この広告は、90日以上更新していないブログに表示しています。先日、たまたま本人に会う機会があったのだが、その時にはまだ彼の作品を読んだことがなく、今思えば惜しいことをした。今なら、この本について話すことができるのに。文藝賞受賞作、という理由で読む人も世の中にはいるのだろうが、僕の場合は友人たちの激賞があったから手に取った一冊だ。『創造者』を読んで「身体性を持ったボルヘス」という選評を思い出した、というのもある。誰も彼もが絶賛している分、天の邪鬼のような精神が働いて斜に構えた態度でページを開いたことは、今ではもう謝るしかない。その息子ラーフラ、さらにその息子のティッサ・メッテイヤの、三代を描いた話である。テーマからヘッセの『シッダールタ』を思い出したが、『肝心の子供』からは宗教めいた神秘性や規範を示そうとする姿勢などは欠片も感じられない。最初の主人公は疑いなくブッダであるのに、磯崎は彼の特権的地位を全く利用せずに、さながら短篇連作のように三人の男たちの感性を描く。主人公が移り変わり、境目を感じさせない。個人的にはラーフラとティッサ・メッテイヤの人間臭さが堪らなく好きだ。新人賞にこんなものを送りつけて、あの人は一体何を考えているのか。選考委員は度肝を抜かれたに違いない。「それにしてもいったいこの季節にセミが鳴くものだろうか。間違いなくセミは鳴いていた。音に色彩が伴うなどという、そんな経験はブッダにもいままで一度もなかったのだが、この音は黄緑がかっていた。黄緑に着色された靄のようなもので彼らのまわりを足元から埋めて行った」(41~42ページ)磯崎憲一郎の文章には無駄がない。チェーホフやボルヘスのような、切り詰められた文体である。一行一行に重みがあって、油断できない。保坂和志がこの小説を激賞しているのは面白いことだと思う。一歩踏み違えれば冗長になってしまうような世界のささやかな感動を摘み取る作家が、磯崎を「ボルヘス」と呼んでいるのだ。「身体性」という言葉は「具体性」に置換してもいいだろう。捉えどころがないわけではないのだ。