『ポプルス』の二つの詩誌に同人参加し、自ら『KLIMA』という同人詩誌を刊行している。この2年間、安井氏が俳句創作活動を行われていたかどうかは不明だが、雑誌を読むと相当に自由詩に入れこんでおられる。短い間だが、本気で自由詩に打ち込んでいた時期があったのではなかろうか。今回取り上げるのは同人参加されていた『現代行動詩派』と『ポプルス』である。安井氏からお借りした『現代行動詩派』は第1号から3号までの三冊である。表紙2色刷りの活版印刷で第1号は38ページ、2、3号は42ページである。安井氏を含め二十数人が同人だった。1、3号の表紙装画は独自の画風で知られる洋画家の野村清六で、2号は洋画家の合志幹雄である。芸術界にそれなりにネットワークを持つ詩人たちの同人雑誌だったようだ。安井氏は第3号に詩1篇を執筆しておられる。以下に『現代行動詩派』の刊行データを掲げておく。僕が説明するまでもないが、1950年代から60年代は戦後日本が最も動揺した時期だった。そのメルクマールがいわゆる60年安保闘争でのデモ隊の国会乱入事件だった。谷川雁の処女詩集『大地の商人』の広告が載っている(初版は昭和29年[1954年]母音社刊)。谷川雁は一時期実際に労働争議を指導した社会運動家でもあった。らの『荒地』派の詩人が出て、その後に谷川雁や堀川正美らの戦後詩派が続き、さらにそのあとから飯島耕一や入沢康夫らのいわゆる『現代詩』派が出現したのだとなんとなく考えている。詩集の刊行年度を辿れば必ずしもそうとは言えない。1945-1955』は昭和30年(1955年)刊、田村の処女詩集『四千の日と夜』は31年(1956年)、飯島の処女詩集『他人の空』は28年(53年)、入沢の処女詩集『倖せそれとも不倖』は30年(1955年)刊である。戦中の大きな空白期を埋めるように、戦後詩も現代詩も50年代末から60年代初頭にかけて、マグマのように一挙に噴き出してきたのである。安井氏が自由詩を書いた時期は戦後詩・現代詩の揺籃期であり、急速にその頂点へと上り詰めていった全盛期でもあった。安井氏からお借りした『ぽぷるす』は第8号から11号までの四冊である。表紙2色刷りの活版印刷で第8号は38ページ、9号33ページ、10号26ページ、11号28ページである。十数人が同人参加している。安井氏は第9、10、11号に3篇の詩を執筆しておられる。以下に『ぽぷるす』の刊行データを掲げておく。行っていた『列島』や新日本文学系の雑誌ではない。安井氏の作品も内省的だが、そこには俳句芸術では捉えにくい社会意識が表現されている。32年[1957年])現在確認できる限りということになるが、『湖上の入』が安井氏が公に発表した自由詩の処女作である。この作品で安井氏は『凍つたみづうみ』の上の孤独な歩みを描いている。わたしが氷の上に捨てられてい/くというだけだ』と書いている。安井氏が当初、自由詩を書くことが、より直接的に同時代と切り結ぶことであると考えていたのは確かだと思う。〝捨て去らなければならないもの〟の中には、一時的な衝動で終わったにせよ、もしかすると『俳句』も含まれていたのかもしれない。どこまでもみづうみの上を歩いていく』で終わる。何かを求めて激しく彷徨う思念がある。詩はあくまでも作家にそれを言語化するよう求める芸術である。思いっ切り砕けていきそうだ(『冬の海――ある女に。昭和32年[1957年])『冬の海』は『ある女に。樹木よ』とあることから、『女』は私を取り囲む『樹木』と同質のものだということがわかる。『湖上の入』と同様に、この作品でも強い閉塞感が表現されている。白い浪のざわめきを見たい』のだがそれはかなわない。しようとすれば、私の方が『思いっ切り砕けていきそう』になってしまうのである。昭和32年[1957年])詩篇『街』で表現されているのは戦後の青年が捉えた閉塞感である。敗戦による社会の大変革は人々に大きな期待を抱かせたのち、一瞬で日常の方に揺り戻っていった。ストライキや安保闘争で社会は騒然としていたが、本当はもう〝何も撃つものがない〟という閉塞感が当時の知識人の心を捉え始めていた。それは従軍体験を持つ『戦火で傷ついた褐色の兵士たち』も、戦後の青年たちも同じだった。60年安保闘争は政治的には失敗し、70年代に入ると高度経済成長の波に乗って生活を謳歌する人々と、なおも社会変革を求める人々との間に大きな溝が生じていくのである。自由詩はまったく思想・形式的制約のない芸術形態であり、その巧拙を簡単に判断することはできない。作家の思想が核になり、作家個々に異なる独自の表現形式を生み出すのである。極論を言えば、優れた自由詩を書くための決定的な技術など存在しない。それまで自由詩を支配していた短歌的抒情と完全に訣別して、初めて自由詩独自の表現を確立したのは萩原朔太郎だが(朔太郎は北原白秋門下である)、彼の詩の思想と表現形式は今読んでも独自であり特異である。安井氏の自由詩作品は言葉が溢れ出すように書かれている。簡単な言い方をすれば比較的長い作品が多い。何かを求めて思念が彷徨っているが、俳句での行き詰まりが形式的制約のない自由詩に彼を向かわせたのではあるまいか。次回は安井氏が編集・発行人となって刊行した同人詩誌『KLIMA』を読んでみる。俳句・自由詩を問わず、安井氏が主宰した唯一の同人雑誌である。「わゝたし」は「わたし」の誤植か。昭和31年[1956年]12月発行)冬の海――ある女に。『うす紅いの』は『うす紅の』の誤植か。安井氏による「空」の書き込みがあるので、一行空きの誤植だろう。WP-Copyprotect.。