『インビテーション』とにかく思慮深い、新次元の洗練を達成したスリラー映画。疑心暗鬼というスリルの根源である人間の心理を絶妙なタッチで繊細に積み重ねながら、徐々に徐々に恐怖への疑惑と現実との距離感を引き寄せていく贅沢な焦らし演出とその先に待つ帰結。そのシックで高品位な構成に大拍手。『インビテーション』ある夫婦がご無沙汰だった友人達を自宅に招き開催したパーティーが舞台で、始めから警戒心を抱いている主人公を筆頭に、各々がパーティーの真の目的について疑心暗鬼になっていく。その繊細で深みのある心理描写はヒューマン映画の質感だけど、節々でスリラーの予感を蒔いていく。『インビテーション』の素晴らしさは、疑心暗鬼をテーマに洗練された心理描写を貫く秀逸なヒューマン映画としての魅力と、その途上で随所に忍ばせ層を重ねてきた未知なる恐怖への予感に対して、絶頂的解放を与える完璧回答としてのスリラー魅力が、見事に一本の映画の中でエレガントに融合している点。『インビテーション』恐怖とはまだ現実としては形成されていない未来の事象に対する予感の質感の一種であること。疑心暗鬼こそが人間の内側に物語を生み出すということ、等々人間の心理について思慮深い示唆に満ちていつつも、最後は問答無用のカタルシスで景気良く締めてくれるところが本当にクール。『インビテーション』映画としてのスタイルに痺れた。所謂ストレートなスリラー映画ではあまり味わえない、シックなヒューマン映画特有の観応えを存分に満喫させた上で、やがて一気にベールを取って、それまでぼんやりチラ見せしていたスリラーへの予感に超大胆に応えてくれる。惹きつけ方に惹かれる。君がいて、僕がいる』を観た。堂々の観応えと面白さに貫かれた、想像を遥かに超える素晴らしさ。フランス初の黒人芸人として田舎巡りからパリでの成功へと駆け上がっていく姿を表情豊かに描きながらも、黒人差別やコンビでの活動の葛藤も深い描写で重ねた、非常に多面的な魅力がある作品。君がいて、僕がいる』ここまで多角的なテーマと深みを抱えた映画だとは。フランス初の白人黒人コンビ芸人としての成功という光、当局や世間の根深い黒人差別という闇、なんて単純な作品ではなくて、もっともっと複雑で多面的な人間の心理描写に柔軟に寄り添った作品で、気付きが沢山ある。『ショコラ』当時は前例が全く無かった黒人の芸人として活躍してることに当局から厳しい取り締まりを受けるんだけど、そこまでは予告編で分かる。本作の本当の魅了は、取り締まりや言動など形で分かる苦難はもとより、形としては浮かんでこない心理的な苦悩や葛藤までじっくり豊かに描かれていること。君がいて、僕がいる』田舎の無名コンビからスターダムにのし上がっていく過程では、白人に馬鹿にされるマヌケな黒人というコンビ構成が追い風で、生活もどんどん豊かになるから気にしてなかったけど、登り詰めた時に、パーソナルな心理的葛藤が2人の間に生まれいく。『ショコラ』明るいパートと辛いパートで分かれている映画のような気がしてたけど、そうじゃなくて生きる希望もやるせなさも常に全ての場面で溶け合っているように感じられた点が本作に一番魅了されたところだと思う。それが主人公の2人が黒人と白人の芸人コンビである点と完全にリンクしてる。君がいて、僕がいる』人種差別がテーマの一つになっている映画というとシリアスなイメージを抱きがちだけど、本作は黒人と白人が芸人としてコンビを組み、前人未到の笑いでパリのスターになる、社会的課題を超えるパーソナルな生命力と信念が印象的な力強い映画。幸福な映画体験をくれる。『マギーズ・プラン』鑑賞。可愛らしい映画!作品全体を貫く可愛らしく親密な空気の創造が職人技のように頭抜けてる。絡まる三角関係の中で一生懸命捕まえようとすればするほど逃げ回る幸せ。それを本当に軽快かつキュートなタッチに徹して描いてるから、観る人は幸せな気分になれちゃう。『マギーズ・プラン』本当の可愛らしさって、ビターでテンパった状況の中で人間が垣間見せる無邪気なひたむきさや、我を忘れた懸命な姿の中に宿るものだと、真にラブリーな本作を観て思った。いう姿を“情けない”じゃなく“キュートだ”と終始肯定するのが本作。これが本物の“大人可愛さ”では。『マギーズ・プラン』衣装が(実用的目線で見て)ホントに魅力的な映画で、最初に主人公のマギーと男友達が出てくるシーンから“おお!この映画はわかってる!”って高まれるほど、親密なファッション感で目に楽しい。いうか、マギーが来てるこのコートと同じデザインのコートが今すぐにでも欲しい。未体験ゾーン『エンド・オブ・トンネル』B級臭を予感してたけど、意外にもミッション系サスペンス映画として堂々と正統派な仕上がり。最後までじっくり面白く観れた。地下を掘って銀行強盗を狙う悪党達を、自宅の地下室からキメ細かい仕込みを入れて邪魔する作戦は巧妙に描かれていてワクワクできる。『エンド・オブ・トンネル』目の離せない展開が淀みなく仕込まれた一本で、特に後半はどんどん引き込まれていったけど、最後の最後、絶体絶命のクライマックスシーンでまさかの笑える展開!そういう手があったか!!っていう、けっこう実用性のあるネタ?でもあると思うので観ると得した気になる映画。『天使にショパンの歌声を』を観た。女生徒たちの奏でる美しく瑞々しいクラシック音楽と、廃校の危機にもめげずに前向きに立ち向かっていく教師と生徒たちの暮らしを穏やかに映した、柔らかく優しいドラマには心が癒されるようで、予告編の雰囲気が好きならまず間違いない。後半はさらなる深みがある。『天使にショパンの歌声を』前半は予告編のムードそのままという感じで、物語やキャラクターの心境は揺れ動くけど、そのすべてが柔らかい朝の光に包まれているようなゆったりとした穏やかさがあって、心が和む。後半はそういうベールを脱いで、物語も彼女たちも本当の変化を見せる。『天使にショパンの歌声を』自然豊かな田舎にある、修道院が運営する全寮制の女子校が舞台で、俗世間と距離を置いた穏やかな暮らしをしていたけれど、時代の変化の中で近代化を求められていく。変化と時代を受け入れて軽やかに生きてみせることの大事さが描かれた作品。青春映画であり大人たちの映画。『天使にショパンの歌声を』生徒たち側のメインキャスト、アリスを演じてるプロピアニストのライサンダー・メナードさんがとてもよかった。所謂2面性がある人の魅力というのを完璧にまとっていて、基本的に1面性寄りのキャラクターが多い本作において、アリスはズルいくらいズバ抜けて魅力的に映る。『ブラインド・マッサージ』を観た。盲人のマッサージ師達が働く中国のマッサージ店を舞台にした濃密な群像劇は、評判通り途轍もない力作。盲目の世界で生きる人々の出会いと別れを通して、人間にとって普遍的な数々のテーマが根本から全身全霊で問い直されていくような、圧巻の人間描写の深さと密度。『ブラインド・マッサージ』予告編の印象から、過激に接写した人間描写を覚悟していたけれど、決して過激な捉え方をしているわけではなく、ナチュラルで、人間に対して優しい眼差しがある。それで、なお、この類稀な濃さと密度。それだけ現実を正確に捉えようと踏み込んでいる果敢で知的な映画。『ブラインド・マッサージ』盲目の人が生きる世界と、見えている人の生きる世界とは完全に別の世界だと度々モノローグで語られる。そこに映される盲目の彼・彼女らの暮らしが伝えるのは、例え各々の世界は別であっても、人間として“生きている”という感覚は共有し得るものであるということ。『ブラインド・マッサージ』家族を守りたい気持ちや、誰かに強く惹かれ夢中で恋する気持ちといった、ヒューマン映画の普遍的なテーマを取り上げながらも、盲目という境界の中で抱かれるそれらの心情や行動をじっくり濃密に描くことで、改めて人間の持つ情熱の在り方を強く訴えかける作品になっている。『ブラインド・マッサージ』後半のメイン、主人公の盲目の青年が初めての風俗店で相手をしてくれたヘルス嬢に情熱的な恋をしていくエピソードは、(こんな自分のありのままを)“受け入れてくれた”と無意識の部分でも感じられる体験が人間に与える強い浄化作用と、依存と紙一重の情熱描写がリアルで。『ネオン・デーモン』を観た。アーティスティックで刺激的な映像演出と鋭利なエレクトロサウンドの融合魔術が、モデル業界に踏み込んだ16歳の美少女と観客を、人間の欲望と絶望が織り成すダークなサバイバルゲームへと導く圧巻の120分。息を飲む映像・音楽体感とストーリー展開に時を忘れきった。『ネオン・デーモン』物語展開でもグロテスク描写でも、パーツで取り出して見るとここまでやるのかと驚くほどエグいシーンが出てくるけど、全体を貫くリアルとダークファンタジーが表裏一体となった世界観が徹底して強固だから、そのストリームを構成する一要素という表情で観せてしまえてる点が流石。『ネオン・デーモン』自分では自身の圧倒的美しさに気付いてない純粋そうな顔をしながら、その奥では誰より客観的に自身の美貌を冷静把握してる(つまり最高の少女)16歳の超新星モデルを演じるエル・ファニングと、アーティスティックなメイクとスタイリングとの数々のコラボも期待通り存分に最高。『ネオン・デーモン』個人的には作中でエル・ファニングが最後にしてたメイクがめちゃくちゃ好きだった。片目周りだけ派手にラメ。その時着てたボルドーの羽織ものもエルのブロンドと白い肌にすごく合ってて、完璧に魅力的だった。リップの品名は食べ物関係かセックス関係が多いという話も面白かった。『ネオン・デーモン』私的に男女限らず一番惹かれるタイプの人って本作の主人公みたいな、人前では徹底してスカしたかまととぶりっこを通しながらも、その素朴そうな表情の裏では自分の人には負けない部分と勝ち方を冷徹に把握して、その調整が上手い人。いう在り方に官能的な魅力を感じてしまう。目指すも叶わない青年が、引越屋の仕事中に見つけた故人の手記を盗作し一躍成功者になるも、それをカモに脅されるようになり...という物語に新鮮さはないけど、クライムサスペンスのありとあらゆる王道要素を詰め込んだ周到さは飽きさせない観応えがある。ものクライムサスペンスの王道ストーリーに王道展開の絶え間ない連続だけど、どれもド派手にやりきってるから余裕で引き込まれてしまう。孤軍奮闘で揉み消し揉み消しの毎日のキツさ・焦り・絶望が力強く表現されている。エンディングは予想外の素晴らしさ。完全犯罪』主演のピエール・ニネは『イヴ・サンローラン』でも錯乱する主人公の心理状態をダイナミックに演じていて素晴らしかったけど、本作でもさらに身体を張って自滅的な主人公の生き様を緊迫感たぎらせ表現しきっている。罪に罪を重ねる内にやつれていく姿に惹きつけられた。完全犯罪』邦題が邦題なだけに、結末がどっちに転んでも驚かないと思ってたけど、まさかそういう次元とは全く異なる、非常に深みのあるエンディングに、良くも悪くも超直球と感じていたこの映画のことを一気に見直してしまった。最後の最後でハートに沁みる、シックな後味を残す。巡る日常を現実的に描く。彼女達は生活のための仕事として選択した現在の立ち位置として、男達は今日の性欲に対する解消の仕方に対する選択として。誰も常に社会的な空間における立ち位置と人生の時間の使い方を選びながら生きていることが浮んだ。『ダークレイン』を観た。こ・れ・はまさに文字通り未体験ゾーン映画だった!独自性が際立ってる。画面の質感から音使いまで凝りに凝った1960年代を示すビンテージ感と、まるで舞台劇のような密室バスターミナルだけで繰り広げられるショッキング映画。映画の存在感自体が既に激ブラックユーモア。『ダークレイン』わけわかんなさ、それ自体が100%映画そのものの魅力になっているという究極の演出力と映像の魔力に囚われた酔いしれた、驚愕の前半。ネタ明かしが意外と早くて、後半はわけがわかってしまう。『ダークレイン』わけわかんなさをここまで魅力的に表現できるなんて、その世界観の強固さと独自性にヤラレた。完全にオンリーワンの質感を持った特別で特殊すぎるショッキング映画だと思う。古ぼけた雰囲気の画面と音楽が絶妙なヌルさと最高にマッチしてて、物語云々より世界観だけでも楽しめる映画。『ダークレイン』タネ明かしが残りの尺の割に早くて、そこを機に魅力的だったミステリアスな部分に寄せていた熱が急速に冷めてしまった。後半はひたすらワンパターンの一辺倒で、その内容も胸クソ悪い。密室のバスターミナルというスケール感から地球規模の大危機を描き上げる表現力は素晴らしかった。『ホワイト・バレット』を観た。病院を舞台に、警察OBを筆頭とした凶悪犯罪組織と警察チームとの緊迫した攻防戦を描く。それを病院の日常の内側からじわりじわりとパーソナルなやり取りを紡ぎなから描いてるが本作の特徴。じらした分を一気に取り戻しすぎなクライマックスの衝撃度は予想の100倍。『ホワイト・バレット』画面の質感もドラマ描写もベタッとしていて押し一辺倒な印象。物語のテンションもずっと一定だったから、アレは本当に衝撃的だったし、一気に見直した。ここから後半が始まるのかと思った。それがクライマックスでそこからはあっという間に終わってしまい拍子抜け。『ホワイト・バレット』作品を通して特に何を描こうとしてるのかイマイチ計りかねたまま最後を迎えた。医療の現場でのシリアスな事故を通して医者、患者双方の葛藤や苦悩等も描かれるけど、各々すべてが物語の1ピースとして用意された平面的な印象を受けてしまい、映画のための映画要素集という感じ。ナチスがもっとも畏れた男』を観た。サスペンスとしてのエンタメ性を期待してたけど、そんな浮ついた面白さとは対極にある、堅実で渋い大人な映画。作品の核心は、アイヒマンを見つけて捕らえることではなく、仮面を被った敵だらけの疑心暗鬼な状況の中で信念を貫くことの尊厳。『アイヒマンを追え!』世界の何処かに逃亡中のアイヒマンを探し出すだけなら王道サスペンスで終わるけど、ナチス残党が過去を隠して国家機関の中で裏ネットワークを組み、主人公たちに酷い邪魔を仕掛け続けてくる。そこに対する駆け引きのハードさや決断がメインで描かれている点が深い観応えを残す。お子さま向け映画という印象を抱き続けた。浮ついた勢いだけで考えなしにぶち込むような派手なギャグを連発する前半は、幼稚で騒々しい賑やかしにしか見えず、後半は物語集約のために用意したような残酷描写に対する扱いの軽さが、むしろこの映画そのものの残酷さを感じさせた。『人魚姫』元々ノーマークだったのにシネマート新宿のスクリーン1が満員になっているという情報から湧いた完全なミーハー心で、『少年サッカー』も『カンフーハッスル』も観たことないけど入ってみた。動機がミーハー気分では返ってくるものもそれなりであることを改めて思い知った良い体験。対しては合わなかったけど、人魚村のみんなには本当に幸せな暮らしを送ってほしいと心から思えるほど、人魚ファミリー達の描写には愛らしいユーモアと温かな親しみ易さを感じられた。基本ムードの能天気さに突如割り込んだような唐突な残酷描写には拒否感を抱いた。『ダーティ・グランパ』を観た。しょもない下ネタがひたすら間を空けずあっけらかんと連発される事態に、とにかく全編を通して笑い続けられる。それ以上の期待に対しては難しい。この手の設定にありがちなヒューマン的感動要素もひと通り用意されてはいるけど、あくまでそれらはお約束的扱い。『ダーティ・グランパ』の圧倒的な下ネタ連発具合とどちゃめちゃパーティ感と、それも含めて健全だと胸を張って言い放っちゃってるムードは、『アメリカン・パイ』シリーズのテイストに近いものを感じた。暴れ盛りのガキ何人かで作り出してるそのムードを、爺さんたった1人でやってのけてるのが本作。』貸家管理人の挙動不審爺さんの正体は変態盗撮マニア。貸家のそこら中にカメラを仕掛けて、自宅で女性の動きを1日中観察してる。スリラーとしてのドキドキ感は全体的に控え目だけど、後半は『ドント・ブリーズ』を彷彿する展開にゾッとなれる。』何者から日常生活を密かに監視されていることの恐怖を紡いでいくスリラーを想像してたけど、監視者が予想を覆すほどストレートに情欲をこじらせた社会性のない変態オヤジだったので、どちらかというとベタっとしたキモさがしぶとく迫ってくるユルめのスリラーだった。No.37)月別アーカイブ参加グループ音楽はてなブログをはじめよう!nighttimepicnicさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。