思えばガイドブックにも見当たりません。対馬丸記念館の存在自体を、皆さんご存知ないのでしょう。私もなつめさんに教えていただかなければ記念館どころか、対馬丸撃沈事件すら知りませんでしたもの。なつめさん、ありがとう。大きいとは言えないですが、立派な記念館でした。ガイドの方が、対馬丸撃沈事件の概要を丁寧に説明して下さり、そして読むと胸が痛くなる、涙がこみ上げてくるほどの資料や展示物を見ました。娘たちには事前に何も教えずに行ったのですが、自分と同年代の子供たちが犠牲になったこの事件から、多くのものを感じ取ったに違いありません。53歳でこの世を去ったなつめさん......。夢はたくさんあったでしょう。「こんなステージを創りたい...」「あんな歌を歌いたい...」「まだまだ踊るわよ~」......そうした夢を、残された者が叶えてあげることはできませんが、継ぐことのできる夢もあります。Vol.1宝塚音楽学校と宝塚歌劇団で学んだアレコレは、一生の宝物。そんなアレコレをお話します。宝塚音楽学校に入学してまず驚いたのが、言葉の違い。北海道から九州の子までいる同期。通じない単語もあったりしました。関西出身の私は、はっきりと堂々とした関東の同期生の話し方に、物怖じしてしまったものです。年齢も、中学を卒業したばかりの子から高卒の子まで。同期生といえども、最大4歳違います。宝塚歌劇団に入るとそれはさらに広がります。年齢の開きだって、親子ほど違ったり。一つの組の中、色んな人がいます。それがまた、とっても個性的ときてる。色んな人ということは、色んな行動や考え方があるわけです。「だよね~」と相槌を打てることもあれば「えっ...?」「うそぉ~」「ありえない...」なんてこともしばしば。“色んな人”なのだから。自分と違うモノに対し、「えっ...?」「うそぉ~」「ありえない...」ではなく、「私はこう思うな。ゆうのもありか...」。そんな風に付き合えるようになったのは、宝塚の“色んな人”たちが、とっても愛しい仲間たちだったからに違いありません。今でも、仕事場でPTAの役員会で町内会で親戚の集まりで...etc...“色んな人”の色んな考え方や行動に出会います。自分の考えはキープしつつも、「そーゆうのもありか...」と微笑めるのは、宝塚の“色んな人”たちのおかげ。11回目の一般質問は9月15日(水)です。当日はネット配信も行われます。ご覧頂ければ幸いです。:セリセリが上がる舞台上の、上がったり下がったりする部分、それがセリです。セリが上がる時は「セリ上がり」、下がる時を「セリ下がり」と言います。それぞれ「○号ゼリ」と呼ばれています。舞台中央の盆の中に、舞台手前から1号、2号、3号、4号の4つのセリがあります。1番大きいのが3号ゼリ。高さも最高4mまで上がります。2号ゼリは3分割できます。花道の付け根に、上手に7号、下手に8号があります。スターさん登場!の際に使うセリです。ここだけ、歌舞伎と同様に「すっぽん」と呼ぶ場合もあります。本舞台上手前に5号、下手前に6号がありますが、今は使っていないようです。セリは、人を乗せるだけではありません。大きなセリなど、中にセットを組み部屋に見立てたり、丘に見立てたり、道にしたり......。盆を回しながら使えば、色々な場面を作れる、転換ができる、とても使い勝手のよい舞台機構です。下級生の頃、奈落で、セリ上がりする上級生のお手伝いをよくしました。支度が終わりキッカケとなり、セリに乗り込み、「行ってらっしゃ~い!」と私たち。「行ってきます」と上級生。セリが少しずつ上がるにつれ、“上級生の○○さん”の顔がぐっと引き締まり、“スター○○さん”の顔に変化します。1番明るいスポットライトの中、2000人の観客の熱い視線が待っている...セリは、スターさんを、さらにスターにするアイテムかな。Otome」タカラジェンヌ名鑑の「宝塚おとめ」が、各組ごとのポケットサイズになりました。小さくて携帯に便利な上に、扮装写真やサインも入っているスグレモノ。お好きな組のものを是非。さん(富美さかえさん)より舞台出演のお知らせです。特別公演』にご出演中です。さん、元月組娘役・檀ひとみさん、元宙組トップ娘役の紫城るいさんもごいっしょです。その2盆廻りの多い作品は場面転換がスピーディーなため大好きですが、出演者にとっては...それはそれであれやこれや問題が。「乗り降り」に難あり。“動いている盆に乗る”または“動いている盆から降りる”というのが多いですが、その際必ずかなりの違和感があります。それでも足をとられないよう滑らかに乗り降りしなければなりません。盆が右周りなら、進行方向に沿って右足から乗り込みます。それから、真っ暗な場面での乗り降りも怖い...。盆と舞台の間にある細い溝も怖い...。「正面を取りにくい」という点にも難あり。それぞれ自分にとっての正面...向くべき方向があります。客席なのか、袖なのか、盆の中心なのかetc...。盆が回っていると、それがどっちなのかがわからなくなります。盆の上で踊っている時なんて特に。場面の際、私、よく言ってました。「盆は廻る、私も廻る、そしていつしか目が廻る」と...。その1本舞台の中央にある廻り舞台、それが盆です。宝塚に限らず大きな劇場にならある舞台機構ですが、初めて登場したのが18世紀、歌舞伎の舞台だそうで。廻り舞台は日本製なのです。宝塚大劇場の盆の直径は14・6m。最速60秒で1周します。盆の存在価値、1番は舞台転換でしょう。......盆の手前側で、場面Aを見せている間、反対側の裏側では場面Bのセットを組んでおく。盆をくるりと回せば、AからBへ場面転換終了。盆を使えば、場面転換のたびに観客の気持ちを待たせたり、奥行きのない(カーテン)幕前で芝居をさせることなくすみます。セットを何も使わなくても、盆が回ることにより、時間の変化や場所の移動を表現することもできます。“豪華に”“色んな角度から見せる”というのもひとつの手法です。観客にはスグレモノの盆ですが、出演者たちにとっては少々難が...。ごとやスターのアップ写真に加え、あらすじや主な登場人物の紹介も。作品の感動が伝わる豪華な一冊。元タカラジェンヌ&いち宝塚ファンの視点から宝塚歌劇の魅力をご紹介します。About「宝塚ファン」ガイドを務めています。(24)Twitterギャラリーこのブログについてその道のプロ「シェルパ」が未知の世界へご案内。