廣田恵介に残された愛と冒険の日々。第08MS小隊」では、メカから吹き出る“煙”までもが演技している!【懐かしアニメ回顧録第42回】(■)飯田馬之介さんが監督になってからの『08MS小隊』は、まずシローとアイナの関係を説得力あるものにして、周囲の状況も細かく整理しながらシローを主人公にふさわしい人物に仕上げてクライマックスに向かわせる、その悪戦苦闘の連続です。第7話では、まずシローがアプサラスの外壁をよじのぼるシーンが「ギガント」そっくりなので、さすがは宮崎駿さんの演出助手だ、と感心します。陸戦型ガンダムとアプサラスが交戦状況から雪山へ着地するため力を合わせるプロセスで、煙の描き方・使い方が変わっているように見えます。ラストで、シローと別れるアイナの姿を煙が覆い隠す演出は、誰でも気がつくと思います。それを手がかりに、煙の動きを冒頭から追っていくと、対立していたふたつのメカ、ふたりのキャラを結びつけるファクターこそが煙のように思えてくるのです。こじつけだし、我田引水です。「監督はシローとアイナの再会と別れを印象的に描こうとした、だから印象的に見えて当然なのだ」では、何も言ったことにならないし、何も観たことにはならないと思うのです。■あるプロデューサーに熱烈に推薦されたので、立川シネマシティで『レディ・プレイヤー1』。試写会に行きそびれたので、あまり気は進まなかったのだが、キャラクタービジネスの今後について考えさせられた。だっせー」とタカをくくっていたのだが、ガンダムがメカゴジラに立ち向かうシーンでは、ずっと涙ぐんでいた。1981年夏、玩具的ギミック満載の1/100ガンダムと出会ったときの「出来は良くないんだが、よくぞ発売してくれた(後は俺が改造する)」という、あの「イマイチなんだけど、だからこそ俺が介在できる」感覚に似ている。37年前の新鮮な気持ちに立ち返ることができた。■クライマックスで、悪役大企業のノン・キャラクター物の兵器や兵士と、版権つきのゲーム・映画・コミックのキャラクターたちがぶつかり合う。彼らを動かしているのは、お金もなく現実に希望を見出せない市井のファンたちだ。現実世界で、巷のコスプレイヤーは版権元の許可など必要なくルックスや人柄で人気を集めているし、ヴァーチャルYoutuberはオリジナル・キャラなので、商品化の要望は彼らのところに来る。大企業がキャラクターを独占する状況は、古いものになりつつある。“作家さんの自由です。日本のIPのように「このキャラは絶対にこう表現してください」「そうでなければ許諾しません」なんてことは、一切言いません。”(■)「パクリしかできない」と蔑まれてきた中国のフィギュア産業は、ここまで先駆的な考え方をしている。一方の日本では、造形のことをろくすっぽ分かっていない版権元が監修を繰り返した結果、偏差値ばかり気にしたフィギュアが増えてしまった。『レディ・プレイヤー1』には、特に優れたショットがあるわけではない。キャラクターと生身の個人との関係に、楽観的な未来像を示してくれた。今回は『ひそねとまそたん』推しなので、ハセガワさんの1/72・F-15J、たまごひこーきのF-15Jの2キットを取り上げ、さらにマックスファクトリーさんから発売されるプラモデルについて、担当者にミニインタビューを行っています。巻頭のヘッドライントピックスにも『ひそまそ』記事があり、なんとマックスファクトリーさんとプラッツさん以外からもキットが出ます。どのメーカーか知ってるけど、いまのところ書かないでおきます。●バンダイと考える、これからのプラモデルこちらでは、FiguriseLABOホシノ・フミナに関する6ページ記事を構成・執筆しています。フミナの企画と開発をなさった西村悠紀さん、山上篤史さんにもインタビューしています。このお2人については、すでにWEBでインタビュー記事が出ています(■)。模型媒体ではないので苦労したと思いますが、最先端の超絶技術で出来ているように見えるプラモデルでも、何十年も前から続いている「高温高圧で樹脂を流し込み、冷やして固める」基本原理からは逃れられないのです。バンダイ製プラモデルの代名詞である4色成形(いろプラ)も、ぶっちゃけた話、金型を成形機に4回かけて順番に4色を流せば、原理的には同じ成形品が出来てしまう。4回も回していては時間がかかりすぎて、価格が上がってしまうため、短時間で一度に成形しているのだそうです。昨年から今年にかけてスーパーミニプラ(キャンディ事業部)、ガシャプラ(ベンダー事業部)の企画や開発の方にインタビューしてきて、静岡ホビーショーでもホビー事業部の方たちに立ち話でいろいろ聞かせていただきましたが、プラモデルの成形技術は拍子抜けするほど当たり前のことが多いです。その「当たり前」が、模型誌の読者には伝わっていない。地味な成形過程にまで興味をもって聞きにいくインタビュアーも少ない。僕にはあれこれと仕事が回ってくるんです。さんに聞いてみた!【ホビー業界インサイド第35回】(■)プラモデルではありませんが、日本の造形作家の作品を、がっちり色を塗った完成品として販売している“末那models(マナズ・モデルス)”さん。2年ほど前に、たまたまネットで見つけて以来、ずっと気になっていました。今回、個人的に日本支社の神田修さんにコンタクトをとって、インタビューが実現しました。この取材は、先月に行われた上海でのワンフェスで、日本から中国へ渡った関係者がみんなショックを受けて帰ってきたように思えたので、あわてて企画しました。日中でのオリジナル造形物への温度差が感じられると思います。日本のワンフェスの、小さなブースにしか行き場所のなかった造形作家たちが、中国では広々としたスペースで個展を開いてもらえる。個人がリスクを負うことなく、好きな作品を作れるし、お金にもなる。この動かしがたい事実を無視はできません。■FiguriseLABOの登場、食玩やカプセルトイの流通経路で販売される組み立てプラモのヒット、その系譜に連なるグッドスマイルカンパニーからのプラモデル発売、上海ワンフェスの開催......、この2018年は、模型文化に起きている変化が顕在化してきた年です。「進化」ではなく「変化」です。良いことばかりとは限りません。ひとつ、あさのまさひこさんの著書『MSVジェネレーション』も加えるべきでしょう。これらの動向を無視して「プラモデルだけは昔から変わらず......」などとノスタルジアに浸っている余裕は、僕にはないですね。逆に、新製品を「旧キットより精度が増した」「技術が向上した」などと、本質に届かない空疎なテンプレートで撫で回している暇も、やはりないわけです。変化にダイレクトに触れて、直球で届く言葉を探さねばダメです。映画はチャップリンの『モダン・タイムス』、ジーン・ケリーの『雨に唄えば』などのクラシックを見ていたけど、若いアニメプロデューサーから推薦された『ビリギャル』。これが見事な出来だった。小学生レベルの学力しかない女子高生が、どうすれば慶応大学に受かることが出来るのか。ミッション物としてかなり徹底されており、情緒的なシーンに流れそうになると、思い切ってバツンと流れを切ってしまうのが気持ちよかった。後半、父親と和解するシーンも、セリフのレベルでは「お前は俺の希望だ」「今さら、分かったようなこと言うんじゃねえよ」と齟齬が生じる。ようするに、言葉上では解決しない。ラスト近く、父と娘の和解はカットワークによって達成される。大学に受かった娘が、父親の背中へ走っていく。画面右から左奥へ、ロングで。次のカットはアップで、父親が娘をおぶる。そのカットはドンデン(カメラを反対側に据えてアングルを変える)で、父親の顔は右側、娘の顔は左側に配置されている。娘の顔は高校生ではなく、なんと幼稚園児ぐらいの子供なのだ。「父親が娘をおぶる」アクションだけは繋がっているが、時系列が飛躍している。大学に受かった娘は、ようやく幼児の心境にもどって、父親に甘えることができた。その心の変遷をセリフではなく、カットワークのみで語っている。ヒッチコックの『北北西に進路を取れ』のラストが、アクションのみ繋げて時系列を飛ばすカットワークだった。2015年の日本映画にも、60年前のヒッチコック映画のロジックが応用されている。それだけでも、めっけもんである。僕がいちいちニュースサイトのリンクを貼らないのは、ありふれた、普遍的な出来事だと思っているから。体育会とか団体競技とかって、前からこうじゃん。今まで、教室や部室でみんなが見逃してきただけじゃん。特別扱いすることがおかしい。日本中どこでも同じだよ。親とか教師とか、教えるとか教えられるとかって、ぜんぶ力関係じゃん。言うと、「年下だからいきなりタメ口」とか「苗字で呼び捨て」とか、「年上だから敬う」「社会的地位が高い相手だから譲歩する」、どこもかしこもクソみたいな醜い主従関係と支配欲にあふれている世界だし、それを受け入れているのは貴方たちだよね?としか言いようがない。僕が一人旅ばかりしているのは、組織が嫌いだから。会社に入らず、フリーランスで働いているのも上下関係が嫌だからだし、もしパワハラ的な圧力をかけられたら、そういう相手とは縁を切る。「滞納は見逃しません」と脅しをかけてくる三鷹市の納税課が嫌いだし、「未払いの場合は裁判を起こします」と恫喝を繰り返すNHKが嫌いだ。して僕が反権力的な性格になったかというと、体育の時間に僕をあざけったり、公然と暴力をふるっていた野球部の連中が、「甲子園を目指してくれるから」なんて理由で教師から優遇され、「頼んだぞ、本校の誇りのために」と肩を叩かれているのを目の当たりにしたからだと思う。高校時代は、体育の時間にバカにされるのが辛くて辛くて、こっそりと泣いたことさえあった。何か酷いかというと、一部の威張っているスポーツマンに、クラスのほとんどの連中がなびいてしまい、最初は仲良くしてくれていたはずの同級生まで「廣田はバカにしてもいいんだ」と態度を豹変させたこと。それが「普通の人」が生き残るための選択肢なんだ。そんな連中とは同じ大学には行きたくないから、美大へ進もうと思った。必死に勉強して日大芸術学部に受かって、奇人変人の集まる大学ならさぞかし居心地がいいだろうと思ったけど、上級生が新歓コンパで「お前ら」呼ばわりしてきたから、「ここも同じだな」とガッカリして、とにかく部活に入るのだけはやめた。尊敬してもない人のことを「先輩」と呼ぶのだけは嫌だったから。いう空虚な師弟関係に組み込まれたくなかった。体のでかい下級生からタメ口をきかれた時、もうこれは逃れられないと覚悟した。この世は従わせる強者と、従わざるを得ない弱者で成り立っているんだ、と。色が白くて痩せている男は、もうそれだけでナメられる。僕は口下手で、声も小さい。腕力も弱いし、歌をうたうなんていう肉体的なことはぜんぶ苦手。猫背で歩き方がおかしい、とさんざん笑われてきた。勇気を持とうと思った。「勇気を持つ」って、大声を出して威張ることとは違う。「力」で勝とうとしたら、あいつらのやり方を認めることになってしまう。戦うとしたら、筋を通して、フェアに戦うこと。「年下だから」「女だから」なんて理由で、決して相手を見くびってはならない。僕は仲良くなったら、もちろんタメ口で話すけど、例外なく「○○さん」と呼んで、基本的には敬語を使う。相手が学生だから、社会人が威張っていい道理はない。僕がそうされたくなかったことは、相手にも決してやらない。そのように心がけているのは、ここ数年のことなので、あまり偉そうには言えないが......。他人を尊重することでしか自尊心は育たない。それが分からない人は、とにかく相手を力で圧しようと焦るから、まず言葉づかいが高圧的になる。初対面の相手にタメ口ってのは、自尊心が未熟だからそうなる。自信のある人ほど、どんな相手にも丁寧に振舞う。コンビニや居酒屋の店員に偉そうにする人は、自分は臆病者だと宣伝して歩いているようなものだ。「支配されたくない、だから支配しない」――『装甲騎兵ボトムズ』の監督さんの言葉だ。この世界から、力関係を取り除くことは、おそらく出来ない。やわらげたり、そらしたり、あるいは正面から間違いを指摘することで、ちょっとは風通しよくできる。いまの僕の人生は天国ではないが、木陰ぐらいの涼しさではある。『ひそねとまそたん』樋口真嗣総監督インタビューカラー見開きで樋口さんのインタビューをメインに、作品紹介、キャラクター紹介などを構成しました。いえ、ぜんぜん違います。言い出したのは、航空機メーカーに勤める私の旧友なのです。■その友人には具体的なメリットはひとつもないのに、イカロス出版さんに連絡をとってくれて、「Jウィング」「MC☆アクシズ」、両誌の編集長、営業担当の方も出席して、とりあえず『ひそまそ』で何か出来ないか?というブレストを行いました。その場で、Jウィングさんが「掲載するとしたら、テレビアニメとは縁のないウチがやるべきでは」と判断し、とりあえずモノクロ半ページ。そのスペースで何が出来るか、誰ならインタビューがとれそうか、僕もすべてのカードを出しました。それと、締め切りまで10日しかありません。自分のスケジュールも織り込んでアイデアを出します。その夜、Jウィング編集長さんが、ダメモトで社長に直談判。モノクロ半ページが、カラー2ページになりました。即座にワーナー・ブラザースさんの広報に連絡をとりますが、何しろゴールデンウィークのまっただ中。最初は「あまりにも日数がないので、期待しないでほしい」との返答でした。この時点で、最初に想定していたインタビューイは、NGとなりました。■そこで誰も「もう無理だ、やめよう」と言い出さなかったのが不思議で、僕はワーナーさんに「せっかく門外漢の雑誌がカラー2ページも空けてくれるのに、もったいないですよ」と話した記憶があります。するとワーナーさんもさるもので、ほぼ夜中近くに携帯が鳴り、「明日なら、樋口総監督が動けるそうです」と言うじゃないですか。こちらは今すぐにでも出かけられる体勢でしたから、即座にJウィングさんにも連絡して、とりあえず取材場所は市ヶ谷駅前の喫茶店に決めて、監督、ワーナーさん、私、編集長の4人が集まることになりました。樋口監督には、『ギャラクティカ』のトークイベントなどは取材しましたが、顔を合わせるのはフィギュア王のインタビューで、『日本沈没』の撮影現場にお邪魔して以来です。Facebookで「どこも『ひそまそ』を取り上げないなら、僕が絶対にどこかでページとりますよ」と監督に約束したんです。その約束は守れました。■インタビューは一時間ぐらいで無事に終わって、僕はモデルグラフィックス誌でも『ひそまそ』を取り上げたいので、そのまま航空自衛隊にぶっつけで取材に行こうと思い、防衛省に向けて歩き出しました。Jウィングの編集長さんは、空自の広報室の電話番号を暗記していたので、その場で電話して、とりあえずその日の取材はNGとなりました。「しまった、樋口監督にサインをもらうのを忘れた......!」と、編集長が言います。読者プレゼント用のサインです。あわててワーナーの担当さんに電話しましたが、つながりません。バラして電車に乗っちゃったんだなあ、とガックリしていたら、「あれあれ、あの歩いてくる人って樋口監督ですよねえ?」と編集長が指差すんです。して俺がこっちに来るって知ってたの?」と驚いています。その近辺に自衛隊グッズのお店があって、監督はそこに寄りたかったようです。「いえ、実はサインをお願いしたいのですが」「いいよ」ということになり、近くの神社でサインをいただきました。「この神社って、品川くんから逃げてきた人たちを撮るのに使った所だよ」「えっ?」「品川神社が使えなかったから、ここで撮ったの。それで、さっきのお店を見つけたわけ」という、『シン・ゴジラ』つながりのオチでした。帰宅して、その日の夕方ぐらいに原稿をアップしました。ラフも切って、画像と一緒に編集部に渡しました。その時点で、校了日まで4日ぐらいだったので、そういうときは通常の3倍で書きます。クオリティを落とさず。