鳴りを潜めたかに見えた山田洋行(軍需商社)をめぐり、再び元・防衛大臣に関する“新・社内情報”が発見されたとの報道が一部で出始めました(情報源、http://ameblo.jp/warm-heart/entry-10070988528.html)。)への増派要請に積極的に応じる国はなかったようです(情報源、http://mainichi.jp/select/world/news/20080208k0000e030056000c.html)。アフガンの混迷度は深まるばかりで、その方向性が見えなくなり、米国が主張する大義にも疑義が生まれつつあることが理由のようです。●この二つのタイムリーな情報に通底するもの、それは日米両国の『軍事・利権顔(ヅラ)』を取り巻く一派(≒産軍複合体)が牛耳る“エゴイズムとナルシシズム、そして狂気の塊のような生存権の拡大”への強い意志(ナチス・ヒトラ−の根本に近似するカルト的な脳内環境)が存在する疑いがあるということです。/冷静に観察すれば、それは錯誤・詐欺・ペテン・ポンジーのたぐい以外の何物でもない)の存在です(この詳細は下記資料(ハフナーの著書)を参照乞う)。toxandoriaさま。拙いコメントに思いもよらぬ丁重なお応えを頂き、恐縮しています。アンジェリコの『受胎告知』については既にお書きになっていたのですね。それにしても、今回のエントリーに書かれているなんと多くのトピックが、最近、私が考えたり書いたりしてきたことと重なっていることでしょうか。Magus』という映画についてだけ書かせていただきます。豪華な俳優陣にもかかわらず、なぜ日本では公開されず、ヴィデオにさえなっていなかったのか、すぐに了解しました(2006年になってやっと本国でDVD化されたのです)。<観るに堪えない>の加減が半端ではありませんでした。「自分の出た中で最悪の映画。撮影現場に全体を把握している者が一人もいなかった」とは主人公を演じたマイケル・ケインの言葉です。この映画には何も関係がないはずのウディ・アレンがこんなことを言ったとか言わなかったとか、英語版のWikipediaに出ていました。Magus』をもう一度見させられるのだけはご免だ」。監督がピーター・グリーナウエイであったとすればどれほどすばらしい映画が出来上がっていたことでしょう。ウディ・アレンの言葉は、できることならば自分が映画化したかったという気持ちの表明なのではないかと私は思っているのですが。実際、キャンディス・バーゲンの演じた役は、常に片方しか現れない双子の女性なのか、双子を装っているだけの一人の女性なのか、ついに最後まで真相が明かされないという、いかにもアレン好みのシチュエーションなどもあり、ですからtoxandoriaさんが『薔薇の名前』をすぐに持ち出されたというのも、すこぶる卓見であったと思います。なかには、モラヴィアの、というよりゴダールの『軽蔑』との類縁性を説く人もいるようです。コンチスが建てた山荘と、『軽蔑』で、ブリジット・バルドーたちが遊びに行く例のカプリ島の別荘。どちらも物語の中でとても重要な位置を占めています(画像はhttp://hanasaku.blog4.fc2.com/category3-1.htmlより)。コンチスからその山荘に招待されたとき、マイケル・ケイン演じるアーフェはとても不思議な感覚に襲われます。それが、フラ・アンジェリコの受胎告知に描かれたポーティコ(円柱で区画された外部廊下)をそっくり再現したものであったことに気づくのです。この場面によって、コンチスの人格的背景がただならぬものであることを原作では暗示しています。映画でも、そっくりそのままというわけではなかったにせよ、言われてみればそのように見えるようなセットとして作られていました。そのことについての説明的なシーンがまったくなく、原作を読んでいない限り、あのポーティコが歴史的に極めて重要な絵画を再現した空間だと気づく者など決していないでしょう。『軽蔑』で使用された海岸の崖の上に建つ別荘は、セットではなく、本物が使われていました。ナポレオンのボナパルト(Bonaparte、良い党)に対して、自らマラパルテ(Malaparte、文字通り悪党、フルネームはクルツィオ・マラパルテ)と名乗った、イタリアの、一筋縄ではいかない文化人が自分で建てた別荘でした。この映画を観た人ならみな印象に残っていると思いますが、険しい地形に合わせて建てられた、何の説明も必要がないほどそれ自体が実に強烈な個性を発揮している建築でした。因みにこの設計の協力をしたのがアダルベルト・リベラという建築家で、この人は当時グルッポ・セッテ(和訳すれば七人組)という建築家のグループに属しており、そのグループにはジーノ・ポッリーニという人も所属していました。マウリツィオ・ポッリーニの父親です。ついでながら、ジェームズ・アイヴォリー、私も大好きです。『日の名残』、心が疲れたりしたときに観る映画の一つです。argonさま、こちらこそです。ゴダールの『軽蔑』は、とても懐かしい映画です。見方しだいでしょうが、市場原理主義へ傾くばかりのアメリカ化を蔑みつつも深く苦悩するヨーロッパの心が投影されているような気がします。ター、共演はクラウディア・カルディナーレ、アラン・ドロン)を思い出してしまいました(画像はhttp://blog.jtb.co.jp/modelplan/location/archive/2006/10/24/381.aspxより)。このような感覚的な空気(波動の放射)は、一種のヨーロッパ流・文化ナショナリズムが醸すのかも知れませんね(画像はhttp://www.italianmusic.jp/VANONI.HTMより)。意味での洗練されたエロティシズム(パロール型、対話・交流型の人間関係を重んずるセンチメント)が存在しているはずだと思います。アメリカ文化によって日本から急速に失われつつあることが残念です。機会があれば詳しく考えてみるつもりですが、今の主流アメリカ文化の中にはドメスティック・バイオレンス(DV)型の、言い換えれば隠微で暴力的なネオ・ナチズムの臭いが立ち込めているような気がしており、それがネジレた形で日本の「直情・屹立型の極右」や「ネオリベラリズム一派」などと、ご都合主義的に共鳴し合っているようで不気味です。今後とも、どうぞよろしくお願いします。”」金融への展相が必須!【“晩秋”の南都に漂う身体化された心(唯識的エナクティヴィズム)の風景】幼生期(古墳~奈良時代)列島の住人は現代と異なり「自分と違う存在を見ようとせぬ人々」ではなかった!月別アーカイブはてなブログをはじめよう!toxandoriaさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。