//indexという変数に代入します。//クリックされたタブと同じ順番のコンテンツを表示します。//クリックされたタブのみにクラスselectをつけます。1984年には、出典不明の謎の「文学大事典」という本に、「スペースオペラとニューウェ-ヴと近未来」という記事が載っています。このパネルで言及された各氏が翻訳に参加しています。山野さんは、こうした事典の監修など通して、SFの歴史に興味をもっていたということで、生前未発表のSFの歴史の資料も発掘できました。感熱紙......(ざわめく)。Studies)」の生原稿もあります。山野さんのお手元には、巽さんからの封筒も残っていたんですね(会場爆笑)。すごいものが出てきちゃった(笑)。2011年)に収録される原稿と、あと巽さんからの手紙。うちの大学の文学部では総合講座というものをやっていて、私はその共同コーディネータをかれこれ四半世紀ほど務めてるんですね。毎週、違うゲスト講師を内外からお呼びしてお話をしてもらうオムニバスで、本当に知的好奇心のある学生が出てくるのですが、今世紀の初頭に年間のテーマを「リスクの誘惑」と決めた時に、山野さんを講師にお招きしたんです。そのころ「ユートピアの期限」とか「幸福の逆説」といったタイトルで二年間ワンセットでやって、成果を順次、一種の共同研究として単行本化していきました。「リスクの誘惑」といったら、やはり山野さんだろうと。山野さんは大学の教壇にのぼることを大変に名誉に思ってくださって、都内に住んでおられたはずですが、慶應に近い清正公前の都ホテルに宿をとられて、前の晩から泊まられて、もう万全の準備体制ですよ。最後の打ち合わせをしたいから、と。私はコーディネータとして接待する側のはずなのに、この時は山野さんが、都ホテルのレストランでご馳走して下さった。同行した女子大生のアシスタントが一番トクしたんじゃないかな。準備に時間をかけてくだった。振り返ってみれば、荒巻さんの『白き日旅立てば不死』もギャンブルを繰り返すうちに多元宇宙へさまよいこむ物語ですから、スペキュレイティヴ=投機的なモチーフは思弁小説(スペキュラティヴ・フィクション)とはもともと相性がいいんでしょう。これはまだ、流通在庫がたくさんあると思うので、読んでいただければと。サンリオSF文庫がたくさん出ていて、サンリオはいわゆるブラック企業だったと思うんですね。『サンリオ闘争の記録』(マルジュ社、1984年)という本が出ていまして。)さんなども参加していました。「サンリオは翻訳が悪い」と言われ、「読書人」の時評で反論を寄せていたり(「TH(トーキング・ヘッズ叢書)」No.73、連載「山野浩一とその時代(2)」、2018年1月で詳しく紹介)。山野さんはちゃんと監修しているという自負があったからなのでしょうが、訳が悪いという問題があったとしたら、サンリオの「丸投げ体質」によるものではないかという仮説が出てくるわけです。SF史への関心とは別に、馬主をやってオーストラリアへよく出かけられた関係で、オーストラリア文学についても関心が出てきたようで、これは「すばる」に掲載されたオーストラリア文学論ですね。「ゴールデンサマー反夢の風景」(1989年4月号)。河野典生さんの『街の博物誌』(ファラオ企画版)の解説が1991年の7月。英訳の「サイエンス・フィクション・スタディーズ」が94年。その後、「リスクの誘惑」がありましたが、SFの仕事は途絶えていて。2007年に横浜で開催されたワールドコン(世界SF大会)で「ニューウェーヴ・スペキュレイティヴ・フィクション」パネルに参加されました。グラニア・デイヴィスさんと並んでおられたのが知られていますが......増田さんが司会を頼まれたんですよね。登壇者のプロフィール紹介とか、ぜんぶ頼まれてね(笑)。グラニアさんというのは、『どんがらがん』(河出文庫、2014年)のアヴラム・デイヴィッドスンの元奥さんだというのが、知られていると思いますが、「NW-SF」にも「敗者には何もやるな」という短編が掲載されています(No.16、1980年9月)。グラニアさんも亡くなってしまいました。このとき、もうひとり関わっていたのがイラストレーターのYOUCHANです。(客席から)そうそう、客席にいたんです。作家の笙野頼子さんと山野浩一さんが、並んで写真を撮っておられて。すごい取り合わせですね。頂いたご意見・ご要望へのご回答は行っておりませんので、返信の必要な場合はお問い合わせからお願いいたします。