と誰も聞いてないのに大声で捲し立てるような作劇にメーターの振り切れたカルト的誇大妄想を感じてワクワクが止まらないのです。いや、ちょっと、落ち着こう...要するにオタクの一人語りのような映画でしたねこれはそれも超楽しそうな...。広告そうですね『キング・オブ・エジプト』、俺の中では今年やった押井守の最新作『ガルム・ウォーズ』と同じような立ち位置にあったりしますね。すごくこう、オタクの考えるカッコイイを開陳しまくるところとか。そのオタクセンスが二十年くらい前で止まってるようなところとか。唐突に世界が終わってしまうとか。その世界がすごく狭いとか。最大の共通点は、どっちも過去作で見たことある映像があちこちに配置されているので既視感がすごいというところ。縮小再生産ではなくてデジタル化されて拡大再生産になっているような気がする、など。終わり、宇宙人の神々と神に選ばれた男。いうのプロヤスの映画によく出てくる気がすんのでなにかこの人の核になるイメージだと思うんですが、今回それ全部映像にしてブチ込んだ。頭の中にあったんですが方々の制約から変更を余儀なくされてきたビジュアルをやっとストレートに表現できた。いうイマジネーション純度の高さを感じたりする映画だったりして、そのイマジネーションが本当にもうオタク全開ですごいので圧倒されるしなんか感動的、というのが『キング・オブ・エジプト』と『ガルム・ウォーズ』の個人的共通感想だったりします。[Blu-ray]すごい今更なんですけどこの白塗りブランドン・リーとか『ダークナイト』(2008)のヒース・レジャー/ジョーカーっぽいので影響あるんでは、とか考え始めるとどうもクリストファー・ノーランのビジュアルは結構な部分プロヤスに負ってるんじゃないか説も出てくる。ほらあの、『インセプション』(2010)の街を折りたたむシーンとか『ダークシティ』っぽくないなんか。