それなのになつにはそのあたりが伝わらず、富士子に手伝いを申し出て、明美の世話を任されてしまうのでした。夕見子がイライラしてしまうのは、彼女なりになつの運命を受け入れたい。そんな真剣さの裏返しなのでしょう。私はこんなに真面目に考えているんだ、ちょっとは話を聞いてよ!そういう熱い心の裏返しが、実にお見事です。「日本が米国に勝てるわけがない」というのは、必ずしも断言できないと思います。日米の経済格差は確かにありましたが、日露戦争時点での日露の経済格差と比べると小さかったはずです。日本が敗れたのは、経済格差ではなく、真珠湾攻撃を筆頭に、太平洋上の島々を戦略的合理性もなく取りたいだけ取って、米軍の反転を相手に長い補給線を無理やり維持しようとしてジリ貧になったことが原因です。日米戦争を「不要」と批判するのは正しい姿勢ですが、敗因を「経済格差」と決めつけて論じるのは、教訓を得るうえでミスリードを犯す恐れがあるので、注意が必要です。以前は私は北海道にご縁が薄かったのですが(寒いのが人一倍苦手なせいもあり)、ここ数年は訳あって頻繁に足を運び、知人も増えました。帯広市の柳月(正確には音更)のお菓子が気に入ってしばしば購入しています。本作で「帯広の雪月」が登場した時は当然おおっと反射的に身を乗り出しました。モデルは六花亭の方だそうですが、いずれにせよ半年ぶりにまっとうに制作される朝ドラの復帰を実感して私の心は弾んでいます。70年も昔の、奥まった開拓地の牧場という都会の華やぎから隔絶した大自然の舞台でのドラマだと思いこんでいたところに、東京人をも魅了する北海道のファッショナブルなスイーツの製造元の出現は、意表をつく新鮮さがありました。考えてみれば、酪農家と洋菓子店はミルクの仕入れで結びついた取引先であって、いきなり現れてなんら不思議ではないわけなのに。私のような都会者は北海道の牧場というものに対して、メルヘンの世界かもしくは畏怖の対象となる神秘の世界、いずれであれ「スイーツのような日常生活の次元」とはかけ離れた空間という固定観念を知らず知らず抱いているんだな、と改めて気づかされましたね。2019年4月7日ナレーターつながりで。名前を言ってはいけないあの作品の割と初期に、主人公の姉を「克子おばちゃん」と呼称しているナレーションがありました。続柄を推測するに、構想段階では芦田愛菜さんが後に主人公の娘の成長した姿として登場する予定だったのではないかと思います(西郷どん菊次郎ナレと同システムで)。芦田さんサイドが途中できな臭さを感じ取り断ったのか...。なしには見られませんでした。亡くなった曾祖母が北海道の出なのです。私の母、つまり曾祖母から見たら孫の嫁入りに手づから縫った夫婦そろいの丹前。大事に使って今でも真冬は現役です。こちらのサイトで北海道移民の情報に触れたり、『なつぞら』を見るにつけ、曾祖母の昔話を聞いてみたかったと、情がこみ上げてきます。世代的には富士子くらいでしょうか...。ひいばあちゃん、頑張ったんだねぇ...。これからも目が離せない朝ドラになりそうです。広瀬すずさんも、おそらく「こっち側の人」、鈴愛タイプの方なんじゃないかと思います。実際、彼女の言動もしばしば炎上します。どれもが、誰かを傷つけようとなどしているのではなく、その時の自分の感じたことを歳相応の素直さでポンと出したまでのこと。自己の感性に忠実であるのは、女優という職業にとっては必須条件の筈なのに、一体いつからこの国は、就活生の面接の模範解答のような受け応えを表現者に求めるようになったのでしょうか?こんなんじゃ、かつて秋吉久美子さんが記者会見で放った「(自分の子どもは)卵で産みたい」のような名言など生まれるべくもありません。本当に、詰まらん世の中になったものです。類まれな容姿と、おそらく芸能界政治のようなものも相まって、彼女は「叩きがいがある」女優であることは確かなようです。「広瀬すず」という存在は、今の日本映画界で、スクリーンに映った眼の輝き一つで多くの観客を惹きつけることができる唯一無二のスターだと、私は思っています。今回も、子役の粟野咲莉ちゃんの予想を超えた熱演もあり、朝ドラ恒例の「子役の方がよかった」という声がいつも以上にあがるかもしれません。数字が下がれば「そらみたことか」的なバッシングが芸能ネットメディアが涌いてくる恐れもあります。NHK東京の関係者や彼女のスタッフの皆さんには、そんなノイズから広瀬すずさんを全力で守って、是非彼女の全身を賭けたパフォーマンスを届けてもらいたいと思っています。一年前、初めて朝ドラに完全にはまり、あんなに夢中になったあの半年間。そのあと辛い時期がありましたが、やっとこのコメント欄に帰って来られました。月曜から淡い期待を持ちつつも、半信半疑で見始めましたが、良作を確信しています。キャラクターの描写がそれぞれとても丁寧で、学校の子供たちにしても、薄っぺらいものは一つもありません。会話の掛け合いも自然で、違和感が無く、無理なく感情移入出来ます。心の機微が感じられる脚本となっています。前々作で、主人公の一見過激とも思われるセリフや行動を批判した方々には、今回も夕見子などは単なるワガママな子供として映っているのでしょうかね。武者さまも、素直に肯定的なレビューを書くことが出来て、筆が進むのではないでしょうか?相変わらず、鋭い的確な指摘ありがとうございます。これからも宜しくお願いします。今の子役さんがあまりに好演していますから、もう少しこのまま幼少期を見ても良い気がしています。太平洋戦争の描写に対する批判と言っても、正当なものといい加減なものでは、その内容は正反対。正当なものは、「このような描写は甘い」「事実と違うのでは」といった内容のもの。いい加減なものは、「こんな暗い話を朝から流すな」「日本を悪く描くな」という類いのもの。まともに耳を傾け、検討の対象とすべきものがどちらなのかは言うまでもない。その区別さえつかなくなったのが、『わろてんか』以降のNHK大阪。『あさが来た』は、非常に面白い作品ですが、幕末から明治を舞台にしたのは、太平洋戦争の描写からの逃げもあるのかもしれません。その後の『べっぴんさん』の序盤の戦争描写などで批判が多かったから、以後のあの描写につながったと思います。要するに、暗いシーンなんて誰もうけないのだと。2019年4月6日あの鬼叔母と同じ松嶋菜々子さんが富士子なものですから、本作で富士子がなつを抱き締めたり、諄々と諭すシーンは、一層胸が熱くなり、印象深いものでした。なつの髪型が、『火垂るの墓』の節子と同じなのも、更に印象を強めることに。子供達と大人達の健全な関係が爽やかです。草刈さんが良い味を出していますね。昌幸を越えるベストファーザー(グランパ?)になるのか?楽しみにしております。『想像力の欠如について』の問題に関して。言及されたコメントに加えて、こちらの記事も参考になるかと思います。女性の容姿への「残酷な心理実験」の結果が示す社会のひずみhttps://gendai.ismedia.jp/articles/-/56931美人や若者はヒトではなくモノとして見られ易いという、題名の通り残酷な実験の結果が記されています。2019年4月6日いきなりフルスロットルで始まったという印象で一杯の第一週。文章力の乏しい私は、下手に感想を考えても、どんな言葉でも表現しきれず白けてしまうかのようで、まずは作品をありのまま受けとめてみることに徹してみました。感じろ」とは、少し前にラストを迎えた某長編アニメ作品でしたが。本作に関しては、手応え、印象はもう十分すぎる程。レビュー本文で述べられているように、なつが、受けとめてくれる人々に辛うじて巡り会えた背後には、遥かに多数の不幸な人々があったのが事実。富士子と同じ松嶋菜々子さんが出演したドラマ版『火垂るの墓』でも、その他ならぬ松嶋さん演ずる主人公の叔母が、主人公らを追い出し死に至らしめ、それでも鉄面皮で戦後を生き延びていく姿が描かれていました。なつのみならず、富士子らの側にとっても、幸運な出会いだったとも言えるのでは。戦争という極限状態が人を狂わせる恐ろしさも、改めで思い起こさせられるところです。いずれも・優位に立っている者には(無自覚・無意識に)劣位の者を征服・支配できるのは当然であるという、認知の歪みがある。・被害者への共感・想像を無意識的にストップ(もしくは劣位の人をヒトではなくモノだと認識)しているので、いくら正論を訴えても響かない。ある人でない限り)全く解らないのと同じ。『俺は訳の解らないことで因縁をつけられ、虐められている!!』と被害者意識や恨みを募らせてしまう。価値観を内面化)である事は多々ある。いう、やるせない事実が述べられています。した事実に目が向けられ、これらの著作が注目を集めるようになったのは、良い傾向だと思います。これまでは「当たり前」の事として、スルーされてきた事ですから。朝ドラと関係のない事を長々と失礼しました。語りは亡くなった父親、その通りかもしれません。劇中で明かされなくても、脚本家さんはその目線で書いているように思えます。どこかに家族写真が残されていて、何も説明なくちらりと内村さんが映ったら胸がいっぱいになりそうです。誰にも知られずになつを見守っているわけですね。男性が語りだからという観点、これもその通りに思えます。ほかの作品でも主人公に語り掛けている語りはあったのに、なぜ心にとまるのかと不思議に思っていました。火垂るの墓では、もう命の尽きてしまった清太が、過去の自分たちを振り返る形式だったと思います(悲しいので、1度しかちゃんと見ていません)。彼の眼差しからは、当時の自分たちに、節子に駆け寄ってあげたい、でも何もできない、そんな絶対的な無力の悲しさを感じました。内村さんの語りも、慈しみのなかに悲しみを抱えているのかもしれないと思いました。なつを支えたくても、側に立っているしかできない。自分がなにか起こせるわけではないと分かっているからこそ、あの語り口なのかもしれません。火垂るの墓とは違い、なつの未来はまだわかりません。なつが自分の人生を生きられるほど、語りの男性の気持ちは報われるはずだと思います。その時の語りも楽しみになりますね。個人的には、これは「ま○●□ではなく、こういう作品に出たかった」という、本音が漏れたように思えました。なつのキャラクターですが、漫画家さんや作家さんのエッセイや自伝、コミックスのオマケに描かれる『過去の私』そのものだなと思いました。彼ら彼女らも、やっぱり空気が読めず、何かにハマるとトコトン資料(本)を読みあさり、脳内は常に別の世界にトリップしていたというのです。(代表的なのはさくらももこ先生でしょうか。いえば代表作の『ちびまる子ちゃん』もヒロインまる子はじめ、都合の良い女の子がおらず、リアリティあふれる子供ばかりの作品ですね)かなり作り込んでキャラクターを設定したのか、それとも製作陣がそういった人々を多く抱えていたから、自然にそうなったのか。内村さんが亡きお父さん、という意見、確かになるほどそうだなと思いました。ヒロインの父親に自分を重ねて見ると言われる男性視聴者層を死後の世界に置いてみる、というのは新たな試みかも知れませんね。(「父」が完全に無視された画期的作品としての前作「まんぷく」という分析もできるかもですが)第1話で見ると決めた第一週、大人たちばかりでなく子供たちそれぞれの行動の原理や心情が垣間見えるドラマでしたので、非常に面白かった。来週もよろしくお願いいたします。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。コメント名前メールアドレスサイト上に表示された文字を入力してください。感想あらすじ視聴率(4/8)「東京に行ったのかも...ドラマListなつぞら半分、青い。