ファンフェアファンファーレ宇佐丸白書(うさまるはくしょ)とはSearch楽器奏法・教則やエフェクターなどの音作り楽器奏法・教則やエフェクターなどの音作りについて。各種ホームページ制作(Web制作)ならお任せください。ウェブサイト制作・ホームページ制作ワードプレスでのウェブサイト制作・ホームページ制作WordPressでのホームページ制作に対応しております。ワードプレスでのウェブサイト制作・ホームページ制作CMS導入・CMS構築・CMSカスタマイズ各種CMSの導入やカスタマイズにも対応しております。CMS導入・CMS構築・CMSカスタマイズWordPress(ワードプレス)のカスタマイズ各種WordPressカスタマイズに対応可能です。WordPress(ワードプレス)のカスタマイズCMSでオウンドメディア構築WordPressをはじめとしたオウンドメディア構築ならお任せください。CMSでオウンドメディア構築モバイルフレンドリー(スマートフォン最適化)既存ホームページのモバイルフレンドリー化サービス(スマホ対応化)も提供しております。モバイルフレンドリー(スマートフォン最適化)SEO/SEO対策SEO内部対策を基本として、ホームページのSEO(SEO対策)も手がけています。ワンランク上の音質をオーディオラックなどのアクセサリーで振動を処理するオーディオはソース源であるプレーヤーとアンプ、そして最終的に音を届けるスピーカーなどのコンポで成り立つ。それらをきちんと接続しつつも、様々な要因でその音は歪められている。その要因たるものは、とりわけ振動である。そこで有害振動や共振(エネルギーを有する系が外部から与えられた刺激により固有振動を起こす。振動体が2つあって、その固有振動数が等しいとき、この2つの振動体の間で振動エネルギーが行き来する)対策のためのアクセサリーの代表格が、オーディオラックやオーディオボード、インシュレーターなどである。振動から機器を守る立場であったこれらのアイテムが、振動に積極的にはたらきかけ最終的に音質改善をはかる。これらに共通する目的は、様々な素材や構造、デザインを探求し、いかにして適切で効果的な振動処理を行い、音をよくするためであり、これらの組み合わせのトータルで最終的な音が決まる。有害振動と必要な振動を仕分け・処理することは難しい。音は振動波形であり、ただ強引におさえつけてしまうと、音楽の活力までも失せてしまう。適度に振動を逃がす、吸収する、あるいは形を変えるなど、その素材特有の物性を生かした音のチューニングが大切となる。ここでオーディオアクセサリの代表的な素材の特徴や一般的な音の傾向から考察する。オーディオアクセサリの素材まず、素材の主なマテリアルは、金属、ゴム、石、木材、カーボンに加え、高分子系の新素材がある、これらには必ず固有の音がある。金属(スチールやアルミ、真ちゅうなど)は硬く、振動の伝達スピードが速い。サウンドは明るくクール。耐荷重が高く支えの安定性も良いが、他の素材よりも共振が出やすく、いかに加工や構造設計で抑えるかがポイントになる。ゴムは柔らかく弾力があって振動をよく吸う素材であり、共振によるピークがないのが特徴だが、それでも固有の音がある。安定した落ち着きのあるサウンド。石(御影石、大理石など)は、両エンドの暴れを抑えるのによいとされる。木材は繊維の方向に振動を流し、響きの美しい天然素材で、ピーク感もない。一般に柔らかくそれだけ振動吸収にも好適だが、種類が多く、松、楓、黒檀など素材により音調も異なる。ハイテク素材(ポリマーやフォックなどの高分子系、カーボンなど)は高速なレスポンスと、色づけのないニュートラルな音調。カーボンは電磁波吸収というメリットもある。素材の硬さでいうと断然ハードなのがカーボン系で、中でも炭素の割合を増したドライカーボンは刃物が負けるくらいの硬度が特徴で、加工は難しいが、衝撃にも強くさまざまなアイテムに活用されている。最近は、素材固有の共振や色づけを避けるべく、異種素材を複合させた使い方が多いところにも目をむけたい。rack)オーディオラックの正面にガラス戸、背面や側面に板が貼ってあると、中に閉鎖空間ができ、音が反響して再生音を濁すことがある。これは、板やガラスが振動して音を発生させたり、内部の反響で機器本体が振動し、それが音に影響する場合もある。近年は、振動や熱のたまりやすいボックス型(本箱タイプ)がほとんど姿を消し、主流は支柱と棚板だけのいわゆるオープンタイプ。パワーアンプ等重いコンポを下段に、プレーヤーやプリアンプを上段にセットすると操作しやすい。ラックの役割として、収納、デザイン、機能性(ケーブルがひきやすい)などが重視され、音質はほとんど顧みられなかったが、QUADRASPIRE(クアドラスパイア)など海外メーカーの影響で、コンポーネントのクオリティーを向上させるサウンド重視に流れが変わった。オーディオラックの素材ラックを構成する素材なども、支柱はスチールやアルミ製、それも軽量化と強度アップのためにパイプ状にするなど、かつて主流の木材から、様々なものに変化しつつある。支柱内部につめものをしたり、底部には振動を逃がすスパイクも装備する。コンポをのせる棚板に振動をためることなく、支柱伝いに導いて鋭いスパイクでアースしようというわけである。これはスピーカースタンドなどに用いられる理にかなった手法といえる。ボード部分は木材のほか、ガラスや樹脂系の素材、あるいはカーボンを用いるなど振動対策を考慮した、以前は考えられなかったようなマテリアルが導入されている。振動モードをきれいにする工夫や、ガラスもスモークの強化ガラスなど用い、音とデザイン性を合わせて追求する。高分子素材やカーボンの場合は厚みや強度上、別の素材でフレームを作り、それとの組み合わせで用いることもある。ラック内の振動のふきだまりを逃がすため、一部には、棚板の中央部に穴を開けていたり、スリット状にして空洞としたものもある。何がなんでもリジッドにおさえ込むのではなく、適度に開放して振動とうまく付き合う知恵が生まれ、ラックに新しい風が吹いている。現代的な設計であれば、音調としては音や熱がこもらずシャープでかつニュートラル系のチューニングとみてよい。その上で木材は暖かみを残し、ガラスやハイテク系素材は解像度やクリアさ重視。個々の音には違いがあるので、結局聴いてみるしかない。土台が揺らいでいたり軟弱だったりするとサウンドは安定しない。その代表例が畳であるが、フローリングであっても、安心とはいえない。そこで土台から固めるのがオーディオボードの役割である。スピーカーが鳴ると、その振動がさまざまな形で床を伝わり、プレーヤーやアンプなど、他のコンポに悪影響を及ぼす。これもきちんと振動から遮断するなど、濁りのない本来のサウンドを引き出す必要がある。考えてくると、ただの平らな板ではいけないと理解できる。インシュレーターはケーブルと並んでアクサセリーの王様といわれる。早くから各種のものが開発され、そうしたノウハウはボードやラックにまで生かされることとなった。ボードとの大きな違いは、同じようにコンポを支え振動処理を行うものでも、ボードは床などに敷くものであり、関わりが間接的なのに対し、インシュレーターは、コンポの「足がわり」をしてより直接的にはたらきかけることにある。インシュレーターはサイズ的に小さく、四個または三個ワンセットでその機能を発揮する。広い面全体でコンポを受け止めるボードとは異なり、インシュレーターは原則的に小面積での接触か、点接触に近い。ピック(pick)は主に親指と人差指で挟み、爪の代わりに弦にあててギターやベースを鳴らす道具です。ピックはその材質、厚さ、形状などが音の差に表われます。樹脂系、アルミ、ステンレスなどの金属系、べっ甲などが用いられます。使用材によってピックの硬さと弾力性の両方が変わり、音とプレイアビリティの両面に影響を与えます。一般に、硬い素材ほど硬くアタック感のある音が得られ、柔らかいと芯がない音になり、減りも早い傾向にあります。ギターのエフェクターとして使用されるフランジャー(Flanger)について。ディレイ回路を使用して微妙に遅らせた信号(0.5~5msec前後)を原音と干渉させて、ピッチ上下がハードでシャープなトレモロ効果を得られ、ジェットサウンドを作り出すことのできるエフェクター。BF-3は過激なまでに強烈な効果のULTRAモードを含む、ステレオ接続時のパンなど、4つの多彩なモードで、これまでにない新しいフランジング・サウンドを獲得。強烈なインパクトのパフォーマンスを実現。ディレイ(delay)は、信号が遅れることで信号を遅延させるディレイ・マシンやエフェクターを略称してこう呼ぶこともある。このディレイは、反響音(エコー)をシミュレートし、山びこのように音を遅れさせる空間系エフェクター。音を少し遅らせて、原音に遅れた音をミックスすることによって、ふたつに聴こえるようにすることで、一定の間隔で山びこのような音がかえってくる感じ(エコー効果)を作る。box,EFX)とは、音に特殊な効果(effect、エフェク卜)を与える装置であり、主に楽器の原音や音声に音響効果を加える装置のことである。楽器とアンプの間にエフェクターをセットすることで楽器の音を加工し、そうして加工された音がアンプのスピーカーやヘッドフォンから出てくるという手順でサウンドを変化させる。エフェクターは、主に、歪み系、空間系(反響、残響系)、モジュレーション系、補正系の4つの系統に分けられる。Ensemble多彩なコーラス・バリエーションを表現低域と高域をコントロールする2バンド・フィルターでアクティブに音づくりできるニュー・コーラス。シャープなコーラス効果から、名器CE-1ゆずりのマイルドでさわやかな効果まで多彩に表現できる。ディレイエフェクターのうち、BOSS(ボス)のデジタルディレイについて。DD-3は、ディレイ・タイムの3段階モード切り換えに加えて、ディレイ・タイムの微調整ができるD.TIMEコントロールを搭載。12.5ms~800msまでディレイ・タイムを連続可変できスピーディに設定できる。DD-3はホールド・モードも内蔵。出力にはバイパス音とエフェクト音を個別に出力できるダイレクト・アウトを搭載し、レコーディング、ライブに関わらず多彩なサウンド・メイクが可能。