(長文注意!)2000年5月1日、青山俳句工場HPはリニューアルし、引っ越しを完了しました。向上句会でもおなじみの満月さんがデザインを一新してくださいました。この場を借りて御礼申し上げます。あずさ全体的な感想:またたぶ:私見ですが、「や」は前後を切る形式です。前と後ろは互いに別の(離れた)ことを扱うのが基本だと思います。意味の上で切らずに似たようなことを並べて「や」を挟んで成功させるのは難度の高い技です。作品リストの「や」は確信犯(意識的挑戦)というより無自覚に見えるものが多かったです。満月:今回、採った句の感想だけにとどめた。言ってる自分自身、いやになった。自分の句作を充実させていこう。全体のレベルは最近の低調からはやや脱する傾向。一郎:数ヶ月ほど俳句から離れていて(今も復活しているわけではないのですが)、今回やっと参加することができました。日ごろの自分の主張とは裏腹に、文語・古語を使ってあります。推敲して、現代語の俳句にしなくてはと思っています。朝比古:一句を読んだ後「はいはい」「ふーんそれで・・・」と思わず言ってしまう句が多かった。えたくん:選句していると、この作品は短歌的なのかもしれない、と躊躇するようになりました。よーし、次の「猫」に賭けよう。いちたろう:選ぶのに苦労しました。ぼくは「意味」を読み取るのが好きです。理解不能なものに対してすぐ批判的になることもありません。できるだけ意味を見出したいと思っています。それにしても、、、今回は自分の読み取り能力が絶不調だったのか、あまり感動することができませんでした。けいじ:前々回の自分の"やっちまった感"から中一回の反省期間を置いての投句です。前々回では偶然か必然か、両句とも満月さんと帽子さんにコメントををいただき、それが大変参考になりました。自分の最近の句の何がおかしかったのかがおぼろげながらに見えた気がします。私の俳句も、日本の景気のように“先月が底”だといいんですが、さてどうでしょう。景琳:うけを狙わないそんなつもりで,受けちゃう様な作品選んでみました。....他にも俳句として立派なのもあったが....今回はこれでまとめます。半信:もっともっと想像力ゆたかな句を見たいな。秀人:春は俳句王国からそよ風とともにやってくるのでしょう。前回よりもよい句がそろっているように思います。(自分の作品はさておいて)少し乱雑なものがあるのが気になりました。推敲してくれてもいいのかなと思うような句がいくつかありました。(h)かずひろ:粒選りの作品が多く、今回も選句に悩みました。健介:あらためて言いたいことは特にないですが、特選と逆選に今回は迷いました。隆:所詮はコトバ遊びであるが、コトバが滑っている作品が多い。自分の作品もそういうことが云える。選を狙って投句することよりも、自らのスタンディングポジションのはっきりした句をつくって行きたい。青:残念ながら、やっぱり低い蝶なんだろうか。薫:これだけでなにやら妖しいお題、書。妄想はふくらむ一方だが一句にするのは案外難しかったのでした。来夏:一度選句したが届いてないようなのでもう一度選句した。最初のときと少し違っているが、今回の選句のほうがよいと思う。私の句を含めて、入選に5句も選ぶ必要性を感じないがいかがなものか?今なら入選を3、逆選を2にしてもらいたい。逆選を選ぶ苦労は、入選を選ぶ苦労に比べればたいしたことではない。本来なら逆選対象の句が10はある。凌:俳句を読むのがだんだん面白くなってきて、本屋で俳句を探すんだけどつまらないのばっかり。本当は本屋にある俳句が正しくて、私はここで毒されているんだろうと思う。俳句は言葉の毒だと思っているから。万作:詠むのも、読むのも、楽しいです。みなさま、サンキュッです。(h)かずひろ:食べてしまえば同じ・・・とはいえ。けん太:「楷書体」と「春卵」は同じベクトルを向いている。それが嫌みなく感じられるのはボクだけでしょうか。「まだ」は理屈っぽい。納得のいく方程式手馴れたアルゴリズム。谷:「まだ」が気分のおしつけであり甘えであろう。帽子:この<私>はちょっと苦手。<春卵>は造語か?薫:インパクトある。春卵への着地も楷書体の硬質と卵のすべすべ感とが相乗効果。来夏:堅さの残る新社会人の感じがよい。楷書体という言葉には行書、草書と徐々に崩れてゆく(なじんでゆく)変化を暗示させる力がある。「春卵」には賛否があろうが私は気にしない。古時計:楷書イコール若いんだね。あずさ:<まだ〜です><楷書体><春卵>同じようなものばかり並んでいるのでは?つっこみ!あずさ:最高得点句に逆選を付けてしまいました。同じようなものばかり並んでいると思ったのですが、今読み返してみると、楷書体の角張ったかんじと卵の曲線。春という文字から受けるさわやかな印象と、卵のなま暖かい質感。たしかにそれなりに響きあっているのかも。いう言葉で言い表したということ以上の響きは感じません。驚きも発見も感じませんでした。経て、一番最後にできた書体だそうですね。洗練された完成品、集大成の書体。それなのに、そんな感じがしないのは、楷書体の持つかちっとした雰囲気と、楷書体から習うという習得順序からなのでしょうね。凌:これ「まだ私楷書体です卵です」に「春」がくっついているだけのような気がするけど・・・。あずさ:クリーンつっこみ!ですね。この<はるたまご>あるいは<しゅんらん>、ま、<はるたまご>だとは思いますが、この語は発見かも。春って発情期でもあるわけだから、卵は当然といえばとうぜんなんだけれども、卵と言って、もっともなじみのある鶏卵そのものは、春という印象がない。あの透明な白身の中にぽかりと浮いた黄身。色濃く「生命」しているわけだけれども、それだけにたいへん生々しい。育ってゆけばあの一見かわいらしい黄身の中に毛細血管が浮かんでくるわけだし。なるとこの未熟者、侮り難しということか。いちたろう:亀って踏んづけられたような声出すんでしたっけ?鈍そうなところと癒し女優のほのぼのさが似ているっていうこと?それとも亀に比喩されるものが女優を求めて鳴いているというのでしょうか?亀が鳴いてる感じも、「人は言ふ」様子もどこか目線が違うところ向いてそうで、他人事っぽくて力抜けてて、やすらぎます。う〜ん、まさに癒し系の句。けいじ:最近癒し系と呼ばれる物が急に増えましたね。そんなに癒される必要の無さそうな人たちも癒されたいと思っているのは不思議な話ですが。"癒し女優と人は言ふ"言うが事実はどうなんでしょう。つくられた癒し女優と亀の鳴く声との組み合わせも個人的に好き。けん太:「亀鳴く」とは春の気持ち、情念の言葉。「癒し女優」との取り合わせが、意外にしっくりいくのに、感心しました。なんとなく寂しい春の日を表現していると思います。谷:このような作品は断定する強さが欲しい。「人は言ふ」はとことん駄目と思う。斗士:「癒し女優」ってよく言われるけど、本当の私って。女優ならではの複雑な心象と「亀鳴くや」との取り合わせが鮮やか。アンニュイさが心地良し。帽子:季語が合ってるのかな。なんとなく「だがわれわれは愛のため戦い忘れた人のため」と続けたくなるが。健介:“どのような物事に癒されるのか”は人それぞれに違うと思うので、この「癒し女優」というのも読み手によって思い描く“ひと”が違うでしょうが...あずさ:悲しい女優だ。癒しを売り物にするのは、やはり一抹の悲劇性を感じる。つっこみ!あずさ:優しさの時代と呼ばれた時代に、わたしは「優しさ」を嫌ったが、最近「癒し」がだんだん嫌いになってきた。この女優は、胡散臭い人間に辟易しているに違いない。凌:「癒し女優」ってどこかで共通している言葉ですか。演技もないし「癒し女優」という語感からはもう若くはない、男たちを癒すためだけの女優さんとか・・。それも「人は言う」だから自分はその自覚がない。自覚はあっても自分では認めたくない・・とか。私はスケベだからAVの女優さんをすぐ想像してしまったんですが、勿論違うでしょうね。「亀鳴くや」ですからねえ。あずさ:亀鳴くやというのは、どんな音を想像するのが本当なのでしょう?わたしにはよくわからない。脱線しますが、「セックスワーカーの労働権要求運動をめぐって」(※関心のある方は「じぶんでじぶんをしつける辞典」エッセーへどうぞ。http://onlysky.info/dictionary/)というシンポジウムを見に行ったときに、元ポルノ女優だった方が、AVギャルと呼ばれる時代になって、演技ができる人はいなくなってしまったとおっしゃっていました。演技でなくなった段階で、ある種の「文化」からはおさらばしたのでしょうね、あの業界は。わたしはこの<癒し女優>は、かなり演技のできる女優さんを想像しました。むかしむかし、美保順さんが、薬師丸ひろ子さんと一緒にインタビュー番組に出ていたことがあって、かなり痛々しい印象を受けました。いわゆるヒロインではなく、汚れ役の似合う女優さんなんじゃないかと思ったのです。(h)かずひろ:追っているのか、追われているのか?恐れているのか、期待しているのか?朧月は恋心にも似て・・・。たぶ:上五と下の間に「朧だから」などの理屈が発生しかねない。秀人:ロンドンの霧は深い。帽子をかぶりトレンチコートを着ている男。パブのドアが軋みつつ開き、男が月光の下に出ようとしている。谷:「探偵」が生きている。いう言葉が俳句になる面白さを思う。健介:一読したインパクトはさほどでもないが、何度も読むうちに次第に味わいが深まっていく感じ...そこがこの句の魅力、かな。あずさ:サスペンスの朧感がよく出ている。凌:テレビドラマ的な軽いノリで、俳句もここまで遊べるのか・・。つっこみ!あずさ:確かに楽しい句ではあります。採ってもよかったのですが、奥行きを感じなかったので、選外になってしまいました。いちたろう:「後ろ手」はまわりに敵がいない証拠。「麦踏」は嵐じゃない証拠。した時間があって、平和だ。作者の視点は、その「人」と隔たりを感じているのか?その「人」の視点は作者を見ていないだろうし、作者もその「人」と目を合わせていないのでは?だからあえて「栞」にして、しっかりと掴み取ろうとする。その感覚に、ぼくは共感する。たぶ:「す」まで言わなくてもと思うが、麦踏が飛び出す絵本みたいに立ち上がる光景とか、もっと抽象的にも読めて楽しい。朝比古:麦踏という辛い農作業行為と栞という乙女チックなグッズとの取り合わせ。狙いが見えてしまっているのはもったいない気がするが、そこそこ癒される心持にしてくれる句。帽子:下五の展開が面白い。いう名画絵葉書を栞にしました、というオチだったら許せないけど。思うと、見えてきてしまう。しんく:こんな栞に似合う本は何だろうか?つっこみ!あずさ:わたしもミレーの絵を思い出した。あと、芭蕉に<人を栞の>句があったような気がして、調べてみた。<秣(まぐさ)負う人を枝折の夏野哉><馬草刈る人を枝折の夏野哉>の二句がでてきた。栞と枝折はちがうけれども、やはり目印という意味では同じだろう。たぶ:あずささん、お手柄?ですね。芭蕉もだてに俳聖じゃないんだなー。わたしがこの種の「つっこみ」を入れられるのは、たいへん稀なことです。たぶ:「柳絮」と「原書」は結構好きなんですが、もう少し手がかりが欲しかった。一郎:「水の向こうにある原書」という表現が気に入った。「川底に古文書はまた産卵す」(中村安伸)とイメージ的に重なるので気になった。朝比古:「水のむこうにある原書」琴線に触れました。「とぶ」と「むこう」に若干の因果関係を感じてしまうのですが、柳絮の軽やかさはなかなか好ましいと思います。半信:すこし気どりすぎだが、美しいものを感じました帽子:<原書>の使いかたが面白い。<柳>だからこの<水>は川とか堀とか池なのだろうが、それはそれとして島国日本では<原書>はつねに<水>(=海)の<むこう>からやってくるものなのだ。薫:季語が効いている。「むこうにある」がもうすこし具体的だとさらに私の好みだ。つっこみ!あずさ:チノボーさんが、島国日本では<原書>はつねに<水>(=海)の<むこう>からやってくると書いていらっしゃいますが、わたしは同じ理由で採れませんでした。たぶ:地方紙の俳壇の巻頭を飾っていそうな句。秀人:叱られた子がしんなりとブランコを漕いでいるのか、叱られた子が誰も乗っていないブランコをじっと見つめているのか。絵が好きな人は好きなんだろうけど。先月も言ったが<ふらここ>は嫌い。万作:気持ちが、ふっと浮かんできます、親としても子としても。「の」を「や」にすると、スタイルが決まりますが、いかが?つっこみ!あずさ:これはわたしはあまり面白くない。モチーフも表現も凡庸。凌:確かにそうだけど黛まどかの句よりずっといい。しやぼん玉吹いて淋しくなりたくて>あずさ:黛まどかと聞いて一句できてしまった。一郎:確かにそんな気がする。えたくん:このパンの木の平仮名は好き。こころが破裂していく音が聞こえそうな「ぱんの木」のリフレイン。疲れてるのは、「ぱんの木」と書いたからじゃないよね。たぶ:阿部完市入ってる。斗士:「ぱんの木」のある風景においては、確かに肉体疲労をともないそう。想像力の豊かさに一票。半信:その気持ち、よくわかります。帽子:自分の胸に手を当てて考えた。繰り返しを含んだ句を作るときは、どこかで読者に甘えたいと思っているのだ。してもこの句は悪くないと思う。満月:ぱんの木といったってパンが実るわけではありません。何をかくそう、ぱんの実が実るのです(^^;。サツマイモ状なんだそうな。この人物は何故に「ぱんの木」と二度も書かねばならなかったか。ノンセンス感が好きだ。