小野:前半でね、ここが問題なんじゃないか?っていうのを指摘してくださって、そこを受けてこういう考え方が可能なんだよっていうふうに書いてくれていましたね。小野:前半に書かれてあることも正しいって思ったんですね。いう読み方って出来ると思ったんです。大分市のPRとしての文章になりかねないっていう危惧ですね。非常にするどいなって、僕が言っちゃいけないんですけど。小野:なかなか見事だなって思うのは、書評の構成ですね。前半では、作品について批判的な観点からいくつか要素を上げさせてもらうが、単にそれだけではない読み方が出来るっていうことを後半で書いてくれましたよね。作中の言葉を引用して、里親のお母さんの言葉を引用して、このお母さんは里子である主人公に対して「人は名前で呼ばなくちゃいけないよ。」って言ってるけど、実は作中には具体的に町とか駅とかホテルの名は書いてないよと指摘されていました。それから、やはり作中の「本当のことを書く必要はない」という大学の先生の言葉を引用しながら、「戯れる」と表現されていたと思いますが、この小説は、単なるPRになっておらず、もう少し違った読み方が可能であって、そこを読む側は楽しむことが出来ると書かれてありましたね。あの短い小説をそこまで丁寧に読んでくださっていた。そこは凄いエネルギーが、労力がかかることだと思います。僕が喋り過ぎているようだったら適当に切ってください。岩尾:いやぁすみません。一尾:どうした!?岩尾くん、勢いがないやん?岩尾:小野さん、謎解き行きましょうか!?(再訪のときで)指示された言葉はいくつくらいあるんですか?小野:えっ、誰に?岩尾:この言葉を使うようにっていう依頼はありました?小野:ないない。岩尾:全くないんですか?小野:全くないですね、そこが非常に良かったですね。PRっていうのも全く意図はしてなかったですね。実際に大分駅を利用した時に驚いたんですけど、駅前で本当に物産展やってたんですよ。岩尾:しょっちゅうやってますね。小野:この光景ってとても面白いなって思って。岩尾:その時は駅ビルに泊まってたんですか?小野:その時じゃないかもしれない。1月以降はしょっちゅう帰ってたので。駅ビルに泊まったのは6月かな。物産展に遭遇したのはそれよりあとですね。いうのをやってるんだっていうのと、駅前がすごく開けていたことに驚いた。あと駅ビルの上からの眺めがとても印象的でした。結局、僕は大分市をあんまり知らないんですよ。内側からの視点から大分市は書けない。PROJECT)に案内してもらって。大分市内と大分市周辺を案内してもらったけど、そういうのを全部書くのは厳しい。新聞に載るっていうので枚数も限られてるし。高山明さん(PortB)という芸術家の方とご縁がありまして。大分でやるから、小野さん大分出身だから一緒にやろうよ、と声をかけてもらった。いう形になるかわからないけれども一緒にやろうよ、と言われて。そのことは決まっていたから、賞は関係ないんです。そもそも高山明さん、林立騎さんとトイレンナーレには参加する予定だったんです。それで話し合いをしてる中で僕が小説を書いて、それをメディアで展開する作品にしようっていうことになった。小説を書かなければらないのに、大分市のことを何も知らない。大分市は通過する場所だったので。一尾:玲子は小野さんの追体験をしてる?小野:いま言ったように、大分市に住んでる人間の視点で書くのは厳しいだろうと思ったんですね。他所からきた人が大分市について知るという構成になった。僕も芸術祭に参加するのだから、主人公も芸術祭を観に来た人にしたらいいのではと思ったんです。それがトイレンナーレとは書いてないですよ。芸術祭を観に来た人っていう形で書くと、それに関係するような場所も観れるだろうと。田島さんに案内してもらって大分市で僕自身が観たものとか、そこから得られた感想なり知見なり、そういうものを活用できると思ったんですよね。岩尾:大分市について書くことは決まってたんですか?小野:大分が日本における西洋音楽発祥の地だとか西洋演劇発祥の地であるとか、そういうことを踏まえて書いてほしいということでした。現代を舞台にする必要は全くなかったんですよ。古い時代を舞台にして書いてもいいわけです。Bがいろいろとリサーチしてくださって、林さん達から歴史関連の資料も戴きました。高山さんが観客参加型っていうのをずっとされてきたので、そういう枠組みの中に人物が入っていく書き方すると面白いんじゃないかなって思ったんです。「大分のことを書いてくれ」とか誰からも言われてないです。岩尾:遊歩公園は歩かれたんですか?小野:歩きました。いろんなオブジェを観て、面白いなって。こんなとこ知らなかった!と思って。岩尾:むしろ最初から全くご存じなかったんですか?小野:全然。