Panasonicページの先頭です。本文へサイト情報へ検索キーワードを入力ここから本文です。※過去に掲載された記事になります。内容は公開時のものであり、最新の情報とは異なる場合がございます。統一チームができて、夏が過ぎ、秋がやってきた。2002年モデルの商品名もDVX100に決定した。Xには、私たちXジェネレーションが開発した未知数の可能性を持つモデルという意味を込めた。相変わらずプロジェクトのメンバーたちは、忙しい日々を送っていた。課題のDVフィルムメーキングという新たなターゲットへのアプローチを実現する具体的な仕様は、いまだに見つかっていなかった。時間はどんどん過ぎていく。私たちに残された時間は限られていた。早急に答えを見つけなければならない。プロジェクトチーム内で何度も意見を交わしてみたが、決定打を見出せずにいた。そんなある日、海外営業米州チームの米長さんが、「なにかのヒントになるかもしれない」、と海外情報を届けてくれた。チームには参加していなかったけれど、ブレーンストーミングのメンバーだった彼は、いつもこのモデルを気にかけてくれていた。米長さんによると、この秋、ヨーロッパではさまざまな放送局用映像機器のショー、アメリカではresfestという映像フェスティバルが開催されるという。期待を抱いて、私たちは現地へ向かうことにした。企画代表として私はひとりヨーロッパへ飛んだ。設計代表の望月さんとデザイン代表の三木さんはふたりでアメリカに出かけた。私は、放送局を中心に数ヶ国を回り、映像機器ショーなどでもヒアリングした。期待に反して特に得るものもなく1週間後に帰国した。アメリカに渡ったふたりは、私より3日遅れて戻ってきた。出社したふたりの表情は輝いていた。「石井くん、すごかったよ。望月さんが興奮気味に第一声をあげた。「ロスはね、そりゃ熱かったよ。「ロスのresfestという映画祭でヒアリングしてきたんだけど、その盛り上がりといったら、今まで僕が見たことないほどで...。会場で一番ホットになっていたのは、この二人だったのかもしれない...、そう思わせるほどの熱のこもった口調だった。「この映画祭は、デジタルで撮られたショートフィルムという短尺の作品を集めて上映しているんだけど、その撮影にけっこうデジタルビデオカメラが使われていたんだ。私は、ふたりからDVフィルムメーキングの最先端にいるクリエイターたちのリアルな声を興奮しながら聴いていた。望月さんは、今回のヒアリングで24Pモードが「とんがり」になることを確信したという。多くのユーザーが24Pモード搭載のビデオカメラを熱望していると。それは永年の経験に裏付けられた技術者の確かな目で見た実感だった。24Pモードは、HDというハイビジョン対応のビデオカメラ、つまりハイエンドの放送局用機器にしか搭載されていないテクノロジーだ。技術的な難しさとコストの面から、それを業務用ビデオカメラに搭載するなど誰も想像さえしなかった。その難易度の高さを一番知っているのは、技術者である望月さんだった。彼はあえてこの機能を提案した。なにがなんでもDVX100に24Pモードを搭載したい。高いハードルを求めてやまない望月さんの技術者スピリットがヒートアップしていた。確かに映画業界にはデジタル化の大きな波が到来していた。エピソード2』は、全編デジタルビデオカメラで撮影されていた。当社もVARICAMというシネマ対応のビデオカメラの開発に着手していた(VARICAMは、のちに劇場映画『突入せよ!浅間山荘事件』の撮影ビデオカメラとして採用されることになる)。これらのシネマ撮影用のビデオカメラに共通した技術が24Pモードである。映画は1秒に24コマの映像で撮られる。ビデオカメラはテレビ技術に基づいた1秒間60フィールドの映像で撮影される。このコマ数の違いが映画とビデオの画像の差異を生み出す大きな原因のひとつとなっている。ビデオの画像をよりシネマライクな情緒あふれるものに近づけるために考え出されたのが、1秒に24コマの映像で撮影するという24Pモードなのだ。これを業務用ビデオカメラに搭載すれば、きっとresfestにエントリーするような映像クリエイターたちは注目するに違いない。アメリカに次ぐ映画大国の日本のことである。ショートフィルムの市場も確実に拡大していくはずだ。「業務用初の24Pモードを搭載したビデオカメラ」の開発。それは、DVフィルムメーキングを実践する映像クリエイターたちをその気にさせる、絵づくりのできる画像が撮れるビデオカメラづくり。私たちの着地点が見えた。着地点が見えたことで開発は加速度的に具体化していった。ワイドレンズ・プログレッシブ」という基本仕様に「24Pモード・シネライクガンマ」という「とんがり」を加えた。ほとんどの技術が、応用はできても流用はできないものばかりだったので、DVX100のオリジナル技術として開発する必要があった。残された時間は少なかったが、チーム内は、「ゴールまで全力疾走を続けよう」という気迫に満ちあふれていた。DVX100用の24Pモード開発のため、研究所の浅田さんがアドバイザーとしてチームに加わった。彼はVARICAMのバリアブルモードの開発担当者だ。DVX100用の24Pモードを完成させるためには、彼の知識と経験がどうしても必要だったのだ。浅田さんには、この機能をもっと一般に広めたい、という強い想いがあり、以前から望月さんに24Pモード搭載の業務用ビデオカメラ開発を熱心に提案していた。そんな経緯もあって、プロジェクトへの参加を快諾してくれた。そんな彼にしても、この24Pモード開発は困難な作業だった。1秒24コマで撮影した映像を1秒60フィールドの画像に変換する。24という60の半分でもない中途半端な数値への変換には複雑で精密な回路の設計が求められた。いくつかの紆余曲折はあったものの、浅田さんの叡智によって、ついに回路の設計図は完成し、実制作を担当する望月さんに委ねられた。彼は、足繁く研究所に通い、浅田さんのアドバイスを受けながら、丁寧に回路を仕上げていった。24Pモードには繊細な駆動系のコントロールとCCDの連動が求められる。そのタイミングを合わせるのには何度も試験を繰り返し、マッチングを図るという忍耐力が必要だった。彼は徹夜も厭わず、休日も返上して開発に没頭した。1秒24コマの画像は美しく記録されるようになった。業界初の快挙は、まさに彼の技術者スピリットが成し遂げた金字塔に他ならない。DVフィルムメーキングにフィットするもうひとつのポイント、映画のようなトーン(諧調)を実現するシネライクガンマ。そのお手本はVARICAMにあった。なるCCDの性能がまるで違う。そんなスペックのハンデを乗り越えてガンマカーブをシネマライクに仕上げなければならなかった。担当の三村さんは、自分がこれだと思ったカーブができるまで、私にサンプルを見せようとはしなかった。号を煮やした私は彼のところに飛んでいった。データフォルダを開くと、数え切れないほどのサンプルが納められていた。