ああ、吉田さんはそうかもしれないですね。載らなかったら載らなかったで、まあ載らなかったよって。ああそうか、選ばれなくて悔しいとか、あまりそういうのもないのかな。落とされた歌を、なんで落とされたかを考えろみたいなことを言われますけど。ランダム制だと、いちいち考えてますか。この人にはここまでは読んでもらえたな、みたいなのはある。この選者はこう読んだんだろうなっていう推測はしますね。その選者ならそれは落とすよねっていう考え方かな。選者固定制だとそれをもっと密にできる。それで、選ばれた歌と選ばれなかった歌を比べて、載るように努力すると、だんだん選者の価値基準によって、その中ではどんどん歌がうまくなっていくっていう。結社の教育システムってそういうものなのかなっていう。結社に何を期待するかっていう話にもなるのかな。その付き合い方のバリエーションとしては、輪番制の方がいろいろできるというか。「未来」とかだと、自分の欄だけは見ようって言っている人もいますね。西巻真さんだったかな、彗星集だけは拾おうみたいな。僕、半年ぐらい全部読んで選評やっていましたけど、やっぱりしんどいですね。吉田さん、大森さん、僕は合評をやっているんで、全部読むという経験はしてるんですけど。一般の読者を想定しないにしても、もうちょっと読みやすくなる工夫があるといろいろいいことがあると思うんですけどね。特集が、ある程度ピックアップする機能になっているんじゃないかな、ある程度は。十代二十代特集や豊穣祭とか。それから、例えば「まひる野」のマチエール欄みたいなも面白そうだけど。島田修三さんのところですね。「未来」なんか、若くても受賞した人は別の欄に。「ニューアトランティス」。「未来賞」とった人とかが上がったりするんですけどね。七年たたないと、作品2から1に上がれない。若葉集あるしな、っていう。若葉集は実績は関係ない。若葉集自体はけっこう機能していると思いますね。あれってすごく同期関係を意識させるんですよ。みんな若葉集の経験者ですか。私の時はなかったです。これはすごくいいと思う。上澄眠さんとか吉岡実礼さんとか、個人的には勝手に同期意識がある。皆が続けてたら豊穣祭で再会するわけでしょう。若葉集だけはきっちり読んで、この人はっていう期待の人もいっぱいいたわけです。あ、この人やめちゃったか、とか。いなくなっちゃうんですよね。それはともかく、とてもよく機能している制度だと思います。批評される機会がすごく多いように思うんですけど、これは分量としてはやはり必要な量なんですか。僕の場合はですが、選歌欄評だけを頼りに出詠していた時期がありました。選者に僕はあまり選ばれなかったんですけど、けっこう選歌欄評で引かれるんですよね。コメントも長いし、最初にちょっと長めに引いてもらえたりすると嬉しい。一つの動機付けにはなってる。作者の動機付けとして機能しているわけですね。私はちょっと量が多いなという気もするんですけどね。しないと前号のフィードバックがない。出詠しっぱなしになってしまう気もしますが、手厚すぎるというのはあるのかもしれないですね。手厚さと退屈さって表裏で。「塔」の中で注目している歌人はいますか。東の相原かろさんと西の久保茂樹さん。東西並ぶと思うんですけど、あの軽さ。