。映画学科"演技"コース卒の映像作家。専門分野は「人を描く」事。広告の仕事と個人ブランドでのウェディングがメイン。企業VPからスポーツイベント撮影まで幅広く手がける。アクションカムやドローンなどの特殊ガジェット好き。宏哉タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。イージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会まで、フィールドは問わない。シネセル株式会社撮影部に入社。現在、バンリ映像代表、16mmフィルムトライアルルーム代表。フィルム映画撮影機材を動態保存し、アマチュアに16mmフィルム撮影を無償で教えている。高信行秀ターミガンデザインズ代表。メーカーや代理店などの依頼でトレーニングや技術解説、マニュアルなどのドキュメント作成など、テクニカルに関しての裏方を務める。知られていない製品の魅力を伝えることが好きで、色々と仕掛けることを趣味にする。スタジオを経て、篠山紀信氏に師事。1990年に独立後は雑誌、広告界にて人物、ドキュメンタリーを中心に写真家活動。5.1を導入し映像編集を始めたこと。商業映画や自主映画では撮影監督として撮影・照明・カラーグレーディングを担当し、TVドラマでは撮影部として参加。ダストマンド田舎暮らしの映像屋。本業はフリーのオンラインエディター、CM多め。ビジネス・クリエイティブ・テクノロジーをつなぐ“分野を越境するプロデューサー”として自社、スタートアップ、企業、官公庁プロジェクトを生み出している。コンテンツビジネスの仕組みについて独自の視点で解説した執筆記事多数。得意とする分野は海外流通事情。ガイプロモーション代表。フリーランスの映像講師。Evangelist。アドビ製品でビデオ編集をどのようにやっていくか日々模索中。デジタル・フィルム・フェスティバルRESFESTのディレクターを経てウェブマガジンwhite-screen.jpの編集長を務める。2017年11月より映像表現カルチャーを紹介するNEWREELを創設。伊藤ガビン氏とともに編集長を務める。他、海外のクリイティブイベントのプロデュースやインタビューを通して才能の発掘や、業界の意識改革に貢献する。様々な技術に翻弄される日々。代表取締役・プロジェクトデザイナー。新ビジネスに特化したリサーチ・コンセプトデザイン・コンサルティングを専門に行う。マキシメデイア」代表、制作プロデューサー&キャメラマン。ユーザーグループ」を主催して、ATEMやEDIUSの布教に、日々勤しんでおるでよ。石多未知行クリエイティブディレクター、映像クリエイター、空間演出家。プロジェクションマッピングを中心に様々なメディアを使った企画演出を手掛ける。大阪を拠点にしているフリーランスの映像ディレクター。演出・編集・モーショングラフィックをバランス良くこなす。フィンランドサウナが好きです。小林譲イギリスにて大学卒業後、現地の会社にて映像編集を学ぶ。大手ポスプロIMAGICAにてテレビ番組を中心に日本のキャリアをスタート。後にドラマ、音楽系、CM系へと活躍の幅を広げる。ミュージックビデオ、番組オープニングタイトル、CM、劇場映画、全てをデスクトップで制作。マルチカメラ収録&配信ユニット「LiveNinja」メンバー。フリーランスで映像設備のシステムインテグレーションと、ノンリニア編集に携わる。マツナガ未来シネマ/ディレクター。経て現在は実験型の編集レーベル「銀河ライター」を主宰、企業コンテンツの企画制作なども行う。「楽しいInternetコンテンツ」をテーマに活動。現在VRの可能性をまさぐり中。経てPRONEWSに寄稿中。スチルカメラから動画までカメラと名のつくものであればなんでも乗りこなす。ドキュメンタリーエディターでありながら、放送機器に造詣が深く、放送局のシステム構築などにも携わるマルチプレーヤー。ヒラタモトヨシファッションとテクノロジーを繋ぎイノヴェーションを生み出す事をライフワークとし、WEB/ライブメディア/高精細映像表現を追求。経て、2002年よりMVライターとして独立。2016年初エッセイ集『女の解体』を上梓。ベンチャー企業のコンサルタントやフリーランスライターとして、業界出版雑誌に市場動向やイベントのレポートを投稿。岡田智博クリエイティブクラスター代表。コロラド州から、米国のデジタル放送事情からコロラドの日常まで多岐に渡るコラムをお届けします。代表作はDNP(大日本印刷)コンセプト映像、よしもとディレクターズ100など。3D映像のノンリニア編集講師などを勤める。テレビの映像制作を中心に、USTやニコ生等、ライブメディア各分野を横断して活動中。ジャンルや固定概念にとらわれない構成力と発想に定評あり。伊藤裕美オフィスH(あっしゅ)代表。下北沢トリウッドでアニメーション特集上映を毎年主催している。UserReport業界で話題の商品を実際に使ってみてどう感じたかを、各方面の様々な方々にレポートしていただきました。LabsSYSTEM5スタッフが販売会社ならではの視点で執筆します。「PRONEWS」はプロフェッショナル向けデジタル映像制作ツール活用のための専門情報Webマガジンです。RELEASE:プレスリリースPARTNERSHIP:パートナーシップ。