いいけど、周富徳が誰とでもため口で話すっていう設定は事実なの?いちおう周富徳が作ったトンポーローが毒殺トリックの要になっているので、周富徳である必然性がないわけではないとはいえないわけでもないこともないのですが、とはいえ周ロック・ホームズというあだ名で呼ばれることもある、ってだけでもう全部だからなぁ。ホームズも関係ないし。毒殺に使われたトンポーローをためらいなく口にした周富徳が、「このトンポーロー作ったの私じゃない。こんなまずいもの作らないもの」って言うシーンが一番面白かったんですけど、どうすりゃいいんですか。いうわけで表紙とあらすじの通り、期待してはいけない作品でした。周ロック・ホームズ―香港デラックス・ツアー殺人事件』の方がまだ面白い......ような予感がするけど、大差ないんでしょうね。Mon国内ミステリ『亡国のイージス』福井晴敏(講談社文庫)在日米軍基地で発生した未曾有の惨事。最新のシステム護衛艦《いそかぜ》は、真相をめぐる国家間の策謀にまきこまれ暴走を始める。トリプル受賞した長編海洋冒険小説の傑作。(本書上巻あらすじより)月イチ国内ミステリ、今回は元サークルの先輩に猛烈にオススメされた作品です。自衛隊ものですってよ。思って読み始めたら、ただのガチの海洋冒険小説であり、要するにダイ・ハードなアクション大作でした。面白くないわけがなかった......いやー、日本の冒険小説ってすごいのね。護衛艦《いそかぜ》ではとある陰謀が進行しており、ついに乗っ取られた《いそかぜ》と日本政府の間での戦いが始まってしまう、というお話。最初はちょっと右っぽいのかなと思いましたが、最後まで読んだらそんなことはなかったです。展開だけ抜き出せばベタ中のベタなバディ物の激アツアクション。外部の助けが得られない中で、《いそかぜ》をテロリストから守ろうと2人の男が戦い抜きます。そこに新兵器やら北朝鮮やら自衛隊やら各種要素を盛り込み激アツストーリーを組み立てたあげく、激アツキャラクターに激アツな場面で激アツな矜持を語らせるわけです。かなりの端役に至るまで数ページだけでも視点人物にしているのが上手いんだよなぁ。場面転換が非常にスムーズかつ情報提示が的確で適度に読者を焦らし、なおかつたった数ページだけでその人物の弱さと強さをしっかり見せるのがめちゃくちゃ上手いです。大量の登場人物を読者に混乱させることなく配置し動かせているのは、ひとりひとりのキャラクターをきちんと示せているからでしょう。本格的にダイ・ハードが始まるまでが結構長いんですが、これも必要十分だから仕方ないかなと。ひとりひとりのバックグラウンドやキャラクターを見せるのが絶対不可欠な小説ですし。あと、いつも自分が冒険小説に求める最低条件、「無能な人物による窮地を作らない」を華麗にクリアしていたのですがそりゃもう当然です。死力を尽くして戦う男たちの中にヌケサクがいては困るのです。日本が大ピンチになるのも、あくまで組織の構造上の問題が原因であって、決して個人のせいではないというのが良いですね。いうわけで、いやーやっぱり冒険小説は当たればめちゃくちゃ楽しいのでした。今度は真保裕一の『ホワイトアウト』でも読もうかなぁ。Thu国内ミステリ『ずうのめ人形』澤村伊智(角川書店)不審死を遂げたライターが遺した原稿。オカルト雑誌で働く藤間は、作中に登場する「ずうのめ人形」という都市伝説に惹かれていく。読み進めるごとに現実に現れる喪服の人形。迫り来る怪異を防ぐため、藤間は先輩である野崎に助けを求めるが――はたしてこの物語は「ホンモノ」か。迫りくる恐怖を描くノンストップエンタテインメント!(本書あらすじより)なんと、自分が、ホラーを、しかも国産ホラーを読んだんですよ。いや、あんまり評判が良いし、とりあえず読めと押し付けられたこともあって読んでみたのですが、確かにこれは面白かったです(めっちゃ怖かったけど)。この作者、べらぼうにうまいし器用だなぁと。物語は、オカルト雑誌で働く主人公が、同僚の怪死事件をきっかけに、ずうのめ人形なる都市伝説に巻き込まれていく......というものです。都市伝説か......もうこわい......。ホラーに詳しい友人O嬢によれば、作者の澤村伊智さんは、いわば社会派ホラーとでも言うべきジャンルを作り上げたことがすごいのだそうです。1作目の『ぼぎわんが、来る』がその路線を開拓したのであり、2作目の『ずうのめ人形』はそれに加えてミステリ的などんでん返しを仕込んでいると。純粋なホラーと、どんでん返しがあるもの、どちらが良いかは好みでしょう(あるいはどちらを先に読んだかによって決まるのかも)。それはともかく、ホラー読みというよりミステリ読みとして読んでみると、終盤の手記から明かされる事実は、一部だけなら伏線が張られているせいで気付けないこともないのですが、そんなものどんでん返しのほんの序盤に過ぎません。登場人物すべてがきれいに収まるべきところに収まる真相とラストの豪快な畳みっぷりには唸ります。本当に上手い......。(でも例のトリックについては、若干ノイズだったかなという気がしないでもないです。他で十分驚かせられているんだし)。主人公、話の整理役、さらに探偵役を配置することによる謎解きというか真相の組み立て方、および明かし方自体もよく出来ているのに、これに都市伝説というホラー要素を様々な角度からねじ込んでくるので、単純にエンタメとして最高です。怪異もあるけど、それ以上に人間が怖いぞ。手記パートがしんどいぞ。あと作者がホラー老害を心の底から憎み嫌っていることがよく分かるぞ。それとやっぱり高層マンションについては笑っちゃうしかないぞ。いうわけで、帯に書かれている有川浩さんの言葉が何よりピッタリですね。「リーダビリティが凄い。ホラーの皮をかぶった正統はエンタメ」。通じて流刑の地とされてきたこの島へ金田一耕助が渡ったのは、復員船の中で死んだ戦友、鬼頭千万太に遺言を託されたためであった。『三人の妹たちが殺される......おれの代わりに獄門島へ行ってくれ......』瀬戸内海に浮かぶ小島で網元として君臨する鬼頭家を訪れた金田一は、美しいが、どこか尋常でない三姉妹に会った。後世の推理作家に多大な影響を与え、今なお燦然と輝く、ミステリーの金字塔!!(本書あらすじより、一部削除)今月の月イチ国内ミステリは、横溝正史です。『東西ミステリー・ベスト100』で1位に輝いた作品だぜひゃっはー!!いざ読んで、なるほどなぁ、懐かしいなぁ、という感じです。したシチュエーション物正統派本格ミステリに、戦後日本という舞台背景を完璧に融合させると、こういうシロモノが誕生するのかと。その島を訪問していた金田一耕助が解決する、というものです。金田一耕助シリーズとしては長編2作目に当たります。見立て!と、めちゃくちゃスタンダードな本格ミステリっぽさに満ち溢れた作品なのですが、そもそもこれを読んで「スタンダード」だ、となぜ自分が感じるのかを突き詰めて考えると、これはもう完全にマンガ『金田一少年の事件簿』の影響なわけですよ。いう小説を中学生のうちに読んでいたら、さぞ直球中の直球で刺さったんだろうなぁと思うわけです。中学生のころ自分が一番はまっていたのはアガサ・クリスティーでした。雰囲気もトリックも犯人も全然違うというのは分かった上で言うんですが、これまで読んだ国内ミステリの中でも一番クリスティーっぽさを感じたのです。「スタンダード」な本格ミステリって、こういうのだよね、という感覚を自分に植え付けた二大要素と、見事にシンクロするわけですから、そりゃあ楽しいわけです。シチュエーション本格最高!謎解きとかトリックとは違う話を続けますと、こんなこと言うと失礼ですが、文章や光景がすごく頭に入って来やすくって、通俗小説として単純に上手いんです。図や絵が一切なくても、島の中の寺と家の配置だとか、鐘の仕組みだとか、なんとなく伝わりますし、ある程度伝われば十分なように書かれています。アリバイとか時間もそうですね、ちょこちょこタイムテーブルも出ますが、なんとなく読んでいれば状況は分かります。このへんのバランスって、案外難しいんじゃないかなと。見立てについては、割愛しましたがもはやあらすじで書かれてしまっているくらいには読者はすぐに気付くので、金田一耕助が気付くまでに時間がかかりすぎかなと思います。真相に到達できるかというと、ある意味で大がかりな仕掛けを見抜くことは非常に困難でしょう。本家とか分家とか家制度とか戦後日本とかの要素が見事に合わさっており、海外ミステリの黄金時代の作品群を継ぎつつ、それらとは明らかに違う、日本ならではの黄金時代の作品、という印象を受けました。いやー、予想通りかなり面白かったですね。新本格なんか一切気にせず黄金時代フォロワーの昭和本格勢だけ読んでいた方が幸せなのではないか、ということがまた確かめられてしまいました。Mon国内ミステリ『第三の女』夏樹静子(光文社文庫)晩秋のパリ郊外。時ならぬ嵐で雷鳴が轟き、バルビゾン村の古びた小さなホテルで停電となった。冥暗の中で、偶然出会った日本人の男女が過ごした夢のような時間。誰にも明かすことのできない黙契が因で起きる動機なき連続殺人事件が、福岡につづき、箱根で。容疑者には完璧なアリバイが......。(本書あらすじより)今月の月イチ国内ミステリは、今年の3月にお亡くなりになった夏樹静子です。どれを読もうか迷ったのですが、後輩にすすめられた『第三の女』にしました。クリスティーじゃないのよ。いうことですが、いや確かにこれはフランス人が好きそうなタイプの作品。程よい分量でがんがん読ませ、幻想的でロマンティックな雰囲気もまぜながら、意外なオチを持ってくるという、とんでもない作品です。