学閥やドグマやイデオロギーで結びついたのではない、自由な彼らの「音」を存分に「楽」しもうと期待して臨んだ。田村文生『lontano』はこのイタリア語のタイトル通り「遠くからの」「こだまのような」「かすかな」、「彼岸」の世界から此岸のこの世界へと響いてくるような音響。トランペットとギターのどちらも実体がなく、お互いがお互いの影や残像のように干渉しつつ漂う。2人が速く激しく奏でる部分もあるのだが、それは死の舞踏、あるいは悪い妖精の舞踏のような、見ては、聴いてはならないようなものを垣間見るよう。目に見える世界の中で目に見えない世界を感じる、音楽ならではの豊かさに満ちていた。山本裕之『パルラータ』は前半に1999年作曲の3作、休憩を挟んだ後半に2010、2012、2019年作曲の3作が演奏された。前半の3作品、Iはトランペットの音量は大きいのに人声、いや、象の鳴き声を変換したような歪んだ語り。IIはこわれたメガホンで語りかける、もしくは何か叫んでくるような得体の知れない迫力。IIIはバズ・ミュートによるざらついたノイズと共に激しく吹き込み、言葉が出ない「話し」のエネルギーを充満させる。後半の3作品、IVはシャンソンやハワイアンや日本の古い歌謡曲をトランペットで歪ませたよう。Vは楽器の基礎練習をラジオ体操と合体させて、グネグネギクシャクと蠢く。VIは太い音で立派に楽器を吹き鳴らすのを様々なミュートでわざと邪魔をしてぐにゃりぐにゃりとどこにも存在しない言語で話しかける。6曲全て何を話しかけてきたのかは誰にもわからないが、実に面白い「パルラータ」であった。横島浩『カスミカクモカ』は属九の和音を基にした6種の和音だけで作られたらしいが、3つの楽器での、ゆったりとした長短の音の重なりによる和音の調べに安らぎ、またそれに全く飽きが来ない。XI』はこれまでの彼の「句読点シリーズ」の中でも白眉の傑作ではあるまいか?三拍子の淡々としたリズムに始まり、そこにリズムや音の「異物」が挟まれ、次第に増えてくる。「今から4分33秒後にアラームをセットする」と言ってキッチンタイマーをセットする(このギミック自体はこのシリーズで以前使われたものではある)。原型と異物の境界はわからなくなっていき、奏法もネジのギザギザという文字通りの異物を使って弦を擦る手法まで使い、J・S・バッハ「目覚めよと呼ぶ声あり」も混入して、ラジオの周波数やテレビのチャンネルを高速で回していくかのような凄まじい1人演奏のカオスの中、キッチンタイマーが予告通りに鳴る。これで終わりかと思いきや、山田がギターを持ってステージ右から左へと移り、先のバッハを訥々と弾く、かのようで、ペグを回して弦を緩めながら弾くものだから、これはもうヤラレタ!と筆者は降参した所で、山田がバッハの終わりにネジで弦を擦って了。凄まじい計算に則った凄まじい濃度の「謎」の音楽であった。Miles』、序盤は息音などによる、切り詰められた音による点描が主で、トランペットの鋭いスタカートとエレクトリックギターの長い減衰が調和して実に澄んだ音空間が広がった。Novumメンバー、演奏の曽我部、山田(彼は30代)、全員が若かった。ゲーテは70歳を越えて10代の少女に恋をし、蓮實重彦は80歳で『伯爵夫人』を書き、90歳近い松平頼暁は場末のライヴハウスに足を運んでいる。若さとは年齢ではない、音楽と生き方なのだ。2015-2020本サイトに掲載されたすべての記事および写真の著作権等の知的財産権は、執筆者および撮影者に帰属します。行うことはできません。