菅野沖彦先生が86歳でご逝去されました。先生のご復活を待ち望んでいただけに、本当に残念です。昨年11月30日に私が菅野先生について書いた下記記事を一部加筆・修正の上、再掲させていただくと共に、謹んでご冥福をお祈りいたします。菅野沖彦さんについてです。(邦彦さんと区別するために、沖彦さんを以降、菅野先生、と記します。)菅野先生は録音エンジニアとしても多くのファンをお持ちですが、私にとっては「レコード演奏家」という新しい概念を提唱された飛び抜けた存在のオーディオ評論家。「レコード演奏家」という聞き慣れない言葉は、菅野先生がこの「新レコード演奏家論」等で打ち出された概念ですが(詳細はWikipedia参照)、録音エンジニアならでは(?)の常識破りの発想。作者の手を離れた作品は作者のものではなくなる。音楽であれば聴き手、絵画であれば観賞者、本であれば読者、更にクラシック音楽であれば演奏家の解釈も加わるかもしれませんが、いずれにせよ、作者の考えとは違ったところで評価されるのは言うまでもない話です。信じられないような大きな違いが存在しているのは事実です。わかりやすいのは、再生側。同じレコードなのに再生するオーディオ・システム、音量、鳴らす部屋(ハコ)、アクセサリー等によって、音楽のイメージすら全く変わってしまいます。これは、何軒かのジャズ・バー/喫茶に同じ音源を持って行って聴かせてもらえば、一聴瞭然。簡単にしてとても面白い経験だと思いますので、是非一度、お試しくださいませ。笑わかりにくく実感しにくいのが、録音側。同じ音源であっても、マイクを始めとした録音機材の選択、そのセッティング、録音、イコライジング、ミキシング、トラック・ダウン等々、この一連の作業で音が変わってしまうことは北九州・マックス・オーディオの大原社長に教えていただいたとおりなのですが、私の理解の範囲で噛み砕いて説明してみます。この上の青い本「菅野レコーディングバイブル」は菅野先生の録音エンジニアとしての作品について研究された島護さんの著作ですが、付録でついている菅野先生の録音された演奏。これは、他の録音エンジニアと比較出来る訳ではありませんが、比較するまでもなく、その音の生々しさに驚かされることは請け負います。次に、同じ演奏の録音でも録音エンジニアによって、音だけでなく音楽まで全く違って聴こえる事例。同じ録音なのに、違うマスタリングが施されたCDが発売され、そのあまりの違いに驚かされた経験をお持ちではないでしょうか?同じ音源でも「音が改善された」と聞くと何度でも買ってしまう習性を持つ(?)クラシック愛好家の方にはすぐにご納得していただけると思います。EARTH(オールド・アース)のマスターにしてプロ・ドラマーの古地克成さんから教えていただいたのですが、聴きやすくなる代わりに音の鮮度等、細部が落ちていくごの仕組み。下記サイトで同じ音源にコンプレッサーを掛けた場合と掛けない場合の聴き比べが出来ますので、お試しください。同じ音源でも簡単に大きな違いが生まれることはご理解いただけると思います。(ただ、商業的には「一般的にどんな人がどんなシステムで聴くのか」を考え、コンプレッサーをかけるという判断が一般的とのこと。オーディオ愛好家にとってはかなり切ない話でもありますが、LPが併売される時はそちらだけコンプレッサーをかけない、という流れになりそうな雰囲気です。)コンプレッサーかけ録りのポイント今回は、要望の多かったレコーディング時の「コンプレッサーかけ録り」について解説します。DAWによるデジタルエフェクトが全盛の今、コンプレッサーをかけた状態で保存することにどういった意味があるのか、多くの方が気になる点かと思います。「かけ録り」においてよく使用されるハードウェアコンプレッサーの適用方法についても触れながら、紐解いていきます。Sleepfreaksということで、これ程までに変わる録音側と再生側ですが、録音された自分の好きなレコードの「音楽」をどのように鳴らして聴きたいのかという理想を追い求め、その手段としてオーディオ・システムや部屋、アクセサリー等に心血を注ぐ人を「レコード演奏家」と呼ばれた菅野先生。オーディオをブラッシュ・アップしていく目的を「レコードからより素晴らしい『音楽』を引き出して聴くため」と明確に打ち出された姿勢には大変感銘を受けました。考えると、ジャズ・バー/喫茶のオーディオ・マニアのマスターはお客さんという聴衆に自分の音楽を聴かせる「レコード演奏家」であり、その選曲も含め、気に入ったマスターの演奏を聴きに我々は通っている、と言えるかもしれません。ちなみに、菅野先生は英国タンノイのスピーカーを高く評価されておられましたが、ある日購入した別冊ステレオサウンド「タンノイ(2008.12.31発行)」という本の中で、次の記事をご執筆されておられるのを見つけました。Spring)」このTWWという代まで同じスピーカーのオーナーである私にとって、こんなエキサイティングな企画はありません。「低音域の改善を図るためには高音域、高音域の改善には低音域に手を入れ、そのシーソーゲームを繰り返すことでシステム全体のレベルを上げていく」という改善の極意を語られ、「出したい音のイメージを確固と持つことの大切さ」を体現されておられるこの記事は、私のその後のシステム・グレードアップの際のバイブルとなりました。菅野先生がステレオサウンド読者のお宅訪問をされておられた時の話ですが、「それぞれのレコードによって適当な音量があるので、小まめに音量を変えるべき」とのご見識を示されたことがあり、その時の教えが今の私の音量に対する考え方の基礎を成していることも間違いありません。以上のような数々の教えにより、私は菅野先生のことを「レコード演奏家」の師匠として、敬愛している次第です。現在は執筆活動を休止され、闘病中の菅野先生。菅野沖彦)」という作品が出来る日が来ることを心からお祈りいたしております。Stirling/TWWイギリスの名門タンノイのプレスティッジ・シリーズ中で最も小型なモデル。いっても一般的には中型のフロアータイプである。10インチ口径デュアルコンセントリック・ユニットを質の高いクラシックな格調あるエンクロージュアに納めた傑作だ。シリーズ中最もバランスのよいシステムといっていいだろう。コンポーネントランキング710選」より「九州のジャズ・バー/喫茶のご紹介」ページへ戻る~ジャズ・バー/喫茶訪問記等~(303)汝が欲するがままをなせ九州ジャズ・ロード巡りを中心に興味の赴くままジャズ・クラシック等について不定期に掲載。タイトルはM・エンデ「はてしない物語」の含蓄に富んだ言葉で、サイト主の座右の銘。汝が欲するがままをなせ九州ジャズ・ロード巡りを中心に興味の赴くままジャズ・クラシック等について不定期に掲載。タイトルはM・エンデ「はてしない物語」の含蓄に富んだ言葉で、サイト主の座右の銘。一粒万倍(いちりゅうまんばい)福岡のジャズバー・ブラウニー1983年に開店したジャズバー・ブラウニーは、1950年代、1960年代のハードバップを中心に、約2000枚のアナログ・レコードをJBL4343BWX、McIntosh2105、C30でゴキゲンなアルバムをかけ続けています。ギターの修理調整は30年以上やってまいりました。奏者でもあるので微妙な調整カスタマイズなどもお任せください。オムのギター総合調整により、ピッチと鳴り、弾き易さなどが格段に改善されます。築80年の古民家を改装し、OM(オム)のすべてのノウハウと製品を駆使した自信の(音)環境ですから、ここで弾くギターの音もオーディオの音も大変リアルです。それを体験していただきたくジャズ喫茶も開設しています。1970年代の日本のビンテージギターを中心に入念にリペアーし展示販売もしています。ジャズの中古レコード、CDの販売も始めました。南阿蘇のおいしい外輪山伏流水と空気、それに素晴らしい景観を楽しみながら、のんびりとしたひと時をお過ごしください。おがた」公認応援サイト。代表の渡辺伸治氏がFBでアップされた記事を基本的に「そのまま」紹介。SITEN響第一コンサートマスター・篠崎史紀氏を講師に迎え、毎年福岡で行われている室内楽セミナー。一流の音楽家と共に学び、本物を体験することで、感性の扉が開かれ新しい発見が生まれます。その指導過程は「篠崎流音楽レシピ」として、全て一般公開されています。byAmebaOwnd無料でホームページをつくろう。