世界を滅ぼしても、惚れた女を選べ。それが"セカイ系"の主人公だ。彼は陽菜ちゃんの元に辿り着く。二人は手を取り、「私たちは大丈夫!」って叫ぶ。確かに、甘くも思える。』が東日本大震災後の世界を前提に描かれていたのだから、本作を観て昨年の西日本豪雨を想起しない者はいない。いくらなんでも甘すぎないだろうか。家は流され、思い出の品々は失われ、そして、命を落とした人が、たくさんいるんだ。本作の東京水没だって、3年後のポジティブな面だけ恣意的に映しているけれど、実際には数え切れない財産や命が失われているはずだ。激昂する人は、きっといる。筆者も、若干甘いかも...とは思う。これが正しい"セカイ系"の落としどころだとも思う。『Q』の感想でも書いたけれど、"セカイ系"作品の主人公は、無軌道に、己の欲望のままに、自らの"セカイ"を救えばよい。"世界"じゃなくて、"セカイ"を救うんだ。欲を言えば、己がしでかした事の重大性だけ認識しておけばよい。あとのことは、大人の仕事だ。その物語を、物語としてハッピーエンドに仕上げてやるのが、クリエーターの役目だ。確かに、その定石をあえて破って徹底的に主人公を追い詰めるという『Q』の試みは、斬新であり興味深くもあったが、それはやっぱり正しい"セカイ系"ではないと筆者は思う。俺たちは、罪の物語が見たいんじゃない。少年であり青年の、可能性の物語を見たいんだ。帆高くんと陽菜ちゃんの「大丈夫!」に、「全ての罪と責任を背負って、それでも明日に向かって生きていこう!」までを読み取るのは、過保護だろうか。You』は、一義的には"天気"をイメージさせるが、動詞としての"Weather"の意味は"(嵐などを)乗り切る"である。あれば、実は、このタイトルが示しているのは、二人で"お天気屋さん"をやって天気を操っていたことではなく、自らの行いの責任と向き合っていくという、これからの二人の覚悟こそを表しているのではないだろうか。"セカイ系"のオチとして、筆者は本作を支持する。被災者へのエールとして、このようなやり方が必ずしも間違っているとは思えない。その力が失われたことは、天上から帰ってきて帆高くんと共に鳥居の下で倒れている陽菜ちゃんのネックレスが割れていたことからも、明らかだと思う。あのネックレスが力の源だったという描写はないし、たぶん関係ないんだけど、いわば"神のしもべ"ではなくなったことの象徴として、首輪に見立てたネックレスが割れている描写を入れたのではないだろうか。よって、3年後の陽菜ちゃんの祈りは、"ただの祈り"。空が晴れたのは、言ってみれば"たまたま"だ。そこには、特別な力が無くても、祈り、希望を持つことで悲しみに立ち向かうことができるというエールが込められているように思う。ここからは、その他思ったことをザックバランに挙げていく。家出した帆高くんが東京の街をさ迷うシーンは、すっごく『バケモノの子』っぽいと思った。あれは渋谷...ではないかもしれないが(なんせ東京に疎いもので、あそこがどこなのか分からない。代々木ですか?)、家出した主人公が警察官に補導されそうになって逃走し、その先の路地で小動物に出会う。いや、新海作品の猫の名前と言えば、これまで一貫してチョビかミミだったのに、本作では"雨"になっているのは、『おおかみこどもの雨と雪』オマージュだったりして...。絶対の必然性なく雪が降る展開も登場していたしな。本作では、前作から一転して、脚本が大変素晴らしいと思った。陽菜ちゃんの弟の凪くん(声:吉柳咲良)のマセガキプレイボーイ設定は、一見して四葉ちゃんの焼き直しにも思えるが、実は全編通してしっかりギャグとして成立しつつ、かつ、本当は陽菜ちゃんが帆高くんより年下だったことの伏線にもなりつつ、なおかつ、クライマックスでは、彼が児童保護施設から脱出する理屈としても機能する。凪くんが助けに駆けつけるシーンは激アツだったし、ここは序盤で落とした拳銃がしっかり活かされたり、数多ある「ここは任せて行け!」の中でもトップ・レベルにカッコいい須賀さんの「行けぇ!」が飛び出したりと、本当に熱かった(これって、詫助の「ぶちかませっ!」オマージュ?)。あと、新海作品恒例の主人公のモノローグに筆者は毎回少しイライラしてしまう。画ではなく台詞で全てを説明してしまうのは、映画としての怠慢に思えるからだ。本作も、案の定、帆高くんのモノローグで幕を開ける。やれやれ...またか...なんてそのときは思ったんだけど、これは、後々帆高くんがオカルト・ライターとして本作の一件を執筆したってことだよな。分かり辛くなるかもしれないが、ヨルゴス・ランティモスの『ロブスター』みたいな趣向である。オカルト・ライターという設定はもっと露骨に活かしてほしかった。...やるしかないな!」だったわけで...。細かいところだと、帆高くんがK&Aでの居候生活に慣れてきたということを、野菜を切るのが上手くなってるという表現で見せるのは、とても正しいと思った。新海さんが結構やりがちなJ-POPのPVシーンも、本作では良かったですね。『秒5』ではなぜかクライマックスが全てPVだったり(まぁ、まさよしの歌詞に語りたいことを託した、ということなんだろうけど。』では瀧くんと三葉ちゃんが親密になる過程が全部ZENZENZEN!で済まされたりしていて、筆者はあまり納得できなかったのだが、本作におけるPVシーンは、帆高くんのK&Aでの日常と、帆高くんと陽菜ちゃんの"お天気屋さん"が軌道に乗っていくところでの登場。いう手っ取り早く時間経過を示すべきシーンでは、PV演出が効果的だと思う。』での奥寺先輩的セックス・シンボルを担う夏美さん(声:本田翼)も良かった。最高なのは、もちろん、原付逃走シーン。非現実的なシチュエーションだが、度々「ウケる~」を連発してきた彼女の"今どきの若者感"が、なんか今どきの若い子って、こういう事態でもこういうテンションで楽しみそう...という説得力を醸し出している。ここから続く帆高くんの線路爆走シーン。新海さんは、日常の何気ない"距離"が絶望的な隔たりに感じられるっていうシーンが持ち味なんだよな。最高傑作は、やはり『桜花抄』ですが。...そう考えると、新海さんって、何か電車に恨みでもあるのだろうか...。線路爆走シーンは、中々フレッシュな舞台であると同時に、めちゃくちゃ熱い。熱いで言えば、帆高くんが陽菜ちゃんを救出する天空落下シーン。あまりにも『ラピュタ』ではないか、という突っ込みは、この際無しだ。『星を追う子ども』みたいに飛行石を出さなかっただけ、成長したと誉めてあげよう。...それでも「『エウレカ』やん!」というご意見には、さすがの筆者も反論できない。体が透明になっていく陽菜ちゃんのルックスとか、モロにエウレカだよな。あと、落下シーンで帆高くんは手錠を使えばよかったのに。いうか、使うべしに思っていた。来いっ!」っつって、彼女に手錠をかけて引き寄せる...。帆高くんと陽菜ちゃんは(ネックレス=首輪のような)拘束具で縛る関係ではない、と強調するためだけのガジェットだったのか。帆高くんの負った罪を象徴していたのか。大きくはそんなところでしょうか。思い付いたり、間違ってたりしたら、その都度加筆修正する。(僕は耳と目を閉じ、口をつぐんだ人間になろうと考えた。)」という一文が記されている。』と同じ意図なのではないかな。嘘や欺瞞に満ちた都会や社会="大人"に戦いを挑む"少年"を象徴しているのではないだろうか。"上下の逆転"という概念があるように思う。)を捕まえる帆高くんの示唆になっているのではないだろうか。シンプルに天空落下シーンで落ち行く陽菜ちゃんを捕まえる帆高くん、と考えてもいい。※追記2:支配者も神も、どこか"身内顔"。陽菜ちゃんのネックレスはいわば"首輪"を象徴したガジェットではないか、ということを書いたが、そういえば、元々あれって陽菜ちゃんのお母さんのブレスレットだったものだよな。いうことは、陽菜ちゃんのネックレスは、実は陽菜ちゃんの母への執着を示していたのかもしれない。陽菜ちゃんが晴れ女の能力を得たとき、あの鳥居の下には、瀧くんのおばあちゃん家の仏壇と同じく、精霊馬が置かれていた。おばあちゃん家の焚火の煙のように、天と地上を繋ぐ"エンジェル・ラダー"が発生していた。陽菜ちゃんが強く祈りながら鳥居をくぐったあの瞬間、病院ではお母さんが絶命し、その魂はあの場所から天へ昇っていったのではないだろうか。ここで、陽菜ちゃんは、天と繋がって"天気の巫女"となった。考えると、陽菜ちゃんの"神"はいわゆる"神"ではなく、実は自らの母親だったのかもしれない。仮にこれが正しいとすると、ネックレスが割れていた描写は、陽菜ちゃんが遂に母の死を乗り越えたということを意味しているはずだ。ここから、豪雨などの災害によって愛する者を亡くした人々へのエールをも、読み取れるのではないだろうか。...?母への執着を起点とすると、なぜ陽菜ちゃんは18歳と嘘をついたのか、という点も、理解しやすい。確かに、18歳でなければバイトできないから、という実際的な理由は作中でも明示されていたが、既に心を許しあった帆高くんにもずっと年上で通していたのは、やはり"早く大人にならなければ"、"早くお母さんにならなければ"という強迫観念が、陽菜ちゃんの中にあったからだと思う。子供は、子供でいいんだ。3年後、制服姿の陽菜ちゃんは、ちゃんと高校に通っているように見える。逆に、ずっと子供というモラトリアムに耽溺していていいわけでもない。帆高くんは、神様に「ずっとこのままで...。」と願うが、それが間違った願いであるということは、ラストでの世界や二人の覚悟を見れば、一目瞭然であろう。なまけもせず、背伸びもしすぎず、自分らしく、この世界で、生きていくんだ。今から晴れるよ?」は、もっとクライマックスでドンッ!と使用してくれてもよかったな。このフレーズは、本当に良い。今から晴れるよ?」なんだよ。なんだかイタズラっ子感があるんだ。それは、つまり、お姉さん感なんだ。そんな最高のフレーズを、本作はもっと活用すべきだった。筆者が希望するのは、天空落下シーンでの使用。来い!」の後、巫女を逃がさんと"神"の魔の手が陽菜ちゃんを掴む。このときの"神"は、基本的に晴天である天上ににわかに生じた雷雲から伸びる、龍の姿だ。帆高"は、当然鬼の形相で陽菜ちゃんを離すまいと奮闘。そのとき、これまでの帆高くんとの日々を回想し、自らの迷える心を晴らした陽菜ちゃんが、最後に、もう一度だけ力を使う。