ある意味、この記事で触れていることが一番濃いかも知れないなーと書きながら思いましたwかなり専門的なことも出てきますが、アルバム全体の仕上げ方の核でもあります。お楽しみいただければ幸いです。Ozone8この3つです。ラフに仕上げたかったんですよね。勘の良い方は「あれ?」と思うでしょう。マスタリングエフェクトの同系列のものが2つあるぞと。これは、それぞれに役割分担をさせるためです。Chainは全体の音質とステレオ処理。仕上がりの7割を担ってもらっています。Ozone8は、音圧の最終調整のためにかけてあるだけです。EQやDynamicsは切っています。J37は、ノイズを発生させる目的と、若干のコンプ役になってもらうことです。この「ノイズ」というのが、今回のアルバムでは大事になってくること。現在の音楽・録音に関する技術は、ノイズを除去することにかけては言うことがないくらいの技術があります。消しすぎて音が痩せてしまう、出て欲しい帯域が逃げるということも多くあります。一時期は、痩せたぶんコンプレッサーをかけて持ち上げることが主流でしたが、2019年現在、これは有効な手段ではありません。この理由は後述することとも関連してきます。痩せないようにするにはどうするか。やり方はありますが、僕が主に採る方法はノイズの加算です。これ、実はアルバム”home”でもやっています。当時はこういう便利なプラグインがなかったので、ホワイトノイズとピンクノイズを各トラックにうすーく乗せていました。本当にうすーくなので、かなり耳が良い方でもわからないくらい。Album”を仕上げる時は「あー良いプラグインが出てくれたなー」と実感しました。Album”のマスターの元データ全体の音圧は、-10から-11LUFSの間に仕上げています。1)参考として、1stアルバム”home”は平均-8LUFSです。「元データ」というのが2019年現在ならではの表現なんですね。Musicをはじめ、各定額音楽サービスに置いてある音源は、ある程度の音量まで強制的に下げられています。Musicが-12LUFSとなります。いうことかというと、定額音楽配信サービスでは、僕が提出した元データよりも小さい音量で鳴っているということです。そのまま考えると、音が痩せると解釈する方もいらっしゃいますが、音量を小さくされた時にいわゆる「オイシイ所」がちゃんと聞こえてくれればそれでいいんです。音を持ち上げるよりも、減算してオイシイ所を残すというニュアンスですね。2000年代は今とは逆、音圧天国でした。音をブーストする技術が上がった。オーディオ側で補正する必要がなくなったから、ラジカセやポータブルオーディオ製品も、’90年代に補正していた帯域は削ってコスパ重視に振っていきました。仮にそのままの技術で今のSpotify等に置いてもらうとどうなるか。