左から、ししとう、ピーマン、ミニトマト終了。今日はラディッシュを収穫。小松菜は少しだけ収穫。帰ろうと思ったら、先生が、とうもろこしは間引きしてもいい。うまく育っていないときは植え替えてもいいと教えてくれた。確かに、ちゃんと育っているところもあれば――。芽が出ていないところもある。あとは手入れをしながら、収穫を待つのみ。16時半まで作業した。自宅に帰り、クックパッドにあったレシピを自己流に変えて、ラディッシュのサラダを食べた。塩、こしょうをして、刻んだニンニクを入れたオリーブオイルとワインビネガーをかけただけのシンプルなもの。ラディッシュそのままを味わいたかった。新鮮!食感もよく、美味しかった。新築の歌舞伎座で歌舞伎を見た。収穫は、歌舞伎十八番の内でも最も人気のある「勧進帳」を海老蔵の弁慶で、見られたこと。歌舞伎十八番は七代目市川團十郎が制定。能の「安宅」を歌舞伎にした勧進帳は、いきなり十八番に入れてしまうあたりに七代目團十郎の自信を感じられる。事実、構成も演出も素晴らしかった。これを見た後の「魚屋宗五郎」はつらかった。新しい歌舞伎座については、建築を手がけた隈研吾氏が次のように言っている。歌舞伎座」から引用しよう。パリにおけるオペラ座のごとく、東京を代表し、東京を象徴する中心的な祝祭空間であった。「この1期からの流れの中でも、『歌舞伎座』というイメージの確立、確定を達成したのは、大正14年開場の、岡田信一郎の第3期歌舞伎座であった。こぶりな千鳥破風を擁した。「吉田五十八は、その第3期を継承しながら、昭和という工業化と高度成長の時代にふさわしい東京の象徴へと磨きあげた。「内部においては格天井を、勾配のついた間接照明付の吹寄竿縁天井という、全く独創的で美しいデザインに変更し、舞台と観客を一層近づけ、音響的にも絶大な改善があった。「第5期には第4期の考え方をさらに発展させた。舞台と観客とがつながれただけでなく、歌舞伎座自身を街へとつないだのである。東南の角にまず新しく公共広場を設けた。広場から、その奥の木挽町通りへと、人が流れて街ににぎわいと華やぎが加わる。この木挽町通りに面して、格子とガラスで通りとつなげ、通りからも店へのアクセスを可能とした。地下鉄は、防災機能をもつ地下の公共広場を介して、劇場とつながった。この歌舞伎座は、一種のアーバンデザインでもあった」さて、義理の母と娘と行った、新しい歌舞伎座を写真でリポートしよう。弁当は歌舞伎座の向かいにある木挽町辨松(03・3541・1804)で購入。美味しそうな弁当が並ぶ。営業時間は午前10時から午後5時まで。