著フランク・ミナは、ぼくらの兄貴で、父で、恩人で、ボスだった。孤児院暮らしのぼくらを雇い、稼がせ、成長させ、大人にしてくれた。そんなミナが、ゴミ箱のなかで血にまみれ...無免許探偵のぼくらは、殺されたミナのため、奥さんのため、仕事のため、ぼくらのため、町へ出る!言葉の魔術師の異名を取る著者が魅力を全開させた、超個性脈ハードボイルド。オールタイム・ベスト50※価格は表示された時点のものであり、変更される場合があります。商品の販売においては、購入の時点でAmazon.co.jpに表示されている価格の情報が適用されます。『銃、ときどき音楽』でネビュラ賞の最終候補。ゴールド・ダガー賞をダブル受賞。文学とミステリ、SFを融合した独自のスタイルは世界的に評価が高い。銃、ときどき音楽2019.10.16Wedマザーレス・ブルックリン19年ぶりに読み返した。内容をすっかり忘れていた。大傑作だという印象だけがあった。当時の記憶よりも大傑作だった。当時はヴァイナル盤が絶滅しかけていた。クラブDJのようなごくかぎられたひとびとだけが利用する媒体だった。ライオネルという主人公の名前がヴァイナルのように発音されるという意味がわからなかった。そこには音楽的な意味があった。彼は壊れたレコードのように、あるいは攻撃的な押韻(ライム)のように喋りまくる。彼の独白にはおそらくさまざまな音楽からの引用が盛り込まれている(ルー・リードの歌詞とか)。ブルックリンといえばヒップホップとは関わりの深い土地で彼の地口にはそうしたことも無関係ではないのだろう。何より当時はまだおれは自分の発達障害への理解が浅かった。近しいものを感じながらもよくできた変わり種のハードボイルドといった認識しか持たなかった。そもそもハードボイルドという書き方(それは文体の様式以外の何ものでもない)と発達障害は関わりが深い。健常者には気取ったこだわりと誤解されがちな強迫性障害や、社会不適合、偏った視点、他者への違和感。自分にしか理解できない感傷。それらは前頭葉の障害であってトゥレットとも関わりがあることが近年ではわかってきている。おれ自身、おれがチックを持っているというよりもチックがおれの主体なのではないかと思われる瞬間にしばしば見舞われる。コントロールはできない。したことを臨床的に描きつつそれを通じて家族や記憶や人間への思いを描き、そうすることとジャンルのお約束(クリシェ)を忠実になぞることを両立させ、それによってハードボイルドを発達障害者の回想録として、家族の記憶として語り直すことに成功している。やったらこんな曲芸を一片のあざとささえ感じさせずに直球の文学としてやれるのか理解できない。母なしブルックリンたちの父たる人物は若くして読んだ当時はもっと大人に見えた。中年になったいまでは野心も畏れもあまりにも若い街のあんちゃんに見える。破れかぶれで彼の面影を追い求める主人公は当時思ったよりもまっとうな大人だった。中盤で主人公に近づく新興宗教の娘はディックの強迫観念であった黒髪の少女を思わせ(もっともありそうもない人物がトゥレット症候群を知っているくだりもディック的だ)、一見してジャンル的な都合のよい性的ファンタジーを装いながらも、実際には障害者と寝てみたいという気まぐれだったことがほのめかされることで、そのように利用される孤独や、発達障害者が愛を期待すると決まって裏切られることがさりげなく語られ、にもかかわらず深刻ぶるのではなく苦笑いであっさり受け入れるような度量が示されていて、19年前にこのような本が出版されていたのだなぁといまさらながら感銘を受けた。当時「注目の若手俳優」だったエドワード・ノートンが、執念と変わらざる情熱で19年後のいま、企画をついに実現したことをあとがきで再確認し、ちょっと祝杯を挙げたいような気分になった。あの頃のおれはいまのような未来を想像しなかった。悪い可能性だっていくらでもあったのだ。何もかも喪われたともいえるし何ひとつ変わらないともいえる。ひとつだけいえるのはおれはまだ小説を書いているということだ。『マザーレス・ブルックリン』がなければ『ぼっちの帝国』もなかった。Hard』に引用されているアラン・ワッツがここでも登場したことに因縁を感じる。いま読み返すことに必然があった。ダークな作風で知られる。パブリッシング狂』10人」に選ばれる。らによる指導を受けた『悪魔とドライヴ』が話題となる。その後、筆名を改め現在に至る。最新作は『ぼっちの帝国』。独立出版レーベル「人格OverDrive」主宰。