「少年」という語を使わずにやってくれたらよかったのに、と贅沢な注文を出してしまう。健介:たいへんに巧い表現。本当によく分かります。桜吹雪:盲牌の楽しみは三色ができるか、カンチャンがはいるか、指の腹でさぐる楽しみ。ポケットの鍵をよってる人物には10人ぐらい愛人がいて、その合い鍵を山ほど持っているのだろうか。「ごとく」俳句は野見山朱鳥や、松本たかしがよく作っていたけど、この表現では使う必要性がないのでは。満月:直喩のあまりのつきすぎがひたすらがっかりさせる。しんく:自分でもよくあることなので、同感句として一票。あずさ:ギャンブラー。帽子:好みではないが、作者の言語にたいする抑制が好もしく感じられる実直な「写生」句。斗士:さりげない仕草で「余寒」をみごと表白した。満月:碍子って電信柱の上に付いている?鹿が碍子に変わった????イメージができない。晋次:鹿は碍子に、このフレーズがきまっているから、下句の日常語が気にならない。あずさ:硝子の鹿を人の噂が吹き抜けているのか。人の噂とはどのように無意味なものであるかが現れている。帽子:ものを知らぬわたしは、碍子って語を辞書引いて好きになってしまいました。「ジェンダー」だって載ってるし、ちょっと大きいのなら「システィーナ」だってきっと載ってるし。句会場で句会やってるわけじゃないんだから、知らない言葉があったらいつでも辞書ってひけるもんなあ。だいたい、もうこれ以上言葉は新しく知らなくていい、知ってる語でできてる俳句だけわかってればいい、知らない語がはいってる俳句はもうそれだけでわからないと切り捨ててもOK、などと思えるような境地に達したら、わたしだったら俳句なんか読むのも書くのもやめるけどね。わたしが才能もないのに未練がましく俳句やってんのは、知らない言葉と出会いたいからなんだけど。この作者も「碍子」の語を気に入っているに違いないと勝手に決める。「鹿」の使いかたや中七下五には疑義もあるけれど(鹿ではちょっと弱い気が...)、「××は碍子に」(おそらくはここで「切れ」だ)という持って行きかたに好感。けん太:放蕩と桜餅、なんとなくミスマッチが似合っている。満月:中年になったのね。あずさ:泣きながら食べているのか桜餅。別の言い方をすれば「そこそこいい句」。帽子:「放蕩の挙げ句」か「放蕩の果て」でじゅうぶん。落ちのような桜餅にはやや愛嬌がある。安伸:内容もおもしろいが、貌の表記や大鏡という言葉などの古典的な大仰さが良い。満月:拡大鏡の拡を忘れた?大きな鏡に小さな蝶の貌か、小さな拡大鏡に大きな蝶の貌か。見てしまったからどうだというのだ。蝶の含み笑いとか蝶のあっかんべとかにしてくれればよかった。「〜してしまう」は使われ過ぎていて、よほどの場合でないと「らしさ」だけあずさ:「しまふ」の「ふ」がなんとも言えぬ味わい。帽子:これとそっくりの句が、よく俳句の入門書で「初心者が作りそうな悪い句」の例として出ている。たしかにありがちだけど、そこまで悪い句とは思わないが。「見てしまふ」とまでに言いとどめたところが心憎い。吐無:だからどうだ、といわれると困るが、腑に落ちないときは琵琶湖にいって確かめてみよう。けん太:理屈っぽいのだけど、最後の春の水が救った。琵琶湖ってそうなんだよね。圓水:面白い見立てです。満月:胃に琵琶湖の水が流れ込む感触を味わった。なんとも紋切り型の表現である。「伝統俳句」といってもこう硬直した形にしなくてもいいと思うのだが。<とは>はもう手垢まみれだ。一昔前の書き方という気がする。あずさ:おもしろくない発見。すごいものを見付けて欲しい。たぶ:瀬田川は小腸、淀川は大腸です。帽子:気の利いた発見+季語。琵琶湖で「春の水」はストレート過ぎないか。こんなことが言えるということは琵琶湖自体ではなく地図の琵琶湖を見ているか想起している(湖のそばに地図看板があってそれを見ているにせよ)かあるいは空を飛んでいるわけで、その状態でわざわざ「春の水」と言われても...。したらそんな二重底イデオロギーはごめんだし、そんな立場で実景だの写生だの説かれても...ってべつに説いてないですね。満月:<アイデンティティー>はなんとかならなかったか。秋:句の新しさ、新鮮さでいただきました。私自身は外からも見える飾り窓の薔薇は、何ともキザで好きではありませんが、この作者もそんな気持ち持っているのではないかなと思いましたが。「@(アットマーク)アイデンティティ」のようなものは、言語化せずに結果として感じ取れるようにありたいというのが私の感想です。帽子:この飾り窓はヨーロッパの港に近い売春街かな。あずさ:買春反対です。