●ところで下の句、「そこがおまへの限界なのさ。」は七・七で、定型に合っている。いうか定型に合うように言葉を「選ばされている」のが定型詩を書く主体に到来している体験なのだけど、定型が立ちはだかること、すなわち、相対的な他者というよりもむしろ絶対的で超越的な他者との出逢い、というモチーフが、定型詩をめぐる議論にはしばしば現れる。さいきんもTwitterで誰かが言っているのを見た。何がいいたいかというと、この下の句は、スッと出てきた。「選ばされている」ので、自分(いわゆる主体)から出てきたわけではないのだろうけれど、とにかく上の句を口にしたときに、さあラスト14音、どうしようかな、と思ったときに、「上の句に漢字が多くて堅苦しい気がするので下の句は脱力した感じにしたい」という心の傾向が生まれ、その傾向に沿うように、定型という超越的なものが作者(わたし)というパンの留め具のようなものを通してこのように語ったわけである。以下、とくに「言いたいこと」のない文を、つらつらと書いておく。いま「14音」と言ったけれど、正確に言うと「14モーラ」である。俳句の入門書の書き出しの定番は「よく17文字の詩などといいますが、正確には17音です」というものだが、これも正しくない。俳句は17音ではなく17モーラである。短歌は31音ではなく31モーラである。「下の句書けない挫折」を味わったことである。ぼくには31音はあまりにも広大すぎて手に負えなかったのである。読んで感心したものだから、俳句ならなんとかなるだろう、と思ったのである。それからしばらくして、千野帽子『俳句いきなり入門』という入門書を読んでいたら、「明確な切れのない句の下五を体言止めにすると、うしろに七七が続きそうな印象を与えてしまってよくない」(大意)というようなことが書いてあって、そんなものかなあ、と思い、避けてきた。草間時彦のような句は、切れ字がなく、句末が名詞で終わっている。芭蕉だと、「や」という切れ字があるので、句末が「穂」という名詞で終わっていても、短歌の上の句だけ切り出した感じがしない、というわけである。草間時彦》は、「助詞止め(述語なし)」をさらにシンプルにした「連用修飾語+体言止め(連用修飾語を受ける述語なし)」で、千野氏のいう「句中で切れない句末体言止め」とは異なる、そうだ。千野本164~169頁および本記事のコメント欄参照。そんなものかなあ、と思ったので、できるだけ句末を体言止めにしないように(するなら切れ字を入れる)とやってきたのだけれど、ここ数ヶ月、句末を体言止めにする手法にハマってしまった。後藤比奈夫クズウジュンイチ氏と神野志季三江氏の句は角川『俳句』より(お二方とも角川『俳句』や『NHK俳句』の常連である)。坂戸淳夫などがあり、これは当然後ろに七七が続くような感じがしない(スペース空けが切れ字に近い機能も果たしているのかもしれない)。4句載っただけだった。斎藤秀雄いずれも体言の季語に向かって重量をかけていくスタイルで、うまくいくとスコーン!と円錐が逆立ちして立っているようにバランスがとれるのだけど、うまくいかないと官僚的な「ボキボキ文」にしか見えなくなる。一時的なマイブームで、いずれ飽きるのかもしれない。何がいいたいかというと、言いたいことのない文を書いてきたのだけれど、七七もなんとかスルリと快便のように出るようになってきた感じがするなあ。東海正史(2017.06.18)「民報俳句」(福島県のローカル紙『福島民報』の「読者文芸」...2017-05-24『NHK短歌』に短歌が掲載されました(2017年6月号)ちなみに『NHK俳句』は全滅でした。(1)リンクorangeProse最新記事うたの日サルベージ:なんとなくわたしによくない気がするしあなたの鼓動を聴くのをやめる(多田なの)うたの日サルベージ:かき混ぜた後は汚い何もかもスタバのカップもきみもわたしも(度会)うたの日サルベージ:冷たさをたぐれば灯る電球と人差し指のどちらかが過去(水没)うたの日サルベージ:味噌汁を咥えてダッシュして出会う少女マンガのワンシーンみたいに(宮本背水)うたの日サルベージ:御依頼を頂きましたこの件もセンチメンタルが対処します(鶴田よめ)月別アーカイブ参加グループその他はてなブログをはじめよう!hidex7777さんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。