Vol.625-25プレゼンツ・スペシャルライブVOL-6。Nov/23/2011・セットリストの赤文字の演奏をアップしています。・動画は従来通りMySpace版と、プラグインの関係でMySpaceビデオがご覧になれなかった人向けにYouTube版もアップしています。・MySpace版YouTUbe版とも、どちらも同じ内容です。DISCAS■ヤマダ電機WEB.COM■セブンイレブンネットショップ他どうぞご利用ください。金曜:vibraphoneやmarimbaの為のジャズクリニック今週後半はサーバートラブルによって後追い更新中です。:ヴィブラフォンやマリンバ等マレットキーボードのインプロでUSTの実践』というお話し。)と合わせて、2011年10月14日の『ツー・カーはインプロの方向付けと、実は音楽的読唇術の基礎なのだ・・・』http://sun.ap.teacup.com/applet/vibstation/20111014/archiveや、2011年9月以降の金曜特集を経由してから読んでくださいね。ココまでの金曜クリニックをご覧になりたい人は左のカテゴリー(またはこの記事のタイトル右側にある)「金曜:vibraphoneやmarimbaの為のジャズクリニック」をクリック。この記事に続いて過去の記事全てを見る事が出来ます。チェキラ!前回アップ後に訂正箇所の指摘がありました。解説本文には影響しませんが、アップした譜例のメロディーにミスタイプが・・・・(汗)改めてメロディー訂正版です。(クリック、開いた画像をさらにクリックで拡大/以下同じ)三段目二小節目の三音めのメロディー。教えてくれたMKさん、ありがとうさて、訂正箇所は直接解説本文には影響しなかったのでこのまま続けます。Triad/アッパーストラクチャートライアード)に変換してみましょう。すると・・・・ここで変換したのは二種。リディアン・フラットセブン・スケールとコンビネーション・オブ・ディミニッシュ・スケール。前に説明している通り、これらのアッパーストラクチャートライアード表記では完全にそれぞれのコードスケールを限定出来ない。分子と分母にトライアードとして表記したのだから、この形を基準としてサウンドを奏でる為には、次の音を分母のトライアードに含む事でコードスケールを限定する事が出来る。Ipanema”)は刺激的な方向を辿る楽曲ではない。コード・インプロヴィゼーションに少し慣れ、コードスケール・アナライズの精度も上がり、しかし、メロディー発想の点ではややマンネリズムに陥っている状態の人に、このアッパーストラクチャー・トライアードを応用したメロディー作りは有効だと考えます。これは俗に言う「アウト」を薦めているわけではありません。僕は、曲は全て吟味されて何度演奏しても飽きの来ない「曲」「旋律」「ハーモニーの流れ」があって初めて演奏する価値があると考えます。ここで述べている演奏論、奏法論の根底にはいつもそれがあります。演奏を展開、又は発展させる時にも、作曲者の考えを最大限に尊重した上で、発展出来る根拠を示した上で行うようにしています。このドミナントコードの部分に実際にアッパーストラクチャートライアードというサウンドを具体的に示しながらの演奏例です。アッパーストラクチャートライアードに置き換えたドミナントコード以外のところは、本来のノーマルな響きを出す為に、ペンタトニック・リックを使います。これが良い演奏という事ではありませんが、確実にアッパーストラクチャートライアードに置き換えた部分からは従来とは違う発想への入口が聞こえてくるでしょう。このままでは唐突過ぎるので、いくつかの変奏例を挙げてみます。Vol.625-25プレゼンツ・スペシャルライブVOL-6。Nov/23/2011・セットリストの赤文字の演奏をアップしています。・動画は従来通りMySpace版と、プラグインの関係でMySpaceビデオがご覧になれなかった人向けにYouTube版もアップしています。・MySpace版YouTUbe版とも、どちらも同じ内容です。DISCAS■ヤマダ電機WEB.COM■セブンイレブンネットショップ他どうぞご利用ください。Libraryサーバートラブルの為に後追い更新中です。昨日の夕方、晴れ渡った空を夜のしじまが覆い尽くそうとしている静寂の時間にふと空を見上げると、そこに一際輝きを増した月と星が急接近。いや、動いているわけではないのですが、お互いがその輝きを競っているように、闇の迫る夕刻のプリズムの中にいたのです。rendez-vous。この言葉を思い出しました。最近、ランデヴーなんて言葉、見掛けませんよね。素敵な言葉だと思いました。ちなみに、ランデヴーはフランス語。昨日のブログの“シュプレヒキコール”といい、このライデヴーといい、僕らが子供の頃頻繁に耳にしていたこれらの外来語って最近さっぱり耳にしなくなりました。外来語のオブラートに包まなくてもよいくらいムードや情熱がない時代なのですかねぇ。なんか表現の薄っぺらさが痛々しく感じてしまいます。薄っぺらさと言えば、最近はこんなのが売れるのだそうです。DAVIS』(Dea/2012年)こういうCDやDVD付きのコレクション本。本屋で見掛けて手にするものの、初回の格安版(このプルーノート・コレクションだって初回だけ490円!)だけ買っても後が続かない。唯一続け購入しているのは、以前ココでも紹介したテレビドラマ『奥さまは魔女』(hachette)のDVD本のみ。これはテレビ番組だから当時の雰囲気が懐かしいのと、途中から見なくなって最後がどうなったのかもわからず終いになっていて、言わば読みかけの絵本みたいなもんだ。それが復刻しているのを知ってしまうと、そのまま途中のままじゃ一生気になって過ごす事になる。(笑)だから買ってもいいと思った。いうくらいテレビの前に座ってDVDを観る時間がない。それでも追い上げて最近やっと16刊まで来たところだ。このブルーノート・コレクションは、かつてレコード収集やジャズ喫茶通いで聞いて覚えてしまったものばかり。オルタネーティッド・テイクが収録されているとか何か特別なものは何もない。当たり前のモノのオムニバス。マイルス・デイビスの一ファンとしてブルーノート・レーベルでマイルス・デイビと言われても印象はイマイチ。僕にはどうしてもCBS時代の印象が強いのだ。この価格だから、何か目新しい情報でもあるかな、と気軽に買った。(笑)きっとそういう層を半分以上見込んだ企画だろうけど。Adderley』(bn/1958年)がセレクトされている事。困ったのかなぁ、、、と思ってしまった。それほどにマイルス・デイビスとブルーノート・レーベルの関係は薄いのだ。単純に聞くとなると話は別。いう人にはなかなか良いセレクションだと思う。NoteやECMのジャケットがプリントされているのを見て、ちょっぴり悲しくならないものかなぁ。Leaves”だと思う。それ以外は「その他」の演奏記録という風。Leaves”のテイクはジャズに一度は興味を持った人なら聴いておいて損は無いから。これ一曲と本文で490円の価値は十分あるよ。Leaves”だけが1958年、それ以外は1950年代前半の録音。ミュージシャンは日進月歩。その進化は本人が自ら意識して行うのではなく、周りの環境が半ば勝手に作り上げる。本人はちっとも変化していないつもりでも、確実に進化した自分の姿が浮かび上がってくる。いや、進化なんか自負している奴はちっとも進化なんかしていないのさ。周りが作り上げるものなのだから。それが共演者であり、制作現場の意識であり、録音環境の技術的な進化でもあり、、、ほらね、とてもミュージシャン一人で変えられるわけがないのはおわかりでしょう。Blue』(cbs/1959年)の直前、すなわち他のテイクが録音された時期とはマイルス・デイビスが置かれた環境も、共演するミュージシャンの意識も、録音の環境も大いに異なるわけで、それを一つとして括るのはまったく意味がない。Leaves”は飛び抜けています。これを聴いた時点で490円の元は取ったと思いましょう。Stockholm”からは録音がモノラル。僕は真ん中に音が固まってしまうのが何とも気持ち悪いのであまり好きじゃないんです。このマイルス・デイビスのなんと溌剌とした事か。後年の“帝王”呼ばわりされた時代と比べると実に軽快。3曲目“Yesterdays”も定番のスタンダード。Fugit”のバップ臭に満ちたアップテンポでの溌剌とした演奏も心に残る。Mind”については少し補足しておきたい。Noteレーベル時代は1955年以降専属契約となるCBSレーベルとは別にもう一つPrestigeレーベルにもリーダーアルバムを録音していた。Quintet』(Prestige)の1曲目としても収録されている美しいバラード。本アルバムとアレンジも編成も同じなので一度聴き比べてみるといいよ。Jones(ds)この頃のマイルス・デイビスの代名詞にハーモンミュートによるノンビブラート奏法がある。実は僕がマイルス・デイビスを好きな理由にノンビブラートがある。どちらのテイクもその代名詞が前面に押し出され、細かいソロがうんぬんというものではない。何が大きく異なるかと言えば、こういうバラードでは絶対的にバックを務めるピアニストとベーシストの存在感が大きい。ベーシストとしては音楽的にクッションの効いた56年のポール・チェンバースに分があるのだけど、ピアニストとしてはこのアルバムの若いホレス・シルヴァのほうが面白い。この時代にベテランのような存在だったレッド・ガーランドのピアノの上手さは非の打ちどころがないのだけど、はやる気持ちを押さえながらバックグラウンドに徹するホレス・シルヴァとのセッションのほうが、マイルス・デイビスが目指したこの曲の印象に合っているように思う。1960年代に入ってハービー・ハンコックが加わるまで、マイルス・デイビスはずっとピアニストとのコンビネーションで悩んでいたような節がある。(一時期のビル・エヴァンスを除き)その点では、(たぶんマイルスがこのように弾いてくれ、と注文したのだと思う)何もしないホレス・シルヴァのセッションはとても心地よさそうに聞こえる。逆に56年のレッド・ガーランドとのセッションでは、楽しそうにバラードでパラパラとイントロを弾きだすガーランドを制して、「ブロックコードを弾いてくれ。ブロックコードだ!」と注文を付けるシーンがある。機嫌を損ねたガーランドはブロックコードでガシガシ弾き始めるのだけどね・・・(笑)何もしないところから作り上げるのがマイルス・デイビスのやり方であったのを、この54年の録音は忠実に行っていて好きだ。途中のアート・ブレイキーのちょっとした二拍め八分音符の裏のアクセントなども、ひょっとしたらマイルス・デイビスが仕掛けたのかもしれない。ビートはほしくないがハーモニーを援護するものがほしい・・・・そう考えると面白いアイデアだもの。描いたものを忠実に再現してくれるメンバーに恵まれると、この人はとてつもなく広がりのある音楽を奏でるのだ。この前の曲で1954年の演奏を耳にしてしまった僕らには、この1952年のバラードは最早不完全燃焼でしかない。音楽は進化するものだから、例えこのようなオムニバスであっても時間軸を逆に並べられたらたまったものではない。Vol.625-25プレゼンツ・スペシャルライブVOL-6。Nov/23/2011・セットリストの赤文字の演奏をアップしています。・動画は従来通りMySpace版と、プラグインの関係でMySpaceビデオがご覧になれなかった人向けにYouTube版もアップしています。・MySpace版YouTUbe版とも、どちらも同じ内容です。DISCAS■ヤマダ電機WEB.COM■セブンイレブンネットショップ他どうぞご利用ください。分類なし只今「後追い更新」中です。理由は以下のサーバートラブル。御利用のみなさんにはご迷惑をおかけしています。トラックバック(0)いつもteacup.をご利用いただき、誠にありがとうございます。一昨日より発生いたしました障害について、状況と対応方法をご説明いたします。原因:ファイルシステムトラブル影響:・画像がアップロードできない・デザインテンプレートの変更が反映されない・新規作成したブログがエラー表示されるこのうち、「画像がアップロードできない」件については復旧しておりますので、再度アップロードをお願いいたします。「デザインテンプレートの変更が反映されない」件については、管理画面の「かんたんデザイン変更」より一度別のテンプレートに変更することで正常な状態に戻りますので、その後に目的のデザインテンプレートへの変更を行ってください。「新規作成したブログがエラー表示される」件については、お客様側の操作で復旧させることができないため、お手数ですが下記の問い合わせフォームよりご依頼ください。AutoPageお問い合わせ本件におきましては障害の検知が遅れ、長時間にわたってご迷惑をおかけしてしまい、誠に申し訳ございませんでした。今後ともteacup.をよろしくお願い申し上げます。水曜:これは好物!ケチャパーです。このブログでも紹介しているようにマヨラー種でもあります。一時期ハマるとしばらくは止められないソーサー種でもあります。ケチャパー属マヨラー&ソーサー種。ステーキや厚切り肉を焼いて何かソースを考えるのも趣味的に盛り上がるのですが、フライパンに残った肉汁に赤ワインや野菜、きのこを入れて最終的に味を調える時にケチャップは最高。ステーキならそのまま肉に絡ませてしまっても最高。チキンにケチャップが最高の相性である事はもちろん、とんかつを揚げてソースを考える時に僕はケチャップ比重高め。するとソーサー(ソース派)の家人など、何やら鼻で笑うかのような目線を送って来たりします。ふんソースなんて無くても生きて行けるゾ!ハムステーキなら絶対にケチャップベースのハニー・マスタードソースだ。ケチャップとマスタードに蜂蜜は黄金のトリオ。唯一の悩みはフライパンとかに注入するとバリバリはねる事。無駄な抵抗はやめなさ〜い」と威勢良くパンの中ではじけ飛ぶケチャップのシュプレヒコールに応戦はするが、ストーブの周りは大変な事になる。