小菊姐さんと前触れされております。『臆病源兵衛』これは懐かしい。前半は源兵衛の一挙手一投足に大笑い。後半は葛籠から出た八五郎が『ここは地獄か極楽か』とさまようくだりも愉しく。下げは馬生師直伝『娘のおかげで極楽さ』。いやぁ、面白かったぁ。下げが辛いので、何か好いのがありましたら・・・など客席をほぐしながら続けて二席目へ。名人、上手の噂から『甚五郎の張形』の小咄を枕に、駕籠舁の仕込みをせぬまま『相州小田原宿の・・・』と始まった時には少し驚きました。若絵師はやや武張った感じ。その若絵師が衝立に絵を描く場面で客席が水を打ったように静まり返り、高座へ集中しました。これは後半、老絵師が雀の絵を見立てる場面、そして鳥籠を描く場面でも同様で、一種の緊張感が客席に走りました。雲助師の演ずる両絵師の、何というか、あたりを払う厳粛な雰囲気が客席へ緊張感をもたらすのでしょう。絵師親子は武士ですから、この様に威厳ある態度であるのが自然でしょうね。あと相模屋の女房が余り出しゃばらないのも、噺の品を良くしている様に思います。女房が相模屋主人を『徹底的にこき下ろす』場面を強調し、客席の笑いを誘う演出もありますが、雲助師はそれは採らず、絵師親子の『絵で繋がる、絵で分かり合う』関係を描き込むことに重きを置いているように思われました。私、この『抜け雀』が掛かるといつも『冒頭の相模屋主人』と『“雀のお宿”として忙しくなった後の相模屋主人』の演じ分けに注目をします。『余裕綽々の別人』になっていました。古今亭の芝居を好んで聴く私、この『抜け雀』を聴く機会は比較的多い方かも知れません。私、今夜の『抜け雀』は群を抜いた一席であると感じました。『待ってたよ!』と下手桟敷あたりから声が掛かりました。『膝枕』など色っぽい都々逸、新内、そして両国風景。声が掛かった為でもありますまいが、今夜の小菊姐さん、一段と艶やか。気合いの入った高座とお見受けしました。