何度見ても」、森山涼次役の間宮祥太朗には「間宮くん、あなどれませんよ!マアくんロス、豊川秋風ロス、律不在、全てをしょって立つ男!」、秋風羽織役の豊川悦司が自らの提案で壁の絵に涙と鳥を描き足すと、「私は、これは怖くて思いつかなかったと思う」、そして出演男性俳優たちには、「綺麗な男の子たちは、みな紳士で王子様。豊川さんも佐藤健くんも。あれはどうしてなの?綺麗に生まれると、自然とああしたキャラクターに、たち振る舞いになるの?たくさんのイケメンを見てきましたが、みなさま紳士でした」(原文ママ)などなど...出演者との良好な関係以上に、一緒に作品を作り上げている人間たちに対する“愛”にあふれているのである。「#半分青絵」というハッシュタグとともに、Twitter上には北川氏の脚本のイメージを二次創作しているイラストがアップされているが、その中には氏が“誰か書いてくれないかな”とつぶやいたことでイラスト化されたものもある。反応や意見から新たな着想を得て脚本に生かしていくと発言しているが、実際今回のような脚本家と視聴者間の“好循環”の例は、近年の日本ドラマの中でもあまり見られるケースではない。加えて北川氏は先月、「もう数字はいいんじゃないか、と思う。視聴率も録画率も試聴熱もツイート数もDVD売り上げも、いろんな指標がこの世にはあるし、結局計りきれないよ。人の心にどの程度届いたか、なんて。自分の信じるものを作る。それでいいと思うんだ」と独自の見解をツイート。これに対して19000を超えるいいね!が集まったが、同時に「脚本家の言うことではない」、「今NHKでやっているから関係ないっていえるんじゃ?」といった批判もあった。北川氏は、「言わないで耐えることも大事」とのツイートもしており、何でも言いたいことをつぶやくように見えて、実は氏もSNSにおける自身の発言には十分気をつけており、また視聴者からの反応を求めているようにも見受けられる。言うまでもないことだが、北川悦吏子氏は『素顔のままで』(フジテレビ系/1992年)、『あすなろ白書』(同/1993年)、『ロングバケーション』(同/1996年)や『愛していると言ってくれ』(TBS系/1995年)、『ビューティフルライフ』(同/2000年)、『オレンジデイズ』(同/2004年)といった高視聴率ドラマの脚本を担当してきた超売れっ子脚本家だ。普通に考えれば、一般の視聴者の意見に耳を傾けなくてもよさそうなものだが、視聴者のツイートにもきっちりと反応し、自分の価値観だけでは汲み取れなかった“気づき”をSNSを通じて得ていく。視聴者とともに、ドラマの世界観をドラマの本筋とは異なる“サイドストーリー”へと接続させていくのだ。ツイートは公式https://twitter.com/halu1224より抜粋。