クリーニングに出したり、輸出用リストを作ったり...23箱の衣裳は、やっと次の公演地ドイツへ旅立ちました。この後小道具等が積まれるのでまだスカスカ次は2020年4月『蝶々夫人』(宮本亞門演出)ドレスデン・キャストにて再演です。私の立場、衣裳コーディネーターとは?ですよね。衣裳の全てに関わります。1年前、2019年12月帰国中の高田賢三さんを混ぜて、関係者の顔合わせをしました。一緒に進んでくれる機屋さんを紹介してもらいました。その頃、賢三さんの雑誌インタビューに立ち会ったり。育ち、洋服への道、フランス行き、挫折、ブランド立ち上げ......そして今回のオペラ衣裳デザイン。「ものすごいプレッシャーを感じています。「私もプレッシャーどころじゃないですよ。機屋さんは文句も言わず「もっと行けるはず!」と総力を尽くしてくださった!!デザイン毎に製作者へ声をかけ、生地サンプルを探す。賢三さんが帰国の度に、生地提案やプリントの技法を話し合う。滞在中のホテルへキャストを呼び、6月から何度もトワルチェック。本生地のフィッティングは8月末なのに、気の遠くなる気の抜けない夏を皆で通りました。8月末に稽古が始まると、演出上の変更に伴って衣裳が増えたり変更が続出。身体が3つあれば良いのに〜〜となり、周りに少しお願いしてみたり...8月末からの波は数多く、大きかったです。予算内に納まるのかと...節約してるが不安になり始める9月。何かを決める時に、賢三さんは「どう思いますか?」と聞いてくれるんです。その度に私は大ホールの舞台上で照明が当たった状態を想像して「客席からは、きっとこう見えるはずだから、こちらが良いのでは」と返事をする。「じゃあ、こうしましょう」と進んでいく感じ。私が生まれる前からフランスでブランドを持ち、活躍していた方がこんなに意見を聞いてくれるというのは、あまり無いですよね。それだけで、凄い勉強をさせてもらっていると感じました。東京文化会館で本番の成果は、SNS等でも流れていた通りです。賢三さんが望むところの「本物の日本、日本の美意識が表現できれば...」は達成出来たのかな。日本発信の、日本、ドイツ、デンマーク、アメリカ、4ヶ国の共同制作でした。武田は暫くインプットの時間に入ろうと思います。site.mobile。