口をあけて椅子にくくりつけの労働者たち。「1月24日、アップル・コンピュータよりマッキントッシュ発売。1984年は小説“1984”のようにはならない、その理由がわかるでしょう」***オーウェルが“1984”を上梓したのは1948年。戦後スターリンの恐怖政治批判がテーマの作品だが、この独裁者ビッグブラザーがアップルの広告ではビッグブルー(IBMの俗称)に挿げ代わっている。聴衆はMS-DOSとIBMのユーザー。その居ずまいは「機械が人間のようになるだけじゃない、人間も機械のようになっていくのだ」というカーライルの言葉を彷彿とさせる。機械に仕事を奪われた失業者にも見える。円形トンネルは戦前ドイツのフリッツ・ラング作品「メトロポリス」(解説)にヒントを得た。資本主義が支配者と労働者を分ける悲惨を描いたこの作品でラングは「支配者は地上、地下1階が機械、その下が労働者」という3層構造の舞台をあつらえている。広告の大講堂はメトロポリス支配者の館に瓜二つである。オーウェルが純然たる全体主義支配を描いたのに対し、ラングの映画の方はまだ反乱の余地がある、という違いがある。女性はマックのユーザーでありマックそのもの(マックは女性なのね)。色鮮やかなイメージは、ブリキの世界に空色のスカートで躍り出た「オズの魔法使い」のドロシー。老人が魔法使いなら、槌は犬のトト。女らしいボディラインは同じ年の映画「ターミネーター」の女主人公サラ・コナーを思わせる。広告「1984」はパソコンをツールからコモディティに変えた。ンドウを色と光で満たす。ランナーの女性はポスト・エデンの人間社会、命の再生産、underdog(負け犬、社会的弱者)の象徴であり革命家だ。