茶でも陶芸でも目新しいものが良いというのではないのではないだろうか。本質的な所を通って行かなければ、これからの人たちは、いけないのではないだろうか。茶碗も自分が全てやりたいことをした時、あるいはこの場所にこんな景色が欲しいと作為をして、それが完成したとしてもそれはとても窮屈になる。物足りないぐらいで良いのではないだろうか。※秋には大阪高島屋で個展を開催される。と他の産地にはない桃山陶の歴史が美濃にはある。歴史を知っている作り手は、その先をつくり歴史を知らない買い手は、写しを欲しがり自分の眼を信じないこれでは、いつの時代もバランスが悪いように思う。この状況はどこの産地でもまったく同じだろう。日本六古窯や一楽二萩三唐津のような間違いを信じているのも原因だと思う。素人は薪窯信仰で玄人は結果が全てである薪窯信仰は、火サスに出てくる陶芸家のイメージだろうし、なにより無釉焼締ほど簡単に分かり易いものはないから。土と釉薬の肌質がわかるようになればそれが本当に焼き物がわかるという事だと思う。結局最後は産地も何も飛び越してその作家に付く事になる。作家がそれに値するということである。