始筆・終筆に、「蚕頭燕尾」がみられる。ほとんどの字は正方形に近い。入筆し、蚕の頭のように筆先を丸めて蔵法で力を抜かずむしろ筆圧を加えながら運筆する。最後に同じく筆を丸めて筆を収める。払いやはね・・・終筆で穂先をまとめて、一定の方向へ勢いよく払う。その払いは、あたかも、燕の尾羽根のようにみえる。「彼の書風は、現在の印刷活字に採用され、今でも実用レベルで使われています。「細いけれど、針金のように強く、粘りのある線なんです。「文字の線の太い部分と細い部分の差も観察してください。筆の抑揚、緩急、強弱で表現してみてください。特徴として、次のことが挙げられる。(その用筆は、褚法といわれる。あらゆる用筆が認められる。行意、隷意を有し、気脈を重んじた用筆となっている。筆使いの遅速緩急、筆圧の軽重が求められる。運筆は踊るようなリズムを伴い、その結果、字の線は細くとも強さと粘りのある字となるのだ。「力まないよう、ゆったり穏やかな、それでいて力のある作品に仕上げてください。特徴として、次のことが挙げられる。始筆・終筆は穏やか(浅い角度の入筆)囲みを形成する縦画(伏勢)・横画(向勢)ともふっくらとしている。偏と旁、冠と沓の間にゆったりとした空間がある。先生は虞の人となりを次のように補足した。「虞世南は、冷静沈着で学才豊かであることに加え、謙虚で物静かだったと伝えられています。太宗は、彼の人物・識見をことのほか愛しましたが、書にも彼の性格が現れているものと思われます。字形全体は背は高く、ウエストが締まっていて、かつ内部の余白は均等ですっきりまとめられています。特徴として、次のことが挙げれられる。「九」「成」のように右上がりが急な字も多い。囲いを形成する縦画は背勢(内側に切れ込む)。結果として、ウェストが締まって見える。横画・縦画とも入筆の角度は深く、運筆は直線的。(入筆角:60度~70度位)字形は概ね縦長である。先生は最後ににこう付け加えた。「欧陽詢自身は容貌が醜く背も低かったため、その体裁にコンプレックスを抱いていたと伝えられます。その影響が書風に表れているのかもしれません。