「きっと琴葉も見てくれてますよ。腑が煮えくり返るとはこのことを言うのだろう。危うく怒りで前が見えなくなりそうだった。殴り倒してやりたかった。ふざけるな、いないのは種田梨沙であって琴葉ではない。事情も知らない、知る気もない奴にそのようなことを言われなければいけない?せめて同じ琴葉担当であれば気持ちはわかると思いたかった。私が名刺交換をした琴葉担当の集団はお通夜だった。比喩ではない、文字通りお通夜のような雰囲気の中上記のセリフをうわごとのようにつぶやくのみだ担当名乗っている人間が「琴葉だってここに来てます。」「俺が連れてきてるから」「奇跡はあります」その一言すら言えないのか。お前たちが見ているのは結局種田梨沙であって琴葉ではないじゃないか。ライブどころではなかったが、チケットの金は払ってしまった。時間になれば武道館に入場し、会場を迎えていた。まともに楽しむことができなかった。応援なんてとてもじゃないができない。それでも、それでも最後の希望だけは捨てていなかった。何か、琴葉もここにいるという意思表示をパフォーマンスで示してくれるはずだ。その期待は最悪の形で裏切られることになった。初日は乙女ストーム、2日目はクレッシェンドブルーのFLOODING、圧倒的エモさを爆発させていた枠だった。流れたのは「ジレるハートに火をつけて」琴葉がセンターを務めるユニット、灼熱少女の曲だった。琴葉以外のメンバー4人が迫真の表情で歌う中、琴葉がいるはずのセンターはポッカリと空いていて、スポットライトだけが煌々と照らされていた。ふざけるな、ふざけるな。お前まで琴葉の存在を否定しにかかるのか。ジレハじゃなくたって他にもシメを飾る曲はいくらでもあるじゃないか。他に演出の仕方はいくらでもあるじゃないか。それを選んだ!?なぜそれを選んだ?なぜ敢えて琴葉の不在を強調させるような曲、演出を選んだのか。鎮魂歌のつもりか?公開処刑も甚だしい。ここで私は悟った、気づいてしまった。運営は種田梨沙の復活を待つつもりはない、田中琴葉というアイドルをミリオンライブから消し去るつもりだったのだ。今だからこそ言えるが、もうすでにこの時点でグリマスのサービス終了、ミリシタへの移行は確定していたと見られる。運営はミリオンライブの展開についていけなくなった種田梨沙をグリマスの終了に伴って琴葉ごと切り捨てようとしていたのだ。最後の挨拶で総合プロデューサーは「ミリオンライブは一歩一歩着実に前に進んでいきます。」という旨の発言をした。その直後、シアターデイズの発表である。手のひら返しというか、ダブルスタンダードというか。呆れて言葉も出なかった。着実に前に進んでいくなら種田さんが復帰するのを待って100%の状態でリリースするのが筋ではないのか?それとも歩みについていけない者は遠慮なく切り捨てるからついていくも降りるもお前次第だとでも言いたいのだろうか。youを聞くことなく会場を後にした。やってられないなんてものではない。youのあの演出を見たところで冷める一方だったと思う。キャラ出しとけばお茶を濁せるとでも思ったのだろうか。後述するが運営の対応は全てのメッセージが後手でちぐはぐ、声優種田梨沙や自分達に火の粉がかからないためのものであり、要するに自己保身だ。田中琴葉というキャラクターや、琴葉本人を好きで追いかけてきたPやファンの気持ちをことごとく踏みにじるものだった。いつだったか、引退したとあるPがちょうどこのブログだったか「アイマスは宗教である。もってその通りである。下手すりゃ宗教よりタチが悪い。あんなに堂々とアイドルの存在を否定しておいて、最後にちょろっとお涙ちょうだい演出をすれば大の大人が泣き喚きながら「ありがとう」「アイマス最高」と狂ったように連呼するのである。気持ち悪い、宗教と言わずしてなんだというのだろう。あの演出を持って「琴葉はいた。」「4th最高だった。」と言っているペーは田中琴葉担当ではなく種田梨沙を信仰する信者であり、所詮種田梨沙しか見ていないにわか声豚である。あのライブの後、私はあらゆる窓口でバンナムとグリーにクレームを入れた。あれを肯定されては琴葉があまりにも浮かばれない。可哀想なんて言葉では表しきれない程に不憫だった。いずれも返答が返ってきた事はなかった。その後も琴葉の存在は無視され続けた。ミリシタに琴葉の存在は確認できない、グリマス終了時も琴葉のボイスだけ追加予定はなしとされた。「田中琴葉は合流が遅れています。」などという取ってつけたような白々しい文章が踊っていた。?琴葉自身に何かあったか?ないよな?グリマスの方はともかく、4thの時点で3Dモデルを用意できたのならミリシタに実装するくらいわけもないはずだ。「種田梨沙はいなくても田中琴葉はここにいる。」と主張するのなら、たとえ無言でもミリシタに琴葉のモデルだけでも実装し、メイン画面で歩き回ったり、劇場のメンバーと会話するモーションを用意することができたはずだ。声がつかなくてもユニット曲で歌って踊る琴葉を見ていずれ戻ってくる種田梨沙に思いを馳せることができるならまだ前述の言葉にも説得力があった。現実は劇場で琴葉の存在を確認することはできず、琴葉がここに居るという実感は皆無、そのくせTBなど中途半端なタイミングで中途半端に顔見せするから案の定ミリシタから入ったぺーは「誰?」状態だったわけだし、それどころか「こんな実装されてないキャラに参加権認めるのか」という不要なヘイトを貯めることになったわけだ。今年二月、どうも違和感のある中途半端なタイミングでようやく琴葉がミリシタに実装された。完全に引退していたがようやく思いが届いた、これまでのことは水に流して改めてミリオンライブを始めよう。呑気に思っていた私の心はすぐに打ち砕かれることになる。ツイッターに溢れかえる「琴葉おかえり」の文字。して声豚はいつもこう私をイラつかせるのだろうか。あのさあ............おかえりと言うべき相手は琴葉じゃなくて種田梨沙だろうが!!琴葉はずっと劇場にいたんだからお帰りもクソもねえよ!!バカか!!ただ、本当に怖いのはここからだった。いったわけか、琴葉の存在がまるで悲劇のヒロインであるかのように扱われ始めたのだ。運営はここぞとばかりに琴葉のことを猛プッシュし始めた。今までの遅れを取り戻すように。思い出して欲しい、数行前の流れを田中琴葉の存在を種田梨沙の不在を理由に否定したのはどこのどいつだ?お前らじゃないか!!勝手に存在を殺しておいていざ復活したら悲劇のヒロインか?ちゃんちゃらおかしいとはこのことだ。信仰というのはここまでも人間を盲目にするのかともう、哀れみともつかぬ感情だけが胸を支配していた。私は本来であれは5thにも参加することなく、さっさとアイマスから足を洗うつもりだった。いったわけか、ミリオンライブを昔布教してしまった後輩の声豚に無理やり連れられ、5th2日目を見させられた。言って、まあ酷い、白々しい演出だった。あれはミリオン5thという名の「種田梨沙お帰りライブ」だった。ALIVEを歌わせてあげたほうがよっぽどよかった。それに泣き崩れ、泣き喚くキモオタの群れを見て吐きそうになった。田中琴葉がただただ可愛そうだ。何もしていないのに、声を失ったから存在を否定され、忘れられ、かと思えば声優の都合で再び表舞台に引きずり出され別に何もしたわけではないのに悲劇のヒロイン扱いされる。1周年迎えたら未来ちゃを差し置いてミリオンのセンターですか。1年で4回も限定に当てられるくらいにはお金になる子だからここぞとばかりにゴリ押しですか。なんの努力もしないでセンターに持ち上げられてしまう琴葉の表情はきっと散々なものだろう。それで持ち上げられたが故に何も知らない別のキモオタに叩かれ、デレと比べられ、見下され.....こんなボロボロのセンターを見てもあなたは脳死で「アイマス最高」「ありがとうミリオンライブ」と唱え続けるのだろうか。話が長くなってしまったが、ここまで読んでくれたということは私の話に少しでも賛同する意思がある人か、俺を論破したくて仕方ないクソ気持ち悪いマウント取りオタクのどちらかだろう。キモオタにつける薬などない、正直声豚は死んでも治らないからもう何も言うまい。奴らは反省も後悔もしない、さも当たり前のようにコンテンツを食い潰し、飽きたらまた次のコンテンツに移動するだけだ。シンデレラガールズ然り、SideMしかり、どこに行っても声優の都合でキャラクターの扱いが決まり、荒れていない場所を探す方が難しい現状を見る限り、もはやアイマスというコンテンツそのものが声優ゴリ押しコンテンツになってしまった今、大多数のアイマスペー(笑)に何を言っても無駄なのかもしれない。それでも俺はこの文を投稿する。ミリシタが2周年を前にして死にそうになっている今こそ、俺はこの文章を投稿する。あともう少しでミリシタはくたばり、今度こそミリオンライブは死ぬ。俺の3年越しの願いがようやく叶う。ミリシタを、ミリオンライブを殺すのは俺一人ではできなかった。この文章を読んでバカにしてる声豚ども、ミリシタマンセーって口先だけで金を出さないキモオタども、お前ら一人一人がミリシタを殺した。俺のこの文章を妄想だとバカにしているお前らは結果的に俺の思い通りお前らが大好きな(好きなコンテンツに金も出さねえお前らの愛ってよくわかんねえけどな笑)ミリオンライブを殺してくれた。ALIVE』というゲームがある。日本の多くのゲーマーを満足させることができなかった。要するに大多数のプレイヤーからクソゲーと言われている作品だ。今年のクソゲーオブザイヤーノミネート作品とまで言われている。自分も定価で予約して買った組だが、あまりの出来にいつゲオに売りに行くべきかを考えている。クソゲーが生まれる理由は多々あるだろう。プレイヤーである自分には関係ない。ゲームを論評するゲームメディアはどうだろうか。多くのプレイヤーから厳しい評価を受けている本作に対する否定的なレビューがなぜないのか。一般のプレイヤーより早くプレイできるのだから、その内容を伝えるのがゲームメディアとしての「ジャーナリズム」だろう。それがクソゲーであってもだ。それではなぜ批判的なレビューが書けないか。それはシンプルな話でゲームメーカーがスポンサードしているからだ。Webのゲームメディアの収益源は広告である。AdSenseなどのバナー広告などである。AdSenseだけで食っていけるほど景気の良い業界ではない。そこにゲームメーカーがつけいる隙が生まれる。「そのバナー広告の欄をうちが買いますよ」と。ゲームメーカーからすればゲームメディアを読んで自ら情報収集をするようなプレイヤーは上客だ。ゲームの購買欲はもちろん、SNSなどでの拡散も期待できる。テレビCMより、量販店のCMより効率の良い広告枠だろう。ゲームメディアもバナー広告なんて費じゃないほどのお金が転がり込んでくる。基本無料のビジネスを存続させるためにスポンサーは必要だ。それは地上波もフリーペーパーもなんだってそうだ。スポンサーに対するネガティブな事は書けなくなる。それがどんなクソゲーでも。仮に書いたとしたらそのメーカーからは二度と広告はもらえないからだ。ジャーナリズムとしてのゲームメディアの存在意義はどこにあるのだろうか。提灯記事を書くのがジャーナリズムだろうか?それは地上波の通販番組と同じではないだろうか?こうして読者から信用されなくなったゲームメディアは広告枠としての価値もなくなり、PVも稼げない、企業からも広告がもらえない。してやがて衰えて死んでしまうだろう。それではゲームメディアが生き残るために向くべき方向はどちらなのだろう。前からなんとなく気にはなっていて、先日、浅草ロック座に行ってみたのである。場所は浅草演芸ホールからちょっと行ったあたり。「浅草ブロードウエイ」なる名前がついていて、幅は広いが車は入らないようになっている。向かいはリッチモンドホテルの下層に「まるごとにっぽん」とかいう明らかにインバウンド狙いの商業施設がはいっていたり、案外こぎれいな場所だ。道路もふくめて近年だいぶ整備されたんだろうという雰囲気。ビルには大きく「ROCKZA」書いてあるがこれまたこぎれい。入り口にはファンから出演者に贈られたらしい花が飾ってあったり、出演者の顔写真が飾ってあったりするが、そんなにいかがわしい雰囲気はなく、階段を上ったところで昔ながらの映画館の窓口みたいなところでチケットを買うとすぐモギリのおっさんがいて「もうすぐ最終回はじまりますよ」と言われる。公演は毎日午後1時から同じ演目を4回やっていて、料金は5000円(シニア、女性、学生、カップル割あり)、入れ替えなし。20:10以降に入場して4公演目だけみれば3500円。この割引時間帯にいったのである。狭いロビーは結構な人でごった返している。客層は推定45歳以上の小市民風なおっさんがメイン。競艇場ほど「怪しそうな人」は見当たらず、妙な酔っ払いとかもいない。普段はそれなりに真面目に仕事してそうな人も多い感じ。サブカル好きっぽい女子二人組みとか、そこそこ若いあんちゃんとかもいないわけではない。劇場内は、やや縦長の長方形で、ざっと120~130人くらいが座れる感じか。客席の両脇と最後部には寄りかかって立ち見するのにちょうどよさそうな手すりも完備している。満席だが、幸い空席をみつけて着席した。舞台は真ん中から客席中央あたりまで花道が延びていて、花道の突端は丸い舞台になっている。あそこで女性があんなポーズやこんなポーズをとるのだな、と思っているうちに開演。やつ)が朗々と流れて、一応、ジュリー・アンドリュース演じるマリアを意識したんだろうな、という衣装(ただし、安っぽい)を着たお姉さんがバレエのようにくるくる回ったりしながら踊ってる。曲が終わったので、いよいよ次は脱ぐのかと思ったら、子供役と思しきお姉さんも7人でてきて、「ドレミの歌」が始まった。古い映画なので知らない人も多いと思うが、「ドレミの歌」というのは、厳格な軍人の家であるトラップ家に家庭教師にきたマリアが子供達に音楽をおしえる、というテイの歌なのである。振り付けも、子供達にドレミを教えるっぽいミュージカルっぽい感じになっている。一応、映画のオマージュ的なことなのだろう。ドレミの歌が終わると、子供役のお姉さんの一人がネグリジェみたいなカッコに着替えていて、マリアに手を引かれて、花道突端の円形の舞台までつれてこられた。BGMは、これも「サウンド・オブ・ミュージック」の曲なのかどうかは良くわからないが、なんか英語で「さあ、今夜もゆっくりお休み」みたいなことを子守唄風のメロディーで歌っている。するうちに、マリアは子供を寝かしつけて舞台から引っ込んでしまった。この女の子が目覚めるテイで起き上がると、一枚一枚服を脱いでいくのである。ここまでの流れにいささか関心してしまった。いや、なんか、「ちゃんとつくってる」じゃん。踊りのレベルがどうとか、そういうことは素人なので良くわからん。土屋太鳳がときおり「アタシ大学でダンスやってたんです」ってことでやってみせるモダンダンスよりはレベルが低そうに感じた。脱ぎ始めたときのBGMは、なんか「ええ歌風のJ‐Popのバラード」みたいなのだった。詳しくないので、曲名わからないけど。怪しげなトランペットやサックスの扇情的なメロディで「ちょっとだけよ、アンタも好きねえ」という雰囲気ではない。踊りもなんというか「エロじゃなくてアートです」という感じ。ストリップだから、あんな格好したりこんな格好したり、足を大きく開いたりもするわけだが。あと、以前タモリ倶楽部でやっていた、職人芸的なリボンも、本当にやっていた。これは、ボランティアのファンが、絶妙なタイミングでリボンを投げる職人芸である。本当に絶妙なタイミングで、観客やお姉さん方の邪魔にならない方向にリボンを投げ、するすると手元に巻き込む様は、ベテラン漁師の一本釣り漁をみているようですらある。そんなわけで関心しきりのうちに一演目が終わると、会場内にド演歌が流れ始めて、歌舞伎の「道行」みたいな、和装の二人連れが出てきた。男性役は男装した女性。一応、なんか逃げるように駆け落ちした二人、みたいな設定、らしい。なんだか、振り付けに「ロボットダンス」みたいな動きがはいって独特な・・・と思って気がついたのだが、そうか、これ、人形浄瑠璃のパロディなのか!?・・・と、そんなこんなで、どの演目も結構「ちゃんと」つくっていた。各演目とも前半はなにかしらのモチーフを基にしたダンスミュージカル風な踊りをやって、後半は脱ぐ、という展開。「銀河鉄道の夜」のパロディの演目では、インカムつけたお姉さんが「そのよる、ボクはカンパネルラと」とか朗読はじめちゃうし、きゃりーぱみゅぱみゅの音楽にあわせて、おもちゃの兵隊が踊る、みたいなのがあったり。尾崎の「アイラブユー」に合わせて、何だが不幸な恋愛をしてっぽい二人がじゃれあったり抱き合ったりしてる、という演出もあり。一つの演目は10数分である。脱ぐときのBGMはなぜかJ‐Popが多い。ゆず版の「見上げてごらん、夜の星を」とかミスチルとか、意外なほどに合ってたりする。これはJASRACと契約してるんだろうなあ。間に10分ほど休憩時間が入る。休憩中に、幕をスクリーンにして「本日の演目紹介」が投影されていて、最初の演目はちゃんと「サウンドオブミュージック」だった。先ほど「アイラブユー」にあわせてやってたのは「ロミオとジュリエット」だったらしい。本日最後の演目は「チャップリンの独裁者」らしい。何をやるんだろうか・・・と思っていたら、これまたなんか真面目だった。ステージにはミリタリーっぽい服をきたお姉さんが立った・・・と思ったら、どこからともなく演説が聞こえてきた。これ、あれや、「独裁者」の最後で主人公が全世界に向かってやる演説。高校のときに英語の教科書に載ってた。自由の尊さを訴えた名文やで。演説にかぶさるようにピアノが流れてきて、お姉さんが踊っている。はじめは何かに束縛されてるような踊り方だったのが、どんどん激しくなっているのは、多分、スピーチのテーマにあわせて、支配からの自由を表現している・・・というのは、こっちの勝手な解釈だが、でも有名な振り付け師でも出てきて「そうなんですよ」といわれれば納得してしまいそうな気がする。最後、自由への戦いに立ち上がったかのようにこぶしを突き上げたポーズで一旦とまり、そこから曲が変わって脱ぎだすわけだが、これもあれか、支配からの自由の行き着いた先は、「洋服」という束縛からも完全に自由になるということなのか。(深読みしすぎ)別視点での感想も入れておく。なんというか、みなさん、「売れない劇団の看板女優」みたいな雰囲気。体のラインはさすがに、それなりに美しい。メイクばっちりで色とりどりの照明もきついので、正直年齢とかは良くわからん。あと、これはどこまで書いて良いのかよくわからないのだが、服は全部脱ぐ。それなりに高々と足を上げたり、のけぞったり、いろんなポーズをとる。かぶりつきに結構若いお兄ちゃんがいたのが、まさにかぶりつくように見ていた。ま、ああいうシチュエーションであんなふうに見るのって、なかなかないからなあ。そりゃ、かぶりつきますで。あれが現在の日本の刑法上、どういう扱いになるのかはよくわからないが、平然とやっているところをみると、「わいせつ」とは扱われてはいないのだろう。個人的にも「わいせつ」とは思わなかったが。なんというか、美術館で裸体画をみている感覚に近い。その昔のストリップ劇場は、観客が舞台にあがって女性とあんなこんなことができちゃう「ナマ板ショー」やら、個室で二人きりになってあんなサービスを受けられる設備やらがあったり、そりゃもういろいろある風俗だったらしいが、今の浅草にそんな雰囲気はなく、観客もいたって真面目に鑑賞しているのであった。ま、各演目の前半はとくに興味ない風な客も多そうだが。作家とか演出家とかいるのかな?なんか「昔、寺山修二や唐十郎に憧れてたじいさん」とかが裏でいろいろ携わっていたりするのかもしれない。全般的にネタが古いし。いうわけで、3500円が高いとは思わなかったが、まあ、どうしてももう一度みたいというほどでもないかな。興味の沸いた人は話の種に一度くらいみておいても損はしないと思う。演目とか興味深かったので思わず、軽くメモをとってしまって、だからこそこんな増田もかけているわけだが、ハタからみたら「超熱心なストリップファン」に見えてしまったかもしれないと思うと、ちと恥ずかしい。ま、どうせ知らない人ばかりだし二度とあうこともない(多分)だろうから、いいんだけどさ。21:202018-10-16■ミリオンライブとかいう声優ゴリ押しコンテンツと化したアイマスのミリオンライブとかいう声優ゴリ押しコンテンツと化したアイマスのお荷物とりあえずこういうタイトルにしとけばアイマス信者は釣られてくれるよね(笑)アイドルマスターミリオンライブが誕生して5年、後継アプリである音ゲーもどきことミリシタが実装されて早一年、アイマスP(笑)の皆さま如何お過ごしでしょうか。ミリ5th、詩花イベ、シアターブースト(笑)など、相変わらずやらかしを重ねてまともなファンは離れ、残るはアイマス信者とクソ害悪声豚ばかりとなり、同じアイマスの系譜であるデレやMのファンから名指しで批判されるまでになり、アニメ化なんて夢のまた夢、アイマスにおける不良債権としてかつてない盛り上がり(n回目)(笑)を見せるミリオンライブ。私もついこの間まで「田中琴葉担当です(キリッ」などと薄ら寒いセリフを吐き、スマホがクラッシュすればあっという間に吹き飛ぶ画像データに何十万と金をつぎ込んで「爆死芸」だの「これが担当の意地」だのというパチンカスもびっくりなクソ浪費を繰り返してきましたが、タイトルにもあるとおり私が5年もの歳月と年収数年分の金額をつぎ込んで愛してきた「田中琴葉」というキャラクターに対する運営や声豚どもの扱いを見て現実に引き戻され、すべてのアプリを消去、グッズの類も処分しました。ぺーらしい言葉を使えば「引退」ってやつです。相変わらずやらかし事案を繰り返し、開き直りを続ける運営を前にようやく目が覚めたのか昨日まで「アイマス最高!ミリオンライブはこれから!」などとほざいてた友人たちも引退し、周年イベを過ぎてミリシタに飽きた声豚たちが次の餌場を求めて移動している今、ふと思ったわけです。「ミリシタから入ったぺーはミリオンライブをアイドルをプロデュースするゲームと本気で勘違いしている人が大半なのではないか。「ミリオンライブのいいところしか見えてないのではないか」それは可哀そうだ、何も知らないでこんなところにいたらあれよあれよという間に時間も金も吸い取られてしまう。早くミリオンライブの真実を教えて上げてもっとまともなコンテンツに逃げたほうがいいと警鐘を鳴らさなければいけない。いうわけで今回はミリオンライブが如何に(色々な意味で)ひどいものであるかをミリシタから入った人間にもわかりやすい「田中琴葉の件」を通して伝えていきたいと思う。田中琴葉の件の概要を説明する前に声を大にして伝えておきたい。「ミリオンライブは声優ゴリ押しコンテンツである。」ミリオンライブはとにもかくにも声優が命であり、声優の追っかけをしている声豚から金を搾り取るためにあると言っても過言ではない。39プロジェクトだかなんだか知らんが、ミリオンライブに登場するアイドルはAS以外は全て声優を担ぐための神輿、いや、踏み台レベルかも知れない。声優の都合で性格がブレブレ、キャラ崩壊など日常茶飯事、声優のためならなんとでもなる、最悪いなくてもいい存在としてしか見ていない。劇場版アイドルマスターのそれが良い例であろう。あからさまな声優事務所の力関係が反映されたキャラクターの選抜、出番、セリフ、役回り、AS中心の物語を作るためのほぼ別人レベルのキャラ崩壊(可奈と志保は特に酷かった)765の後輩という設定が完全に裏目に出ている。なくてもキャラクターの出番の格差や、キャラの作り込みの甘さ、ゲーム自体のつまらなさは同期のシンデレラガールズと比べても酷い物であり、声優ありきで作っているとしか思えない場面が多々あった。ライブに足を運べば害悪、厄介、キチガイの声豚ばかり。誰もキャラクターに興味などなく、ペー独自の文化としてキャラグッズを身につけているが口を開けば出てくるのは声優の話ばかり。ライブでもキャラ名ではなく声優名を呼んでクソコールやオタ芸で悦に浸る者がほとんどだ。厄介」で検索してみてほしい。某スクールアイドルのファンの方がよっぽどまともに見える行為がぼろぼろ出てくる)そんな奴らが「田中琴葉」に何をしたか、これから話していこう。きっかけは2016年9月1日、担当声優である種田梨沙が謎の病気により、活動休止を発表したことに始まる。種田梨沙が参加していた他のコンテンツが次々に同氏の降板、代役の起用を発表する中、アイドルマスターは「種田梨沙の復帰を待つ。」という決断を下した。当時私は愚かにも英断だと感じてしまった。琴葉の声を演じられるのは種田さんしかいない、いつかまた声が聞けることを信じてその日を静かに待とう、そう考えていた。Activitiesの投票で決まっていた「普通の子」役を降板して可奈に譲ったことを皮切りに、運営は極力琴葉の話題を避けるようになった。ラジオや各種広告ではもちろん、本家ゲームのイベントでも琴葉に対する言及が減ったどころか、カードにも登場する機会が減り始めた。私はいささか疑問だった。声優さんの事情と琴葉は全く関係ないのに、声優さんがいなかろうが、声が変わろうがミリオンライブの世界観に全く関係ない。そんな雰囲気になるのか。漠然と疑問を持っていたが、それを口にすることはできなかった。迎えた4thライブ、ミリオンスターズにおいて最大の目標であり、ひとつの終着点、武道館でのライブ、その3日目。人生においてトップ3に入るレベルの胸糞悪い一日だった。現地における名刺交換、私が名刺を差し出して「琴葉担当です」と名乗ると相手は必ず「あっ.....」と言って伏し目がちになった。