務める音楽ジャーナリストの高橋芳朗です。問答無用、2度のグラミー受賞歴がある現行最もイケてるジャズ・ピアニスト、ということでさすがに事前の緊張感は並々ならぬものがありましたが、実際のグラスパーさんはえらい気さくなジェントルマンで、新作の話を中心に約45分間みっちり語っていただきました。そんな充実のインタビューのなかでも取り分け興味深かったのが_、自身の作品中でもたびたびリスペクトを表明している故J・ディラにまつわるエピソード。このあたりの感覚がグラスパーさんを特異な存在にしている最大のファクターになると思うので、その部分の書き起こしを特別に掲載しておきます!「確か99年だったかな、J・ディラとは一緒に仕事をさせてもらったことがあるんだ。本当に幸せなことだよね。Second』(2001年リリース)のレコーディングだった。デトロイトに2週間滞在したんだけど、ディラとずっと時間を共にして、彼がビートをつくるところを間近で見させてもらっただけでなく、ディラと一緒にビートをつくるという貴重な経験もさせてもらったよ。ものすごいスピードでビートをつくり上げてしまうからね。ディラは何百万枚もレコードを所有しているんだけど、〈ここを使いたい!〉って頭に浮かんだビートやフレーズ、メロディなどはどのレコードのどの部分なのか瞬時にわかるんだ。そのレコードがどこにしまってあるのかもわかっていて、迷うことなく引っ張り出してくるんだから驚きだよ。自分はピアニストだから他のいろいろなピアニストから影響を受けてきたと思われがちなんだけど、ディラからはピアニストとして絶大な影響を受けている。それは自分だけではなくきっとほかのピアニストもそうだと思うんだけど、彼がつくり出したピアノのフレーズには多大なインスピレーションを受けているはず。それはたぶんドラマーでも同じなんじゃないかな。プロデューサー/ビートメイカーであるディラから、生楽器であるピアノの演奏のあるべき姿を学んだんだよ。彼は人間が生楽器でつくり出す音よりも優れたサウンドを機械をつくってつりく上げる唯一のプロデューサーだったと言えるだろうね。彼はなによりも音楽の本質をよくわかっていた。それはおそらくお父さんがジャズ・ミュージシャンだったからかもしれないけど、ジャズの音をよくわかっていたんだ。Muramatsu)そのほか、インタビュー中に本人直々に選んでいただいたいくつかのアルバムも以下にリストアップしおきますので、グラスパー・ファンの皆さんのお買い物の参考になれば幸いでございます。タワレコ洋楽月報〉の紹介を中心にあれこれと。ONLINEタワレコTVTwitterFacebookYouTubeページのトップへTOP。