衝撃の展開からの週明け――なつは床間で目覚めます。ここはどこなのか?と、辺りを見渡していると、家主と思しき男性がなつの目覚めに気づきます。阿川弥市郎と名乗るその男性によると、娘の砂良がなつを見つけて助けたと言います。二人は、森の奥の家に住んでいる父娘でした。なつが時間を尋ねると、砂良が時計を見せてくれます。家に戻らなければ心配している!となつが慌てると、弥市郎が突き放すように言います。「死にたきゃ帰れ」もくじ死んでも気がついてもらえない......子供は子供だ怒りや悲しみを木魂にこめて死んでも気がついてもらえない......探しているのであれば、もうとっくに諦めている。今はもう死んだと思っている。「明日の朝帰ればいいだけ」と、砂良に説明されて、なつはギョッとします。柴田家側は山田家にいると思っている。山田家側は柴田家から出ていないと思っている。いうことは、死んでも気がつかなかったということ?そういうことだべな。最悪の場合、ヒグマの餌だ......特になつのような若い女性は......。ヒグマに襲われ死者7名・重傷3名なにを朝っぱらから読ませるんだとお怒りかもしれませんが、それが北海道なんだあああ!ゾッとしていると、砂良がこう言ってきます。「演劇部の人だべ」おっ、あの演劇を見ていたんですね......。何かと思えば、倉田先生がここによく来て、話を聞いていたと弥市郎が振り返ります。言えば泰樹のことも聞きたがっていたなぁ、となつは思い出しました。砂川親子はちょっと反応が微妙なんですよね。わかっている、そういうもんだべ。いう、うっすらとした諦念のようなものが漂っています。倉田は『白蛇伝説』を見て欲しがったのだそうです。そこでヒロインを演じていた子が、吹雪になりそうなのに呑気に歩いている。思い、砂良はなつを見守り、助けたのでした。弥市郎は面白そうに、なつにこう言います。余裕たっぷりの弥市郎です。子供は子供だこの場面、世界的基準の健全性があると感心してしまいました。広瀬すずさんをなつにした意味も、わかります。幼さや透明感と美しさ。特筆すべきが、弥市郎の態度です。完全になつを子供扱いしている。「美少女が同じ屋根の下にいる〜〜〜!」そんな風に一切はしゃいだりしない。健全、というか当然なんですね。そんな当然が当然じゃない作品もあった。前作****の時は、なつよりも歳下であるヒロインの親戚を、従業員が取り合って性欲を見せつけるという、気持ち悪い設定があったものです。我が子ですら、親が性的にジャッジする最低最悪の作品でした......。海外にはお下劣ヒーローとして有名な、デッドプールがおりまして。何が何でもお下劣ネタに結びつけるのですが、未成年のネガソニック・ティーンエイジ・ウォーヘッド相手には、性欲を見せません。「俺ちゃんはガキには性欲抱かねえからさ〜」てなもんで。これが続編ではさらに進化していて、ミュータントで悪役だろうと、ガキはガキなんだから大人は保護したれよ、という流れになっています。カメオ出演したブラッド・ピットが、一瞬で肉片になるくらい凶暴凶悪な作品ですが。「ファミリー向けだぜ〜」と厚かましく主張されると、そこはそうかも。未成年をしっかり守っているから。****でも指摘しましたが、あの人間ミートパイを出してくる『ゲーム・オブ・スローンズ』ですら、デナーリスの年齢設定引き上げをはじめ、未成年の性的搾取だけは極力避けています。美少女がいたらウッハー!そういうノリが当然になっている日本のエンタメに、きっぱりとNOを突きつける。怒りや悲しみを木魂にこめて柴田家では、剛男がなつは本当に天陽くんのところにいるのか......と不安そうにしています。照男のことを気遣う両親。それでよかったのかな......と照男を心配する剛男ですが。富士子はそう言い切ります。思いたいだけかもしれないけれど......大森氏のこういうセリフは怖いからなあ......。なつは、弥市郎のこんな言葉に驚いています。「ここにくるのは、クマか雪女くらいだべ。「しっかりした子供だ」なつは弥市郎の木彫りの熊を見て、芸術家なのかと尋ねます。この彫刻は、生きるためのものであります。帯広の土産屋で売るのだと砂良が説明。彼は昔、東京で教師をしていたのでした。終戦後、北海道へ戻ってきた。軍国主義を教え子に叩き込み、その罪悪感から続けられなくなったのだとしみじみ語ります。魚が焼けたよ、と言葉を挟む砂良。それは、あの演劇にも出てきたオショロコマでした。