2007年11月の記事一覧ラヂオデパートと私ロックバンド“ラヂオデパート”におけるギタリストとしての津原泰水、その幾何学的な幻視と空耳。前回出てきたC69だが、ちなみにジャンゴは恐ろしい押さえ方をした。手の大きい方ではない僕は、ちゃんと出来るまでに一年くらいかかった。+−+−+●++−+−+●++−+●+−++−+−+●++−+−+●++◎+−+−+8ジャンゴの薬指と小指は火傷で萎縮していたものの、同ポジションの隣絃同士を押さえる事はできた。第一絃と二絃は小指、薬指で押さえる。四絃と五絃は中指を寝かせて押さえた。残る六絃は拇指で反対側から。ロック系の人に六絃を拇指で押さえる人は多いが(僕もそう)、他絃をこう丁寧にフォローしながら拇指も使うという、その発想自体が異常である。僕はこれをやり始めてから、この歳にして左の拇指が伸びた。〈Sleepwalk〉の続き。Boogie』というアルバムに入っている。名盤なので買って損はない。Aメロ二巡目、最初のCからAm7。複音のトレモロで肝を抜かれる。+●+−+○+−+○++−+−+−+−+−++−+●+○+−+○++−+−+−+−+−++−+−+−+−+−++−+−+−+−+−+8二本の絃を、(映像で確認したところ)ピックと中指で交互にタリラリとやりながら、十二フレットまで上昇する。後でダブルチョーキングしているので、最初は人差指と中指、その後は薬指と中指で押さえるが吉。左手はまあ問題ないとして、実のところ僕は右手がセッツァー同様に行かない。指先の形にも起因するのだろうが、三絃の音ばかりが目立ってしまう。拇指と人差指でやっています。ピックはどこに?セッツァー独自の奏法にも関連する話なので特記しておく。拇指を使うフィンガーピッキングの際、彼はピックを、人差指を使い掌に握り込んでいる。僕は——と比較のように記せる腕前ではないが、参考までに——昔からの癖で、拇指でもって人差指と中指の間に押し込み、そこに挟み続けている。人差指と中指は器用な指なので、ピッキングに苦はない。ピック弾きとの切替えはセッツァー方式の方が早い。僕自身、いま自分がどうやっているのか実演してみて分かったのだが、どうにも間に合わない場合、拇指の爪をピック代わりにして繋いでいた。FmからG7(一巡目はFm7だったが、セッツァーはあまりセヴンスに拘っていないので、ここからはFmとする)は、演奏として素朴な複音だが、理論的にはそれなりの御託になってしまう。+−+−+−+−+−++●+−+○+○+−++−+●+−+○+○++−+−+−+−+−++−+−+−+−+−++−+−+−+−+−+6ええと分かるかな、要するに平行移動です。指の形はそのままに、上って下る。最初の二音はF音とその六度の音、即ちFm6を弾いていると解釈でき、次は経過音と解釈でき、G7の時はそのセヴンス即ち減七度とb13を弾いている。一巡目でG7(b9,b13)が登場したのにも関連するのだが、トニックに戻る前のセヴンスは無礼講。短三度の移動には寛容なので、こういう事も可能になる。次のCとAm7は普通。FmからG7に至って、恐ろしく格好いい事が起きる。ビッグバンドならでは官能的なハーモニィを、そのままギターでシミュレートしている。+●+−+−++−+−+●++−+−+●++●+−+−++−+−+◎++−+−+−+86フレットをセーハして、8フレットは中指、薬指、小指で押さえる。これもちょっと難しい。人差指、中指セーハ、薬指で押さえる。G7に合致している音を○(と◎=G)で記した。上述の「セヴンスは短三度移動に寛容」の理由が見て取れると思う。セヴンスコードは音が短三度幅で重なっている部分が複数あるので、三フレット平行移動すると別の構成音と出合う事が多いのだ。二巡目の残りは、前項で解説した基本的な弾き方。3という、これまでの倍速の上昇が出てくる。これまで通りの思考でいけばFm7からG7(b9,b13)、及び経過音。伴奏はどうやらDb7に行っている。裏コードのなんたるかを解説している暇はないので、各自検索してください。最後のCへと行儀良く上昇しているようでいて、ルートは先にCを通り過ぎている。いう浮游感を伴ったワンセットのキメと捉えた方が、理解しやすいかもしれない。3ルートの動きを味わってみてください。この最後のコードCで、単音のメロディ弾き(駆け下り)が漸く出てくる。アドリブのようで全然アドリブではない。曲中で三度も同じような事をやっている。三度目はヴァリエーションだが、少なくと初めの二度は区別がつかない。作曲されたフレーズだ。セッツァー通りに弾きたくば自力でコピーしていただくとして、ここでは音選びだけを記す。技術に応じた速度でこれらの音を辿れば、曲としては形になる筈。+−+−+●+−+●+−+○++−+−+●+−+●+−+−++−+−+●+−+●+●+−++−+−+●+●+●+−+−++●+−+●+−+●+−+−++−+−+−+−+−+−+−+8○はチョーキングで出している音。ペンタトニックのようでペンタトニックではない。感覚的に「弾きたい」音と、理論から導き出した音、そして単なる指癖とが、絶妙にブレンドされているのだと思う。セヴンスではないからと減七度の音を避けたつもりで、後半はつい弾いてしまったようにも見えるし、計算尽くでセヴンスのニュアンスを、敢えて後半まで溜め込んだようにも見える。単なるロカビリィ癖にも見える。「これがセッツァーのメジャーコードの音使い(の一つ)」として、左手に叩き込んでおいて損はないと思う。次回は曲の肝とも云えるBメロ。基本的にバックバンドに任せ、セッツァーは好き勝手に茶々を入れている風情だが、ホーンセクション抜きでも成立するよう構成されている。彼のジャンゴ好きも顕れているので、是非とも御期待ください。“AutoPage”AutoPage最新お知らせ。