Schulzová)との親密な関係が始まったのは、この頃からだったといわれている。彼女との関係は、フィビフが亡くなるまで続く。国民劇場から程近いプシュトロス通りに移り住み、妻子とは別居状態となる。風邪をこじらせ、10月15日に49年の生涯の幕を閉じた。翌年、彼の後を追うようにしてベッティが亡くなっている。フィビフの遺骸は現在、ヴィシェフラトの墓地に彼の妻(ベッティ)と共に埋葬されている。作風編集チェコ民謡に基づいた旋律、チェコ民族の伝説(例えば、《シャールカ》)を主題に扱ったオペラやメロドラマ等を多く作曲しているものの、構成や和声法・管弦楽法などの技法面では、ドイツ・ロマン派の影響を色濃く受けている。その為、フィビフの作品からは民謡の旋律や民族舞踊(フリアント、ポルカなど)のリズムが聴き取れる一方で、最初期の幾つかの作品を除くと、ドヴォジャークなどのような響きの素朴さを感じることはあまりない。流麗で親しみやすい旋律がふんだんに使われているのも、彼の作品の特徴の1つである。この時代のチェコにおいては、フィビフを含む多くの作曲家が「チェコらしい音楽とは何か?」を模索していたと考えられるが、技法面でドイツ・ロマンの様式を土台にし、革新的とは言い難いフィビフの音楽は、その点では時代にやや遅れて登場してきたといえるかも知れない。1928]という、遥かに革新的な才能がモラヴィアの地に生まれたのは、フィビフよりも遅れること僅か4年に過ぎない。スラヴ音楽の特徴ともいえる哀愁感、チェコ民謡・チェコ舞曲のリズムなどを特徴としたチェコ音楽と、楽曲構成やその他の作曲技法の面で成熟していたドイツ・ロマン様式とを融合させたという点では、彼の先輩であるスメタナやドヴォジャークなどの及ぶところではなかった。いう意味でフィビフの音楽は、特異な位置を占めているといえるだろう。彼の創作活動における功績の1つとして、メロドラマの復興を挙げることができる。始めとする作品を遺している。これ等の作品は現在でも「国際メロドラマコンクール」の課題曲に採用されている。優れたピアノ連弾曲作家としての顔も持つ。ザーボイ・スラヴォイとルジェク》などのピアノ連弾版編曲や、ピアノ連弾の為のソナタ・変ロ長調などにおいては、演奏効果と程よい難易度が見事なバランスで両立されている。晩年のほぼ10年間にわたり親密な関係にあったアネシュカ・シュルゾヴァーは、当時彼の作曲の教え子であった。18歳年下の彼女は、フィビフの創作活動に大きな影響を与えた。アネシュカと過ごした日々が、ピアノ曲による恋愛日記として綴られている。文豪シュルツの娘であったアネシュカは、その文才を活かし、フィビフのオペラ《ヘディ》Op.43、《シャールカ》Op.51、また、《ヘルガ》Op.55の作曲のための脚本を書いている。これ等程には重要でないかも知れないが、彼女はフィビフのピアノ五重奏曲Op.42のピアノ4手版編曲や、ピアノ曲集《画家の作品》の草稿の写譜なども遺している。《気分、印象と追憶》は、彼の他の数多くの作品との関連性を指摘できることから、フィビフの創作の集大成と言えるだろう。中間部に既に用いられていた他、後にヴァイオリニストのヤン・クベリークによって、ヴァイオリンとピアノのための《詩曲》に編曲されるなど、フィビフの作品の中でも最も知られるものとなった。アネシュカが暮らしていたジョフィーン島(スラヴ島)には現在、ジョフィーン館という建物が建っている。この正面左側の壁にはフィビフを記念するレリーフが掲げられているが、そこにはこの曲の旋律も刻まれている。《6つの歌曲》Op.12《ミサ・ブレヴィス》Op.21カンタータ《春のロマンス》Op.23《春の光》Op.36なお、作品番号の与えられていない、また曲集の形で纏められていないと思われる膨大な量の作品が存在する。国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。3.0のもとで利用可能です。プライバシーデスクトップ。