ギターなら三フレット関係、ピアノで云えば全音+半音。ウクレレだと凄いぞ、知らずと両方を同時に弾いていることが多い。なんにも押さえなかったらC6かAm7で、これは正しく平行調中の平行調だ。要するに「構成音がほぼ同じのマイナー」として弾く訳だ。構成音が同じだったら同じフレーズになるじゃないかと思うかもしれないが、これが音楽の不思議、マイナー意識で弾くと、バックがメジャーでもちゃんとマイナー独特の広がりが出る。この研究所も古いからな。「——博士、D音しか弾いていないのに、ちゃんとソロになっています。「主旋律が上下しなくても伴奏が動けば、役割が変わるからね。プロモーションヴィデオで、人物は不動なのに背景が目まぐるしく変化する映像があるだろう。あの現象が音で起きると思えばいい。このケースでは、Dコードで主役——当り前過ぎてつまらない存在だったD音が、Bmでは最も泣かせる脇役、短三度の音へと変わる。「ベルク・カッツェは後で出てくる。いうか出そうと今決めた。その一音持続奏法は技の一例に過ぎないとして、とまれ『次のコードへと終わる』として僕が表現せんとしていたニュアンスは、なんとなく分かってもらえたかと思う。Postman〉の次のコード変化はBmからG。「Gコードの五度の音だから勿論可能だ。気合を入れて弾かないとメロディを弾けないと思われるぞ。「それは僕の美意識に合いません。キイDにとってのGコード——キイGにとってはCコード、キイAにとってはD、キイCにとってはF、即ちドミソに対するドファラ。ギターを弾く人だったら『高いほうの隣の絃ね』と認識できる——を下属和音(サブドミナント)と云う。そこで曲が終わると変、の代表的コードである一方、主和音(トニック)から極めて自然に移れるコードでもある。「このサブドミナント、実は難物なんだ。トニックに対し自然であるがゆえ意識しにくいが、非常に多義的なコードとでも云おうか、ふわふわと、なんとも捕らえ所がない。仮にコードがサブドミナントGでありながら、ベースがトニックと同じD音を強調したとしよう。五度の音だから有りがちだよね。すると全体の響きはD6(sus4)と解釈出来る。簡単に云えば飾りの付いたトニックだ。伴奏に飾りが付いているだけと考えて、ギターはDコードのつもりでBmペンタでもって弾きまくれば、それはそれで成立してしまう。突出した一音、即ちG音は出てこない。