「サポーターというのは......(中略)......システムのことです」と、ジュイスは説明していましたが、これはちょっと注目に値するかもしれない別にしないかも(どっち)。人物のことでも、役割のことでもないんですよね。ある種の自動的な、何かであると考えられるくらい。それゆえに、よりつかめないのですが。「君は記憶を消してまで何かをしようとしたんだろ?」(第4話)ミスター・アウトサイドへの滝沢くんの怒りというのは、つまりそういうことなのかもしれないっすね。旧滝沢くんがどこまで・どれまで頭脳明晰なのかは分からないですけど。考えていたのか分からないですけど。全てを計算した上で記憶を消したのならば、「記憶を失った自分がどういった行動をとるか」が、ある程度計算できる。すると、知っていたらできないことも、知らないからできるようになりうる。「社会へのコミット」という咲のひとつの問題は、ここにきて、それこそ「誰かが何とかする/しなければならない/してくれる」という、セレソンの国を救うというゲーム(閉塞からの脱却への期待)、迂闊な月曜日に対する人々の反応(閉塞からの脱却への期待)、そこと酷似している。別のロジックへの迎合を見つけなければそこには入れない。たとえるなら、パンを陳列するセンスのような幻想のロジックを、「学生気分を置いてくるための旅行」みたいに捨ててこなければならず(逆にいえば、そのセリフがあるということは、咲の学生気分は脱色されていない)、そして、その会社・社会の、ひとつの幻想のロジック――共同体としてのそれに染まらなければならない。しなければならないという、閉塞。泣き出した咲は滝沢に胸を借りようとしないし、滝沢も胸を貸そうとしない。そのくらいには――それほどには、「何かをする」。彼は閉塞からの脱却を誘う。咲にとっての「誰かが何かをしてくれる」の「誰か」は、言うまでもなく「彼のこと」と、今まで散々示唆的でしたが、ここにきて、示唆をひとつ飛び越えた。ひとつ、わたしたちにとっては『幻想』が生まれた。新たなセレソンも、完全に謎ではなくて、ある程度のプロフィールは分かるように・匂わせるように描いている。――多少の情報は開示されているのです。そのことにより、わたしたちは幻想を抱ける。いうことでねー、まあしかしお前はずっと『幻想幻想』とバカの一つ覚えだなって感じですけど、いやもう幻想に注目したいんですよ。いう季節なんですよ、なう。意外とね、物語――つうか、物語っていうのはどうかと思うんだけど、まあいっか、物語、それを駆動するものとして幻想的なもの・それを作り出すモノがいい具合に機能的なんじゃないかなぁとかね。