冒頭のタイトルバックからしてすごいんです。女優たちの白黒写真とフランス映画らしい赤の太ゴシック文字と音楽の弾けるカッコ良さで思わず「おおっ」と身を乗り出します。話の内容も洒落た映像美に負けない渋い仕上がりです。娼婦たちの日常的な会話を淡々と捉えたり、客をもてなすシーンがさりげなく続いたり、かと思えば観るものがのけぞり椅子からずり落ちる衝撃を与えたり、決して軽薄になることなく、難解な文芸作品をきちんと掲載する硬派ファション雑誌の如くきっちりやり遂げます。ファッションとか洒落てるとか言ってますが決して茶化してるわけではありませんよ。細かいシーンの美的凝りようったらありません。ヌードひとつとっても、その描き方に感心します。この美しさはファッション雑誌的美しさでなく、もっと生々しい19世紀美術作品の美しさです。完成された肉体の美しさではないんです。娼婦が持つ独特の肉体、ふくよかさであったり逆にあばらの出たギスギスさであったりもします。古典美術やルネサンスに求められた姿ではなく、退廃世界の生々しいエロティシズムのオーラを放つ美です。娼館には多くの美術作品が飾られています。裸婦が描かれています。美術における裸婦なんてのは半分はエロ目的です。エロティシズムをアートに昇華するとか何とかいろいろありますけど基本エロであるからして、例えば間抜けなテーゼ「猥褻か美か」なんてのがありますがほんとナンセンス、猥褻そのものが美になってるんだからどちらか一方なんてのはありません。ある娼館の記憶」ですが、いろいろと好物なテーマも内包しています。その一つがノスタルジーです。娼館のなじみ客が言いますね。「パリにメトロが開通したので見たがありゃひどいもんだ。パリを地下の鉄道で移動するなんてもう終わってるね」いいですね。彼らの愛したパリには地下鉄なんか要りません。彼らは時代に取り残されふるいにかけられ滅びる人たちです。常連客も、もちろん娼館と娼婦たちもそうです。この映画ではほとんど娼館だけを描きます。ここは閉じた世界です。パリや世界の激動などまったく無関係の世界です。ゆえに時代の波に取り残されています。娼館は時間が止まった別の世界にある孤立した存在で、前世紀の優雅な記憶だけを栄養にして存在しています。ノスタルジーの具現化でもあります。娼館で語られる娼婦たちの日常にものめり込みますが、現代の映画らしく全く別のテーマも含ませます。印象深いシーンは、ある論文を読むシーンです。娼館の客は金持ちやインテリですから、最新の論文についての話題も出てきます。興味を持った娼婦がその論文を借りて読むんですけど、その内容がまあなんと言いますが論文らしい出鱈目さに満ちた昔懐かしのトンデモ系で、犯罪者と娼婦の外的要因の共通点についての論文です。核の平和利用ぐらい馬鹿馬鹿しい論文です。読む娼婦はアフシア・エルジです。そうそう、アフシア・エルジですが、もっとちょい役かと思ってたんですが重要な役での出演でした。この映画は誰かひとりじゃなくて娼婦たち何人かが主人公になっていて、その主人公たちのひとりでしたよ。アフシア・エルジが論文を読むシーン、いいシーンだったのでどんなシーンなのかは秘密にしておきますが、こういった大事なシーンをしっかり織り込みます。ラストシーンにも繋がりますね。笑い女、少女ポーリーン、経営者マリー・フランスとこどもたち、よくよく見てみれば映像美や世紀末退廃世界感の影で実はしっかりと女性のための現代的なテーマで脚本が出来ているということがわかります。いうわけで娼館アポロニド「メゾンある娼館の記憶」でした。ことはないと思って見終わったのになぜかずっしり来てしまいました。[Amazon]執筆者のCDです。