特設会場で篠田桃紅展が開催された。私は、年が明けた1月4日そこへ出向いた。氏の作品はほとんど現代アートといっていいものであった。実際、入場者は若いデザイナー風の人が多かった。彼らはデザインやモダンアートとして氏の作品を鑑賞しているのだ。氏の肩書も墨象作家となっている。私は氏を敢えて書家と呼びたい。氏の造形の原点は文字だと思うから。氏は、若い頃から自分ならもっと「川」を表象できる造形を表現できると考えていたようである。一本の長い線であったり、多数の線であったりといった具合に。氏が幼少のときから習っていたのは「かな」であるが、「かな」は、中国の漢字から日本の言語体系や文化に合うようの工夫され、洗練されてきた歴史がある。「かな」の流麗で細く鋼のような線や造形を見たとき、外国人はそれが中国の漢字を起源しているとは思わないであろう。(実際そう)その変化のプロセスを彼女の内面で自分なりに再現し、「かな」とは全く別の世界を構築したということなのだろう。氏には次のような言葉もある。「朱は、書が己の厳しさに耐えきれなくなくて求めた一点のあたたかさであったかもしれない」と、書の永い歴史の中で書が朱を取り入れた必然性を洞察している。氏にとっては銀や金も同じ位置づけに違いない。それが氏にとって必然だからだ。つぎような言葉もある。「ふと心にかつて見ない美しい線が走り抜けるように感じる時がある。それを可視化するのが私の使命だ」と。啓示を受けたような感覚、これは、まさに神の言葉を書き留めたとされる甲骨文字と同じではないか。100歳を過ぎて最近は「かな」の世界へ回帰しているようである。元旦早々すごいものを見てしまった。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。*サイト上に表示された文字を入力してください。方筆系の特徴に加え、次の点に留意して書くと良いでしょう。連続する点画は、太さ、長さ、向きなどを微妙に変え、バランスの妙を楽しんでいる風情があります。特徴として、次のことが挙げられる。点画は直線的で、転折はとんがっている。右上がりが強く、字は左に傾いている。同じ字でも書きぶりは異なる。左払いは長く伸びやか、右払いは短いが払いはしっかり書く。穂先に力をためて力強く運筆する。偏が小さいと旁は大きい。上部が右に傾くと下部は左に傾く。それでいて力強くバランスが取れている。特徴として、次のことが挙げられる。送筆部はゆったりと、緩急の変化はあまりつけずに、しかし筆力は強く運筆する。隷法のように収筆する。長い角にはうねりが見られる。転折は穏やかにカーブしながら下方に向かう。多様なバリエーションが見られる。特徴として、次の点が挙げられる。字形はやや右上がり、点画に細太の変化が少ない。始筆は大きく鋭く入れて、そのまま筆を押すように露鋒で運筆する。転折は、角を2つ作るように一旦右下へ筆を引いてから真下に向けて筆を下ろす。点・払い・ハネなどは三角形を形成する。先生は、留意事項として「5~6文字課題の制作にあたっては、それぞれの文字について点画は太く、その隙間は細く書きます。字間については、それぞれの文字の個性が活かされるようしっかり開けるようにします。拓本をスクリーンに移しながら先生は言われた。「今まで見てきた整った楷書と違い、肉厚でどっしりと重厚な印象を受けます。顔真卿は、書家として有名だったばかりでなく、安禄山の変の鎮圧に活躍するなど、剛直・勇敢な武人としても名を成しています。彼の性格を思わせるような書風です。特徴として、次のことが挙げられる。(その用筆は、顔法といわれる。