diaryこの広告は、90日以上更新していないブログに表示しています。2004-09-27『青山二郎全文集(上)』ちくま学芸文庫book以前、ゴッホの絵の前で動けなくなった。パリのオルセー美術館での出来事だ。それは彼が好んで書いた自画像のひとつで、彼が亡くなる前年の1889年、36歳で書いた自画像だということは、後で知った。青白い顔に、金髪のあごひげをたくわえたもので、中学か高校の美術の教科書で見た記憶があるやつだった。ぼくはとりわけゴッホのファンだったわけでもない。オリジナルを前にして、ぼくの足は止まった。いや、正確に書けば動けなくなった。最低でも20分近くは固まっていた気がする。そんな経験は41年生きてきた中では、あれが最初で最後だ。当時、うちの奥さんは、そんなぼくを少し気味悪がっていた。その絵は、美術の教科書で見ていた絵とはまるで別物だった。一言でいうと、「腐臭」がした。1889年の作品だから、実際に変な臭いがしたわけではない。その絵の放つ、言葉にしがたい力が、そのときのぼくには「腐臭」としか表現できないものだった。同時に100年以上をへて、この極東の島国から来たアジア人のぼくを鷲づかみにする、絵の測り知れないパワーを体感させられた。背筋が寒くなる出来事でもあった。(ASIN:4480087419)を読んでいて、そのことをぼくは思い出した。「小林秀雄と三十年」という文章の中で、青山さんはこう書いている。誤解のないように前置きしておくが、ぼくが<見える眼>をもっているとは微塵も思っていない。「眼は物か物の美か、何れかを見ている傾向があるから明治四十年の伊万里が、どんぶりかさもなければ美的骨董品に思へるのである。見える眼が見ているものは、物でも物の美でもない。物そのものの姿である。姿が見えるというのは、女が美人に見えることではない。物の姿とは眼に映じた物の、それなくしては見えない人だけに見える物の形―形あるものから見える眼のみが取りとめた形である。(中略)誰も『雪舟』を語る小林に耳を傾けているが、その画を著書の様に観た者はないのである。雪舟の画を見る機会もなく、見る眼も持たないで、著者に求めているものは何か―いまや小林の美術論に、人は文学を読んでいる証拠である」このわかるようでわかりにくい文章の、それでも手触りみたいなものなら、ぼくにもかろうじて感じ取れるのは、冒頭のゴッホの絵にまつわる体験があるからだ。誰でも、程度の差こそあれ、言葉にならないけど、なぜか惹かれる歌や絵や文章がいくつかあるはずだ。青山さんの文章は、書き手の理屈や意図といった、チョコザイナなものをこえて、その姿だけで読ませる、わからせる文章というものの存在を、ぼくの目の前に改めて突きつけてくる。ぼくはあのときと同じように、また動けなくなる。椎名林檎&宮本浩次「獣ゆく細道」ちいさな虹めいて共感できないからこそ、理解しようと思考する〜「今、何かを表そうとしている10人の日本と韓国の若手対談」(クオン)月別アーカイブはてなブログをはじめよう!rosa41さんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。