配信済のメルマガのバックナンバーを見ることができます。記事に対するコメントもお待ちしております。9784562056422脱走は将校の義務である——開戦直前にイタリア軍捕虜となり、以来あらゆる手段で脱走を繰り返した英軍将校アラステア・クラム。「こんにちは、山川と申します。漫画を描くことを職業としています」。最初のひとことで、山川直人さんの漫画家としての誇りと意思の強さが伝わってきた。4月6日、今年の「げんげ忌」は、暖かな春の日差しに恵まれて、会場となる谷中・全生庵のまだ散っていない桜を楽しみつつ、なごやかで、楽しい会になった。げんげ忌は、詩人・菅原克己を偲ぶ会で今年で31回になる。世話人代表の小沢信男さんが最初の挨拶で「菅原克己は、そんなに有名な詩人じゃない。高田渡さんが菅原さんの詩『ブラザー軒』を歌にした。いま、高田漣さんや佐久間順平さんが歌ってくれている。詩が歌と交流してというか、ジャンルを越えて新しいものを作った。保光敏将さんという漫画家、絵描きが菅原さんの詩を絵にしてくれた。それでまた読者が増えた。これはジャンルを越えた総合芸術だ。今年のげんげ忌のトークは、芸術総合化の代表として、山川さんが話すことになった。原克己の詩をテーマにした同人誌『夜のもひとつ向うに〜菅原克己の風景』を出版することをきっかけにげんげ忌に来るようになった。2016年に出版された『日常の椅子』(ビレッジプレス)には、同人誌などで約10年にわたり発表されてきた、菅原克己の詩をモチーフにした短編を収録、描き下ろしを加えた全13本が収められている。たんたんとした、落ち着いた口調で山川さんは話し始めた。テーマは「詩を漫画にすること」。山川さんと菅原克己の詩との出会いは、やはり高田渡の「ブラザー軒」だった。市川準監督の映画「東京夜曲」の最後に流れた高田渡の歌「さびしいと、いま」(詩・石原吉郎)のシングルCDを劇場で買ったが、そのカップリング曲が「ブラザー軒」だった。年に出た菅原克己全詩集(西田書店)を買って読んだという。山川さん、保光さん、そして漫画家の内田かずひろさんが喫茶店でコーヒーを飲みながら、菅原克己の詩がいい、と話すようになる。人の詩集を囲んで話している」という話には笑えたし、その場にいたかったな、とちょっとうらやましかった。それから外国の翻訳詩。漫画にしたいと思ったのは菅原克己が初めてだという。して菅原克己に限って、漫画にしようと思ったのか、それは、山川さんがどんな漫画を描こうとしているのか、山川さんの漫画の原点と大きな関係があるようだ。山川さんは、このトークをするにあたって、自分の漫画についても考えたという。ぼくは詩人になったはずだ。この言葉は、なんということもない日常にある喜び、悲しみを描く山川さんの漫画に通じるものがありそうだ。山川さんは昭和37年生まれ。生まれた翌年に国産テレビアニメ第一号といわれる鉄腕アトムが始まっている。ジャングル大帝、オバケのQ太郎、ゲゲゲの鬼太郎など、テレビアニメにどっぷりつかって育った世代だ。本や雑誌で漫画を夢中に読むようになった。ここまでは、この時代に生まれた人ならば、みんな同じだと思うけれど、山川さんが漫画を描くきっかけが面白い。画を描くようになったのは、中学3年のときだという。ゆうを知り、ゲゲゲの鬼太郎の水木しげるが妖怪ものでない漫画を描いているのもガロで知った。画で育ってきた山川さんにはすごく新鮮で面白かった。「面白いというか、こんなものが漫画になるんだという感じ」という。してガロを読むようになった中学3年の山川さんは、気がついたら自分で漫画を描くようになっていたそうだ。要だし、赤塚不二夫とか藤子不二雄のような漫画を描くには、ものすごく特別な発想が必要だけど、永島慎二、つげ義春、滝田ゆうの漫画は、「街を歩いていたら、すべってころんだ」というくらいのことで漫画を描いている。白いと感じることが山川さん自身、発見だったし、そういうものなら、自分だって描けるんじゃないか思ったという。「それがとんでもない間違いだったと気づくのは高校を卒業して、漫画雑誌に持ち込むようになってすぐわかったんですけれど」そんなふうに漫画を描くようになった山川さんは、菅原克己の詩を読んだとき、これなら漫画にできるんじゃないかと思ったという。それは金子光晴の詩を読んだときには感じなかった。「詩をあまり読んだことのない自分でも、これはわかる、読むと情景が目に浮かぶ。永島慎二の漫画を知って、自分で漫画を描くようになったときと同じような感じだったのではないか、という。山川さんは『日常の椅子』に収められた作品ひとつひとつを具体的に取り上げて、詩を漫画にする面白さ、難しさを語った。「漫画は娯楽ですから、はったりとか深刻とか難解というのが、けっこう大事なんじゃないかと思うときがあって、読者がそれを求めているんではないかとか。菅原克己の読者としては、そうでないほうがいいのかなと思ったりします」。エッセイ集『ときには積ん読の日々』がトマソン社から発売中。詳しくはトマソン社のサイトを見てください。http://tomasonsha.com/。本『あめのひ』『かぜのひ』は徳間書店から出ています。セカンドアルバム「ある日の続き」、こちらで試聴出来ます。https://soundcloud.com/kyotayoshigami2017タワーレコード、アマゾンでも入手出来ます。副隊長----------------------------------------------------------------------読む前からタイトルに惹かれる小説というものがあります。崎さんのほかの著作は読んだことはありませんが、この作品はタイトルからして読み心(?)をくすぐられました。『趣味で腹いっぱい』、山崎ナオコーラ、河出書房新社、2019主人公は野原鞠子と小太郎の夫婦。そんな鞠子が趣味として絵手紙を始めるところから物語は始まります。鞠子が趣味に求めるものは、趣味を通じて人とつながりたいとかいうことではありません。彼女はどちらかというと人づきあいが苦手なタイプです。曰く「友達作りの手段としてしか趣味を見ない人は、純粋な趣味人じゃないと思う」(p,9)とさえ言います。人との交流を敢えて避けるわけではなく、あくまで楽しむことが主で交流は従ということです。教わったりしていきます。一方の小太郎は父親が「働かざるもの食うべからず」という思想をやかましく言う人で、さすがにそれを頭から信じているわけではありませんが、働いてお金を稼ぐことに重きを置いています。銀行員としての出世に限界を感じたりしつつも日々の仕事に精を出しています。結婚を機に非常勤講師を辞めています。小太郎としては大学で教えている方が体裁が良いので、辞めるなら書店アルバイトの方にしてもらいたかったようです。鞠子は「体裁なんて気にするのはくだらない。楽しいか楽しくないかで決めた方が、より人間らしい判断ができる」(p,54)と言い放ちます。東京から飯能への小太郎の転勤を機に書店アルバイトも辞めてしまいました。なにやら実は考え方に齟齬のありそうなふたりですが、結婚前から鞠子は専業主婦志望で子供をもうける予定もあったので、そこはあまり目立たなかったのかもしれません。後に鞠子が小説が書くことを趣味にした時も、ふたりの考え方の違いが際立ってきます。サークル(といっても鞠子を小説に誘った人との二人だけですが)内での合評で厳しい意見が出なかったときに、小太郎はなぜもっと厳しい目を持った人に読んでもらったり新人賞に応募しないのかと言い出します。小太郎が小説を書いて新人賞に応募してしまいます。員時代と同じ仕事としての悩みを感じるようになってしまいます。「仕事というものは、上を目指して努力をしなければならないのだろうか。上を見ていない場合は、仕事とは言えないのだろうか」(p,132-133)まあ鞠子は「上を見なければいいんだよ」(p,133)と言い放つわけですが。鞠子は仕事の特権性をあまり認めません。仕事だろうが趣味だろう家事だろうが子育てだろうが変わりないのではないかと思っているように感じられます。ニートと主婦である自分を一緒にされても、なんとも思わないところにそれがよく表れています。彼女は働いている人とニート&主婦は違うとする意見に異を唱えます。(p,90-91)もちろん上を目指して働くことが悪いとかそういうことではありません。上を目指していきたい人はそうすればいいし、それなりでいいやと思っている人は、それなりでいいことはそれなりにやって他のこともやってみればいいのではないでしょうか。事だ」(p,182)だから辛いことに耐えて働いている人は偉いとする考えが世の中にはかなりあるように感じます。働くことが辛くなっているのかを考えた方が良いのではないでしょうか。ああ、そうすると働いてる人が偉くなくなってしまうからかな。邪推したりしてみたくなりますね。家父長制的なシステムにおいて働いて金を稼いでくることが偉くないとされてしまうと、お父さんの権威がガタ落ちですからね。能性もあるので、これについてはこのくらいで。生活にまで話は及びます。果てしない鞠子の趣味の広がりの行きつく先や如何に!!(と力むほどではないですが)。あとひとつ言えるのは、飯能駅前のパン屋は確かにうまい(商店街の中にあるパン屋もうまい)ということですね。鉄道とペンギンの好きな元書店員。谺す蛇の声」という、5名の作品、および、匿名で郵送された不特定多数の俳句によって構成される展示に参加することになりました。代わりに行ったのがカタカナの印字作業でした。小さな壺のなかに活版印刷用活字をかきまぜてたまたま手にした一文字を紙の上に印字するということを繰り返します。活字の接触により起こる金属音でした。紙の上の意味を目指さないカタカナの羅列。読むことの困難な文字列が神の上に発生する/したということ。その一枚の紙をひっくり返すということ。それが何なのかはわかりませんが、そんなものを今回の展示に置きます。案内状より抜粋----------------------------------------------------------------------■あとがきさて、もうすぐ大連休ですね。