4.6KをA、Bカメラとして使用したことを発表しました。“おやじ”が残した逸話を通して、再び夢を追い求める姿を描いたヒューマンドラマ。篠原涼子や大杉漣など、各回に著名なゲスト俳優陣が常連客として出演するのも話題となっています。テレビ東京のオンエア開始の一週間前からAmazonプライム・ビデオで独占先行配信されています。4Kのため、もともと4K以上で撮影できるカメラを探していました。ほとんどのカメラはカメラ内部でRAW収録できないため、レコーダーが必須になります。「この作品では、実在の『ふじ』とそっくりの店内をセットで再現しました。Miniのコンパクトさは、助かりましたね。ジンバルに乗せての撮影も何度かありましたが、カメラがすでにコンパクトでバランスが取りやすいので、わざわざジンバルの撮影のために小さなカメラを変える必要もなかった点も効率的でした。「今回の作品は、現場にDITがいなかったので、私がテスト撮影時に現場で使えるLUTを作成しました。Resolveを使うことが決まっていたので、フィルターやResolveを使って作品に合った画作りをしておくことで、クランクイン前からカメラマンとカラリストが、最終的にどんなイメージにしたいか、という共通認識を持つことができます。モニターにつなげば、最終系のルックに近いものが見られるし、ViewfinderだけLUTをオフにする、といったこともできるのも便利です。照明技師さんも、どんなルックになるか確認しやすいので、作業しやすくなります。「ベース感度は800で撮影しましたが、ノイズ感の少ないクリーンな画が撮れます。セット内とはいえ、照明は基本的に店内の電飾の光量調整が多かったので、そういう状況では感度800で綺麗に撮れるというのは助かりました。Panelが使用されました。HDのProRes納品だったため、Resolve14でのパフォーマンス向上は相当、助かりました。30Pのタイムラインでの再生のスムーズさは旧バージョンとは比べものにならないくらいです。今回、コラボレーションワークフロー用に2台のMacとLinuxマシンでシステムを構築しました。アシスタントが1台のMacを使い、私はよりパワフルなLinuxをメインに使いました。1台のMacはProRes書き出し用と私がMacでしか動かないソフトウェアを使うとき用です。新しいエピソードの作業をしながら、他のマシンでレンダリングができたのは効率的でした。Connectで、Fusionを使ってアシスタントが消し込み作業もしました。Resolve上で追いかけきれない複雑なマスクの作成や、写り込んでいる電話番号を消すためにFusionを使っています。「撮影の段階からポスプロまで他のソフトウェアを介さずに、ずっとResolveを使うことでルックが微妙に変わってしまう、という心配もありませんでした。現場でトーン作りに時間をかけたので、最終グレーディングでは、そういったことに時間をとることなく、タイムライン全体のマッチングやコントラストの調整に集中できました。