天上のような美しい世界ではない。嘘も欺瞞も罪も、そこら中に満ち満ちた、汚れた世界だ。それでも、俺は陽菜とそんな世界を選ぶ!という帆高くんの気合いが、バッチリ表現できるわけだし。今から晴れるよ?」を回想し、彼の迷いが吹っ切れる=彼の心の雲が晴れる、みたいな展開がほしかった。これは『天元突破グランラガン』を魂のバイブルとして崇めている我ら兄弟だけが希望するガキっぽい構成(要は、「俺を誰だと思っていやがる!」の天丼みたいなことをやってほしいってこと。)なのかもしれないけれど、もしやってくれていたら、本当にぶちアガりだったろうな。細かい不満はあるけれど、個人的には、新海さんが、『君の名は。』で実現した作家性と大衆向けのバランスに加え、やっとお話的にもきちんと"真っ当(でシンプル)なセカイ系"をやってくれたように思う。』って、三葉ちゃんの救出と世界の終焉が表裏になっていなかったから、筆者の思う真っ当な"セカイ系"とはちょっと違ってたんだよなー。本作では若干作家性、つまり、"新海イズム"が後退したように思えなくもない...かも。"新海イズム"の肝は、当然恋人たちの"距離"だが、本作ほど、クライマックスに至るまで恋人たちが"一緒にいる"作品は、過去に類を見ない。いえ、一応"距離の予感"は、ずーっとある。陽菜ちゃんはいつ天に召されるか分からないし、帆高くんはいつ島に強制送還されるか分からない。あ、あと、冒頭に貼り付けた本作の予告編、もとい、予報。こんなん絶対泣くやん。筆者なんか、登場する全ての作品をこの一週間で観たものだから、なおさらヤヴァい。このマッシュ・アップでも、やっぱり"世界"という単語が意図的に切り出されているよな。本作は、新海誠が本気の"セカイ系"をやった作品なんだと思う。ちなみに、『星を追う子ども』だけ"世界"というフレーズが入っていないのは、同作が宮崎駿へのフェアウェルとして作られた少し趣の違う作品だからだと、筆者は妄想する。そんな感じで、いくつかの不満も弁護を試みたくなるくらいには、筆者は本作が、帆高くんが、陽菜ちゃんが、大好きになってしまった。鑑賞後、雨の世界も、晴れの世界も好きになり、持参した傘を劇場に置き忘れてしまったほどだ(気付いて取りに戻りましたが。今宵は雨なのか晴れなのかよく分からないお天気だけど、そんな世界も愛しく思える、とても良い作品だと思う。(02/05)らぎょう。