私はこの変身が「生きる力」になっている点に注目し卒論にした。多くの生物はこの世に生を受けてから今日にいたるまで、数えきれない程の変身を遂げてきた。この変身という不思議な現象を私たちはあまり意識していない。そこで私は変身の多様な姿を以下のように分類し、その変身の違いを卒論として考察した。4.病理的要素を持った変身など。そこではなぜ、幼い頃テレビに映る強くて可愛い魔法少女たちに惹かれたのか。人はコンプレックスを抱え自分でないものに変身しようとするのかと問いかけた。それはきっと私たち一人一人の中にある変身願望が生き延びろ、と囁いているからに違いない。花が色鮮やかに薫り高く咲き誇るように変身し、かつて鳥の先祖が空を飛べるように変身していったように、人間も生き延びるために変身を求めてきたのではなかったかと考えた。変わりたいという思いが時に試練や壁となることもある。変身が正解ではないときもある。そんな不思議な変身という現象について研究した。花梨ミュージカル「エリザベート」はハプスブルク家の終焉に生きた実在の皇妃エリザベートの生涯を描いたミュージカルである。このミュージカルには「トート(死)」の擬人化が演出されている。当卒論では、このエリザベートを誘い続ける「死」が、単に舞台の演出にとどまるものではなく、エリザベートという壮絶な人生を送った女性のあり方そのものからきているところを取り上げ、考察した。エリザベートは美貌の皇妃として知られ、宮廷に嫁いでからはその美貌が武器になると気づき、自分の居場所を確立していった。一方で、自分の権力が美貌に支えられたものだと知っていた彼女は“美の維持”に執着する事となった。作中で使われる“キッチュ(まがいもの)”という言葉の通り、自分のありのままの姿や老いを認めず生きて得られるのはキッチュ(まがいもの)の美や生でしかなく、トート(死)はそのありのままの自分を認められない生きにくさ故に、彼女に内在する死への憧れの象徴だと私は考えた。この死への憧れは、今日を生きる私たちにも共感できるものであり、ミュージカル「エリザベート」を通して、限りある生を再認識する事が重要だと認識できた。従来のファンタジーでの妖精物語といえば魔力をもつ妖精の物話が一般的であった。アリエッティたちは魔力を一切もたない小人として描かれる。それはどうしてなのか。アリエッティたちが私たち人間に伝えようとしているメッセージとは何なのか。映画版「借りぐらしのアリエッティ」と原作「床下の小人たち」の比較、妖精や妖怪についての歴史、他の作品内での小人たちについてとさまざまな角度から探ることで解明しようと試みた。その結果、アリエッティたちは人間のミニチュア的存在であると捉えられることに気が付いた。そこから、ちいさきものの意義やちいさくすることについても考えを巡らせた。現実では目に見えないため物語や映像にされたもの、目には見えるが小さすぎるもの、見ようとしてこなかったものにスポットを当て考察してみた。慌ただしい日常生活の中で私たちが全く意識せずにいる「目には見えないもの」の世界。それら「ちいさきもの」たちに目を向けることは、新たな知識を得ることでもあり、価値観の大きな変容にもつながることでもある。そのことが自分たちを見つめ直すきっかけになるところも考察した。)」に勤務の頃の勇姿。24歳から44歳まで交野市。この園で関わった子どもたち、母親、先生たちから、人生で大事なことのすべてを学んだ。学生たちの苦悩の深さを知る。物語が人を支えるところを日々実感。