貧困ドイツで暮らすトルコ系の年老いた父と子、その父が囲う娼婦、トルコで政治活動に身を投じ、国を追われドイツに不法入国してくるその娼婦の娘、一文無しのその娘を匿うドイツ人女学生とその保守的な母親。ドイツとトルコの社会情勢に影響を受ける3組の親と子の絡み合う物語。愛と喪失、死と再生の旅路。ファティ・アキン監督2007年の名作。[広告]2009年「ソウル・キッチン」が大ヒットしたとき、ファティ・アキン監督の過去の作風との違いについて述べた人が結構いました。監督のことを全然知らなかったので、あまり気に留めていなかったんですが「そういえば」と思いついてこの「そして、私たちは愛に帰る」を観てみました。いやあ、知らないことっていいですね。ところで、ものを作る人ってのは「三部作」がお好きなようでして、この「そして、私たちは愛に帰る」も、監督が企画中の「愛、死、悪」に関する三部作の二作目だそうです。一作目は「愛より強く」で三作目は「ソウル・キッチン」・・・うそです。三作目はまだありません。三部作とか、そういうのぶちあげるのやめといたほうがいいって。三組の親子が絡むストーリーです。章立てになっていて、各章にはショッキングなタイトルがつけられています。ドラマを普通に見ることができなくなります。「死」がつきまといます。これがまた物語を物語ることに関してとても効果的で、古風にさえ見える演出の中に現代的な技法を感じ取れます。ある「死」をめぐる、残されたもの同士の再生の物語でもあります。ストーリーは地味な展開のような振りをしてわりと絡み合っていまして、展開しまくりでうねっています。強引にぐいぐい推し進めるタイプとはちょっと違うんですが、観ているとぐいぐい引っ張られます。これはやっぱり監督の力業でしょうか。いらいらそわそわする「すれ違い」のシーンもたくさんあって、身悶えしたりもします。登場人物の魅力も半端じゃありません。脚本と役者さんの両方から迫ってきます。パズルのピースのように人やドラマの断片が散りばめられます。パズルのピースがぴたりはまったかどうか、ピース本人たちには自覚がなかったりします。ピースがはまったのかどうかは観ているこちらが感じ取ることです。そこが哀れでもあり深みでもありこの映画の魅力でもあります。予告編についてですので私はこの映画の予告編の編集に文句があります(さっきはじめて公式の予告編を見てみた。これはひどい)この映画にかかわらず、やや文芸よりというか、ヒューマン・ドラマっていうんですか、それ系の予告編にとてもありがちなのですが、ストーリーを完全になぞっています。「こうなります、こうなります、こうなります、こういう感動です、そしてこうです」順番に、大事なシーンを映しながらストーリーを紹介しています。あのね、予告編は「要約」じゃないっての。映画を見る人の楽しみを残しといてあげましょうよ。ヒューマンドラマっていうんですか、こういうジャンルを好む人って馬鹿ばかりと思われてますよ。「全部ストーリーを教えてあげて、どこで泣くとか、どこで感動するとか、教えてあげないと見てくれないんですよ〜あはは」という声が聞こえてきそうです。いうわけで「そして、私たちは愛に帰る」は冒頭近く、年老いた父親が娼婦の元に出向くシーンでもう「気に入った!名作の予感!」状態だったので、それだけで十分です。全体にはストーリーのうねりっていうのが大事だと私は思っていますので具体的な内容紹介はこれ以上はやめておきます。ファティ・アキンファティ・アキンは73年生まれのトルコ系ドイツ人で、父親は出稼ぎでドイツにやってきて絨毯を洗浄する仕事に従事していたそうです。学校でバンド活動をしていたりしつつ映画監督になる夢を抱き、アマチュア俳優として出演したり8mmで自主製作などを始めたという、そういう経歴だそうですね。裕福でもなさそうだし血統の家系でもないし、バンドやったり役者やったりして、下手すればルーザーへの道まっしぐら(そう、私たちのように)ですが、才能と努力と営業力で若いうちに映画プロダクションで働き始め、働きながら芸術を学び、短編映画を完成させたりしています。ここらから私たちルーザー世界の住民とは異なる展開となります。98年には初監督作品でロカルノ国際映画賞で受賞したりして才能を発揮し始め、2004年には映画会社を設立し、「愛より強く」を撮ってベルリン国際映画祭金熊賞など複数の受賞で一躍注目されてます。2005年には何とカンヌに審査員として招かれるという快挙。