(韓)なんかその女性誌とかの表紙、このへんの話は普通の話になっちゃいますけど、たとえば平子理沙とか梨花とか、あのへんって・・・いまこう雑誌もはっきり昔より分かれてないけど、世代の区分。いう区分になってて、こういう区分が昔よりなくなっている・・・(菊地)なくなってますね。(韓)縦区分になっていて、横の区分があんまり、世代ごとってなくなっていってる。その表紙に出てる人って、そこ関係なくなってるじゃないですか。平子理沙さんみたいな人は、ある意味、いい意味で壊れている人なんで、ええー!?っていう人じゃないですか。蛯原さんとか押切さんとかは、平子さんみたいに突拍子もない人じゃないじゃないですか。なんだけど33で、お姉さん感あって、ちょうどじゃないですか。(韓)はいはいはいはい。(菊地)お姉さん感じるでしょ?で、いま彼女たちに死ぬほど心酔してる子たちは10歳とか。(菊地)面白い世の中になったなとしか、言いようがないですよね。MAXさんがいま35・6・7ですよね。(韓)もっと上に見えますよね。若い頃からやってたのもありますし。(菊地)いろんなことが、要するにね、韓さんなんかもシリアスな領域っていうか。ジェンダーのこととかエスニズムっていうことは、もっとシリアスな問題としてフィックスされているけど、年齢に関しては漠然と『若いほうがいいね』みたいな感じで。そんなにシリアスに考えられてないんだけど、根無し草になっちゃって。意味がもう、無意味化しちゃってることにおいては一緒ですよね。ある意味イメージ的に再編成することが可能だし、今回の少女時代とかは私、そこがすごいワンダーで。曲は別にワンダーじゃないんですよ。コード進行は456っつってね、どこにでもある、ファソラ、ファソラっていう、まあ定番のコード進行。(菊地)まあトラックの作りとかいいですけど。それよりも、少女時代が数年間でお姉ちゃん予備軍に成功したっていうことの驚きで結構すごいなっていう。日本人の仕事だとしたら、相当新しいっていうか。無いところ突いたなっていう気がすごくしたんですね。