仕事に追われ、母の葬儀に参列できなかった写真家の早川猛(オダギリジョー)は、一周忌を迎えようやく帰省してきた。父の勇(伊武雅刀)はそんな猛を激しく叱責するが、実家で父とガソリンスタンドを営む温厚な兄の稔(香川照之)が何とか仲をとりもってくれた。翌日、兄は従業員で兄弟の幼なじみ智恵子(真木よう子)を誘って3人で山奥の渓谷に出かけたのだった。その吊橋で突然事件は起こった。いや、それは事故だったのか。始まった裁判の中で、兄は猛にこれまでとは別人のような一面を見せ始める。これが自分が慕ってきた兄なのだろうか。その言動に、猛の心もまた激しくゆれるのだった。オリジナル脚本による、映画以外の何物でもない、質の高い日本映画を観られたことが喜ばしい。見事な対比表現により、兄弟の内面は「ゆれ」ていたが、映画自体は本当にしっかりしていて、まったく「ゆれ」ていない。状況を揺るがす簡潔で鋭利なセリフと、香川照之とオダギリジョーの切迫感に満ちた演技が、善意と悪意、寛容と狡猾、憧れと妬みという人間が併せ持つ感情の垣根を揺さぶり続ける。幻想やサイコ全盛の中、久々に真正面から心の闇をえぐる力作サスペンスだ。木村祐一の「言っちゃって」が好きだ。この人、役者やるのに照れがない。自分の力を存分に出す意気込みでやってる。空間の構成力が豊かで露骨ながらも力強い技巧がリーズナブルに配置されており、序盤の映像的魅力にこころときめかせた。後半は心理的な葛藤に終始し、無難に終わった印象を受けた。冒頭10分でこの監督の細かいカット割りに嬉しさがこみ上げる(やや教科書的過ぎるが・・)。香川照之だ!彼は恐らくどの作品でも監督の期待値を上回る芝居をする。皆「彼」の作品に染め上がってしまうのだろう。検察官木村祐一と被告人香川照之による「女性特有の『生理的に駄目』攻撃に悩まされた経験有りコンビ」に芽生える一瞬の仲間意識が良かったね。「自信持ってくらはい!」と。ラストシーンはスタート地点に立ったに過ぎない・・。罪とは何を犯したことをいうのか?を、サスペンスに織り込んで問う、イーストエンドのカインとアベル。ナレーションを聴くかぎり、弟くんは気づいていないようですが、簒奪したのは実は兄さんの方なんです。「ゆれる」とはまた象徴的なタイトル。橋はゆれるし、事件も感情も、つまりはこの映画の中の人たちも映画をみた私もゆれました。動きのないところでは、ものは見えやすい。動きのあるところでは、いろいろなものが見えにくくなる。単純な構成にもかかわらず、この先はどう進むのかと怖いもの見たさで、ずるずると引きずりこまれる。多くを語っていないにもかかわらず、兄弟と幼馴染の女性との関係がなんとなく察せられるのだが、それもあくまでも「なんとなく」であって、本当にそうだと思いますか、と問い返されているような、そしてそれを確かめずにはいられないような、気持ちに駆られて見続けた。登場人物たちの、画面に映らない人生について考える。いや、考えさせられる。日本映画としては屈指の出来。練ってある脚本に無駄な部分がない。映像のちょっとしたカットにも意味を持たせ、兄弟の本源的な心の葛藤を人間の闘いにまで昇華させた演出は高く評価できる。子を送って実家に戻ってきたオダギリジョーとの会話シーンでの静かなる不穏さ。面会室や法廷での底なしに掴み所の無い豹変ぶり。転落死のミステリーに香川の存在感が相乗して、思いっきりサスペンス状態に放り込まれる。蛇足が全てをぶち壊す。ものすごくがっかりした。脚本や編集は細部に至るまで「巧いな」と感じた。出演者の一挙手一投足に「熱演だな」と感じた。全てが作為的に思えた。この映画に「リアル」な人間が描かれていたなどとは思えない。繊細で美しくて心地好い。