照明志村さんとは、この「オドル」で色を使うためにほかは色を押さえる、とした。志村さんの明かりはとても繊細で、写真などではその美しさが充分には伝わらない。こればかりは生で観てもらうしかなく、後には残らず、少し切ない。長く志村さんに組んでいただくうち、なにかどんどん、我々独自なやり方が出来てきた。どんなふうにわたしが照明にオーダーしているのかは、企業秘密である。なってるかなどわからなくても、それは、シーンの重要な空気を占めている。我々が忍び寄っていたのだ。ゴゴアメ・メンバーオドル写真は「オドル」(作/藤岡豊)から。(写真をクリックすると大きく見られます)ゲネのときの写真なので、優芽ちゃんは衣装じゃなかったんだね、残念。(*以下、本日も敬称略にて失礼します)この本はたぶん読むと、「...え、なあに?」っていう本だ。これでも遠慮がちにそう書いておく。わたしは「ふむふむ」と読んだ。藤岡豊とは、四年前のシエラザードに出演してもらって以来の飲み友達であり、藤岡豊はそれ以降、時々、文を書いてはわたしに送りつけ、わたしに全力で読み込むように命令してきた。その不条理に巻き込まれてきた甲斐があったというものだ。わたしはいっぱし、藤岡豊ワールドの理解者、いや、立派な一ファンとなっていたのである。ただでさえ、わけのわからない本に、わたしは紙テープを持ち込んでみた。紙テープの前に、紙吹雪(色水を色紙で表現する)があった。水を巻くというのは小さな舞台では、かなり無理が出てくる。執筆中の藤岡から相談のメールがきて、幾つかの方法を提案し、「紙」にしてみるのはどうかという案に彼がのってくれた形だった。上がった本を読んだときに、更に、紙テープを使う絵が浮かんだ。二人で端と端を持ってピンと張り詰めた紙テープ、とか、ぐるぐる巻きになるとか、千切るとか...。「いいんじゃないすかね。千切ったりすると、女の子の持つ残酷さも出て」と呟き、よくわかんないけどなんかすげえイトウヒロキ、とよく思うことをまた思った。演者である明日香がいなくては実現できなかった案だ。楽そうにくるくる紙テープを操りながら動き、喋っていたが、試しにあなた、やってみてほしい。ええはい45歳ですがなにか)が、はあはあ、ぜいぜいだった。回るのは1回でもう無理で、吐きそうになった。板倉美穂はすごかった。彼女はダンサーでもある。身体能力が優れているだけでなく、彼女には相当、抽象的なことを言いっぱなしにしてきた。したわけではない、美穂がわたしが言いかけたことを、すぐ理解してくれたので、砕いた言葉で説明する必要がなかったのだ。本番を観て、「紙テープが、関係性なんですね」と言葉にしてくれたのは、記録用のビデオ撮影をしてくれたドンちゃんだけだったので、うれしかった。そこも、言葉にしてもらうためでなく、なにかを感じとっていただくためのことだ。出演者最年少である小学生の中村優芽にはものすごく難しい役を演じてもらった。すごいよなあ藤岡豊も。優芽には蔦美代子振付による(曲はピアソラで!)ダンスも猛練習してもらった。苦労してもらったのは平山寛人だっただろう。平山寛人の演じる「ヒキガエル」の台詞と寛人自作のオドリに、わたしは稽古場でいちいち、泣いた。「なんだ...世の中まだ御伽噺じゃねえか......ってな」という台詞が、本作のなかで、わたしはいちばん好きだったのだが、それもヒキガエルの台詞だ。藤岡豊の本も、宮下隼一の本とある意味同じように、わけわからないようで、理屈でできているところがある。藤岡豊の本のほうが、その理屈があまり全面に出てくると、おもしろみ(複雑味)を失ってしまう恐れがあるように、わたしは思う。本は何度もの話し合いで手を入れてもらった。彼は粘り強く応えてくれ、ずいぶん深く話すことになった。わたしにとってそれは、とてもいい経験だった。「アーティスト」なのじゃないかな。大人と子供のための「飛び出す絵本」みたいな作品を、藤岡豊ならたくさん生み出せるのじゃないかと、これからに期待しながら、ヒソヒソすることにしよう。