blog改)トナン・大熊肇の(ほぼ文字についての)覚え書きです。充分に検証していないこともありますので、眉につばをつけてご覧ください。いろいろな用語があるが、これらを一応定義しないと話がトンチンカンになる。文字を考える上で基本的な用語を考えてみる。タイプフェイスデザイナーやタイポグラファーは、通常はこの意味で使っている。ボクもこの意味で使う。字体を,手書き,印字,画面表示などによって実際に図形として表現したもの。「字様」これは主に中国で使われた言葉で、初唐代に顔師古が書いた楷書を「顔氏字様」といった。0208でいう「字形」と同義と考えて良いとおもうが、「字体」までも含んだ概念という気もする。「書体」これは物理的には定義しにくい。0208でも定義していないのだとおもう。印刷用文字でいえば、明朝体、ゴシック体などの違いである。書体が違うと「字体」も違うせいで、混乱しやすいのだろう。タイプフェイスデザイナーやタイポグラファーは、「書体」と「字体」は別けて考えた方がいい。「字種」これも物理的には定義しにくい。「字体」や「書体」が違っても「同じ字」と認識することを「字種が同じ」であるという。「天」は2本の横せんのうち、上が長いものと下が長いものがあるが、どちらの「字体」も同じ「天」という字である。明朝体で印刷してもゴシック体で印刷しても同じ「天」という字である。いうことを「字種が同じ」であるという。「吉」にも2本の横せんのうち、上が長いものと下が長いものがある。「万」は「萬」の略体であり、同じ字種である。朝日新聞では「萬田久子」と表記されているが、読売新聞では「万田久子」と表記されている。彼女がこれにクレームをつけたという話は聞かない。「花」は「華」の略体で、もともと同じ字種であるが、中国では「華」の略体が別にできたので、半別体の扱いである。中国の書と日本の書では何かが違う。同じ中国人の楷書(かいしょ)でも、歐陽詢(おうようじゅん)の楷書と虞世南(ぐせいなん)の楷書では印象が違う。いうのを「書風」という。同じ明朝体でも「リュウミン」と「ヒラギノ」では印象が違う。これも「書風」というのだろう。〈まとめ〉たとえば「口」という字は、頭のなかではどのように記憶されているのか。漠然と「横長の四角形」だろうか、縦長ではだめなのか、角が丸みを帯びていてはだめなのか、○ではだめなのか、△ではだめなのか、▽ではだめなのか。線が波打っていてはだめなのか。実際に書こうとすると、1画目は2画目よりも上に出ているのか出ていないのか。1画目と2画目はついているのか離れているのか。2画目の横線は水平なのか右上がりなのか右下がりなのか。2画目の角は鋭角なのか直角なのか鈍角なのか、丸みを帯びているのか。2画目の縦線は垂直なのか左に寄ってくるのか。3画目の横線は1画目の下端よりも上から書き始めるのか、線分の先で接するのか。離れているのかついているのか。2画目の下は3画目よりも下に出るのか出ないのか。3画目は2画目よりも右に出るのかでないのか。考えただけでもこれだけおもいつく。これらのイメージを字体という。字体は脳の中にある汎化されたイメージで、書いたものはその無数にあるイメージの中の1つに過ぎず、そのたった一つの例を見て、その人の脳の中の字体をおしはかる。字体をストライクゾーン、字形をピッチャーの投げるボールだとすると、自分のストライクゾーンと相手のストライクゾーンがずれているわけで、くさいボールを投げると相手にとってはボールかもしれない。相手にとってボールということは、相手に字が読めないということになる。印刷が隆盛になるまでは、手書きがテキストをになっていた。手書き文字がテキストを担っていた時代は、ど真ん中のストライクを投げる必要がある。印刷がテキストを担うようになると、手書き文字は安心してくさいボールやくせ球や変化球を投げることができるようになる。手書きがテキストをになっていた時代は、ど真ん中のストライクを投げられる人が名人だったのだが、印刷ができてからはぎりぎりのストライクを投げられる人が名人といわれるようになる。「他人のストライクゾーンなんか知ったことか、俺のストライクゾーンはこんなに広いんだ」というのが前衛書なのかな。職業:出版デザイナーウェブサイトURL:http://www.tonan.jp/メール:hajime(アットマーク)tonan.jp8歳でお習字を、14歳で写真を、18歳で篆刻をはじめる。波瀾万丈の日々を送った後、印刷文字に興味を持つ。桑沢デザイン研究所リビングデザイン研究科グラフィックデザインコース修了。多く使われているオススメ資格取得用テキストと問題集(08/27)Seesaaブログ。