・本か、本なのか!?・しかしなにか、目に見えない絆を感じる。・芝居以外の会話を聞いてみたら、世代ギャップのせいで会話になってない。・と思ったら、下ネタでつながっていた!といういろんな意味でわたしをウルトラ超えていた「ウルトラマリン」だった。ひとりずつは上手い役者であり、またたいへん芝居熱心なのだが4人揃うと、なぜああいう空気(オーラ?)になるのか、自分たちでもわからないのじゃないか。いつか「ウルトラマリン」で一本の長編をやるから、つなぎを大事にとっておくように。それはそれはすごいだろうよなあ。堀広希はこれに悩みながら挑戦してくれた。広希とはさまざまに話をした。わたしは苦労したとはまったく思っていない。振りかえって、充実した、気持ちのいいセッションだったと思う。藤倉みのりとの二人のシーンは、稽古を見ながら涙を落とした。平気で涙を零したなあ。藤岡豊のテツ、そして伊藤浩樹のシュンがいなければ、この作品はそもそもなかった。平山寛人は彼らのアニキでいてくれた。芝居は終わったが、彼ら3人にとって、キンキンさんはずっとどっかしら心のアニキだろう。短編の間に転換と同時に芝居を挟んでいくという案は、企画段階で決めて、作家らには意図を説明してあった。この構成がかえって観客を混乱させてしまわないかとも思ったが、こうすることにして、いろいろ配慮・工夫はしてみた。結果、これがあったから見やすかった、ばらばらの話が不思議となにかつながって見えた、という方たちもいるし、やはりこれがあるからわかりにくかったという方もいて、ひとつのやり方を選択した以上これはもう、仕方がない。間に挟む部分については、ふつうならもう少し尺を短くするところだと思うのだけど、これもわたしはあまり、どこか見慣れた形にするのを避けた。実際繋げて観るまでわたしにもわからず、通し稽古までは不安と共にたのしみでもあった。本番は「ウルトラマリン」の微妙な按配で、繋がった感じがとてもするときと、どうもなにかが......という回があったように、わたしには思えた。役者たちは毎回ちゃんとやっていても、それはそうなる。このようなことはわたしはこれまで、長編であっても同じことをやってきたところがある、だのにいまだに「定着」させる方法というのが、わからない。わたしが感じることや狙いとはまた別に、舞台の役者たち自身や、客席のひとりひとりが、それぞれ感じとっていくなにかが、確かにあるのだと思う。「背中に、羽が見えた」と言ってくれた。ほんとうに、彼らの背中には羽がある。ゴゴアメ・メンバーもう一枚、「オドル」から「オドル」からもう一枚。高木くんや、受付のお手伝いをしてくれたトミザワさんに聞かれたのに、答えていなかった。