博多座観劇お役立ちサイト【博多ざ・んまい】の観劇レポートを【おぼえ書き】ページとしてこちらのブログにUPしています。Saturday国立劇場での観劇は久々です。以前は毎年三月は新作ものがかかる事が多く毎年行っていたのですが...ご無沙汰でした。久しく行ってナイとロビーの様子もちょっとづつ変っていて戸惑うこともあり〜。今年は【国立劇場開場45周年】なんですね。今回の演目は昨年10月から続いている【歌舞伎を彩る作者たちのシリーズ】のひとつとの事。これだけ久々の国立を楽しみにしていたのですが、え〜っと...やたら気絶してました。義経が命令を下す大序のこの幕はなんと!98年振りの復活上演との事。三津五郎さん@九郎判官義経はともて上品かつ希望に満ちた感じを受けました。Monday今回の遠征は、まず劇団☆新感線のチケットありき!から他の観劇日程を組んだというもので、気が付けば偶然にも...歌舞伎座で吉右衛門さん、赤坂ACTシアターで古田新太さん、そしてこの国立劇場で橋之助さん、という“三者三様の石川五右衛門”を観ることになった次第。天下の大悪党でありながら、この三月に五右衛門を主役とした舞台が三つも開いている人気ぶりに改めて事にビックリ☆(計らずも三つ制覇する自分にもビックリ)国立劇場前の桜はチラホラと開花してて、もう少し経てば皇居沿いの桜も満開で、舞台の五右衛門よろしく「絶景かな、絶景かなぁ〜♪」だったんだろうなぁ...と、ちと残念。国立劇場では34年振りの通し上演だそうすが、私自身は多分、初観劇(多分)。石川五右衛門の生い立ち、その背景と目的等が初めて解って「ガッテン!」な部分もあり、人物像や物語の背景が深く解って観劇出来た収穫もあり。通しという事で端折った部分も多いようで『○○実は○○』が、あの人もこの人も〜、となるとあまりにも唐突に感じる部分も多く混乱してくる〜。総括としては「歌舞伎座さよなら公演に役者を取られたゃったかなぁ」と個々の奮闘は見えるものの座組の薄さがいかんともし難い。彦三郎さん×亀三郎さん×亀寿さんの親子三人を同じ舞台で拝見するのは久々。気温なのか?湿度なのか?舞台機構なのか?ツケの音が割れ気味で、えらく大きく耳障りに感じたのは珍しい。Mondayこちらも計らずも初日観劇となりました。初日明けて間もない観劇だった為、プロンプ入りまくりで気持ちが萎えた為「今年も珍しくかかる演目だし、きっと...」とテンション低めで観劇に臨んだのですが...。「やっぱり12月は忠臣蔵♪」と楽しみました。【それぞれの忠臣蔵】とサブタイトルが付けられた今公演は『討つ者・討たれる者・見守る者、吉良邸討入の陰には、さまざまな人間ドラマがあった!』というリードコピーにあるように、普段よく目にする忠臣蔵とは違った視点で楽しめる面白さがありました。大石内蔵助も、吉良上野介も出て来ない忠臣蔵の外伝物。違う時代にできた作品が揃った。それぞれの時代にタイムスリップしていただけるようなお芝居になれば』とは吉右衛門さん。宇野信夫さんが初代吉右衛門さんにあて書きした作品だそうで、今回が昭和49年以来の...4回目の久々の上演との事。『山伏が夕立に遭う』とは「(ホラ)貝かぶる」=かいかぶる、『坊主の頭に光るものあり』とか「全く結う所がナイ」=全く言う所がナイ、というような洒落たやり取りはニッコリと楽しい。討入りの日が決まった当日、仇討本懐の前祝いと歌昇さん@安兵衛と15歳となった隼人くん@娘さちの祝言がとり行われる。「誰?キレイ!可愛い...」とじわが。兄と慕っていた安兵衛を夫とする喜びと、この婚礼が死を覚悟した仇討への見送りとなる寂しさが、儚げなヴィジュアルと憂いを含んだ表情から伺えて好演でした。これは作品によるものなのか?(46年振りとあらば)役者陣によるものなのか?...それは謎。歌舞伎の演目で酒に酩酊して大騒動を巻き起こす...というのは多々ありますが、この主人公・染五郎さん@清水一角も深酒が過ぎる人物。日々こんな状態で吉良家の警護役が勤まるんかいな?と思わせておいて、夜討ちを告げる太鼓の音には鮮やかに覚醒し屋敷に駆けつける...という、ダラダラ〜フニャフニャ〜状態→シュタッ!キビキビ!猛ダッシュ!...の豹変ぶりが面白い。立ち廻りをしながらの着替えは見せ場のひとつで面白いのですが...この日は袴の後ろを蹴り上げて紐キャッチ☆が逆になってしまって、裏返し状態で“着付け完了”だったので客席大爆笑でした。秀山十種のひとつですが...今公演の吉右衛門さん@松浦鎮信の愛らしい殿様ぶりを拝見し、見事にその芸が引き継がれているんだなぁ、と思いました。私の中では【大石内蔵助=吉右衛門さん】なんですが、【松浦の殿様=吉右衛門さん】でもあるので...なんか不思議な感じ。人生経験も豊富で、人の世をひょいひょいと渡り歩いて来たような、どんな人物でも相応のあしらいで対処出来るような...そんな人物に見受けられました。...が、槍に辞世の句を結びつけ討入りに臨んだほどの風流な武人には見えず、松浦の殿様の「風流はココじゃぞぉ〜」と、嬉々とした様子に観客の気持ちが全部もって行かれてしまう弱さを感じてしまいました。上演はココ数年?3月に続けて上演されていた印象でしたが...ご贔屓役者さんの出演が続いた事もあって、比較的よく観ている私。チケット争奪戦も熾烈となり(しかも小劇場だし!)大変な事になりました。発売と同時に全公演即日完売しましたが1回追加公演されたようです。『国立劇場開場40周年記念』公演のトリを飾る事になった本作品は、中将姫伝説をペースとしたもので、母親を違う初瀬と豊寿丸という二つ違いの姉弟でありながら、豊寿丸が初瀬を熱烈に恋慕った事から巻き起こる愛憎劇。セットは舞台に手前から奥に傾斜が付いており、具体的な大道具・小道具はなく、場面転換はパネルの仕切りと照明で表現し、観客のイマジネーションにゆだねる手法。花道や下座音楽もなく、琵琶の音が印象的に響く程度。故に役者が際立ち、美しい衣装が際立ち、セリフが際立ち...という効果を得ている印象。『隅々まで行き届いた玉さんワールド』ってな感じでしょうか。ラスト、舞台奥へ向かっての横並びの引込み...というのは、ならではの手法で印象的。着物の裾がフワッと広がって絵的に美しく、総体的にはハッピーエンドという事が強く感じられました。十代という設定らしいのですが、すでに悟りを開いたような包容力もあったりで、少女らしさと母性を兼ね備えた気高い魂を持った女性。これは...もし当初の予定通り澤瀉屋一門のみの出演だったら、果たして一体誰が初瀬を演じられたのかしら?と考えずにはいられません。玉三郎さんのご出演がなかったら?ご出演があったから?...といろいろと想像を巡らせてしまう事も確かではありました。今回改めて“初々しい”事が自然に感じられる玉三郎さんの役者ぶりに感嘆。「自分一人でそんなに背負い込まなくてもイイのに〜」とハラハラし、父親である門之助さん@藤原豊成からも誤解を受けた悲しみと傷心ぶりは痛々しく、「豊寿丸の奴、初瀬をこんな目に遭わせやがって〜」とフツフツとした怒りを覚えるほど。いう穏やかな嬉しそうな微笑みに以前の初々しい様に加え艶も見て取れ「彼女はこれから幸せになるんだわ」と安堵出来ました。昔の十代って...大人だわ。原題は『豊寿丸変相』であるからして主役であり大変難しいお役かと。玉三郎さんの相手役としてビックリ抜擢!な目新しさはもうなくなっている上、全くの新作での共演。今回改めて市川段治郎という役者への注目は高く、評価は大変シビアになっているかと思われました。事実ココまで演じられるとは思っていなかったので、ホッとしたとイイますか。ココを、と思う所も多々でしたが...あえて作り込む事なくサラッと演じているのかも。眼中っぷりは駄々っ子のよう。「どうして?どうしてイケナイの?」ってな一途さが次第に狂気を帯び、その笑顔が恐くなってきたのには驚きました。私、段治郎さんの歌舞伎以外の舞台を拝見した事がナイのですが、その時の経験が今回のセリフ劇に活かされているのでは?と思われました。ちなみに初めて拝見した直衣に烏帽子の王朝もの拵えはお似合いで、ゆうに3mはありました(ウソ!)右近さん@照夜の前は...多分、ご覧になった方誰もが「右近さん、イイんじゃなぁ〜い♪」と思ったかと。独特な...右近臭が消えている...というと語弊があるかもしれませんが、なんというか良い意味で『右近さんではなく、息子を溺愛し義娘を憎む照夜の前だった』という感じ。以前も、玉三郎さんのご指導で演じられた時(土左衛門伝吉@三人吉三・2005年9月博多座公演)同じように「右近さん、イイ!」と思ったんです。セリフもすごくクリアに聞こえるし。猿之助さんの...だと、どうしても師匠をなぞり過ぎ...というか特にセリフは独特な節が付いて不明瞭になったりで、私は気になる部分が多くて〜。今後も機会があればいろんな方のご指導で、立役だけでなく...というお役で拝見させていただきたいです!笑三郎さん@乳母月絹。昨年7月の泉鏡花祭り?は拝見していなので...ですが、玉三郎さんと共演される時は、いつもそのお役に付き添っている設定が多いですよね。同年代か年上で...それが自然で。玉三郎さんが若いのか?笑三郎さんがフケ...いやいや、どちらもですか。