(miu_pal)さんのレコードレーベルうんちくまとめました。@miu_pal『日本ジャズの誕生』で面白かったのは「マイナーレーベル」についての記述。戦前のレコード会社には、コロムビア、ビクター等の外資が入った大手の他に零細インディーズメーカーがたくさんあったんだけど、瀬川昌久氏はマイナーレーベルのレコードをリアルタイムでは殆ど認識してなかったらしい。@miu_pal当時、レコードは縁日みたいに街頭で売ってるもので、専門のレコード屋というと、四谷三丁目と神楽坂に町の八百屋さん程度の規模の店が一軒ずつあったぐらいだった。したお店で扱ってるのは大手のレコードが殆どだったらしい。これは昭和10年代、市場の淘汰が相当進んでいたということだろうか。@miu_pal当時の大手は、コロムビア、ビクター、ポリドール、キング、テイチクの五社。そのうちの前の3社が外資系だよね。採っていた日本でレコードを売るために現地法人を作る。持たなかった既存のレコード会社は圧倒的な差をつけられて「マイナーレーベル」へと転落した、ということになるんだと思う。@miu_pal(続き)昭和二年に米コロムビア資本が入ると、大正期に競合したオリエント、ヒコーキといったレーベルを吸収合併して業界最大手にのし上がる。自社製作にさほど熱心でなく、海外盤の販売がメインだったらしい。@miu_pal(続き)ビクターは米ビクター100%出資の子会社。キングは講談社の音楽部門。講談社の看板雑誌「キング」の名を冠したんだろうね。テイチクが面白くて、これは奈良の蚊帳製造業者が始めた会社。@miu_pal(続き)引き当ててしまって一気に大手にのし上がったというレーベルなの。@miu_pal(続き)楠木正成公(うろ覚え)が立って「細野を呼べ」とか言ったって話があるらしい。その頃、細野はYENレーベル解散直後でフリーで、新レーベルの話はすぐ決まった。@miu_pal(続き)ノンスタンダードが無ければ、渋谷系もモンドミュージックも無かったかもしれず、古賀政男と藤山一郎を引き当ててしまったのと同じように、テイチクって会社には何かそういうものがあるんだよ、オカルトなパワーが。さんにまとめてもらってた。ありがとうございます!ただ、ちょっとこれ、不正確なところもあるので補足します。さん、追加をお願いできたら幸いです。@miu_pal昭和3年に米コロムビア資本が入ることで、ニッポノホン=日本蓄音器商会が巨大化したみたいに書いているけど、これは間違い。日本蓄音器商会はそれ以前から業界でも桁違いの巨大資本だった。@miu_pal(続き)分かる素材があった。ビルの写真が載っていた。ニッポノホンの大仏のネオン広告が凄い。@miu_pal日本蓄音器商会は米コロムビア資本が入る前から外資なの。創業者は横浜で「ホーン商会」という貿易会社を経営していたフレデリック・W・ホーンというアメリカ人。これが日本蓄音器商会。@miu_pal日本蓄音器商会は日本初のレコード会社と言われるんだけど、それ以前もレコード吹き込みは行われていた。自社製作してなかったんだよね。「出張録音」といってアメリカやイギリスの技術者を呼んで、彼らに録音してもらってたの。それで、あちらの工場で製造されたレコードを輸入販売していた。@miu_palそれが明治時代の日本のレコード産業の風景。した商売をしていたのが三光堂や天賞堂といった明治の蓄音器販売業者だったの。@miu_pal(続き)するには、それなりの資本力が必要だったわけで、そこで外国資本の貿易会社ホーン商会が登場する。会社のトップ陣もみんなアメリカ人だったみたいね。ここからが面白いんだけど、日本蓄音器商会は商売のやり方でもアメリカ流(?)を貫いて、さらに巨大化していくの。大正9年にオリエントレコード=東洋蓄音器商会を傘下に収める。オリエントは大正3年に松井須磨子の「カチューシャの唄」を録音して話題をさらった会社。@miu_pal(続き)んだけど、タレント引き抜き合戦なんてやるよりも、相手を丸ごと抱え込んでしまえ。(ヒコーキレコード)、スタンダード蓄音器、三光堂(ライオン印)、東京蓄音器(フジサン、トウキョウレコード)を傘下に収めるの。@miu_pal【日本蓄音器商会のアメリカンビジネス・その2】それに応じない相手は流通から締め出してしまえ。いうことで、関西の日東蓄音器がそのターゲットになるの。日東の製品を扱うなら日本蓄音器と系列五社の製品を供給しないと小売業者に迫って大問題となる顛末が『日本レコード文化史』に詳述されてる。@miu_pal小売と流通は徹底的に締め上げていたみたいだね。値引き販売を禁じて売価を一定に保つ。廉価盤レコードを製造していたマイナーレーベルは、製品を流通の網に乗せられない(だから、縁日の露店のようなところでしか売れない)システムが、既に大正時代に出来上がっていたと考えていいのかもしれない。@miu_palしかし、日本蓄音器商会の一人勝ちだった業界地図を一斉に塗り替えてしまう大革命が昭和2年から数年の内に起こってしまう。100%出資の子会社日本ビクターの誕生【3】佐藤千夜子や二村定一の登場による流行歌の時代の到来。レコードはほとんど売れなかったらしい。当時、人気があったのは長唄、琵琶(!)、そして浪曲。唱歌やクラシック歌曲のような「歌」のレコードの売り上げは地味だった。それが昭和に入ると万単位でヒットするようになる。ここに時代の断絶線があるわけだ。@miu_pal日本蓄音器商会は、当時の社長ゲアリー氏の持ち株(日蓄総株数の80%)を全て米コロムビアに売却。昭和3年、日本コロムビアが誕生するんだけど、昭和初めの流行歌ヒット合戦においては完全にビクターに水をあけられてしまう。@miu_pal(続き)登場する昭和一桁年代末まで待たなければならなかった。して昭和初期の五大レーベル、コロムビア、ビクター、ポリドール、キング、テイチクが競合する時代になる。これら五大レーベルは、その他のマイナーレーベルと経済規模が違っていたと考えなきゃならないんだと思う。@miu_pal(続き)も大正期に続いて多くのマイナーレーベルが生まれたわけなんだけど、それらは「インディーズ」だった。経済規模も違うし、大手が支配する流通に商品を乗せられないという業者だったんじゃないかと思う。それらは大抵、昭和14年から17、8年の間に姿を消している。