JunkStageをご覧のみなさま、今晩は。JunkStageプロデューサーの須藤優でございます。遅ればせながら、あけましておめでとうございます。1周年にさえ程遠いJunkStageですが、今年もガッツリ頑張ります。なんて言うと、スタッフに嫌われるかもしれませんので、程々に。JunkStageでは、20人が乱れ入る新年会を、去る6日に行いました。場所は渋谷のとあるしっぽり炭火焼屋さん。10人単位で1フロアを貸し切れる素敵なお店。いやあ、なんでそんなに初対面で盛り上がれるのか、というほどにあちこちでなにかを力説している人たちがたくさんいました。(そんな新年会での1コマ。鬼編集・桃生さんに説教される某ライター。)JunkStageはいまのところ、ライターさんには相当な審査をかけています。裏を返せば、いまいるライターさんはスタッフの「だれか」が惚れ込んだ人、ということです。それを「クオリティ」という言葉にするのであれば、基準を問われることがよくあります。「熱のある人たちが集まって、丁寧に表現することの素晴らしさを感じます」かつて、読者だった方からこんな意見をいただいたことがありました。Junkのライターさんには、偽らざる好きなものへの「情熱」がある。それを丁寧に、文章という目に見えるものに昇華させるのがJunkという場所です。そのこだわりや愛情、情熱は、かならず書き手に伝わります。書き手と読み手の間にはたったウィンドウ1枚ですが、それだけに読み手は書き手の「人間」に敏感で、「やらせ」「つまらん」「なんかいや」は、すぐばれます。(広告業界にいたから、よくわかるのです。おいしくないものを「おいしい」と書くと、なぜか必ずばれるのです。)うちのスタッフの「誰か」を魅了した、変わらぬ情熱のお手伝いを、今年もわたしたちはしていきます。去年の今頃、Junkがまだ名前もないころやって散々こき下ろされたキックオフ飲み会。あのときすでに、フィルコさんやヒロトさん、鷲見さんがいらっしゃいました。あのときからJunkの可能性を信じ、その情熱の発散しどころのひとつにしてくれた方々の存在を肝に命じつつ。JunkStage、今年は第二段階に入ります。JunkStageをご覧の皆様、こんばんは。JunkStageプロデューサーの須藤優です。年も瀬になりますと、いろいろと反省やら何やら、考えることが多いですね。今日は、JunkStageで、プチ忘年会をしてきました。日ごろ原稿を書かないとかよく音信普通になるだとか、そんなこと関係ナシに盛り上がれるのがJunkのメンバーです。第7弾になりましたこのプロデューサーコラム。今回は、JunkStageを支えてくれた人の話をしようと思います。私が、Y氏に会ったのは、1年前だったか、2年前だったか・・・それはなんだか不思議な縁で、その頃お世話になっていた広告代理店のつながりだった。私はY氏と直接仕事をしたことはなかったし、つまり「飲みの席」でしか一緒にいた覚えは無い。酒が入れば自らの仕事へのパッションや夢を大いに語る、そんなところだった。同じ白ワインのボトルを囲んでいた。すれ違うだけの人なら、年間1000人の桁を踏むような業界だったし、まさか私自身も、Y氏とそんな関係になるとは、思ってもいなかった。それから約一年後、私はその会社を飛び出すことになる。同じ頃立ち上げたのが、このJunkStageだった。オープンのお知らせを、割と満身創痍でした私は、結構燃え尽き症候群の気もあった。自信はある程度あったし、そのときできる範囲でベストなものを作れた、という自負もあった。そのとき、信じられないくらい長文のメールを返してきたのが、Y氏だった。文章だけ噛み砕けば、ただのダメ出しに過ぎない。彼の意見は至極もっともで、またわたしも「それができたら苦労しないんだよ」と思いながらもなんだかせっかくひとつの壁を越えたつもりが、まるでなにもできていなかったように感じてしまったのも、確かだ。そのときのY氏のメールは、200行に及んでいた。「マガジン」を名乗ることが、いかにブランディングを必要とするものか。ウェブという、誰でも参入可能なメディアを使うことによる、甘えはないのか。それを根幹として、今すぐにでも改善できる具体的な示唆ばかりを含んだものだった。大人というものは、語弊を恐れずに言うのであれば、私たちの年代がなにかを仕掛けようとしていることそれ自体だけで、応援してくれるものである。その無償の愛情がまた、次へ繋がるモチベーションにもなったりもする。Y氏の200行には、そんな愛情はなかった。(いや、5~6行はあったかもしれないが)その代わり、私たちを「下の世代」と扱わない、対等である故の率直な意見だった。それから私はその「200行」を編集部に持って帰り、総力をあげてリニューアルをした。それが完了したのが、今年の9月のこと。今回も、Y氏が「ホンキで」意見を述べてくるのはわかっていたから、私は相当構えていた。Y氏からはやはり、すぐにメールが返ってきた。「何も言うことはありません。・・・梁山泊でしょう。」そのときの私は、なんか褒められたらしい、とは思いつつも、まだ噛み砕けずにいた。それは、「梁山泊」というものが、精鋭が集まって中国の政府に反乱を起こした、くらいの知識しかなかったからなのかもしれない。Y氏のことを、いまでも私は「センセイ」と呼んでいるが、本人が嫌がるのでいまは心の中でだけだ。全19巻の「水滸伝」を8巻まで追いつつも、私はあのときY氏の口から出た「梁山泊」の言葉の意味を追っている。それは私が思うよりもずっと深くて、ずっと荷の重い言葉だった。それがほんとうに、思わず出た言葉だったのか、鼓舞するための褒め上手な(このへんに定評のあった人ではあったのだ、もとから職場では)言葉だったのかは、わからない。してJunkStageは、初動でY氏が警鐘を鳴らした「メディアを名乗ることの重さ」「ブランディングの差別化」を、いまもずっと考えつづけている。JunkStageをご覧の皆様、今晩は。最近午前2時から5時がコアタイムになりつつある、JunkStageプロデューサーの須藤優でございます。ちなみに、お酒が入っているからコアタイムなわけではありません。ここまで、3回連続でスタッフ紹介をしてきましたので、たまにはメディアとしてのJunkを語ってみます。vol.6Junkの軌跡~「場作り」って、何ぞや「ライブドアや楽天になる気はなかった」いま思えばそうだったのだ、と思うことが、ある。実際にライブドアや楽天にお邪魔していた。私は「金をくれ」とか言う気は全くなくて、ただ、ブログやWEBのスペシャリティがどう思うのかが、聞きたかった。いま思えばそれを受け入れてくれて、「金出せ」とか言わずに率直に意見をくれた方々は(しかもたいていコーヒーとかを出してくれた)、ほんとうに稀有だったとも、思う。あの日があるからいまがある、と、よく思う。始動前は応援されたが、サイト公開後には、よく言われたことがあった。「書き手が1000人、いればね。私は21歳を境に、ひとの話を聞く、ということをひとつのポリシーのように大切にしてきたので、よくよくよくよく、考えはした。書き手を1000人にして個人情報を取り、広告収入でお金を得ることがそんなに社会的に偉いことだとは、いろいろ考えてみたものの、思えなかった。そんな広告収入による小銭(←広告屋としては失言)を還元すればいいライターが残ってくれるなどとも、思えなかった。して、そんな大人はかならず言うのだった。人を「繋ぎとめる」なんて言い方をする目の前の大人を、あのときの私が「それが世の中」と割り切っていたら、どうなっていたのかはわからない。無駄に喧嘩などしないことを覚えてはいたが、でもただ、無視した。その頃のわたしはやっぱりなんだかへんな反骨精神にまみれていたことも確かで、じゃあそれが本心からの信念だったかと問われれば、かなり怪しい。ここにきて、JunkStageはラジオだの雑誌だののマスメディアに露出し、このサイトをフックに寄稿や仕事の依頼が来たりすることも増えた。私自身はそれは、JunkStageという媒体の力ではないと思っている。(いや、私がこんなことを言ってはいけないのかもしれないが)あくまで、ライターひとりひとりの力、魅力だ。JunkStageが異常に長けていた点がもしあるのだとすれば、それは「人を見る目」だったのだろう。ほとんど例外なく、JunkStageのライターは前へと進んでいる。その進化において、JunkStageという媒体の果たした役割は、相当小さい。それでも、JunkStageのライターは、わたしが焦るよりもずっと長い目でこの媒体を見て、いっしょに歩んで行こうとしてくれている。見ている人は見ているもので、そのクオリティによってコンテンツにも、パブリシティにさえなるということだった。本当にいいものが淘汰されていく。信じた、というよりは願ったあの感覚が間違いではないと、わたしたちはいま、教えられている気がする。JunkStageは、良くも悪くも「考えながら走る」よりも、「追いかけながら走る」。それでもわたしは、なにもできない自分とか、ただの箱でしかないメディアの存在が、やっぱり不謹慎にもうれしいのだった。奇跡に近い、この運や縁を思いながら。JunkStageをご覧の皆さま、こんばんは。JunkStageプロデューサーの須藤優です。JunkStage代表のわたしが、JunkStageのメンバーに一方的に愛を語るこのコーナー。誰にも告知せず、秘密で更新を続けておりますが、先日CSSをぐちゃぐちゃにしてしまい、システム担当のヒトシさんに泣きついたところ「内緒でやろうとするからそういうことになるんですよ!」と怒られました。今日は、ヒトシさんの話をします。~フジワラヒトシの場合2006年3月、私は「ヒトシサン」に会った。それまで3ヶ月以上、頭と心の中だけで悶々としていたプロジェクトを形にしてくれた、JunkStageのプログラマー兼エディトリアルデザイナー。「ヒトシサン」は、それを頑なに否定する。「俺はプログラマーじゃない」「俺はデザイナーじゃない」。それでも、会って3日で「ヒトシサン」は、私の考えていたことをウェブサイトというメディアにしてくれた。JunkStageの名付け親も、実は彼だったりする。「ヒトシサン」は名前が出せないくらい超大手ゲームメーカーの経営企画室にいて、趣味はゲームと競馬。ミーティングの合間に「あ、ちょっと待って」と競馬新聞片手に携帯から馬券を買う姿は、ラ・サールの影も東大の影も無い(まあ、スピンアウトしたわけだけども)。加えて「ヒトシサン」は、私のお願いをまったく聞こうとしない。「うんわかった」とすぐ言うくせに、自分が納得しないことは一切やらない。「ここ、どうしたもんかな」と相談をもちかけてくるくせに、私の言うことなど一切聞いていない。やらないかわりに、代案を「形」にしてくるし、聞かないかわりに、結局どうにかしてくれる。それを見て、ああやっぱりこっちのほうがよかったな、と思うことは実際9割くらいあるしJunkStageのメンバーは彼のことを「スーパーヒトシ君」とよぶ。そんなわけで私は彼に絶対の信用を置いており、それゆえ彼に意見するときも「話半分で言う」ことにも、している。最近の「ヒトシサン」はだんだん嘘は言わなくなって、「うんわかった」のかわりに「やってみます」と言うようになった。どちらにしろ、私はそれも、話半分で聞いている。「ヒトシサン」と私は、お互い話半分で話し、話半分で聞いているわけで、それは会話としては茶番に近いものさえあるのだが、とにもかくにもJunkStageはそうやってできている。「ヒトシサン」は、よく言う。「俺はプログラマーじゃない」「俺はデザイナーじゃない」。実は私もそれには賛成で、本当は文章を書いてもらいたいと思っている。彼の文章はずるいし姑息だが、涙なしには読めない哀愁と独特のテンポとリズムがあって、その天才的なセンスの私はファンなのだ。あきらめの悪い私は、アル中の「ヒトシサン」が酒が入ってガードがゆるくなっていそうな頃を狙って、「そろそろ書いてよ」としつこく言う。「ヒトシサン」は、かならずこう言う。「うん、そろそろね」この「うん」を、だから私は一番信用していないのだ。JunkStageをご覧の皆様、今晩は。JunkStageプロデューサーの須藤優です。今日は皆様に朗報があります。ノミネートされたのです。今日は、桃生の話をしようと思います。私が桃生に会ったのは、これまた18歳のときだった。それから2~3年、私と彼女は通りすがるだけの関係だった。「名前は知っているけど、話したことはない」そんなどこにでもある関係だった。桃生のことは、「名前」以上に知っていたと思う。歌舞伎町の女王であったこと。家がちょっとしたビルみたいな豪邸であること。うーん、その先はちょっと18禁。JunkStageの初動メンバー、チエの友人だったのが、桃生だった。才能ある小説家がいるからJunkStageで書いて欲しいと思っている、そう言ってチエが一番最初に連れて来たのが、桃生だった。小説って、どんな小説なのかな、私が何気なく聞くと、チエのケータイに帰ってきた桃生の返信メールはこうだった。小心者なわたしは慌て、「まずは青少年も読めるものからはじめてください」と言い、スタッフには「優さんカタイからなあ」なんて疎まれたおぼえがある。JunkStageに参加をしたころ、桃生はちょうど転機にいた。桃生苑子の名前にペンネームを変更統一したのも、あの頃だった。なんだか、桃生苑子とJunkStageがいっしょに生まれたような気がして、わたしはそんな幸せな勘違いをいまでも奇跡のように信じている。それはきっと、着物が趣味の桃生が下駄をぺたぺた言わせて「優さまー(はぁと)」とミーティングのたびにわたしに手を振ってくれる、そのときのわたしの「萌え」と同じ種類の勘違いで。彼女は、ヒトを惑わす天才なのだ。JunkStageをご覧の皆様、今晩は。JunkStageプロデューサーの須藤優です。舞台女優・帯金ゆかりの舞台を観に行ってきました。今日は、ゆかりの話をしようと思います。私が始めて帯金ゆかりに会ったのは、18歳のとき。演劇の聖地と言われている早稲田大学で私は演劇にはまった。いっても、演るほうじゃなくて、見るほう。通称、「劇研(げきけん)」。サークルでも同好会でもない。早稲田大学の人間なんて、半分くらいだ。全国各地から劇研をねらって、人々は集まる。鬼の稽古は、100人いたら2人くらいしか生き残れない。新人稽古の期間は、アトリエ前に毎日救急車が来る。稽古は毎日、午前中いっぱい。午前中の授業は自動的に出られないので、そこに必修科目がぶつかった場合、留年するか良い友達を持つしかない。私はその“良い友達”だった。友人Aが劇研と知って、私は自分のレポートよりも彼女のレポートに命を賭けた。その女優Aが所属したのが、「北京蝶々」という劇団だ。私は毎回、北京蝶々の舞台を観に行った。主宰にして演出家の大塩さんは、話がわかりづらく脳内カオスな天才だ。私は大塩さんのことも、物凄く物凄く大好きで、当時自分が作っていたフリーペーパーにも出演してもらった。その「北京蝶々」に、とんでもない女優がいたのだ。