兄はエリートに対する普段の屈折した思いを断ち切る。歴史を動かすのは議員だけじゃない。俺たちだ」ドラマの核心はここにある。原作は人物の動きを肌理こまかく追うことがないので、第三身分が会議場から締め出されたれた時、ロナンは既にデムーラン、ロベスピエールらと共にヴェルサイユで隊列を組んでいる。民衆のまなざしは恐らくパリの初演の年と深く結びついている。宝塚のキャスティングではトップ男役がヒーローを演じ、トップ娘役(この公演の月組では愛希れいか)はヒロインを受け持つ。原作のヒロインはオランプである。愛希がオランプを演じ、王妃マリー・アントワネットは原作どおりワキに置くのか。することは、しかし「ベルサイユのばら」王国の宝塚では、たぶん劇団の潜在意識が許さない。ここでもやはり王妃をヒロインにして、トップ娘役が演じる演出が取られた。そのために王妃の役をふくらませる。オランプはワキに回し、そのうえWキャスト(早乙女わかば・海乃美月)を組んで、目立ち過ぎないようにした。宝塚版の王妃のナンバーをたどると、どのようにこの役をふくらませたかがよく分かる。最初にヴェルサイユ宮殿に登場して、羽根を広げた孔雀のように驕慢な姿で歌うソロナンバーは原作そのままである。次にオランプの手引きでパレ・ロワイヤルに忍び、フェルゼンと密会するとき宝塚版は2人に原作にはないデュエットを歌わせる。sentence」(判決・罰)を宝塚版では「許されぬ愛」としてここへ持ってきた。王妃はただ恋に溺れているのではなく、罪の意識に付きまとわれている。この恋を葬り去れというの/許されぬ愛だと知りながら/諦める事などできない。神様に厳しく裁かれて/重い罰を受けても構わない/運命が命ずるまま生きてゆくロナンとオランプがサン・ドニ大聖堂の王太子の葬儀のミサで出会って心を通い合わせたのち時を経て、オランプは同じサン・ドニ大聖堂へ今度は王妃の手紙をこっそりフェルゼンに届けに行く。彼女が秘密警察と王弟アルトワ伯爵(美弥るりか)に付きまとわれて困っていると、再びロナンが現れて助けた。人びとが去って2人きりになる。このとき原作にはないことだが、銀橋にいる若い恋人たちの背後の本舞台(たぶんに異空間)に王妃とフェルゼンが登場して、しかも4人でカルテットを歌う。原作にない場面なので、ナンバーは宝塚版用に新しく作曲された。王妃は良心の呵責に苦しむ。人を愛した記憶を消し去ることはできない。この思いに/別れを告げ断ち切ろう。この地上に終わりが来ても/愛の記憶は残る/闇に閉ざされても/愛の記憶は輝き続けるロナン&オランプは、フェルゼン&アントワネットと、ダブルイメージを形作っている。庶民の恋は王家の恋のパロディである。宝塚版を見ると一層この感が深い。王妃は最後に側近のポリニャック夫人(憧花ゆりの)に別れを告げて、観客の目から去って行く。この時も宝塚版は王とフェルゼンを併せて登場させて、一層胸に染みる場面を描き出している。王妃は王、フェルゼン、ポリニャック夫人のひとりひとりと心のこもった言葉を交わし、3人が去った後オランプの労をねぎらって、養育係の職を解く。それはもはやかつての驕慢な王妃ではなく、人間味に溢れた姿である。恋をしているのでしょう。