昔のお話を掘り起こす歴史ブログです。こども向けに書くつもりです。今を、未来をみんなで考えるきっかけになればいいな。原則として故人の敬称は省きます。2016/12/04M-1グランプリ優勝・銀シャリに漫才の防波堤役を求める銀シャリ、M-1グランプリ優勝おめでとう。集めた語彙をむやみに使いたがって上滑りしていたツッコミの橋本直さん、劇場での漫才・大切な賞レースの度に大失敗するボケの鰻和弘さんを、何度も何度も何度も目の当たりにしてきたので、優勝がコールされた時には少し泣けました。ウナギ、努力したんだな〜。このブログで以前からさんざん推してきた和牛の最終決戦進出も納得です。従来の持ちネタと違う変化球を続けたのには驚きましたけど、テイストは十分に発揮したんではないでしょうか。ここのツッコミ、いつ見てもうまいわ。人気が出すぎると、来年から単独ライブのチケットが取れなくなるんで困るんですが。このトシまで、漫才の本筋はしゃべくりにあってドツキや単純なギャグの連発、露骨な替え歌ものは邪道である、と思ってきたんですが、選考基準にあまり関係なくなってきているようです。自分のセンスが古くなってきたのかな。古いセンスで言わせてもらうと、そんなんに頼らんと新味を見せてくれた相席スタートというコンビには注目しておきたいところ。荒削りだったけど、今後もっと洗練されてくれば爆笑が連続で取れるようになるんじゃないでしょうか。敗者復活戦から見ていて気になったのは、「殺す」「死ね」といった言葉が、漫才で普通に使われていた点。楽しい舞台が殺伐としちゃうんですよ。「この野郎!」というのも引っかかりました。漫才師たちの間で、ツッコミの役割が軽視されている印象があります。汚い単語と言い回しを投げるツッコミが多く、また、消化できていないボケの言動を、ツッコミが説明して補足するパターンがやたら目につきました。選んで磨いた言葉をしゃべくってお客を笑わせる本来の漫才ではありません。その辺でイキってる中坊みたいな舞台は、して要らんねん。コンビが助け合うのは大切ですが、互助前提のステージはごめんです。ボケはツッコミの仕事を認識し、ツッコミがボケの裁量を把握していれば、ネタづくりの段階での交通整理もできて、より洗練された芸を発揮できるのではないか。今日は、1962年より放送され、全国的な大ヒットを飛ばした朝日放送の「てなもんや三度笠」に出演した白木みのるさんの例から、芸人がボケ・ツッコミの双方を学ぶ重要性について考えます。吉本興業のタレントとして、関西のお笑い番組に引っ張りだこだった白木さんは、朝日放送の沢田隆治ディレクターから新番組への出演を持ちかけられます。その条件は「てなもんや」への専従でした。関西では人気者だった白木さんは抵抗します。タレント繁盛記」より引用します。「“てなもんや”以前の白木みのるは、いずれも“ませた子役”として重宝がられたにすぎません。彼が大きく成長したのは、それまでにやったことのない“突っ込み役”で藤田まことにぶつけられてからです。“てなもんや”に出ていなければ、いまのようにボケと突っ込みの両方がやれる数少ないタレントにはなっていなかったでしょう」といっている。藤田まことは、出演中の多くの番組を整理したうえで主役に起用されたのだが、そんなことは思いもよらなかった白木は、スタート直前に大衝撃を受けた。昭和37年の5月、「てなもんや三度笠」に出演が決まった白木は、沢田隆治ディレクターや吉本新喜劇の仲間を自宅に招いて誕生パーティーを開いた。この日は、三橋美智也からワンマンショーのゲスト出演を依頼されるという二重のいいことがあった。彼が夢にまで見ていた東京の大劇場の舞台に10日間も立てる。白木はこの幸運をパーティーで披露し、一同は乾杯してケーキを切った。その直後、沢田ディレクターが開口一番「東京の大劇場の10日間にかけるか、テレビの新番組にかけるか、どちらかにキメてほしい」といった。新番組1本にかけてくれればスターにする自信がある。ワンマンショーのひき立て役で満足するつもりなら起用しない、というのだ。白木と沢田ディレクターの議論によって、招かれた客は酒にも手をつけず、1人去り2人去り、ついに白木と彼の両親だけになった。ディレクターの話はそのまま深夜まで続いた。白木は「芸人は自分の力だけではなかなか上にあがれるものやない。確かに、だれか引っぱってもらえる人がほしかった。それがこの人なんやと思いました。“鬼の沢田”といわれる人の恐ろしさに、ふるえあがりました」という。目をかけられた白木さんは、大議論の末に他の仕事を断って打ち込んだ公開放送コメディ番組で、初体験の強烈なツッコミで藤田まことのボケにこたえ、全国的スターになりました。芸の力がアップすれば、引き上げる人も沢田さん以外にも大勢現れます。笑いの演者が人を笑わせるために、その構造を知るのは至極当然だといえるでしょう。学習なく、下地なく、ただただエキセントリックなネタを演じれば客席がわくと思い込むのは、漫才師のおごりであり、賢明な観客への侮辱でしょう。奇をてらわずオーソドックスな漫才を突き詰めてM-1に挑んだ銀シャリの優勝が、若手漫才師たちの姿勢に一石を投じる快挙となれば、こんなにうれしいことはありません。東京のテレビに妙な形で消費されて消耗していくことなく、今後も正道の面白い漫才を見せて下さい。TedおじさんTedおじさん歴史好き・映画好きの新聞マニア。昔の新聞の縮刷版を図書館で読むのがシュミ。投稿52歳の典子は、今おじさんがまだ少年だったころ、「典子は、今」という映画が公開されました。脚本はあるけれど、障がい者の実話が元になったドキュメンタリー風の作品です。モデルになったのは、サリドマイドという薬のせいで、両腕が無いまま生まれてきた辻典子さん。思い起こせば、あの大駄作「江〜姫達の戦国〜」に、「これが江戸のお城かあ」という、唐突極まりないバカセリフがありました。狂った説明セリフの日本を代表する一言として、大河ファンに記憶されています。芯の強い子に育ちそう。ふうん、サッカー好きだからネイマールなんだ。それも候補に入れましょ。ネット情報によると全国的にこの名前が一般的なようです。戦争の記憶は、次第に薄れていくのだと痛感します。「花燃ゆ」ばっかり見ていると、自分の知識や幕末観がイカレてしまいそうになるので、時にはマトモな書籍を読むことで正気を保つ作業が必要になります。Emailランキング管理人についてTedおじさん歴史好き・映画好きの新聞マニア。昔の新聞の縮刷版を図書館で読むのがシュミ。