「邦画だと、黒沢清監督の「回路」(2001)。ホラー映画が好きなんですよ。恐怖というものを映像で伝えるのって技術が必要だと思うんです。「回路」を初めて観た時、何という技術だ、と。黒沢清監督だと」ちなみに黒沢清監督は立教出身です。「...(驚いて佐野を見つめ、会場周囲をまじまじと見渡す)」(会場笑)洋画では?「洋画では「オー・ブラザー!」(2001)。コーエン兄弟の作品ですね。弱い人だったりダメな人が段々強くなっていったり、上手になっていく映画が好きで。「これも状況によりますね...「かわいいね」......(学生たちを見つめ)失笑?(笑)」いいですよ。その前に語ってると思うんです。正直に答えてくれて、どうも有り難う。抽象的なことですが、なぜ、僕らが詞を書くのか、という本質的なことを聞きたい、と言う佐野の問いかけに、僕自身生きている間に溜まっていくものがあって、それを発散の場として音楽が、詞を書くことがあるのかな、と答える山口。サカナクション、にとって歌詞というのはどういう意味を持っているのですか?「言葉を伝える為にどういうサウンドを取り入れるか。そこが凄くある気はしますよね。その、これだけインターネットであったり、ツイッターであったり、情報が簡単に手に入る時代になったじゃないですか。いう時代だからこそ、戦略ということ自体が表現として、成立するようになっていってるんじゃないのかなと思って。何か伝えたいことがあって、それをじゃあ、どうしたらもっと沢山の人に伝えられるのか。それがサカナクションでは僕の言葉を伝える為に、どういうサウンドが今の時代に合っているのか。それがひとつ、テーマとしてありますね」わかります。山口さんは誰の為に詞を書いているのだろう?どんな人に向けてこの詩を、この音楽を届けたいと思っていますか?「・・・二つあって。生きる上で必ずしてしまう行為、としてあって。一つは...僕は札幌から東京に出て来て、本当に日本の音楽シーンというものが大好きになったんですよ。ポップミュージックもあるしアンダーグラウンドな、マイノリティな音楽も沢山あって。楽ってマイノリティだったんですよね。そのマイノリティな音楽がなぜ、沢山の人の元へ届かないのかっていう理由。それをすごい考えていた時があって、きっと、メジャーな表面に流れないからだな、と思ったんです。マイノリティの素晴らしいと思う音楽のエッセンスは、どうしたらメジャーの表面に届くんだろう、って考えた時に、大衆に届く、エッセンスを持ったまま、マイノリティなものを出す。することでもっと日本の音楽シーンは面白くなるんじゃないのかなって思ったし、僕が言葉を書いたり曲を作る上で、そこへのモチベーションというものが、最近はすごく働いてますね」アートや音楽において存在するフォーマットを壊すことが、近代においては難しくなってきた。