一般の「ロボットアニメ」と富野作品はやっぱり別にできなくちゃいかんな。人間くささの巧さにはホントに感嘆する。2時間検事ものドラマなんかより人物描写に長けてるし、そして時代に「向かっていく」姿勢を作品の端々にガッツある形で小出しにできるセンスがある。世の中に立ち向かっていく方法、っていうのかな。ヒデー大人もたくさんいるし、いい加減な大人もたくさんいるし、熱血ってのもクダラネーと言い切れそうな主人公がいるし、今さら!といいながらもやっぱりハツラツとしたヒロインがいて、それらはスチロタイプな「コテコテあるある」キャラというよりも、ああ、きっと今の生活に至るまでに、語ってない「生きるための事情」があったんじゃないか?って予感させるしぐさや台詞があるのだ。ほとんどの子供向けアニメではキャラクターが今、思ってる気持ちを「セリフ」に熱く、語る時ああ、このアニメ演出家は子供をバカにしやがって、と私は憤るのだ。子供はいいものと悪いものをかなりシビアに見分ける。アメリカのカートゥーンみたいに「ハイ、子供にはこれっぱかしで」という杓子定規でクッダラネー作品を連発されると、ホントに嫌んなっちゃう。韓国映画で「シュリ」あたりからいいなぁ、と思えたように、思ってる感情を登場人物は全て語る必要無いのだ。怒ってるなら「ワタシ、怒ってるのよ!」なんて台詞じゃなく、ほおづえついて、ムスッとしてりゃいいのだ。「ああ、この子は怒ったらきっと無口になって、かえっていろんなことを言わないで、相手に見せる子なんだな」って思えたらいいのだ。肩をいからせて、大声で叫んで「怒り爆発」みたいなことさせる。富野監督はガンダム以降、少なくとも「子供バカにしすぎ演出」をしていない。それどころか今の人が世の中に対面していくときに「こんなのどお?」という簡略な形ながらも指針っていうのかな、レシピっていうのかな、うまーいフレーズの1節を広げてみせてくれる。この閉息感モリモリの世の中で、暴れるに足る空間と、それを許される無謀さを発揮できる地域は「ロシア」なんてピッタリじゃない?そんな中でポーンと出た人間ならある種の野性味は「必須」」になってくるし、どうしたって人間味のたっぷりしたものを体に取り込むことになるんだし、それができないところから、それができる人間像を見てるのはやっぱり楽しいし、嬉しいし、「あ、そうか、そーゆーのもアリだな」って思うじゃない?それが「ものがたり」ってものの持つだいご味なんだし、本来発揮してほしい魅力じゃない?「オーバーマンキングゲイナー」という作品はそれをやってる。1話1話にいくつかのモチーフとテーマがキチッとできてて、「毎週作るの大変!」的シノギのない秀作なのだ。「キス」をめぐる話が4話にあるけど、あのミョーなドキドキ感が見ててうれしかった。それはアニメのキャラクタの話、っていうより、日本の独特の倫理観の上に立つ独自のドキドキだと思う。学生恋愛まんがのエッセンスなのだ。それをロシアの、ツンドラ地方でロボットものの、アニメが、やっているのだ。「人物描写」の妙、をアニメがやっているのだ。それが富野監督のずーーーーーーっとやってきたお仕事の魅力だ。ガンダムで「ククルス・ドアン」とか「シャリア・ブル」とかってやっぱり覚えているじゃないですか。脇役で、たった1話で出なくなるのに。それを描けるセンスっすよ。オーバーマンキングゲイナーなら5話の辻占いやってる女の子ですよ。そこに描かれる人間達の一生懸命な感じの素敵さ。主人公を通して、他の人物の「底」をみせる優しさ。脇役ばっかりなのに顔とか性格まで覚えていられるでしょう?じゃあどうよ?「マシンブラスター」の敵役で悪者ロボットあやつってた男の死に際を記憶してる人なんていないでしょ?・・・・ね?そーゆーことよ。オーバーマンキングゲイナーって作品はスタミナを提供してくれる。BIZなどと並んで「オーバーマンキングゲイナー」があるとき、やはりそれを見返してしまうのだ。何回見ても拾えるものがあるのだ。この作品は伸びやかに生きる人間を見せる。どこそこを舞台にする、のではなく、どこに至っても、どっこい生きてる人間たちのふるまいを見せてくる。畏縮しがちな生き方の中で、「こっちにこんなのもあるんだけどどお?」とまるで料理好きな奥さんがクッキーでも選ばせてくれるかのようなさりげなさで、生き方のひとつを差し出してくれる。それそのものがいいものとかわるいもの、なんてなものじゃなく、まずは見せてくれるのだ。いやいやいや、ホントはこのエッセイでいってるようなウンチクはうさんくさいのだ。実際「ザブングル系」のガチャガチャアニメなのだ。楽しい作品っていいよ。