Be-Bop~1939年伝説のチリ・ハウス・セッションでの共演を越えて~ある日当サイトのBBSに「私の父、ウィリアム”ビディー”フリートとパーカーとの本当の関係を知って欲しい」というNY在住のジェームス・フリートさんからの書き込みがありました。ビディー・フリートといえば、パーカーがチェロキーを演奏中に急速な音楽的発展のきっかけをつかんだ1939年12月のハーレムのダン・ウォールズ・チリ・ハウスでのジャム・セッションの共演ギタリスト。チャーリーのサックスに最初に生命が吹き込まれたのは1939年12月、7番街の139番通りと140番通りの間にあるチリ・ハウスでのことだった。彼はそこで、ビディー・フリートというギタリストとジャムセッションをしていた。チャーリーは、このとき使っていたよくあるチェンジに飽きていた。「何か他の方法があると思っていたんだ」彼はそう回想している。「耳の中で聞こえるんだけれど、それを演奏できないんだ。」フリートと<チェロキー>を演奏しているとき、チャーリーは突然コードの高い方の音をメロディーラインとして使い、それをふさわしいコード・チェンジに戻すことを発見したことにより「耳の中で聞こえていた」ことをプレイできるようになった。-モダン・ジャズを創った男-」水声社)私がコンタクトを取ったところ、彼の子息の口から彼とパーカーについての真実が語られました。私の英語力不足と音楽の知識不足のため日本語訳に問題のある部分はご容赦ください。ご指摘いただければ幸いです。forevermore.よういちさん。チャーリー・パーカーとギタリストである我が父、ウィリアム”ビディー”フリートの件について、Eメールへの問い合わせありがとう。ビ・バップの発展を促進させたこの素晴らしい協力関係について、ずっと長い間私は口を閉ざしていました。1994年に父がこの世を去り、母も今年の2月に亡くなり、このことが私の心の中に重くのしかかっていました。今ここで刺激的な歴史を分かち合いたいと思います。第一に、ビディーとバードは何度もジャム・セッションで共演していました。1939年12月の夜、あの一回きりの共演だけではありません。第二に、バードは代理コードの進行やメロディーについての知識を求めて父のところに出向いていってたということです。パーカーに会うずっと以前から、ビディー・フリートはコードの上部の音を使った演奏を続けていました。コードの頂上部の音を辿って、音の響きを変えながらもその曲のメロディーを演奏し続けていくという、フレージングと代理コードについての独自の方法を父は使っていたのです。彼はこれらのコードの変遷を理解して彼独自の方法で解釈し、アメリカの即興音楽、ジャズを以後永久に変えるまでに至ったのです。day.父によれば、彼とパーカーはハーレムのダン・ウォールズ・チリ・ハウスの裏手でよくジャムをしたそうです。その年が1939年で、後にクラーク・モンローズ・アップタウンでそのジャムセッションは続けられたそうです、そこには偉大なミュージシャンやこれから偉大になるミュージシャン達が出ていました。父はよくこう言ってました。「バードのサウンドは当初から皆と違っていて、多くの先輩ミュージシャン、特にサックスプレイヤーは、すぐに彼の音楽に慣れることはできなかったね」。ビディーとバードはその当初からお互いを研究しあっていました。これは根拠無く言っていることではありません。父との交際はパーカーにとって重要なものですが、パーカーの記憶のみを通じてその情報が世界中に広まりました。父はのんきな性格でこのことに口添えすることはしませんでした。多くのジャズの歴史家がこの点を見逃しています。「ビディー・フリートは特に注目に値しない、いちギタリストだった」など、そんなふうに書かれた記事を私は読んだことがあります。ドキュメンタリー映画を見ると、父のパーカーとの関わりは忘れられていました。その協力関係はなかったかのように。父がもうちょっと主張をしていれば、チャーリー・パーカーの目を通じた史実のみが出回ることはなかったのでは?この時代のギタリスト同様、父はサイドマンでした。したスピードでしたがパーカーのスタイルを思わせるものがありました。二人の共演が録音されていないのは残念です。私の中では不思議なことのひとつです。days.ビディーは1910年9月17日生まれで、1920年8月29日生まれのバードより10歳年上です。彼らが1939年に会った当時はパーカーが19歳で父は29歳でした。ビディーはバードの助言者でした。いち音響手段の扱いではありません。父によれば、バードは常に陽気な性格で、放埓で好奇心旺盛な人でした。「ジャムセッションの場では、バードは急速テンポでめまぐるしくコードを駆け巡る”蛇のようにくねった”演奏をしていた。他のミュージシャンには全く流れがみえず置いてきぼりにされたものだ」と父はよく言ってました。パーカーが何を演奏しているのか彼らには解かりませんでしたが、ビディーには解かっていました。これらジャムセッションの機会は、今では歴史的となった1939年12月の例のジャムセッションまで引き継がれます。バードが「Cherokee」の演奏で”生き返った”と言っているセッションです。実際は二人は同様に他の曲を使っての実験もしていました。ビディーとバードはハーレムの他の場所でも演奏をしていました。145thストリートのヒート・ウェーブと呼ばれるクラブでよく演奏していました(マイルス・デイビスがNYに来て初めてバードを捜し出したクラブです!)。私はビディー・フリートとチャーリー・パーカーの公演が宣伝されたポスターの原紙のひとつを持っています。これは父が過ごしたビ・バップの時代のコレクターズ・アイテムのひとつです(写真参照)。1939.また、1946年から1948年にかけてもバードは私の父をよく訪ねたものでした。父は当時、セントラルパークの北側、110thストリートのパークビュー・ホテルに住んでいました(そのホテルは今もあります!)。その訪問時には母もバードに会っていました(そう母も何度かバードの集まりに混じってたのです)。母の記憶では、バードはおもしろく、愛らしい、笑顔をたやさない楽天的な人でした。母はよくこう言っていました。「もし彼が偉大ですぐれたミュージシャンだと知っていなければ、彼の性格からはそのような人だと見抜くことができないでしょうね。彼は気さくで、バードがやって来ては父との共演に駆り出そうとしました。当時はあの伝説のジャムセッションから少なくとも6~8年経ってのことです。父がこの機会を利用しなかったことが今に至っても不思議に思います。あのチャーリー・パーカーが共演したいと頼んでいるんですよ!!ある訪問時、バードは母(当時は父のガールフレンドでした)に冗談交じりに尋ねていました。「ぼくのビディーになにをしたんだい?!きみは彼を変えてしまったね。父は36歳、1946年までロイ・エルドリッジ・ビッグバンドでプレイをしていましたが、巡業生活に飽きて居を落ち着けていました。ビディーとバードは伝説の1939年のセッションの時期の数年後に会うようになっていたのです。Bless,父はまた他の歴史的ジャズミュージシャンの形成期にも影響をあたえた人でした。サックスとフルートプレイヤーであるフランク・ウェスやピアニストのビリー・テイラーなどに。このことは鵜呑みにしないでくださいね。ホントかどうかは彼らに直接聞いてください。これらは思い出のなかのいくつかで、バードとの関係について長い間何度も話を聞いたものなので、よく思い出されてくるものです(ほかにもまだ話はあります)。ビディーはバードにある程度まで影響をあたえました。バードは世界中に渡りはてしなく音楽とミュージシャンに影響をあたえています。careers.)(チャーリー・パーカーとビディー・フリートがヒート・ウェーブに出演するときの宣伝ポスターと私の父の写真を送りました。思えばほとんどのジャズの歴史家やバードの革新を愛好する者も、私の父の風貌を知らなかったのではないでしょうか。宣伝を見ると二人ともスペルが間違っていることにご注意を!この公演は彼らのキャリアの初期に行われたに違いありません。