斉藤「『海獣の子供』も含め、今夏の東宝アニメーションのクオリティは恐ろしいね。作ってるのが(アニメ制作会社の)トリガーやから。火と氷が戦うんだけど、火はすべて三角で、水は四角。斉藤「また、司政官役の堺雅人の上がり具合がすごいのよ。最初は穏やかな人物なんだけど、段々悪人になっていくのよね。ぐおおおおおって上がっていって、最後は喉がちぎれるくらいに叫んでるからね。斉藤「で、主人公の火消し・ガロ役の松山ケンイチは、終始ハイテンションで。好みではなかったんですけど、お話はめちゃくちゃ面白かったです。斉藤「あの監督、ちょっとスゴいと思った。田辺「電通マンですよね。電通でCMプランナーをやってて、2017年の短編映画『そうして私たちはプールに金魚を、』(監督&脚本)で、『サンダンス映画祭』のショートフィルム部門でグランプリを獲ったんですよ。斉藤「やっぱり脚本も書けるのがいいよね。したら、人って盛り上がるんでしょ、みたいなことを見透かしている感じとか。春岡「で、その子どもたちが歌ったらすごいってことで、池松壮亮ら大人たちが儲けようと集まってくるわけだけど、4人はそんならそんでいいじゃん、っていう。最後まで同じテンションで、まったく熱さがない。斉藤「混沌としてんねんけども、映画的にはわりとカッティングが速くて、いろんなものが詰め込まれている。狂騒的ではあるけどクールだし、かなり独創やと思う。田辺「その意欲は感じますけどね。僕らみたいなこういう発言を聞いたら、長久監督なんかは『あー、またなんか言ってるわー』って思うかもしれないですけど(笑)。あとは、片山慎三監督の『岬の兄妹』ですかね。画質が乾いてて、めちゃくちゃかっこいい。訊く斉藤「物語はめちゃくちゃ重たいんだけど、そう感じさせないのはキャメラワークとあの主演のふたりよ。田辺「海辺のシーンで、カメラががーっとひいて動くじゃないですか。あれ、ものすごい下から行ってるんですよ。斉藤「まあ、加藤泰的ではあるけど、加藤泰はあんな動き方はしない。海辺でただ話し合うシーンなんやけど、意味もなくキャメラがどんどん高速で引いていくっていう。あれは、キャメラマンがやりたいと言ったんだって。・ジュノ監督の影響は強く受けていると思うよ。『母なる証明』とかさ。