AUSTRIA-故郷は甘き調べ-』でヅカ納めをしたので、2019年の観劇データをまとめました。(本公演は雪組『ファントム』以外すべて観劇・別箱は演目によりけり)このテーマで記事を書くのも、はや4回目。今年もよく観て、よく笑って、よく泣きました。年間観劇率No.1は何組?花組6.38%・月組12.76%・雪組4.25%・星組74.46%・宙組2.12%[2019年12月30日時点]ぶっちぎりトップは全体の4分の3を占めた星組。宙組が少ないのは、東京本公演が『オーシャンズ11』のみだったため。いうわけで2019年下半期のレヴューを。対象は下期(7~12月)に東宝で初日を迎えた作品まで。エクレール・ブリアン(星組)一分の隙もない構成、宝塚に求めるものがすべて詰まった美の結晶。モーツァルト(星組)すべての感情を「歌」で表現する。ミュージカル本来の意味を再確認した『ロクモ』。星組選抜メンバーが一丸となった素晴らしいパフォーマンスに魅了されました。印象深かったのは大野屋敷での切腹のシーン。歌唱力の評価が高い望海さんですが、自然な佇まいのお芝居も好き。今にも息絶えようとする貫一郎の鬼気迫る演技に引き込まれました。ひとり、またひとり、愛しい家族の名を呼びながら銭を数える貫一郎。極限状態に置かれた男として、夫として、父親として、命の最後の一滴までも振り絞るような愛。男役・娘役の壁を超えた、「人間」がそこにいました。涙で視界が滲み、記憶もおぼろげですが...最期の瞬間は、切っ先を上に向け、部屋の隅に立て掛けた刀に、体を預けるようにして腹を貫いたのでしょうか?自ら腹を切る力も残っていなかったのか、と。こんな凄まじさを宝塚で味わえるとは思いませんでした。久々に劇場の空気がギュッと凝縮し、透明になった自分が物語世界と一体化する感覚を味わえたこと。モーツァルト』ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトにより。優れた舞台人とは「神の声を聞き、その肉体を駆使して芸を披露するシャーマンに近しい存在」との思いを強くしました。AUSTRIA』エルフィー・シュラットにより。モーツァルト』アントニオ・サリエリにより。-青い薔薇の精-』ニック・ロックウッドにより。●和希そら(宙組)『オーシャンズ11』ライナス・コールドウェルにより。Brillant』により。12.5%→2.12%花組と雪組はコンスタントに観た気がするのに数字が減ってるのは星組の増加による相対的なものですね。星組が爆発的に増えた要因は年初の『霧深きエルベのほとり』にドハマリしたこと。脚本の力・台詞の力に開眼した作品。何回観ても、初めて観るような新鮮な感動を味わえる佳作でした。ちなみに、『エルベ』で一公演あたりの観劇回数最高記録を更新したのが今年のハイライト。過去最高に通った某公演の軽~く倍を突破したのは我ながら驚きました。恐るべし、上田久美子。2020年も座付きの新作を打ち出しつつ、どんどん過去の名作の掘り起こしを進めていただけたら嬉しいなぁと思います。noctiluca宝塚歌劇と共にまもなく30年(ブランクあり)。い出話・備忘録などをまとめたブログ。Bandito最新コメントどなたでもお気軽にコメントをお寄せください。必須項目は『本文』のみです。名前・メールアドレス・URL・パスワードは未記入でもご利用いただけます。いただいたコメントへのお返事はこちらからもご確認いただけます。