ドンパチはないから、ライアンやマットが水中を泳ぐように動いたり、乗員とステーションを結ぶロープがヘビのようにくねくねと波打ったり、開いたパラシュートのロープに絡まった身体がヨーヨーみたいに振られたり、そんな無重力空間での出来事がたっぷりと描かれる。ヒューストンとの交信にカントリー・ミュージックがまじり、それが途絶えると無音の静寂。地上と交信しようとすると、どう混線したのかエスキモー語(?)の男の声と犬の鳴き声が小さく聞こえてくる。その音が逆に地球から遠く離れた宇宙の孤独を際立たせる。そこにひとり取り残されたライアンの絶望。男と女のシーンもちゃんと用意されている。ステーションとロープ一本でつながったライアンの先にまたロープ一本でつながったマットが、これでは2人とも死んでしまうと接続のフックをはずすシーンなんかは、宇宙のラヴシーンといったところ(2人は恋人同士ではないが、マットはライアンに「君は僕に惚れてただろ」)。宇宙服を脱ぐとタンクトップに短パンのサンドラ・ブロックは、この映画のために身体を鍛えたらしいけど、魅力的。ところで原題は「ゼロ・グラビティ(無重力)」ではなく「グラビティ(重力)」である。この映画で重力のあるシーンはラスト数分のみ。帰還したライアンが海中から浮かび上がり、岸に泳ぎつく。浜にうつぶせたライアンは、手で砂をいとおしむようにゆっくりと掬ってみせる。娘を失い、宇宙でマットを失ったライアンだが、やがて地球の重力に抗してすっくと立ち上がる。カメラはそんなライアンのたくましい脚を低いアングルから映す。孤独」)このシーンはいわばキュアロン監督の人間賛歌。監督は「重力」というタイトルを選んだのだろう。僕にはヒューマンで重々しい「重力」のテーマより、新しい体験を味わえた「無重力」のほうが新鮮だった。この「無重力」感覚は十数年前にキュアロン監督が撮った佳作『天国の口、終わりの楽園。』のあてどない青春の空無感にも一脈通ずるものがあったと感じる。review)『マラヴィータ(原題:Malavita)』はマーティン・スコセッシ(製作)、リュック・ベッソン(脚本・監督)、ロバート・デ・ニーロ(主演)3人のお遊び映画。スコセッシの『グッドフェローズ』がネタになったり、デ・ニーロの役に彼が過去に演じたマフィアやギャングのキャラクターが重なったり、彼らの映画に親しんだ人なら文句なく楽しい。フレッド(ロバート・デ・ニーロ)は元マフィアのボス。ファミリーの犯罪を法廷で証言し、FBIの証人保護プログラムを受けて名前を変えフランスで家族と暮らしている。裏切られた大ボスはフレッド一家を探し出し殺害することを獄中から命じ、殺し屋を差し向ける。南仏の隠れ家をつきとめられたフレッド一家は、FBI捜査官スタンスフィールド(トミー・リー・ジョーンズ)の指示で名前を変えノルマンディーの田舎町へ移る。書けばサスペンスフルな犯罪映画みたいだけど、それにコミカルなタッチが加わる。フレッドはすぐ切れる暴力男で、肉屋がまずい肉を売ったというだけで殺してしまう。妻のマギー(ミシェル・ファイファー)もスーパーで陰口を叩かれると、商品のガスボンベを盗んで点火し、店を爆破する(フレッド曰く「君が移る先々でスーパーが爆発するのはどうしたわけだ」)。娘のベル(ディアナ・アグロン)は、転校した高校でちょっかいを出した男子生徒をたたきのめし股間に蹴りを入れる。息子のウォレン(ジョン・デォレオ)は頭脳派で、生徒の勢力関係をすばやく掴んで巧みに立ち回る。作家を装う善良そうなフレッドがいきなり暴力的になったり(現役マフィアの回想シーンでは昔のような凄みを見せる)、美女のマギーが何食わぬ顔で爆発をしかけたり、デ・ニーロやファイファーが過去の映画で演じた役柄を踏襲したり逆手に取ったりして笑わせる。ひとつのコミカルな要素はアメリカ人とフランス人の互いの偏見とカルチャー・ギャップ。田舎のフランス人はアメリカから来たよそ者一家に「アメリカ人は教養ないし味覚音痴」と聞こえよがしの陰口をきく。フレッド一家は住民を招待するパーティーを準備しながら「ほんとはみんなハンバーガーやバーベキュー食ってコーラ飲みたいんだよ」なんて言ってる。フランスvsアメリカの定番のジョークだけど。いえば昔、『フレンチ・コネクション』でジーン・ハックマンのポパイ刑事が「ハンバーガー食いたい」って叫びながらパリの町を走ってたっけ。フレッドが住民からアメリカ映画についての講演を頼まれると、手違いで上映されるのがスコセッシ監督、デ・ニーロ主演の『グッドフェローズ』。ブルックリンのイタリア系少年3人がマフィアにあこがれ、その一員になっていくお話だった。『マラヴィータ』のフレッドもブルックリンのイタリア系マフィアという設定。フレッドのデ・ニーロが『グッドフェローズ』に出てくる少年について語り始めるのだが、それはつまり自分たちを語っていることになる。『グッドフェローズ』では3人が仲間割れし、家庭を持った1人が相棒(デ・ニーロ)を売って証人保護プログラムを受けるという結末だったはず。『マラヴィータ』でデ・ニーロの命を狙う獄中の大ボスは『グッドフェローズ』ならデ・ニーロの役どころ。この映画、『グッドフェローズ番外コメディー編』みたいなお話なのだ。『グッドフェローズ』は実際にブルックリンのダンボ地区でロケされた。グッドフェローズ』の時代には寂れていたが、その後、工場や倉庫の建物が高級コンドミニアムとして再開発され、今ではおしゃれな場所になっている。『マラヴィータ』もブルックリンの特徴的な高架下風景が登場するし、ダンボでも撮影されたらしくマンハッタン橋がちらと見えるショットがある。スコセッシ、デ・ニーロ、ベッソンが楽しみながら映画をつくっている様が目に浮かぶ。そのお遊びを楽しむ映画でした。ごひいきミシェル・ファイファーが相変わらずきれいなのも嬉しい。jamアロニア・アルブティフォリアの実が1キロ収穫できた。別名レッド・チョコベリー。ウェブで調べるとジャムになるという。仕方ないので半分だけ、春につくった青梅ジャムのやり方でやってみることにした。水にさらして渋を抜く。1日水につけておいたけれど抜けない。ある人が砂糖をまぶして漬けておくといいというので、そうしてみたけどやはり渋みが残る。ダメモトで中火で煮込んでみたけれど、やはり渋みがあって食べられたものではない。したら渋が抜けるのか。渋のある実をどう食べられるようにするかは、人間が長い年月をかけて試行錯誤してきたこと。残った半分は渋柿を干柿にするように、天日干ししてみることにした。Session国会前で秘密保護法採決に反対する集会に参加した後、地下鉄にひと駅乗って、赤坂で嶋津健一のダブル・ベース・トリオを聞く(12月6日、赤坂・リラクシン)。ベースは正式にはダブル・ベースと言うから、きちんと書くと「ダブル・ダブル・ベース・セッション」。嶋津のピアノに、加藤真一(右端)、鈴木ひろゆきの2台のベース。ふつうのピアノ・トリオだとピアノが主役になってテーマを演奏し、アドリブに入っていくことが多い。このWベース・トリオはそれだけでなく、ひんぱんにベースがテーマを弾き、ピアノがバックに回る。2台のベース同士の役割は、一方がテーマを弾いて一方がリズムを刻んだり、一方が弓弾きすると一方が指で弾いたり。鈴木は弓弾きが得意みたいで、いい音が出る。嶋津と長年組んでいる加藤のリズミックな音はいつもながら素晴らしい。曲はビル・エバンスやベニー・ゴルソンの名曲、嶋津と加藤のオリジナル、アントニオ・カルロス・ジョビン、映画音楽「ニュー・シネマ・パラダイス」などなど。3拍子のワルツはジャズ・ワルツでなく、クラシックのワルツに近くなったり、いわゆるジャズにこだわらない。すべての曲に共通するのは嶋津の美意識。bill特定秘密保護法が成立した夜、国会前にいた。たくさんの人々が「強行採決するな」「廃案にしろ」と声を上げていた。法案は成立してしまったけれど、国会をこれだけの人が取りまいて声を上げていたことは記憶しておこう。今の国会議員を選んだのは私たち自身だけど、私たちは別に国会や政府に全権を委任したわけではない。おかしなことがあれば異議を申し立てる、そのルートが国会だけでなくたくさんあることが民主主義の基本だろう。福島原発の事故以来、普通の市民が街頭に出て声を上げることが定着した。ぶりに街頭に出るようになった。誰だったかが戦後日本のいいところを二つ上げていて、うん、そうだなと思った。「貧富の差が少ない社会をつくったこと」いろんな欠陥はあるにしても、この三つは誇っていいし守る価値のあることだと思う。三つとも、それを享受している間はそのことの価値に気づかない。失いかけて、初めてそのありがたさに気づく。格差が広がり、秘密保護法が成立し、集団的自衛権の解釈改憲が日程に上る。今はそのありがたさを失いかけている時代だ。review)これほど何も起こらない映画もめずらしいなあ。季節は秋から翌年の夏まで一年間のお話だけど、冒頭とラストで主人公の身の上には何の変化もない。タマ子(前田敦子)は大学を出たけれど就職に失敗したらしく、実家に戻ってぶらぶらしてる。日常の小さな出来事はそれなりにあるけど、起承転結のはっきりした物語になるわけでなく、すべてが断片。逆に言えば、僕たちの日常とはそういうものであり、そのようなものとしての日常を淡々と描いたのがこの映画と言っていいんだろう。山下敦弘監督の初期作品は『どんてん生活』にせよ『バカのはこ船』にせよほとんど何も起こらない映画だったけど、『マイ・バックページ』や『苦役列車』といったメジャーな作品で苦闘した後で、もう一度、若い頃につくった映画のテイストを確認するみたいに、ゆる~く、じわっとおかしみの滲みでる映画をつくった。甲府で父(康すおん)の営むスポーツ用品店での2人暮らし。炊事も掃除も洗濯も、みんな父がやる。父がタマ子の下着を干している。タマ子は店が開いてから起きだし、食卓で残りもののロールキャベツにかぶりつく。マンガ(山下が映画化した『天然コケッコー』)を読みながらプリンを食べ、またごろ寝。テレビをつけニュースを見ながら、「だめだな、日本は」。このあたりの導入部でもう山下節全開。父が「だめなのは日本じゃなくお前だ」とたしなめても、ぶすっと無言。父が「いつになったら就職、動き始めるんだ?」と聞いても、「少なくとも、今ではない」。父と娘の、ぎくしゃくした会話。どの家でも多かれ少なかれ同じような光景があるだろう(僕にも経験がある)。無表情で、ときどき父に突っかかり、でも安心しきって実家にどっぷり居ついているタマ子を演ずる前田敦子は、どこにでもいそうな女の子。演技でもあり素でもありそうな。この映画の撮影がちょうどAKB48を抜けた時期に重なっていたことも、本人と役を重ねやすかったかもしれない。秋・冬・春・夏と季節ごとにクレジットが入りながら、少しずつ出来事は起きる。タマ子は中学生の仁(伊東清矢)を手なずけ、姉貴分のようにふるまう(仁はガールフレンドに「あの人、友だちいないんだよ」)。父が独り身の曜子(富田靖子)を紹介されつきあっていると聞いて、彼女のアクセサリー教室をのぞきにいく(娘は父に、「あの人、いい人だね」)。このあたりは、娘が父の結婚を気遣うという小津安二郎映画の逆バージョン。父はタマ子の部屋を掃除していて、くしゃくしゃに丸められた履歴書と、オーディション雑誌を見つける。タマ子は動きはじめているらしい。父の結婚話も、タマ子の就職も、実際には何も起きないまま映画はすとんと終わる。なにもしない時間がどんなに贅沢で大切なものか。そんな時間の愛おしさ。社会から束の間はみだしていることから生まれる(観客の視点から言えば)おかしみ。この映画から受けとるのは、そういうことだ。それがわかってくると、ぶすっと無表情な前田敦子がかわいく見えてくる。この映画は何も起こらないというより、起こってはいけないんだと思えてくる。実際にある店を使ってロケした街角の「甲府スポーツ」やご近所の、どこにでもありそうな風景が心に染みる。山下敦弘監督、こんなマイナーな映画とメジャーな映画を行き来してどんどん作品をつくってほしい。bill今日は国会裏の参議院議員会館前で、特定秘密保護法に反対するテロ行為に参加してきました。ここでは12月2日から毎日、朝昼晩と座り込み、抗議アピール、集会などのテロ行為が絶えずつづけられています。参議院での強行採決が囁かれ、それを心配する市民が集まっては散っていきます。マイクをにぎってテロ行為を扇動するのは、モヒカンのお兄さん。ラッパーらしく、実にリズミカルにテロを連発するのに感心しましたよ。私も精一杯大声をあげてテロを実行してきました。concert山下洋輔がセシル・マクビー(b)、フェローン・アクラフ(ds)と組んだニューヨーク・トリオは今年で結成25年になる。ニューヨーク・トリオの最初のアルバム「クレッシェンド」を聞いたときは、それまでフリージャズ一辺倒だった山下洋輔が古典的なピアノ・トリオで「A列車で行こう」なんかのスタンダードを演奏しているのが新鮮だった。ガーシュインの曲をやった次のアルバム「プレイズ・ガーシュイン」は今も愛聴盤のひとつ。3人が舞台に登場する。78歳になるセシル・マクビーは3年前より足腰が弱ったかな。今回は新しいアルバム「グランディオーソ」から。中村誠一や坂田明がいた頃の山下トリオはどんな曲をやっても最後には同じようなハチャメチャになる印象があったけど(それがよかった)、今はテーマやリズムの曲想をきちんと保持して、3人がたっぷりアドリブを聞かせ、バラエティーに富む。「セブン・デイズ・キャッツ」はリズミカル。「ジェントル・カンヴァセーション」は美しいバラード。「ビハインド・レッド」は日本人好みのマイナーな曲(こんな山下は初めて聞いた気がする)。「フリー25」はかつての山下トリオを思い出させるフリー。「ダンシング・クラブ」はファンキーっぽい。「メヌエット13」は一転してバロックふうだし、「コンチェルト・イン・F」はガーシュインのピアノ協奏曲をトリオで演奏したもの。どんな曲でも山下洋輔の音楽になるのは一貫してる。アンコールの「マイ・フェイバリット・シングス」まで、たっぷり楽しませてもらった。山下がMCで「25年、なんでもありの精神でやってきました」と言っていた。山下トリオが聞く者の感情をぐりぐりと高揚させていく求心的なものだとしたら、今のニューヨーク・トリオは名人3人が新しいことをやりつつ聞き手を楽しませる術も知っている。それが25年の年月を刻ませたんだろう。セシル・マクビーはホワイト・ハウスでオバマの前で演奏する機会がありながらそれを断って来日したという。演奏する側にもそれだけの魅力があるトリオなんだ。Albumsある民家の肖像アルルからパリへ。