【不徳の伴侶(1)】朗読だけどミュージカル。げきぴあ【不徳の伴侶(1)】朗読だけどミュージカル。infelicity』が、5月末から上演されます。作品は、16世紀に実在したスコットランドの女王メアリー・スチュアートと、彼女の3度目の配偶者であるボスウェル伯ジェームズ・ヘップバーンを軸に、陰謀渦巻く時代の愛を描いた物語。メアリー・スチュアートは生後6日でスコットランドの王位を継承、その後フランスの王妃となり、再婚を繰り返したのち故国を追われ、最後には血縁であるエリザベス一世により処刑されますが...。キャストは実力派揃いの6名。スコットランド女王メアリー・スチュアートに、元宝塚トップ娘役の彩乃かなみ。スコットランド貴族、ボスウェル伯ジェームズ・ヘップバーンに、ミュージカル界きっての美声の持ち主・藤岡正明。名ダンサーである舘形比呂一と吉本真悟が加わり、さらにメアリーの生涯のライバルであるイングランド女王エリザベス一世を、シルビア・グラブが演じます。今作は、荻田浩一さんの自主企画公演とのことです。3・4年前から「彩乃さんに」と仰っていたそうですよ。藤岡「僕も、荻田さんとはよく飲みにいく仲なので、直接連絡をくれればいいのに。いうところはちゃんとしているんですよね(笑)。事務所経由でお話が来ました。したらそういうところは小心者なのかも、「いえいえ、僕なんか...」ってよく仰ってる(笑)。そんな、愛すべき荻田さんが「藤岡とやりたい」と言ってくださったので、僕もぜひやりたいと思いました。僕、コンサートなどで荻田さんの演出を経験してはいますが、稽古場からお芝居をガッツリ作っていく時間はまだ経験していないんです。百名さんは、荻田さんとは初めてですね。百名「その後、『マタ・ハリ』にいらしていただいたときには、ちゃんとご挨拶できました(笑)。皆さんが「荻ちゃん」と呼んでいらっしゃるのがわかるなぁという雰囲気の方で...。彩乃「荻田先生の頭は、知識の宝庫みたいなんですよ。僕、去年『欲望という名の電車』に出演していたときに、とても難しい戯曲だったのですが、共演の鈴木杏ちゃんが「作家さんの頭ってどうなってるんだろう、頭の中を輪切りにして見てみたい」って言ってて。僕、荻田さんにもそれを思いました。ご本人が脚本も書いて演出する、そのことに対して「頭の中を見てみたい」とも思うのですが、荻田さんの面白いところは、荻田さんが見ている視点から物事を語っているんだけど、まだそれについていけていない我々のところまで一度降りてきてくれる。役者がどういうステップにいるのかを見ながら、到着点に向かっていく。頭の中、どうなってるのかなーって。彩乃「演出も、伝え方がすごく上手。テンションで「もっとこうして!」と仰る演出家さんもいますが、実はそれだと役者が「何を求められているんだろう」と困惑することもあるんですよ。荻田先生は、まず役者のやりたいことを尊重してくださいますし、「こう見えるから、こうしてほしい」という時も、何を要求されているのかがわからないことがない。ご出身である宝塚では、演出家は「先生」でもあることも関係しているのかもしれませんね。それでいうと彩乃さんは宝塚時代からのお付き合いですから...。彩乃「2回かな?ありますよね。コンサートは稽古期間も短いですし、ゆっくりお話したことは意外とないですよね。次に物語の内容についてお伺いします。脚本を読ませていただいて、始まってすぐに役名があるべきところに「百名」とあってびっくりしました。彩乃「メアリーとかに混じって、役名じゃなく「百名」って。(笑)では、百名さん。脚本を読んだ印象を教えてください。百名「僕はこういう、歴史物なのにどんどん事件が起きていって...というタイプの作品や文章がもともと好きで、読みやすかったです。色々な役を演じますが、メインの役柄は、メアリーの夫・ダーンリ。最初の登場は16歳で、しかも「愛らしい」「可愛い」と言われていますね。百名「キザでナルシスト、僕は人と違う何かがあると思っている青年です。出世欲があるというか、出世をするために生きている。してこういうことを彼は考えているんだろう、と興味を抱きましたので、稽古の中で探っていきたいです。ほかの皆さんも、複数の役柄を演じていくようですが、彩乃さんと藤岡さんはほぼ1役ですね。彩乃さんはもちろんメアリー・スチュアート。この女王はすごく美人だったそうですね。彩乃「...と、自分からどんどん言っていくことにします(笑)。ここで描かれる壮大な世界は、陰謀や策略、表の顔に裏の顔...といったようなことがふんだんに盛り込まれています。メアリーもそんな世界を生きた女性という面をピックアップされがちですが、この物語では最後に「ひとりの女性としてどうだったのか?」ということが描かれます。藤岡「うん、1500年代のスコットランドの物語ですし、僕らからすると時間も距離も遠い。これを今、僕らがやる意味をきちんと実感をもってやりたいです。一見すると難しい物語かもしれませんが、情報量が多いほど演劇って面白いと思うんですよね、感情の情報量が。その藤岡さんが演じるのはボスウェル伯ジェームズ・ヘップバーン。藤岡「なーんか、頭良よさそうだし、ずっと冷静な感じだし。藤岡「うーん、僕、あまり二枚目って感じでもないですからね。ボスウェル伯は軍人でもありますし、頼れる男、みたいな。藤岡「ただ僕、常々役者が「自分が何を表現するか」というのを考えちゃダメだと思っているんです。「いま僕はこういう感情を表現しようとしている」となると、反応が大げさになっちゃったり、安易な表現に行ってしまう。役者としての感情じゃなくて、役者はただ役を抱えていればいいのかな、と思っています。今回の作品は、朗読劇でもミュージカルでもなく、"朗読ミュージカル"。朗読ミュージカルって、あまり聞かないのですが...。藤岡「でもあまり一般的ではないですよね、やっぱり。藤岡「いや、立って、でした。手に台本を持っているけど、ほぼほぼ覚えちゃうんですよね。あぁ、でも、台本に視線を落としながら歌うのと、普段のミュージカルのように正面を向くのとでは、声の出し方も変わってきちゃうんですね。先ほど、藤岡さんが「役者としての感情はいらない」と仰っていたことにも通じるかと思いますが、朗読だからこそ純粋に、役の感情と向き合うようなことも出てくるのかな、と思いました。藤岡「朗読劇だからこそ、淡白に見えないように。情報が「垂れ流し」にならないように。根っこの部分をしっかり捉えて、やっていきたいですね。緻密なものが必要になってくる作品だと思います。台本を読んでいるだけでも「ここはこの人のビッグナンバーだな」というのがわかる、ミュージカルの作りになっていました。稽古が始まる前ですが、音楽は...?彩乃「まだ聴いていないんです。