5件目〜dubdub雑記帳テレビ,本などの感想を書いてます。ツイッターは,@GoDubDub。過去記事は,DUBDUB一覧表(http://superdubdub.web.fc2.com/)で。メールは,dub_zion@yahoo.co.jpまで。波多野貴文監督,寺島進,篠田拓馬出演。真下正義」の中で活躍した木島刑事を主人公にした,スピンオフのスピンオフドラマ。真下正義」の前の設定。監督は,交渉人の助監督の人だそうです。DVDだと交渉人のプレミアムエディションに特典映像として収録されているようです。ある事件の目撃者を,木島刑事が保護し,なぜかそれを追いかける警察から逃げるという話。目撃者は,小学生なので,子どもと孤独な刑事との心の交流という要素もあります。モチーフや設定自体は,それほど新しいものではないので,あまり期待しないので見たのですが,こちらはよい出来でした。そつなくまとめたという感じ。役者をうまく配しましたね。離婚弁護士で板前を演じていた松重豊が,爆弾処理班の班長として登場。いい活躍を見せてくれます。木島を演じる寺島も,本作でははまり役です。どちらかというと臭い話になりそうなところを,役者の力でうまい具合に持っていったという一例ですね。ホッブズ著,水田洋訳(岩波文庫)。最近,書評を書かないなーと思われた方もいると思いますが,現在はリヴァイアサンを登頂中です。現在,3巻の終わり頃。目途もたったので,レビューしていきましょう。「リヴァイアサン」は,全4巻の大作。1651年に発表された著作です。タイトルのリヴァイアサンは,旧約聖書のヨブ記に出てくる怪物の名前。英語読みで,聖書の中では,レビヤタン(新共同訳)という名前で出てきます。国家の存在しない状況では,万人の万人に対する戦争状態だというホッブズの指摘は誰でも聞いたことがあると思います。訳者の水田洋さんは,国富論も訳されておりそちらでも個人的には馴染んでいたはずですが,やっぱりこの中途半端なひらがな交じり文は苦手ですね。して,そこで漢字を使わないのー,一体どんな変換ソフトになっているんじゃーと思ってしまいます。したがって,抜き書きを正確にパソコンでやろうとすると,実に面倒。いえ,自分で翻訳するのに比べれば格段に楽なので,この点はまあ見過ごしましょう。各巻末尾にラテン語版との比較と称して,ラテン語版ではどうなっているかが付されています。こりゃー一般の読者には不要ですね。これをばっさりと削除すれば,全2冊くらいで刊行できたのではないでしょうか(とはいえ,原書の構成は4部構成ですが)。本には特徴があります。モンテスキューの「法の精神」(1748年)では,ローマについての本ではないかという位にローマのことが書かれていました。本書の場合は,キリスト教です。これは時代状況が影響しているのでしょう。ホッブズは,論争好きだということが文章を読んでいて分かります。彼のキリスト教の解釈の位置づけがどこに位置するかは,あまりその世界に詳しくないので分かりませんが,こういう方向から聖書に入るのもありだなーと思いました。第3巻は「キリスト教のコモン−ウェルスについて」と題して,正面から当時の教会のあり方に切り込んでいきます。聖書の各篇の解釈や引用を通じて,すなわちテキストクリティークを通じて迫っていくそのアプローチは,聖書といえども,ありがたがって拝みながら読むという消極的な姿勢ではなく,その意味について整合性を加えながら読み解いていくという能動的な姿勢を感じて新鮮でした。よし,無神論者の自分も聖書読んでみるかという気持ちにさせられました(まあ,いずれにせよ避けて通れないですからね)。いうことで,次回から,いつもの我流読書レビュー,始めます。本広克行監督,ユースケ・サンタマリア,寺島進,國村隼出演(2005年,日本)。テレビドラマ「踊る大捜査線」から生まれたスピンオフ作品(脇役をメインキャラクターにした作品)。「踊る大捜査線」は,ゆるい警察物として新しい地平を開いた作品でした。今回も,その精神は受け継ぎ,残酷なシーンや人が死ぬシーンは極力抑えられています。いうところは,日本的でいいなーと思いますね。警視庁初の交渉人という隙間職についた真下の活躍を描くのですが,タイトルとは裏腹にあまり交渉術は使いません。謎の爆弾犯による開発中の地下鉄用新電車のトレインジャック事件を描きます。本作では,刑事役で寺島進を抜擢した,「木島丈一郎」が真下とタッグを組みます。木島役は,いわゆる鬼刑事系の役どころなんですが,正直もう少しといった感じ。なんか,人の良さが出てしまった感じでやや迫力不足。映画の後半に入る頃までは,見せる展開です。後半から,いつもの甘い展開になってしまった。この監督の美学なんでしょうが,同窓会風であまり客受けはよくないのではないでしょうか。爆弾のしかけられたコンサートホールに真下が向かう際に,みんなが送り出すシーンがとにかくクサイ。みんな緩みすぎ,まだ解決してないでしょーに。結末は,何なんでしょうね。仮に犯人を生かしておいて続編を作るつもりなら,やはりサインを残しておかないと。いう意味では中途半端でした。許せないのは,なぜ易々と犯人を逃がしてしまったか。検問や警察官を張らせるのがセオリーでしょう。いうあたりが,前半のよさを全くだめにしてしまっています。後半を撮り直させてくれといいたくなる一作。ジョージ・キューカー監督,ジーン・ケリー,ミッチー・ゲイナー,ケイ・ケンドール,タイナ・エルグ出演(アメリカ,1957年)ヨーロッパを旅した花形女性3人を看板とする一座を,ミュージカルを織り込んで描いた作品。普通だったら見ないジャンルなんですが,花形女性の一人が書いた暴露本に対し,名誉毀損の訴えが同じくメンバーだった女性から提起されたという設定の裁判劇ということで,見てみました。名誉毀損裁判の尋問という形を通して当時の話が進行していきます。最初は,本を書いたシビル。アンジェラが座長と交際するものの三角関係に悩み自殺未遂を起こしたと証言するものの,アンジェラは,逆にシビルが座長と交際し三角関係にあって自殺未遂を起こしたのだと真っ向から証言が対立。座長のニコルズの尋問へ。基本的には,顛末はどうであったのかを華やかなミュージカルと共に伝えるのが主なので,法廷闘争という感じはありません。いえ,二人の証言が食い違った段階で,裁判官がどちらかが偽証をしていることは明らかなので検察官に連絡しました,なんて伝えるのを見ると文化の違いを感じます。日本では,偽証罪の適用を裁判所が申請するケースなんて滅多にありません。Girlsの舞台は,ミュージカル好きの人にとっては,わくわくするような舞台でしょうね。考えてみれば,映画とともにミュージカルも味わえるのですから,お得といえばお得ですよね。舞台セットとして,カラフルな糸を張りめぐらして,ちょうど光の残像を残すような照明がされているような雰囲気を演出しているシーンがあるんですが,あー,やっぱ最新機器とかに頼らない舞台作りって,可能だし,もっと工夫すべきだよなーと思ってしまいました。金がないと言って嘆いてばかりではなく,工夫だよなーと。美女三人がスクリーンで光っている,ゴージャスな作品でした。内田吐夢監督,片岡千恵蔵,高千穂ひづる,片岡栄二郎,南原伸二出演(1956年,日本)。BSで放送されたもの。DVDにはなっていません。江戸時代,筑前国の福岡藩では,黒田忠之が家督を相続するも,家老栗山大膳と若い忠之はぶつかってしまいます。このあたりは,今はやりの言葉で言えば事業承継に失敗したという感じ。忠之は,足軽から登用した倉八十太夫を重用し,幕府の禁制を破って造船作業にいそしむなどし,藩を危険にさらします。この問題を解決するために立ち回った栗山大膳の活躍を描きます。いわゆる黒田騒動ですが,歴史が好きでないとあまり知らない話ではあります。主君に仕え,藩を守るとはどういうことかを考える好材料でもあります。ちなみに,森鴎外も「栗山大膳」という小説を書いています(青空文庫で読めます)。片岡千恵蔵演じる栗山大膳が渋すぎますね。禁制を破る軍船ではないかと調査に来た幕府の役人を足止めして,囲碁をする場面は,かっこよすぎます。この二人の会話は,映画史に残る名場面と言っていいでしょう。この映画に出てくる,キリシタンの反乱は実際の史実への脚色が入っているんでしょうね。これによって,さらに映画にダイナミズムが加わった感じがしました。大膳は,殿に切腹を命じられますが,これを拒否します。藩の安定を見ないうちには,大膳は死ねない。ちょっと見,強情な奴ばらだと言われそうですが,その覚悟たるやなかなかのものです。訴え出られた幕府の方でも対応は難しかったでしょうね。江戸と福岡との間での権威の違いや対応の違い,当初幕府側で大膳の真意を厳しく追及する姿勢を見せるところ,そしてこれに対する大膳の対応,その行間に当事者の思考の流れを補充すると,見ごたえのあるドラマになります。自分があの場に居たら,どう対応するか,そういえば,新井白石なんかはこういう様々な問題を持ち込まれても,見事に解決していたなーなどと,いろいろな事が頭をよぎります。“AutoPage”AutoPage最新お知らせ。