佐伯有香はこの作品でアゴタ・クリストフの小説に登場する美しい怪物を強靭で柔軟な身体を生かし具現させる。ムーブメントは一見単純で反復の多いものだが、魅力は反復を通じての身体の変容にある。成長の途上で、底が見えない。次は「真の怪物」へと変貌する瞬間を目撃することになるかもしれない。内が外にめくれあがり、外が内に侵入する。皮膚という脆くも鮮やかな境界を隔てて。アゴタ・クリストフの同名戯曲とイギリスの画家F・Bを引用しつつ綴ったある一つの身体の寓話。Circusで活動する。「出前ダンス」の先駆けとなった「収穫祭シリーズ」や、舞台作品をもって国内外で幅広く活動。「身体と身体の対話」をテーマに掲げている。'05年に様々なテクストをベースにした「水の家」シリーズを開始して現在4作品。その一般的なダンスの公演時間の規格に収まらない長さの作品群を川端康成に倣って「掌編ダンス集」と呼んでいる。ACCのグラントを受けNY研修など、国内外で多彩な活動をしている。天地左右逆転の日本のコンテンポラリーの中に居て、その特異な演出振付の為、まだLOCAL的には開花してないダンサーである。風貌はあのマンガの主人公のように、清楚な顔に長身の体型。ダンスなど想像できるタマではない。そのコンタクトは熱を帯び、美しさに涙するほどのように見えてくる。してと、忘れかけていた何かを想いださせてくれる。造りかけた豆腐のように、時には平手で「ピシャッ」と押し潰し、時にはまるごと飲み込んで、壊しては、壊しては造り直し、その過程を楽しんでいる。形が最後まで綺麗に残るか?角に頭をぶつけるか?さてお立会い、是非一見の価値あり。5年経つが細かい部分もほとんど変わっていない。した間の取り方で大爆笑か大怪我か、そんな緊張感を味わえる作品です。納谷衣美/グラフィックデザイナー・アレクサンダーテクニーク教師・ダンサー。山下残の作品には95年より多数参加。『カナリヤ手帖』(トノイケミキ著/西日本出版社)装幀、フリーペーパー『buzzlog』デザイン、舞台の宣伝美術も多数。言葉を身体で翻訳する「せき」。揺れる舞台で踊る「船乗りたち」。新作は07年1月京都にて「動物の演劇」。彼女の創り出すダンスは新種の生き物を見るようである。見かけに惹かれて近づくと面食らう。既存のものに捕らわれない潔さはとてつもなく身軽だ。観客の心をググッと惹きつけながらも見事に裏切る。奔放さの中から生まれる今時ダンスには目が離せない。「うりゃー、こんなのありかよ。混乱の中、康本ダンスは後を引く。