yutaにより6ヶ月前に更新されました。投稿スバル非常に断片的な文章になってしまうかもしれませんが、ご容赦いただければ幸いです。最初に簡単にまとめると、ジャズ篇において、「スケール名の前についているアルファベット(音名)」と「音階の始まりの音」が一致していない時があるというのが疑問点です。対比として、メロディ編III章の教会旋法を例に出します。ドリア旋法などの紹介ではAドリア旋法=ラシドレミファ#ソというように、「【A】ドリア旋法」の【A】は、スケール(モード)の「始まりの音(モーダルトニック)」を指し示しているかと思います。対して、モーダル・インターチェンジなどにおいては、【C】ミクソディアン、【C】ドリアン、【C】ナチュラルマイナー(エオリアン)と書かれているにもかかわらず、Bbからスケールが始まっています。推測しますが、このページでは「Bbコードがどのスケールから由来するか?」について書かれていることを踏まえると由来となっているスケールを「並び変えて」コードのルート音から音階を記していくということでしょうか?また、先のページの中で>以降は、Cメジャーキーを例にとって進めていきます。私の中での「Cメジャーキー」のイメージと先ほど例に挙げた【C】ミクソディアン、【C】ドリアンとの整合性が取れずに悩んでいます。スケールの由来ということを考えるとそれぞれ、【C】ミクソディアン=キーF(のVモード)【C】ドリアン=キーBb(のIIモード)が由来ではないのでしょうか?言うなれば、キーという言葉そのものが、イオニアンかエオリアンを指すというイメージで読み進めているので、違和感があります。「キー」という言葉の意味合いが途中で変化したのかなと思い、関係ありそうなところを読み漁っていますが見当たらず、やむなく投稿します。コードスケール理論まとめのところで『「メジャースケール」は「キー」を象徴する』という言葉がありますが分かるような、わからないような~...という感じです。投稿上ではアンカー?は反映されないようですね。21:11plugmonまず前提として、ジャズ理論は前半の「基本的なジャズ理論」、中盤の「コードスケール理論」、そして終盤の「リディアン・クロマティック・コンセプト」の3つに分かれています。この3つはそれぞれ微妙に理論の構築法や考え方が異なっています。「モーダルインターチェンジ」は、どことなくいかにもコードスケール理論に属しているように見えますが、その実この二者はまったく繋がりはなく、むしろ根本思想が大きく異なっています(この差異・齟齬については、「コードスケールの適用」や「キー非依存のモード交換」で少し解説しています)。そこをハッキリさせる意味も込めて、「モーダルインターチェンジ」はCSTよりもずいぶん手前に紹介をしています。したがって、「モーダルインターチェンジ」を理解する際に、CST特有の「第Vモード」といったアイデアを持ち込むと整合性が取れなくなるのは当然です。DorianがB♭から始まっているのは意図的なもので、「今やっていることはCSTとは異なる思想系列のものです」ということを読み返した人たちに向けてほんのり示唆しています。(ですからここで違和感を生じたということは、ある意味CSTのアイデアがしっかり身についている証拠と言えるかもしれません😎)ひとまず、CSTとモーダル・インターチェンジの発想は互換性がないことをふまえ、CSTの思考法を一旦すべて取り払ったうえで改めて記事を読んでみてほしいと思います。22:33スバル色々忙しく、長らく返信が滞ってしまい、申し訳ありません。DorianがB♭から始まっていることの意図は理解いたしました。腑に落ちないところがあり、まだまだ表面的な理解かと思います。いうのも、スレ題の後半に書きました、『「キー」という概念』がそもそも覚束ないため、キー依存も非依存もどことなく腑に落ちないのかなと思っています。そこから解消していただけますと幸いです。私が明確に疑問点を示せなかったため、長らく投稿できず申し訳なかったです。現段階での私のキーの理解を述べたいと思います。最近、そこを分かりやすくするために章を分けた方がいいのかな?とも思い始めています...。「キー」という言葉は確かに、長調/短調のクラシック世界観が前提にあると思うので、ジャズ的・モード的なアイデアを扱っていく中では「キー」という言葉をもっと繊細に扱って書くべきだったかもしれませんね。(全5件中)このトピックに返信するにはログインが必要です。SoundQuest3つのエリアから成る巨大な音楽理論/DTMのウェブサイト。