この氷河を見ることはできなかったでしょう。時を経た写真には不思議な意味ができますDP1、見知らぬ街門DP1の28mm相当の広角は、最近の狭い、無味な日本の都会を写すと、本当に無味に描写することが多いと思います。そこで、見知らぬ街に持ち込んで、本来の描写性を試そうと思いました。上海かべ「かべ」が嫌いな人には、お勧めではありません。日中の木陰の多い場所は、DP2の透明感を引き出すスポットのようです。GF1が発売されました。発売から一週間の間に撮影した事例のアルバムを作りました。シャープで素直な描写に感心しています。オリンパスEP1と並ぶ、新時代のカメラに魅了されています。ついてMマウントのビオゴン28mmを手に入れたのは、オリンパス・ペンE-P1が発売されたころだから、もう相当の昔の話になる。ビオゴンの発明は、20世紀におけるペニシリンの発見に匹敵すると、ツァイス(コシナ)の説明書にかかれるほど、昔は高級レンズだったらしい。ヘリアーが家宝になる時代の話だから、話半分で読んだ。ライカMマウント用レンズをペンに装着すると、イメージサークルが半分になるので、換算56mm程度のレンズでF/2.8とかなり暗いものになってしまう。中心を使っているとはいえ、イメージの1/4しか写せていないので、なんともぼんやりしたレンズだと嘆いていた。其の後、ソニー初代α7Rが発売されたとき、喜んでこのカメラを購入して、いよいよビオゴンが使えるとと飛び跳ねたものの、結局周辺の色むらが上手く消せなくて、いらいらした末に使えないレンズとしてレンズ箱の下に眠っていた。α7RIIが出てからは、多分使えるようになったはずだけど、純正の安い28mmに乗り換えていたので、ビオゴンの出番はなかった。今回、ライカM10で恐る恐る使ってみた。原理的にRF式で広角レンズは意外と正確にMF出来る事は知っていたが、久しぶりのRFなのでごちゃごちゃやりながらピント合わせ、まあ一眼レフのマット面でやるよりはよっぽど使いやすいし、EVF系の拡大やフリンジ検出式よりもよほどきちんとピントが出せることが分かった。開放でも間違いなくシャープに写る。なんだか、ビオゴンが本来のボディーを得て急にシャープになった感じで嬉しい。デジタルでは高感度が使えるので、以前のフィルムカメラと比べると格段に撮影領域が広がる。(正確には今のビオゴンはZeissIkonの為のレンズだけと、いくらZeissIkonのRFが原理的にライカよりも正確だと言われても、そんなに感動したことはなかった)ビオゴンを持っていてよかったと改めて思った。ちなみに、ビオゴン銘のレンズはこの他にロキシア35/2.0を持っているが残念なことにソニー専用なので、ライカには使えない。このロキシアは絞れば素晴らしい写り方なのだが、開放が良くないと評判が芳しくない。開放でボーっとするのは、使いようによっては面白いので、なんだかMマウントのも欲しくなってきた。同じスペックのズミクロンだと、何十万の値札がついていて、ニコンやソニーの話題の新型が買えるほどの散財になるし、Biognon35は名高い名玉なので使ってみたいという誘惑に駆られている。2015Biogonの色Biogonという玉は不思議な玉ではないかと思うようになって久しい。F/2.0の2つだけだが、この古い玉と一応新型の玉には不思議な共通点を感じる。解像力の点では、まあまあ、全体に均質で、特に中心部のみ激しく解像するというような癖もあまり感じない、クラシカルな写り方だ。ボケもまあまあで、特に悪くは無い。歪曲はほゞフラットで、意地悪に見れば樽型に僅かに曲がっているが、単純な歪曲であり、デジタル補正はたやすい。28mmと35mmとも何れも似たような印象だが、LOXIAは幾分シャープネスが高いように感じる。フルサイズデジタルセンサー、特ににα7rに装着した場合のBiogonは周辺色カブリが出る。これは別にBiogonに限らず、古い広角レンズにはママみられる現象で、特に7Rはナローピッチセンサーに属するのでのそ傾向がキツイ。ここで、僕はデジタルにおけるBigon色を感じるようになった。派手な光線の時は派手に演出されるが、グレー系に色彩感が乏しく、光線が弱いとき、妙な色の偏差、特に赤と緑の揺らぎを感じる。28/2.8ZMの場合はどうにもならないので、カメラ内アプリケーション対応をしようとしたのだが、この調整が難しくて、僕は結局この玉を使用すること自体を止めてしまった。35mmの場合も、もともと古い玉なので、色の問題は多少なりとも有ったのだろう、そして、アフタープロセスで補正しているフシがある。その結果、グレー単色の周辺の色むら(緑、赤)が感じられる。Converter)の最新バージョンではほゞ解決されているが、少なくともシルキーv6では色が変な感じに見える。28/2.8ZMをフィルムで使用していて色むらが出るは思ったことは無いので、これはデジタルセンサーとの相性の問題だろう。35mmF/2.0では微妙に調整しているのだろうか、ムラに感じる原因は・・・。以上、Biogonをソニーフルサイズ7rに装着したときに共通に感じる、微量の色のムラは、一種Biogonの色の印象として僕の脳裏に焼き付きつつある。28/2.8ZMの周辺色カブリの問題は何れ解決することとして、ここでは色を消して掲載することにした。BIOGONが発明されたのは1934年の事だから、実に80年の昔の出来事だ。当時世界最速の3.5cm広角レンズであり、「20世紀の発明」としてツァイスの添え書きが付いていた。今となっては、もっと速くて、シャープなレンズは数多あるが、この小型にして歪曲が少なく、有っても素直であまり気にならないレンズが好きだ。残念なことにこのレンズはある意味真っ当な設計思想を貫徹しているので、バックフォーカスが短い。一眼レフ全盛時代には忘れ去られていた銘だ。今回使っているレンズもカールツァイスが、コシナーの工場に委託して製造した古いレンズなので、今日的なレンズと比較すると周辺の解像は劣るし、近接撮影用に耐えるような背景ボケも出ない。歪曲はあるものの素直なので、フルフレームを犠牲にすれば簡単に補正できる。余談だが、この古いシリーズのコシナ工場製のZeissレンズはコシナのコの字もない。これは、既にファブレスになったツィアスという特殊なビジネスモデルを象徴している。それに関しては、多分、最近のSONYの場合はZeissといっても、設計もソニーが携わっていて、ツァイスは開発時の監査、製品品質の監査などで関与しているという現実をSONYが自社名を全面に出すことで表現したいのかもしれない。ところで、新しいSONYのカメラ7Rは、このレンズのピント合わせを非常に容易にしており、レンジファインダー式カメラに然程劣らないクイックフォーカス、優秀なピント精度も出る。IKONの純正レンズという位置づけで入手した経緯のものだ。フィルムカメラにおいては、非常に素直で優秀なレンズだと思ってきた。今日ほどフィルム現像が厄介にならなければ、ずっとフィルムで使っていただろう。デジタル全盛の現代、フィルム用に設計されたレンズ受難の時代になった。フレアが厳しくなったこと、像面テレセントリック的でないと色カブリが起こりかねない事など、古いレンズはデジタルに適さない場合が多い。このBiogonも例外ではない。SONYが新機軸のカメラを出してくれたことによって、このレンズは生き返ったと云っても良い。カメラとレンズとどちらが高価かと問われると、「良い勝負」であり、このレンズはぜひともデジタルで生かしたかった。SONYは今回単焦点レンズにゾナーの銘を付けて既に35/2.8はリリース。このレンズは確かにかなりシャープかもしれないし、被写体の質感を良く残す良い味わいも感じる。35mmなのに歪曲収差が近年のレンズ風に乱れている。135判フル向けレンズとしては最小、最軽量の部類に入るのに残念だ。近いスペックでCanon40/2.8があるが、此方の方がレンズ単体では軽量だし、味わいも私の好みだ。カメラ込みの全体でどちらが使いやすいかということになるとちょっと困るのだが・・・。5mmの焦点距離の差はこのレンジでは結構大きく、40mmの方がスイートな感じになる。今回のゾナーののレンズキャップはSONYの銘になっており、コシナ製ツァイスZMの伝統だったレンズキャップがバヨネット+ねじ込み式でしっかり付くタイプとは違う。これまで、SONYはZEISS銘のキャップを用意して来たことは事実だが、何故なのか、今回のシリーズから全部SONY銘になってしまった。SONYとしてはZEISSと一線を画したいのかどうか知らないが、これはSONYの哲学だとしても、あまり良い選択には思えないのだが・・・・。バリオ・テッサーも同様にSONYのキャップになっている。これは本当の事だから仕方ないけど、ゾナー35/2.8のSONYロゴ付レンズキャップは非常に外れやすい。バッグの中でガラガラやると、大抵無くなっている。コシナ製のレンズキャップは頑強にレンズに食い込む仕組みがあり、まずハズれる心配がない。αマウントのZeiss銘をすべて調べたわけではないが、少なくとも、僕が所有する分はVario-SonnarもDistagonもZeiss銘にαも文字をあしらった頑丈なキャップで頼もしい。して今回からSONY銘に変更したのか、大変気になる。僕は基本的に保護ガラスのようなフィルターはつけないので、間違ってキャップが外れて、バッグの中で何か硬い物に擦れると、金属コーティングは簡単に傷が付く。それを防ぐ有効な手段はフード(シェード)を装着することだが、これが最近結構大きいうえにペダルタイプになって使いづらい。厄介な時代になったものだ。それにしても、SONYはそんなに自己主張したいのか。Zeissとは言え、自社製であることを強く訴えたいのか。すれば、それは墓穴になる危険性もある。(3)漸くライブ・キャリブレーションの要領がつかめてきた。1安定したピーカン太陽の場面を探す。2次に白くてデカい被写体を探す。これが出来れば半ばできたようなものだという事が分かってきた。半透明の板で入射式で調整する方法はフォーカスの問題や、背景光のミックスの状況が区々なのであまり良い方法とは思えない。昨日、ライブでうまく行かなかったのは、1色が白でない被写体(土色壁を狙っていた)、2太陽がピーカンでなかったし、曇天の光はスペクトルがぢがう、為だったように思う。高田馬場の駅裏でふと、目に留まった白壁にピーカンの光線、ここで一生懸命弄ってみた。いずれも、勘違いして、vinettingが目立つ方に四隅を弄っているので、最終的な結論は出なかったのだが、これはあとで自分の勘違いと判り、vinettingは弄らないであとで補正することにした。マイナス13でかなり周囲が青くなってしまったことが、モニターでもわかった、ので、二枚目でマイナス12-11程度に落としたが、モニター上でも青いのが判る。三枚目は30分ほど後に写したものだ。