妄想生活この世界の片隅に4もう、完全に妄想の域に入りました。あまりにも長々とアレなので気の迷いで見たい人だけどうぞ。中身は完全に妄想です。びっくりするぐらい長いです!<<言うまでもないですが、超ネタバレを含みます(?)>>血迷った挙句にノベライズも立ち読みしたがこちらはちょっといまいちだった。周作、嫁にもらう時もそれほど抵抗なさそうだし、すごく困っている様子もない。やぶれかぶれであきらめる条件としてすずの名前を出したようにはとても見えない。その設定には違和感がある。だいたい、ノベライズっていつも微妙なんだよね!(暴言)私が今までまあOKと思ったノベライズは、富野由悠季が自分で書いた、トンデモノベライズぐらい。あそこまで突き抜けてて、しかも原作者が書けばそれはさすがにOK。このノベライズへの反感が、妄想に火を付けた!負の感情が昂じて想像妄想力となる!(妄想)家族が、リンと結婚したいと言い出した周作にちゃぶ台をひっくり返すぐらい大反対したかどうかは微妙だ。ひどく当惑→ゆるく反対→言葉の端々で反対→ため息や額のしわや態度で反対→家の中がお通夜→真綿をしめるように、いやいやいや、ってのを伝えただろうとか、そんなとこかね。田舎の人、昔の人は今と比べ物にならないくらい差別意識も強いし残酷なことを平気で言う。リンの記憶をたどる絵を見る限り、どうやら緊張して正座して萎縮しちゃってる客が周作であったようだ。リンの方から手を差し伸べている所を見ると、筆下ししてもらったと見るべきか。姉は自分が好きな人と結婚したし、弟はかわいがってるし、案外、口を出さずに静かに見守りそう。親戚は無神経な差別発言を連発しそう。おばさんは評判とか物笑いの種とかそういう方面、おっさん方は人格否定のセクハラ発言をたくさんしそう。(田舎のおっさんのセクハラはまじでパンチきいてる)よく知りもしないのにSNSを炎上させてる人たちみたいに。あの穏やかで何一つ嫌な顔をしないお母さんは優しいから、周作は今まで親を困らせたことのない、いい子すぎるほどいい子だったし、好きなら仕方ないと言いそう。(いいよじゃなくて仕方ないがポイント)しかし内心精神的にまいってガックリしてやつれた姿とかが、周作には一番グサッときてそう。お父さんにはそこをやんわりかつ鋭く指摘されそう。身寄りや出自や性格の問題じゃない。一般的な家庭で(すずがやったような)家として求める「嫁」の仕事ができる女性か?→不可能としか言えない。周作もリンを深く知るにつれ、それが真実であることを理解していくだろう。(妄想)米炊いたことはあまりないわ~とか、料理掃除はそれ専門のばあさんがやるしねとか。朝は苦手なんようちらは昼は寝てるからとか、すずが受けた一般的な価値観とはかけ離れたカルチャーショックをさまざま周作も受けるうちに、希望的観測と恋の楽しさと現実との乖離が迫って来るだろう。リンとの距離が微妙になっていく。リンは反対されてるんやろ?わかってるよ、うちはいいよ、こうして時々会えるだけで文句は言えない、とか言いそう。そこで最初にしていたように、いやリンはいい子だって説得する、話せばわかってもらえる、と強く言えなくなっていく。周作は優しいから、そんな自分が嫌になり傷つきそう。母がガックリきてる延長で脚を悪くする(暗いから風呂の水くみで転んだとか何とか)。お父さんはいい機会だと、周作に家事を手伝わせる。(結婚式の夜に風呂の水くみやってたのはお母さんの代わりにやってたのではと推察)最初はリンを母はきっと受け入れてくれる、優しくゆっくりみなで教えてあげればいい、と思っていただろうが、今となって嫁は急務、そしてこのような求められるすべてを、リンはできないだろう。周作はどこかで決定的に、あきらめる。→もうあきらめた、遊郭にも行かないから安心してくれと母に言う。壁、さらに価値観と生活習慣の違いの壁を知ってしまう。ある生き方をしていた人間が、突然別の生き方をすることはできない。リンをかえって不幸にするだけ、ある地獄から救おうとして違う種類の地獄に入れるだけ。彼はリンの境遇に対して全く無力だ。」にはなれない選択肢だ。格差を超えての結びつきなど、経済的にも精神的にも豊かで成熟した世界でしか許されないことなのだ。(現代の日本は幸い、比較的そういう豊かさは備えている社会だが、世界にはない国の方が圧倒的に多い)(妄想)覚悟を決めて最後に会いに行った時、もう来れないかもしれん、たまにハガキ書くから読んでくれるかとか言うと、読めないし書けないから困ってるとリンが発言する→あの切り抜きノートと涙とかそういう流れ。リンには彼の純情な恋や優しさはとても大切な思い出ではないか。肌身離さず切り抜きは持っているし自慢したい。すずの存在はリンには残酷だったろうし、お茶碗は嬉しかったはずだ。失恋と言うより現実の残酷さに押しつぶされそうな周作に対して、周囲はお母さんの足のこともあり、早く結婚させるべき、させたら落ち着くとか、早くいい人探せとかするだろう。(周囲は若者が少なくなって妙齢の女子は余ってる時代だ)周作も嫁取りを決心はしたものの、そのあたりの娘ではどうしても嫌で見合いも考えるのも拒否、夜にもやもや考えているうち、ふっとよみがえった特別な記憶があったかもしれない。リンより前の記憶であることが重要だ。リンを知った後に誰かが目に入るには、時間がかかりすぎるし面影を払拭できない。リンも現実も戦争も、何も知らなかった真っ白な子供時代に心に宿った幼すぎる初恋の優しくほのぼのとした記憶、可愛いおっとりとした少女の面影だ。自然と口から、広島に浦野いう海苔すきやっとる家がある、そこの娘で名前はすず、と口にしたかも。~~とかそんな感じのが自然じゃないか?そういうノベライズにしろよ!もっと奥ゆかしくも敏感で繊細な物語だろこれ!あきらめる条件とか苦し紛れとか、雑すぎるわ!←根に持ってる(笑)突然さした希望の光に、どれだけ苦労しても、すごいバイタリティであらゆる人脈を駆使してすずを探しまくるお父さんとか想像すると楽しい。細雪とかからする限り、(まあ、あれはかなりレベルの高いお嬢さんな人たちだが)ひそかに人をやってあらかじめ近所の評判を調べさせるぐらいは普通だったようだから、情報も先に仕入れてよしこれはいける!と思って、あらかじめ相手方へ話も通しこちらの釣り書きも渡し、根回しを完璧に整えてから、周作に見つかったで、と報告しそう。周作は正直見つかるとは思っていなかったし、心を落ち着けるための時間稼ぎとも思っていたからびっくり、実在していたのか?と夢が現実になった驚き、一気にすずの記憶が心いっぱいに広がりそう。お父さんはお母さんに逐一報告してる。あの美人姉妹の評判はそりゃあいいだろう。近所の人だって、すずさんはちょっとドジでぼんやりさんやけど、気立てが良くて働きもので明るうて何一つ不足ない娘さんやで、ぐらいは言うわ。北條家の父母は飛び立つほど嬉しいだろうな。そんな子を見初めてたんなら早く言えばいいのにとか、広島で遠いからあきらめてたのかもとか、夫婦でこそこそ話してそう。あとは、周作に迷う暇を与えず、猪突猛進で結婚に持ち込もうとするお父さん。姉はすずのこと聞いたら、早すぎる、気持ちが落ち着いて本当に好きな人ができるまで待ってやらないと周作がかわいそう、とか言いそう。周作は心あらずになってそう。親戚の良かったね攻撃には、まだ本人を見てもいないし、昔そのままの姿かどうかなんてわからないし、と不満を抱きそう。浦野家も、まずはお父さんに手紙やら仲介人(海苔の問屋とか)から話と釣り書きが来る。年齢もタイミングもちょうどいい。悪くない話だが、何事も本人を見てみないとわからないからそれまでは自分一人の胸に秘めて、お母さんにも言うのはやめとこう、とかしてそう。広島の海苔の問屋中に、浦野家の娘を見初めた人が行方を捜してる噂が立ってると楽しい。すず母は北條父子が会いに来るとなってはじめて顛末を知り、びっくりでご近所に言いまくる。お父さんは実直そうな北條父子に好感、あっというまに「ええ話やから受けといたで」と娘に会わせもせずに決めてしまう。「あんなのでよければ喜んで」とか何とか。本人にも会わずに終わって周作はこんなものなのか、せめて一目会いたかったが、会っても会わなくても同じかと思っていそう。お母さんあたりは、こっそりのぞいてるすずに気付いてそう。入ってきてやめてと言わないなら進めていい↑と解釈。周作は珍奇な女のほくろに気付いたかも。思ったよりずっと可愛かったりとかで、帰りの電車の間中、すずのことや昔の記憶を考えてるとよい。それでいつのまにか、嫁取りやリンとの別れの記憶が苦痛でなくなっていることに気づいたりしてほしい。この時点ではそれほどすずの気持ちとか知らない男の所に嫁に来ることについてや、家事やらされる境遇については、まるで無関心だと思う。(昔の男性はそういう感じだろう)むしろリンをあきらめたからには、そこはやって当たり前ぐらい思ってるんじゃないだろうか。(略)妄想は横においても、すずが来るまでというより、すずに会いに行くまでに、周作も気持ちの整理はしてそうだ。ないとあの初夜の落ち着きっぷりの説明がつかない。苦し紛れの言い訳にすぎなかったのならリンとの間を引き裂いたすずを憎むはずだ。結婚式の周作の緊張は、事情を知る親戚の中での抵抗と過去にも子供時代にも決別する最後の覚悟ではないか。周作はすずとは別の意味で、家を継ぎ大人になる重みを感じている。すずだけでなく周作も大人にならなければならないのだ。(妄想)二人きりになった時には、もう女も知ってるし式も無事終えて一山乗り越え、夫として余裕を見せたい男心、柿のやりとりは良かったが、その周作の自然で押しつけがましくない優しさのアイデアがちょっとおそろしくもある。(監督があれは初夜の問答を知った上での、周作の新妻への思いやりだと言ってるインタビューを見た。柿の木問答の柿にひっかけてる所が作者の心にくい暗示)普通はせいぜい、緊張しないでとか言っていっそう緊張させるとかそんなのが関の山だろう。これを天然でやってるならむしろ周作の女殺しポテンシャルがこわい。周作の愛し方には、どこか女(姉・リン含む)をとろけさせてしまうような所がある。乗りすぎない機嫌のよさ、適度な無神経さ(救われる)、時に見せる男っぽさ、デートに誘うタイミングもばっちり、小さな気づかいの積み重ねなどなど。(私の好みにドンピシャなだけかもしれないが)すずにどこかで会いましたか?と聞かれた時、周作の中で記憶が鮮やかによみがえるといい。彼女の前では肩肘張らず自然でいられてリラックスできていると知る。時間の経過を感じない。恋の苦しみや世間や現実の残酷さを何も知らなかった頃の子供だった自分に一瞬戻れた気がする。あの時の面影を残したままに、おっとりとした純情さを失わず可愛い娘に成長していたすずを現実に手に入れた嬉しさをしみじみ感じながら指で触れる。...とかなんとか、そういう感じのをだれか二次創作で作れ!買うから!(略)そして、周作の想像を超える、とにかくすずの嫁っぷりは半端じゃなかった。あれは誰にでもできることじゃない。ケイ子なんて荒っぽい!口数が多い!生意気!とか婚家に言われてそう。すずが易々とこなし、楽しんで工夫する家事、親にも地域の人々にもほかの誰がこれほどすんなりと受け入れられたか?ご近所さんに聞いた何気ないメモすらリンは出来ない。姉は鍋は焦がすし気性が激しい。すずの価値を感じるほど、今が幸せなほど、昔の恋の現実が見えてくる。「見るに堪えん」のは、若かった自分の無知だ。すずは妥協の産物ではない。嫁に行っていたり、行方がわからなかったり、断られたりと、ありそうなたくさんの偶然をくぐり抜けて彼が掴んだ奇跡だ。すずを得て周作は幸せになる。なろうと頑張る必要もなければ、リンを忘れようとする努力も必要ない。淡い憧れや優しい記憶を超えた、直観のようなもの、もやの中で周作は「最良の選択」を手繰り寄せた。周作がただ優しいだけじゃなくて、上機嫌なのが伝わってくる。つるっぱげシーンでは嫁を周囲にもどうだと自慢したい喜びがあふれてた。防空壕のキスは、本当にこの子をもらって良かった、今が生きてきた中で一番幸せだ、この子を心から愛している、結婚して良かった、という心がにじみ出ていていいシーンだ。これをさらに映画版でもっとすばらしくした監督がすばらしい。素直さ、優しさ、勤勉さ、大らかさ、何気ない生活を当たり前のように生きる知恵などなど、哲が言う「普通」とは、才能であって物凄く難しいことだ。姉は自分が恋愛結婚してるから、この弟の結婚が理解できなさそう。お互いに好きでもないのに結婚させられてどちらも不幸、前時代的な!と思っていそう。周作には急いで適当に選んだ冴えない子より、ゆっくり好きな子探させて添わせてあげたい、すずだって無理に嫁にされてこき使われ働かされて内心迷惑してるのでは?と思ったのでは。すずに意地悪するのは周作の気持ちを大事にせずに自分の都合で結婚を急がせた親たちへのあてつけもありそう。(妄想)周作や母に姉ちゃんあまりすずさんをいじめんといたってやとか(広島弁よくわからないので、関西弁ぽいのでしか想像できない)言われても、何言うてるの、私はあの子に同情してるんや!だから家事も手伝ってやってる。あんたらの方がよほどひどいわ!顔も知らん男のとこに無理やり連れて来られていいように働かされて、あの子はぼんやりやからようわかってないんやろうけど家事なんて好きな人のためやからできるんや!ねこをもらうのとは違うんやで!あの子にだって親が知らん好きな人の一人や二人いたんやないか?あんたらが知らんし知ろうともしてないだけで!とか何とかズバズバ言われて、周作は言葉の端々、すみずみでグサグサきてそう。そこにのんきに心底家事を楽しんでやって鼻歌とか歌ってるすずが入ってきて姉も「・・・」となりそう。姉は自分が婚家で嫁として要求される他人扱い、よそ者扱い、従順にただ言う事を聞いてやることをやればいい、という価値観は我慢ならないに違いない。(モガだから現代的)商才もありそう。不満も持たずにただ従うすずも我慢ならない。自分の意見言えよ!と思っていそう。歌う狸御殿のシーンでもわかる、周作は家に帰るのが楽しくて仕方ない。上機嫌さとすずのわだかまりが交錯する。(今日はすずと早くしたいとか思ってたんだろうな...)すずがリンのことでモヤモヤしてたように、周作もモヤモヤしてるといい。姉ちゃんの台詞から色々呼び起こされて、そりゃあ自分だって過去の一つや二つあったから、すずにだってあってもおかしくない。すずが周作を疑いはじめたように、周作はすずは不満もなさそうでここになじんでいるようだが、実はあきらめて考えないようにしているだけなのか?と思う。好きな人...そこで思い当たる、はじめてのデートで水兵さんを避けていたこと、Hのときに心あらずだった時のこと、(+映画版では違う道を教えた男)→哲登場!現れた男っぽい陽性の水兵はすべてにおいて自分と正反対。ゴツいし、筋肉だし、(今は)さわやかだし、明るいし、兵としてお国のために命をかけて戦っている。優しいがとりえの、細身で運動音痴の文官はどう考えても男っぷりは負けている。この男、サワヤカの裏側でイヤミを言いマウンティングしてくる。いつでも連れて帰るとか、呼び捨てとか、風呂に入れとか。すずの反応、もうこっちの方がずっと夫婦っぽい。周作の中ですべてがつながって、すずがノートの前で立ちすくんだ時のように2ページ使った大ゴマで大ショックを受けながら立ちすくみ、それから気を取り直してランプを探せばいい。(略)ただここで、注意すべきことがある。すずの嫁力は並ではないし、小姑スルーの鈍感力もすばらしく、専業主婦としての生活が体質にあってもいるのだが、周作や北條家が求め、喜んでいるすずの本質はそこではない。彼女の持っている「自分の世界」、彼女を彼女たらしめているのは、本当に自分自身になれると感じているのは、畑に行く時に隠し持っていたスケッチブックのように「絵」だ。周作が求める、嫁や、家事の担い手や、家を守る存在や、女としてのすずではない。すずさんは絵を描くのが好きだから、そんな程度のレベルじゃない。すずがすずである支え、小姑の意地悪なんてものともしないだけの自負ある才能、誰が彼女からすべてを奪って行っても、もしかすると周作を失ってさえもすずに残るもの、一番大切にしているのは絵だ。彼女の才能を真実、理解しているのは哲とリンだ。哲とすずは絵と鉛筆を通して結ばれている。哲は自然に彼女=絵として扱っている。リンははじめて、すずの絵を人を喜ばせ、何かの引き換えにさえできるほど価値あるものと扱ってくれた。家事に縛られ、嫁という名に縛られ、夫に縛られている。夫は他の女性を愛しているかもしれなくて、彼女は自分よりもずっと美しく懐も深く出来た人間だとすずは感じている。考えるのは苦しいことで、いつか、この彼女を縛るすべての鎖を断ち切って、彼女をここから連れ去って、本当の自分を生きさせてくれる誰かが現れるとしたら、それは哲の姿以外ではなかったはずだ。その哲を、周作への愛ゆえに手放したのに、晴美とともに右手をすずは失う。この段階ではあくまですずは受け身、与えられた運命の中で最善を尽くして真摯に生きようとする人間だった。絵という内面の支えがあるからどんな状況に置かれても彼女はゆるぎない。(ただ、自分の世界にこもっていて外の世界を見ようとしていないのも確かだ)帰っておいでというすみの言葉はすみだけの考えではなくて、父母の総意に違いない。鬼いちゃんがいれば別だったかもしれないが。すみはさりげなくすずに伝えてくるように言われたのだろう。それは娘に対する愛であっても、見ている者にとっては死への呼び声だ。兄が死んで良かったのは、生きていれば出戻りなど到底許されなかっただろうから。(はぁ?帰れ!まだ左手があるやろ!とか言いそう)広島は最後に残された彼女の帰る場所、温かく迎えてくれるよすがだ。家を壊された人は堂々と出ていけた。今、ここまでボロボロになるまで耐えたなら、さすがに帰ってもいいだろう。実家はすずの生活も婚家周囲の人々も直接には知らないから、こうなってはおりづらいだろう戻っておいでと優しくいう。その「周囲の人の一般的な解釈」がむごくすずを追い詰める。彼女の世話をするのは娘を失った義姉と脚をいためた義母、介護のために雇われた者が介護される立場へ逆転する。生活するのは、北條家すべてでの問題だから、周作とすず、二人の気持ちで解決できることではないのだ。嫉妬が消えなくても、彼を手放せなくても、結婚と同じく、離婚もまた家と家のすべてを巻き込むもの。女の魅力がリンにはかなわないと思っていても、周作を疑っても、すずには絵がある。唯一自負していただろう絵、すずをすずたらしめていたものさえ奪われた。すずにもリンにも格差の意識は最初からなかった。偏見に対して、子供のように無知のままだ。すずを楽にしたリンの価値観を裏返しにすれば、リンに対してこれ以上ないほど残酷な言葉であったはずだ。リンの「選べない世界」の過酷さを、すずは思い知ることとなる。家事も出来ず、晴美を死なせ、不具となり、子供もできず、周作にとって彼女の価値はすべてが決定的に滅びたとすずは感じた。周作が彼女を呼び寄せた理由はすべて消えた。彼の言葉はすずの心には響かない。すずが縛られているように、周作もまた家に地域に立場に、周囲に求められる生き方に縛られていることをすずは知っている。焼夷弾と空襲は、そんなすべてを壊していく。口紅も、羽ペンも、横顔のデッサンも、こだわりのすべて、愛憎のすべては粉々となった。すずは機銃掃射の前に死んでも良かったのだ。未練なく周作を解き放って、彼が本当に行きたかった場所へ行かせてあげられると思った。死=広島こそが真実の、失った彼女の居場所だと感じていただろう。してマイペースのように見えるすずは、無理をしていたのだ。無理を支えていたのは絵の世界だった。右手が産み出す豊かな内部世界だった。帰る、帰りたいと、一年半を経てやっとすずは自分の声で言えた。哲のような誰かの腕に頼るのではなくて、待ち望むだけではなくて、ついに自分の口で意思を語った。すずが知らないのは、絵も鈍感力も気立ても含めた彼女の存在そのものすべてが、この一年半でどれほど北條家の人々に根差し、受け入れられ、愛が育ち、花開いていたかという事実だ。北條家の人々だけでなく、すずの心にも愛が花開いていたはずだ。(大輪ではなく、たんぽぽの花のように)意地悪小姑への独白、本当に周作に似ていると、この一言が、すずがこの小姑をどうしても嫌いにもなれず反発も出来なかった心が伺える。(略)広島のピカについては語る言葉を持ちません...。誰もが生死不明な中で、青葉とともに生きて帰った哲の姿に、思わぬ喜びがあふれ、絵と笑いがすずの中によみがえる。哲が生きていた喜びがどれほどのものか、すずをよみがえらせ笑顔を取り戻す力だったか知れない。映画では、白と黄色のたんぽぽが並んで咲いている。遠くから来た黄色のたんぽぽがすず、白いのは周作だ。寄り添って花開いている。彼女が決め、根差した居場所だ。普通に生きることを許されなかったリン、普通からはずされた哲、普通に育つことを閉ざされた晴美、失われた右手、それでも生活は続いていく。昔のリンと、広島そのものを映す象徴のような瀕死の少女は、二人の子供となる。...ぐだぐだ...もやもや...妄想余地がある作品はすばらしい。映画を先にみて良かったと思う。(ループ)がベストだと思う。ここは声を大にして強調!アリーテ姫も見た後、すごくもやもやしながらも幸せに妄想していた。最近なかった萌えをもらった。すごく満たされている。重要なのは、この萌えやら妄想が、とても心地よいということだ。これほど幸せな時間過ごしたのは久しぶりだ。メッセージを入力してください。