「まだこれから長い生が待ち受けている青年と、老いて、家族に負担をかけながら残り少ない年月を生きるしかない老人の、微妙な愛憎をユーモアを交えて描いてみせた。」「このユーモアは作者が企んだものではないと感じさせるのも羽田さんの技量であろうと思い、私は受賞に賛成した。この作者がいま話題のお笑い芸人であり「火花」はすでに六十万部を超えているとかはまったく関係がない。」「読み始めると、生硬な「文学的」な表現のなかに純でひたむきなものを感じ始めた。」「自分がいま書こうとしている小説に、ひたむきに向き合いつづけた結果として、「火花」のなかにその心があぶりだされたのであろう。「好感を持ったが、最初の投票で過半数には遠く及ばなかった。「島本さんが上手な書き手になったことを示す作品である。それだけにかえって内容の幼稚さがあらわになってしまって、私はまったく評価できなかった。」「もっといい小説が書ける人なのに、幼いころのトラウマをひきずる女性の心の奥底にまで踏み込んで行かない。「なぜいま「サナトリューム小説」なのかという疑問だけが残った。「主人公がバイクのギアの操作を誤って田圃に落ちたところから無傷で再びツーリングへと戻るまでを、過去への追憶ではなく、現在に起こるなにかによって書いて欲しかった。それを書けたらたいしたものなのだが、追憶でつないだことで凡庸になった気がして推せなかった。「最初の投票で、三作(引用者注:「ジミ・ヘンドリクス・エクスペリエンス」「スクラップ・アンド・ビルド」「火花」)がさほど差のない点数で残った。競馬に譬えれば鼻差であろう。「こういう家族、知っている(というか、自分の家族の中にもこれと同じような感じがあるなあ)と、確かに私は感じたのです。」「(引用者注:「火花」と共に)人間が存在するところにある、矛盾と、喜びと、がっかりと、しょぼい感じと、輝くような何か(それはとてもささやかなものですが)が、(引用者中略)たくさんありました。「こんな人たち(引用者注:作中の「僕」や「先輩」)と同僚だったり血縁だったり親密な仲になったりしたら大変だよ、と内心でどきどきしながら、それでも好きになったのです。」「(引用者注:「火花」と共に)人間が存在するところにある、矛盾と、喜びと、がっかりと、しょぼい感じと、輝くような何か(それはとてもささやかなものですが)が、(引用者中略)たくさんありました。「ネルソン・マンデラの解放、マイク・タイソンのKO負け、ドラクエIVの発売、(引用者中略)三つのできごとをつないでゆくさまを、ほんのわずかばかり「うまい」と思ってしまったのです。」「「うまい」は、曲者です。(引用者中略)たとえるなら、「人間の記録」ではなく「かわいくないのがかわいいイグアナの観察記録」的なものの方に、小説をいざなってしまう。「人間の「へん」を描いていることにかんしては、六作の中で抜きん出ていました。私には主人公の「あくまで受け身。受け身を解くのはコーチから指示が出た時」という姿勢が、首肯できなかったのです。「たんねんに彩色された絵を眺めるようでした。」「フィギュアをフィギュアとして成り立たせるのは、生身を差し出すことよりも難しいということを、前作とこの作品を書くことによって、作者は実感しつつあるのではないかと推測します。「この小説の「うまい」も、曲者なのでは。自分が感じるのかを、実はいまだにうまく分析できません。小説は享受するものであって、分析するものではないとすると、分析を誘うものであること自体に問題があるのかもしれません。「人間は、へんです!(引用者中略)自分の中のさまざまな「へん」を、誰もがささえきれず、苦闘している。小説は、そのおもしろさと困難さ、矛盾と哀楽を、どうにかして描こうとしてきたし、また今も描こうとしているのだと思います。「この作品の中に埋め込まれたセオリー。それは、主人公の浅はかで姑息なアフォリズムをまといながら、その実、生き伸びるのに必要な知恵とユーモアを芯に持つ。介護小説ではないが、高齢化社会の今、読まれるべき。これ以上寝かせたら、文学臭過多になるぎりぎりのところで抑えて、まさに読み頃。」「きっと、この作者の心身にも数多くの大事なものが吸収されているんでしょうね。「マンデラ解放にしても、マイク・タイソンの日本でのファイトにしても、知る得ることを書き得るようにしか小説の中に落とし込んでいないので、取って付けたよう。つなぎを入れ忘れた、あるいは、こね方の足りないハンバーグ種みたい。焼いても旨くないってこと。「主人公の若い女性作家と〈瞳の奥に妙な影を映し〉て〈女好きする笑みを浮かべ〉た男性編集者の出会い、そして、そのやり取り......これが私にとっては、まるで、ホラーかSFか島耕作か......と呆気にとられる代物なのだ。」「気恥しい台詞が満載。「この作者は、死と隣り合わせの静謐を美しく描く印象派。今回に限ってはこの時代を選んだのが失敗だったと思う。」「何しろ、この舞台設定、ディテイル、テーマ、すべてにおいて勝る先達の優れた作品が少なからず存在している。「ジミ・ヘン成分少なすぎ。普通言葉にしないものをあえてしようとする気構えが良い。」「それにしても、近頃、時間フリークな小説が多いね。「評価は、幼稚な健斗をどれだけ受け入れられるかにかかっていた。その上で、とぼけたユーモアのある小説にも、あるいは祖父と孫の間に不気味な闇が立ち上ってくる小説にもなる可能性があった。結局、そのどちらにもなりきれなかったのでは、との思いが残った。「『火花』の語り手が私は好きだ。存在をここまで深く掘り下げられたのだろう。『火花』の成功は、神谷ではなく、“僕”を見事に描き出した点にある。「(引用者注:描かれる暴力の理由を)律儀に説明することによって、小説の世界が広がりを失ってしまったように思う。「語り手は、隣の老婦人、西藪さんが隠し持ついやらしさを鮮やかにあぶり出す。自分自身に対してはこれほど盲目的なのだろう。「高橋さんの描写力は特異だった。死に近づいてゆく妻に対しても、徹底して抑制をかけ、読者の感情を揺さぶろうとはしない。それでいて例えば、妻が千歳飴を叩き折って口に含む場面など、ぞっとする冷気をはらんでいた。「ほんのわずかの差で(引用者中略)受賞を逃したのは、残念なことだった。」「滝口さんにしか生み出せない独自の光を放っていた。楽器の使われ方が印象深い。過去と楽器が結び付く時、思い出せない空白にあふれている記憶の強度が増し、肉体的な実感を持って時間が動きはじめる。「死にたい、と口癖のように言う祖父のために、孫息子は死を叶えてやろうとするが、本当は生にしがみついているのを知る。祖父のずるさがユーモラスでかなしく、ここにある生と死の息苦しさは、日本中に蔓延している社会問題でもある。「優れたところは他の選者に譲る。私が最後まで×を付けたのは、破天荒で世界をひっくり返す言葉で支えられた神谷の魅力が、後半、言葉とは無縁の豊胸手術に堕し、それと共に本作の魅力も萎んだせいだ。「前回の候補作「指の骨」では荒々しい表側の戦争と死を描いたが、本作では美しい日本の自然の中で、しかし確実に死に向かう妻の姿を、静謐で精緻な筆で描写している。「青春のみずみずしい記憶がノスタルジックで新鮮な感動を与えてくれる。」「曖昧な時制や夢妄想に頼るのではなく「わかりやすい構造」で「深い感興」を生み出すことこそ、もっとも困難な文学的試みである。実人生の実感が無ければそれは不可能なことなのだから。「今回はレベルの高い候補作が揃った。」「六編のうち五編が男性作家と思われ、いずれも時代や社会的な状況、時間の流れを意識して書かれている。個の内面が外部世界と繋がっている。」「これは文学にとっても芥川賞にとっても光明だが、それだけ外部世界は逼迫しているということでもある。「作者は介護レベルをニュートラルからいきなりトップギアに持っていきたいという欲望を巧みに抑えた。この平衡感覚は、むしろ過激なものかもしれない。「描写の上滑りも、反復の単調さにも彼は気づいている。最後まで歩くことで、身の詰まった浮き袋を手にしえたのだ。あとはその、自分のものではない球体の重みを、お湯の外でどう抱き抱えていくかだろう。「同年同月同日におきた出来事を脳科学の知見に合わせて繋いでみせる興味深い試みだが、言葉じたいに、どちらのギアを使うべきかの迷いが見られる。「若い女性作家と得体の知れないところのある編集者との、被害者加害者の境界が曖昧な関係に一種の種明かしがなされたあとでも、胆汁質の言葉の痕がはっきり残される。この得がたい成分を油に使えば、ギアはもっと大きな回転軸を持ちうると思う。「肺の病巣を直接圧迫して空洞を潰す胸郭形成術の拒否は、スクラップもビルドもしないという宣言だ。世界は完全なニュートラルで、いくらでも人力で牽引できる状態にある。逆に、音楽が生まれて来ない。「現在と過去の出し入れ、冒頭が最後に戻る本作の構造は、まさにロータリー式だ。」「「まだ生まれていない音のために動いて」いる手の動きが、終わりを始めに送り出す。そこに音楽が生まれる。「共感を覚えなかった。作者の技量は高く、他の何人もの選考委員が魅了されたのも理解できる。描かれた世界が、わたしの個人的な好みと合わなかっただけだ。「「文学」へのリスペクトが感じられ、かつとてもていねいに書かれていて好感を持ったが、積極的に推すことができなかった。」「「長すぎる」と思ったからだ。」「新人作家だけが持つ「手がつけられない恐さ」「不思議な魅力を持つ過剰や欠落」がない。それは、必然性のあるモチーフを発見し物語に織り込んでいくことが非常に困難なこの時代状況にあって、「致命的な欠点」とは言えないだろう。「わたしは、この作者は、以前にはなかった重要な何かを獲得しているのかも知れないと思った。言葉にすると陳腐になってしまうが、それは「退廃の萌芽」のようなものだ。」「『夏の裁断』には、その(引用者注:魅惑的で危うい退廃の)萌芽のようなものがあり、わたしは静かな興奮を味わうことができた。「羽田圭介得意の論理を畳み掛けてくる語り口は健在だが、実は語り手は天然ぼけでもあるところが笑える。」「前作はSMで、今度は介護かよ、と突っ込みたくもなったが、羽田はあらゆるテーマに対応可能な何でも屋フィガロになったと祝福するしかない。ネタでディテールを埋め尽くしてゆけば、読み応えのある小説が一本仕上がることを又吉は証明したことになるが、今回の「楽屋落ち」は一回しか使えない。「(引用者注:三つの出来事に対する)個人的な記憶を交錯させつつ、その現場に語り手を潜入させる。「登場人物の薄気味悪さを際立たせる筆は立っているが、自己批評を徹底するべきところをカウンセラーに任せてしまうのはどうかと思う。「戦前のサナトリウム小説を模造するその精度は優れているが、そこに勝負を賭けようとすれば、評価する方も粗探しを徹底するしかない。高橋弘希には強くいいたい。ある時代を蜃気楼のように捉えるのではなく、もっと正々堂々と歴史小説に挑め、と。「高校時代の日々を回想する三十男のバラードである。この間に過ぎ去った十五年の歳月への感傷がスタイリッシュな語りによって、浮き彫りにされていて、同世代の人間の共感をおおいに集めるだろう。「方法的なスリルはない単線的な小説で、である以上は、素朴に心を揺さぶるような展開や描写がもっと欲しいとは思ったものの、受賞作に、との声には反対しなかった。「二人のやりとりと状況説明が交互に現れる叙述はやや平板だ。」「叙情的な描写はあるものの、「小説」であろうとするあまり、笑芸を目指す若者たちの心情の核への掘り下げがなく、何か肝心のところが描かれていない印象をもった。「文章にいまひとつ斬れ味を欠くせいか、全体がぼやけた印象になってしまった。「出版業界の狭い世界を前提にしすぎている点を含め、自分には理解が難しかった。いえ、本作の「私小説」的な叙述ぶりには、伝統の後押しもあって、ある種の迫力を覚えたが、積極的に推すまでには至らなかった。「前作と同様力量を感じた。いまひとつ狙いが掴みにくい。いや、おそらくは、戦争での大量死に一人の静かな死への過程を対置する、といったあたりなのだろうが、かりにそうだとすれば、やや狙いが不発に終わった感が残念ながら否めなかった。「推した」「過去の出来事を、ノスタルジーの滑らかな物語に回収せず、出来事と主人公の不安定な距離のなかに浮遊させることで、時間のたしかな手触りを生み出すことに成功している。」「奥行きのある時空のなかで「青春」をかたる方法には刺激を受けた。「まだこれから長い生が待ち受けている青年と、老いて、家族に負担をかけながら残り少ない年月を生きるしかない老人の、微妙な愛憎をユーモアを交えて描いてみせた。」「このユーモアは作者が企んだものではないと感じさせるのも羽田さんの技量であろうと思い、私は受賞に賛成した。「こういう家族、知っている(というか、自分の家族の中にもこれと同じような感じがあるなあ)と、確かに私は感じたのです。」「(引用者注:「火花」と共に)人間が存在するところにある、矛盾と、喜びと、がっかりと、しょぼい感じと、輝くような何か(それはとてもささやかなものですが)が、(引用者中略)たくさんありました。「この作品の中に埋め込まれたセオリー。それは、主人公の浅はかで姑息なアフォリズムをまといながら、その実、生き伸びるのに必要な知恵とユーモアを芯に持つ。介護小説ではないが、高齢化社会の今、読まれるべき。「評価は、幼稚な健斗をどれだけ受け入れられるかにかかっていた。その上で、とぼけたユーモアのある小説にも、あるいは祖父と孫の間に不気味な闇が立ち上ってくる小説にもなる可能性があった。結局、そのどちらにもなりきれなかったのでは、との思いが残った。「死にたい、と口癖のように言う祖父のために、孫息子は死を叶えてやろうとするが、本当は生にしがみついているのを知る。祖父のずるさがユーモラスでかなしく、ここにある生と死の息苦しさは、日本中に蔓延している社会問題でもある。「作者は介護レベルをニュートラルからいきなりトップギアに持っていきたいという欲望を巧みに抑えた。この平衡感覚は、むしろ過激なものかもしれない。「共感を覚えなかった。作者の技量は高く、他の何人もの選考委員が魅了されたのも理解できる。描かれた世界が、わたしの個人的な好みと合わなかっただけだ。「羽田圭介得意の論理を畳み掛けてくる語り口は健在だが、実は語り手は天然ぼけでもあるところが笑える。」「前作はSMで、今度は介護かよ、と突っ込みたくもなったが、羽田はあらゆるテーマに対応可能な何でも屋フィガロになったと祝福するしかない。「方法的なスリルはない単線的な小説で、である以上は、素朴に心を揺さぶるような展開や描写がもっと欲しいとは思ったものの、受賞作に、との声には反対しなかった。この作者がいま話題のお笑い芸人であり「火花」はすでに六十万部を超えているとかはまったく関係がない。」「読み始めると、生硬な「文学的」な表現のなかに純でひたむきなものを感じ始めた。」「自分がいま書こうとしている小説に、ひたむきに向き合いつづけた結果として、「火花」のなかにその心があぶりだされたのであろう。「こんな人たち(引用者注:作中の「僕」や「先輩」)と同僚だったり血縁だったり親密な仲になったりしたら大変だよ、と内心でどきどきしながら、それでも好きになったのです。」「(引用者注:「火花」と共に)人間が存在するところにある、矛盾と、喜びと、がっかりと、しょぼい感じと、輝くような何か(それはとてもささやかなものですが)が、(引用者中略)たくさんありました。これ以上寝かせたら、文学臭過多になるぎりぎりのところで抑えて、まさに読み頃。」「きっと、この作者の心身にも数多くの大事なものが吸収されているんでしょうね。「『火花』の語り手が私は好きだ。存在をここまで深く掘り下げられたのだろう。『火花』の成功は、神谷ではなく、“僕”を見事に描き出した点にある。「優れたところは他の選者に譲る。私が最後まで×を付けたのは、破天荒で世界をひっくり返す言葉で支えられた神谷の魅力が、後半、言葉とは無縁の豊胸手術に堕し、それと共に本作の魅力も萎んだせいだ。「描写の上滑りも、反復の単調さにも彼は気づいている。最後まで歩くことで、身の詰まった浮き袋を手にしえたのだ。あとはその、自分のものではない球体の重みを、お湯の外でどう抱き抱えていくかだろう。「「文学」へのリスペクトが感じられ、かつとてもていねいに書かれていて好感を持ったが、積極的に推すことができなかった。」「「長すぎる」と思ったからだ。」「新人作家だけが持つ「手がつけられない恐さ」「不思議な魅力を持つ過剰や欠落」がない。それは、必然性のあるモチーフを発見し物語に織り込んでいくことが非常に困難なこの時代状況にあって、「致命的な欠点」とは言えないだろう。ネタでディテールを埋め尽くしてゆけば、読み応えのある小説が一本仕上がることを又吉は証明したことになるが、今回の「楽屋落ち」は一回しか使えない。「二人のやりとりと状況説明が交互に現れる叙述はやや平板だ。」「叙情的な描写はあるものの、「小説」であろうとするあまり、笑芸を目指す若者たちの心情の核への掘り下げがなく、何か肝心のところが描かれていない印象をもった。「好感を持ったが、最初の投票で過半数には遠く及ばなかった。「ネルソン・マンデラの解放、マイク・タイソンのKO負け、ドラクエIVの発売、(引用者中略)三つのできごとをつないでゆくさまを、ほんのわずかばかり「うまい」と思ってしまったのです。」「「うまい」は、曲者です。(引用者中略)たとえるなら、「人間の記録」ではなく「かわいくないのがかわいいイグアナの観察記録」的なものの方に、小説をいざなってしまう。「マンデラ解放にしても、マイク・タイソンの日本でのファイトにしても、知る得ることを書き得るようにしか小説の中に落とし込んでいないので、取って付けたよう。つなぎを入れ忘れた、あるいは、こね方の足りないハンバーグ種みたい。焼いても旨くないってこと。「(引用者注:描かれる暴力の理由を)律儀に説明することによって、小説の世界が広がりを失ってしまったように思う。「同年同月同日におきた出来事を脳科学の知見に合わせて繋いでみせる興味深い試みだが、言葉じたいに、どちらのギアを使うべきかの迷いが見られる。「(引用者注:三つの出来事に対する)個人的な記憶を交錯させつつ、その現場に語り手を潜入させる。「文章にいまひとつ斬れ味を欠くせいか、全体がぼやけた印象になってしまった。「島本さんが上手な書き手になったことを示す作品である。それだけにかえって内容の幼稚さがあらわになってしまって、私はまったく評価できなかった。」「もっといい小説が書ける人なのに、幼いころのトラウマをひきずる女性の心の奥底にまで踏み込んで行かない。「人間の「へん」を描いていることにかんしては、六作の中で抜きん出ていました。私には主人公の「あくまで受け身。受け身を解くのはコーチから指示が出た時」という姿勢が、首肯できなかったのです。「主人公の若い女性作家と〈瞳の奥に妙な影を映し〉て〈女好きする笑みを浮かべ〉た男性編集者の出会い、そして、そのやり取り......これが私にとっては、まるで、ホラーかSFか島耕作か......と呆気にとられる代物なのだ。」「気恥しい台詞が満載。「語り手は、隣の老婦人、西藪さんが隠し持ついやらしさを鮮やかにあぶり出す。自分自身に対してはこれほど盲目的なのだろう。「若い女性作家と得体の知れないところのある編集者との、被害者加害者の境界が曖昧な関係に一種の種明かしがなされたあとでも、胆汁質の言葉の痕がはっきり残される。この得がたい成分を油に使えば、ギアはもっと大きな回転軸を持ちうると思う。「わたしは、この作者は、以前にはなかった重要な何かを獲得しているのかも知れないと思った。言葉にすると陳腐になってしまうが、それは「退廃の萌芽」のようなものだ。」「『夏の裁断』には、その(引用者注:魅惑的で危うい退廃の)萌芽のようなものがあり、わたしは静かな興奮を味わうことができた。「登場人物の薄気味悪さを際立たせる筆は立っているが、自己批評を徹底するべきところをカウンセラーに任せてしまうのはどうかと思う。「出版業界の狭い世界を前提にしすぎている点を含め、自分には理解が難しかった。いえ、本作の「私小説」的な叙述ぶりには、伝統の後押しもあって、ある種の迫力を覚えたが、積極的に推すまでには至らなかった。「なぜいま「サナトリューム小説」なのかという疑問だけが残った。「たんねんに彩色された絵を眺めるようでした。」「フィギュアをフィギュアとして成り立たせるのは、生身を差し出すことよりも難しいということを、前作とこの作品を書くことによって、作者は実感しつつあるのではないかと推測します。「この作者は、死と隣り合わせの静謐を美しく描く印象派。今回に限ってはこの時代を選んだのが失敗だったと思う。」「何しろ、この舞台設定、ディテイル、テーマ、すべてにおいて勝る先達の優れた作品が少なからず存在している。「高橋さんの描写力は特異だった。死に近づいてゆく妻に対しても、徹底して抑制をかけ、読者の感情を揺さぶろうとはしない。それでいて例えば、妻が千歳飴を叩き折って口に含む場面など、ぞっとする冷気をはらんでいた。「前回の候補作「指の骨」では荒々しい表側の戦争と死を描いたが、本作では美しい日本の自然の中で、しかし確実に死に向かう妻の姿を、静謐で精緻な筆で描写している。「肺の病巣を直接圧迫して空洞を潰す胸郭形成術の拒否は、スクラップもビルドもしないという宣言だ。世界は完全なニュートラルで、いくらでも人力で牽引できる状態にある。逆に、音楽が生まれて来ない。「戦前のサナトリウム小説を模造するその精度は優れているが、そこに勝負を賭けようとすれば、評価する方も粗探しを徹底するしかない。高橋弘希には強くいいたい。ある時代を蜃気楼のように捉えるのではなく、もっと正々堂々と歴史小説に挑め、と。「前作と同様力量を感じた。いまひとつ狙いが掴みにくい。いや、おそらくは、戦争での大量死に一人の静かな死への過程を対置する、といったあたりなのだろうが、かりにそうだとすれば、やや狙いが不発に終わった感が残念ながら否めなかった。「主人公がバイクのギアの操作を誤って田圃に落ちたところから無傷で再びツーリングへと戻るまでを、過去への追憶ではなく、現在に起こるなにかによって書いて欲しかった。それを書けたらたいしたものなのだが、追憶でつないだことで凡庸になった気がして推せなかった。「この小説の「うまい」も、曲者なのでは。自分が感じるのかを、実はいまだにうまく分析できません。小説は享受するものであって、分析するものではないとすると、分析を誘うものであること自体に問題があるのかもしれません。「ジミ・ヘン成分少なすぎ。普通言葉にしないものをあえてしようとする気構えが良い。」「それにしても、近頃、時間フリークな小説が多いね。「ほんのわずかの差で(引用者中略)受賞を逃したのは、残念なことだった。」「滝口さんにしか生み出せない独自の光を放っていた。楽器の使われ方が印象深い。過去と楽器が結び付く時、思い出せない空白にあふれている記憶の強度が増し、肉体的な実感を持って時間が動きはじめる。「青春のみずみずしい記憶がノスタルジックで新鮮な感動を与えてくれる。」「曖昧な時制や夢妄想に頼るのではなく「わかりやすい構造」で「深い感興」を生み出すことこそ、もっとも困難な文学的試みである。実人生の実感が無ければそれは不可能なことなのだから。「現在と過去の出し入れ、冒頭が最後に戻る本作の構造は、まさにロータリー式だ。」「「まだ生まれていない音のために動いて」いる手の動きが、終わりを始めに送り出す。そこに音楽が生まれる。「高校時代の日々を回想する三十男のバラードである。この間に過ぎ去った十五年の歳月への感傷がスタイリッシュな語りによって、浮き彫りにされていて、同世代の人間の共感をおおいに集めるだろう。「推した」「過去の出来事を、ノスタルジーの滑らかな物語に回収せず、出来事と主人公の不安定な距離のなかに浮遊させることで、時間のたしかな手触りを生み出すことに成功している。」「奥行きのある時空のなかで「青春」をかたる方法には刺激を受けた。選考委員の群像|サイトマップスマホ版ページへ。