映画にわかコンテンツへスキップ映画にわかアンチ・シネフィルなゆるふわ系にわか映画ブログ。他の人も書いたりします。配偶者に殺されそうになっている女の人の恐怖と闘争を描いたスティーヴン・キングのフェミニズムテーマものとして『ローズマダー』とは姉妹編の記憶があったが、『ジェラルドのゲーム』と姉妹編なのは『黙秘』の題で映画化された『ドロレス・クレイボーン』で、『ローズマダー』は別に関係なかった。いえば『ジェラルドのゲーム』も『ドロレス・クレイボーン』も読んでない。『ローズマダー』はダークファンタジー的な(『パンズ・ラビリンス』のような)超自然趣味があんのでそれなりに楽しく読めたが『ジェラルド~』とか『ドロレス~』はそういうの出てこないぽかったので敬遠。キングはえぐいお化けとか怪物が出てくるから好きで読んでいたので主婦の心理とか克明に書かれてもそんなん知らんわである。その頃小学中学とかだし...。ヤング俺にとっては外れでしかなかったキングの非超自然系小説だったが超自然現象よりも人間心理の方が怖いと考えているらしいモダンホラーの巨匠としてはむしろそっち方面でホラー筆力を試したいとかあったんだろうなたぶん。考えれば、実質的に登場人物2人ぐらいの密室心理劇であるから、巨匠の野心作だったのかもしれないよな『ジェラルドのゲーム』。なんでこんな気を遣ってんだろう。いうお話かというとこれがまぁどうなんすかね滅茶苦茶すげー原作端折ってるような印象も受けたんですけどシンプルなお話で、湖畔の別荘に中年夫婦がやってくると。それで別荘着いて神戸牛のステーキとか食う。肉食ったら今度はセックス。単純でいいが、単純なセックスじゃ夫の方は勃たんらしかったので妻をベットに手錠ガチャン。夫、無責任にも心臓発作かなんかでプレイ中に逝ってしまった...というわけで手錠で拘束されたまま残された妻の身体的かつ心理的サバイバルが始まるんであった。神戸牛買う金があるんだったらラブホテルのSM部屋みたいの、ちゃんと借りれば良かったな。アメリカ文化的にそういうのあるか知らんけど。ところでサバイバルとは書いたものの見進めていくと実はそういうテイストではないことがわかってくる。身動きが取れず外部と連絡も取れないひとりぼっちの危機的状況に置かれた人物の意識の流れに沿った心理サスペンス、というと『127時間』とか頭に浮かぶがあぁいう劇的な構成とか技巧的な演出はとらない。死んだはずの夫がいつの間にか生き返っている。なにかと思えば悪夢なんだか意識が混濁してるんだか分からぬがとにかく幻影・妄想の類、でこの意識の亡霊がずっと拘束中の妻の傍らにいて延々妻とどっちが悪いだのディスカッションする。見確認だから自分でも信用できないが小一時間ぐらいは妄想夫と妄想妻(途中で増えた)とリアル妻が妄想ディスカッションするだけだったように思う。結局自分とのディスカッションなわけだからこれはオブセッションだ。オブセッションであるからには原因もあろう。話は回想に入って、妻のトラウマが明らかになっていく。人間にとっての恐怖とはなにかと。人間にとってのお化けとか怪物とはなんなのかと。おもうに、きっと、これはそういうメタホラーを志向しているんだろうが...なんかシチュエーションサスペンスかと思って見たらお話的にも演出的にもメタホラーだったわけだから、先入観に囚われて映画を見るとはつまらん見方だとは思うがやっぱりおもしろくなかったのだキング入魂のメタホラー...。広告こんなつまらんの作りやがったの誰じゃいと思うたら『人食いトンネル』とか『呪い襲い殺す』とかのストレンジな俊英マイク・フラナガンだったことがエンドロールで判明。評判の高いというかプチカルト的な人気があるらしい『呪い襲い殺す』は見てないが『人喰いトンネル』、なんやわけはわからんがとにかく気味の悪い映画として記憶に刻まれているため残念感が余計に増す。陰鬱で抑揚のない雰囲気ホラーと捉えるなら『ジェラルドのゲーム』も『人喰いトンネル』もやってることはそんな変わらないかもしれないが、でもなぁ...のっぺりトーンでディスカッションドラマ撮ったら基本面白くないと思うんだよなぁ...。いう退屈さは最後まで見たらそれなりに納得させられたところもあったわけで、全然面白いとは思わないが妙な余韻があるというのは『人喰いトンネル』同様の、たぶんマイク・フラナガンという人の持ち味なんだろうという気はしなくもない。なんていうか、超拍子抜け。