川合大祐【構文とサブカルチャー】川合大祐さんの句集『スロー・リバー』からの一句です。川合さんの句集っていろんなテーマから読める句集になっていると思うんですが、ひとつ、小池正博さんの川柳との共振があるんじゃないかと思うんです。小池正博さんの川柳の特徴のひとつに、助詞「は」から形作られる川柳空間というのがあるんじゃないかと思うんです。大川博幸【不思議なことがない不思議】これ面白いなっておもうのが、語り手が二匹の蛙は溶け合うものだとあらかじめ思ってしまってることです。いう前提があってこそ、「青蛙二匹溶けあうこともなく」が成立する。語り手が驚いているのは、《溶けあわなかったこと》なんです。溶け合うものだとおもっていたから。写生ってじつはそういうものであるようにもおもうんですよ。くんじろう【いっしょにさがそう、めりめり】『川柳北田辺』63号からくんじろうさんの一句です。これは俳句と比較してそう言われることでもあるのかもしれないけれど、川柳とは人間を描くものである、という規定があるんですね。高瀬霜石【川柳はビートルズにどう向き合ったか】この句の面白さって、「ビートルズ」っていう名詞の強度にあるような気がするんです。「ビートルズ」という名詞を出したしゅんかん、すべてを語ることができてしまうような「ビートルズ」という名詞の強度。すると、ほかになにを語ってしまっても定型のなかがアンバランスになる。石部明ポケベルのように滅びるオールドメディアもあれば、ラジオのように機能と位置づけを変えつつ残り続けるメディアもあります。)【霊と機械】石岡さんの指摘で、あそうか、と思ったんですが、なぜラジオが霊性のメディアに感じられるのかというと、たぶんそれはメディアとしてずっと〈生き残っている〉ところがあるからなんじゃないかと思うんですよ。次のページプロフィールAuthor:柳本々々(やぎもともともと)短詩とは何か考えています。【連絡】hitsujik0※yahoo.co.jp(※を@にしてお送りください)*ちなみに「々」は「どう」「おなじ」の変換で出ます。・エッセイ「全部、初デート。描く短歌)』2016年12月号。描く短歌」の特集チーフも務める。2016年)・跋文「森が、動く」(岩田多佳子『ステンレスの木』あざみエージェント、2016年)。・選句作業(川合大祐『スロー・リバー』あざみエージェント、2016年)。ことばの国の猫たち』(あざみエージェント、2016年)。WAX』あざみエージェント、2016年)。・あとがき「ゆらゆらの王国-あとがきは、ない。あざみエージェント、2015年)。うずく、まる』書肆侃侃房、2015年)。(131)いままでのこと。