2018年7月29日13:242012年の10月に受けたショックは今でも忘れることが出来ない。米国ディズニー社に売却」とデカデカと書かれ、その下で申し訳程度に添えられた写真には、満面の笑みでこちらを向くディズニー会長ロバート・A・アイガーとやや疲れた感じの創造神ジョージ・ルーカスがペンを握っている姿が写っており、頭を鈍器で殴られたような衝撃を受けた。記事をスクロールしていくと僕の精神に追い打ちをかけるように「凍結されていた新作エピソードを公開」と書いてあるではないか。TODAYより)夢か冗談かと思ってTVをつけたり、他のネット記事を片っ端から調べたりしてその真偽を確かめたが、どうやら間違いではないらしい。ほとんどの報道は「ディズニーに買収されたことにより、新作エピソードが遂に公開される」というあおり文句ばかりで、当時の僕はこのメディアのにとってつけた報道とやるせない気持ちが混じり合ったまま数日続いたものだった。このコラムでは、2012年に起きた悪夢の出来事を境に、後に「暗黒時代」とでも呼ばれそうな時期に突入したスター・ウォーズ・ユニバースを振り返り、『ハン・ソロ/スター・ウォーズ・ストーリー』で表面化した泥沼の争いの行方を考察していく。この買収劇によって毎年楽しみにしていたCGアニメ『クローン・ウォーズ』は制作中止となり、ワーナー・ブラザースとの良好な関係も引き離されたことで『LEGOムービー2』へのゲスト出演も、絶望的になってしまった。くわえてそれまでスター・ウォーズ・ユニバースを広げてきた外部スタジオが次々と閉鎖。「『エピソードIII』と同レベルのCG技術が手頃になったらTVシリーズを制作したい」と話し、50話分まで脚本を書き上げていたスピンオフドラマ『アンダーワールド』もお蔵入りとなってしまう。『スター・ウォーズ:クローン・ウォーズ』ゲーマーとして一番大きな痛手となったのはルーカスアーツの閉鎖だろう。1313』の開発中止はファンの怒りを買っただけでなく、『クローン・ウォーズ』同様にルーカスが肝煎りで監修していた『フォース・アンリーシュド』シリーズはディズニーが正史ではないとぶった切る大失態を犯し、未だに間違いを認めていない。ルーカス・アーツを取り潰した背景にはディズニーの傘下にディズニー・インタラクティブ・スタジオというゲーム開発スタジオを持っているため、別段スター・ウォーズ専門のゲーム開発スタジオはいらないというわけだ。そのディズニー・インタラクティブ・スタジオが作ったゲームが「スター・ウォーズ」をメインとしたものでは無く、「ディズニー・インフィニティ」というディズニーの雑多なクロスオーバーであったため、ファンの神経を逆撫でした。スター・ウォーズファンを落胆させたのはルーカスが「スター・ウォーズ」だけでなく、ルーカスフィルムから完全に手を引いてキャスリーン・ケネディに一任したことだろう。彼女自身は別段無能な人材ではない。過去に「ジュラシック・パーク」シリーズをはじめとしたスティーブン・スピルバーグ作品をアシストして来た敏腕プロデューサーだ。ルーカスも仲の良いスピルバーグからの推薦とあって、買収前にキャスリーンを共同経営者として迎え入れ、後任の社長に任命したのだ。その後ディズニーとキャスリーン・ケネディの指揮下で着々と新作エピソードの制作に取り掛かるわけだが、これがどんなに神経質で危険な作業になるのか彼女らは理解していたのかはなはだ疑問だ。「スター・ウォーズ」の構想当初ルーカスは全9部作の構想を持ってスター・ウォーズの制作に臨んでいたが、2005年の「エピソードIII」公開の時に「『スター・ウォーズ』はアナキン・スカイウォーカーという善人が周りの環境に影響を受けて、如何にして悪の権化ダース・ベイダーへと変貌し、その後家族の愛で良心を取り戻すのかという作品だ」ということから「エピソードVII~IX」の制作を取りやめ、エピソード間を埋める事に注力した。この経緯からCGアニメ『クローン・ウォーズ』、ゲーム作品『フォース・アンリーシュド』が世に送られ、この他にも帝国軍の創設や闇社会の人々に焦点を当てる作品、そしてダース・シディアス誕生のストーリーが計画されていた。これらの作品の制作にお金をかけすぎたために、ルーカスの内心では失われた「エピソードVII~IX」の制作に取り掛かることを考えていた模様で、この矢先にディズニーから最初にディズニーリゾートのアトラクション「スター・ツアーズ」のリメイクを持ちかけられ、買収の話へと発展したというわけだ。新スター・ウォーズの舵取りを任されたキャスリーン・ケネディ(IMDbより)映画の制作には必ずリスクが伴う。ルーカスフィルムはグッズの売上で映画作品を売るよりも遥かに大きい、莫大な利益をもたらすマーチャンダイジングビジネスを成功させたのは有名な話だ。それはスター・ウォーズファンがグッズにお金を払うポテンシャルが高いことにもよるし、キャラクターからメカニックの造形が世界中のあらゆる人々に受け入れられることにもあった。枯渇しない無限に掘り出せるお金の油田、それが「スター・ウォーズ」だったのだ。映画の制作費以外にもルーカスフィルムの社員を食べさせていくためにはお金が必要で、新作グッズも映画6作とCGアニメ、ゲーム作品だけで賄うのは中々苦しくなってくる。マーチャンダイジングの難点はグッズが売れなくなってくると必然的に経営が苦しくなることだ。事実、新作がなくなったスター・ウォーズのグッズ事情は厳しく、同じキャラクターで同じようなものばかりが販売されるため、グッズがファンに向けて購入欲を刺激するようなことは年々減ってきた。「新キャラクター」の誕生、「新メカニック」の開発の必要性に迫られたというわけで、そのような目新しいモノを提供するには「新作のエピソード」が必要不可欠になってきてしまったのだ。逆に言えば「新作エピソード」を出して「新作グッズ」を提供すれば、ファンが映画以外にもお金を落とすことが保証され、映画以外にも莫大な資金を回収できる作品。枯渇しない無限に掘り出せるお金の油田、それが「スター・ウォーズ」だったのだ。新作エピソードを撮るにも莫大な資金がかかる。1億ドル規模の大作映画を撮ることに消極的な考えを持っていたルーカスは『レッド・テイルズ』で小規模ながら重厚な戦記作品の制作に挑戦したが、2012年当時、黒人を主体にした映画がハリウッドでは受け入れられなかったうえ、20世紀FOX配給であるにもかかわらず、配給額を全額負担しないと公開すら出来ないという現実に直面した。『レッド・テイルズ』(2012年)結果として興行収入が振るわなかった(総制作費5800万ドルに対して興行収入4980万ドル)『レッド・テイルズ』で自身の財布を痛め、映画業界にも失望したルーカスは「スター・ウォーズ」の新作映画に取り掛からざるを得ない状況も視野に入れつつも、ディズニーからスタジオ買収の話が浮上した。そんなディズニーから提示されたルーカスフィルムの買収額は40億ドル(日本円で4200億円)で、一見「さすが世界一の同人サークル、ルーカスフィルムだ」と思ってしまいがちだが、世界一のコンテンツを買い取った額として、“枯れない油田”一つ買うのにあまりにも安すぎる買い物だった。「スター・ウォーズ」は関連グッズだけで毎年安定して5億ドルを売り上げていたからだ。新作エピソードを公開しなくても8年あれば十分回収できる。「エピソードIII」は全世界の興行収入が80億を超えていた。どんなにポンコツなエピソードを制作してもグッズは間違いなく売れるし、映画も売れる。こんなポテンシャルを持った作品を40億ドルで買い上げる。この背景を知った上で今一度40億ドルという数字を見ると、如何に安すぎる買い物だったか理解いただけるだろう。ディズニーが買い上げたのは作品と会社とその従業員だけではない。グリコのおまけのように決して途切れることがない根強いファンまで付いてきたのだ。買収前も僕も含めたほとんどのファンがスター・ウォーズの奴隷みたいなもので、スター・ウォーズと名が付けばどんなにポンコツ商品でも大枚を叩くことを厭わない人が一定数いた。映画公開になるとそのパイは増える。ディズニーは見事この副産物(スター・ウォーズファン)を手中に入れ、コンテンツ全体の売上が約束されたのだ。「エピソードVII」公開後にルーカスは「奴隷商人に売ってしまった」と失言してしまった。誰が奴隷なのかというと、自分の子供である「スター・ウォーズ」やこれに関わる従業員を指しているのかもしれないが、忠実なファンも一緒に売ってしまい、恐ろしい隷従関係を生んでしまったことを気にして後悔していたのかもしれない。ディズニー買収によってお取り潰しの憂き目に合ったのはゲームやアニメだけではない。3D』のディスク化も「新3部作の制作注力」という名目の元で吹き飛んでしまった。3Dを目的に作られた作品ではないので、3Dのクオリティは高くはなかったが、当時劇場に足を運ぶことが出来なかった若いファンから壮大なサーガを劇場で1から鑑賞する機会を奪ったことには苦言を呈さずにはいられない。アナハイム」で限定公開された。当時アメリカに行くことが出来なかったファンはこの映像を観ることが出来ないので未だに悶々としている人は多いことには変わらない。待望の「エピソードVII」の制作に入っていくわけだが、ルーカスは買収のサインとは別に決定的に自分の子供を手放すときがこの時に訪れる。これはルーカスの人生において最大の誤算だったのかもしれないが、ルーカスは当初「エピソードVII」の制作に脚本という立場で参加する意志表明として脚本をディズニー側に提出するものの、ディズニーはこれを却下してしまう。この他にもルーカスは製作総指揮という立場で参加することも考えていたようだが、自身の年齢で監督を準備したりするのには十分な時間がなかったとコメントしている。この辺はどこまでルーカスの言葉を信じて良いのかわからないが、おそらくルーカスは自分の脚本案が通らなかったら監督や製作総指揮をする気はなかったのだと思う。いうのも「エピソードI」制作の前にフェデリコ・フェリーニと対談した際、「スター・ウォーズ」の新作を監督してくれないかとテレビカメラの前で提案した時に「あんたがやりなよ」と軽くあしらわれている一面があった。これを観る限りではただのジョークを交えたやり取りだったと考えれば特段深く考えることはないが、オリジナルトリロジーで狂信的なファンを生み出してしまった作品の前日譚、後日譚を作るとして誰がそんな地雷畑に足を踏み入れるかと考えたら誰もやりたがらない。やれば金になるコンテンツかもしれないが、一歩間違えれば容赦ないバッシングが飛んでくるのは火を見るよりも明らか。それが「スター・ウォーズ」というコンテンツであり、尽きない油田の代償なのだ。自身に演出のセンスがないと自負しているルーカスはアーヴィン・カーシュナーやリチャード・マーカンドに監督を委任して脚本に専念してオリジナルトリロジーを完成させたが、時を経て狂信的なファンの声が大きくなってしまった。そんな「スター・ウォーズ」と言う作品の監督を引き受ける者はいなくなり、自ら先陣を切ってプリクエルトリロジーの制作に取り掛かからざるを得なかった。そんなルーカスが提示した脚本がどんなものだったかは先日公開されたジェームズ・キャメロンとの対談で「生命と共生する微生物『ミディクロリアン』に焦点を当てたストーリーになる予定だった」だと明らかにしてファンに驚きを与えた。ルーカスはこの対談の締めに「ミディクロリアン」自体多くのファンに受け入れられなかったから自身の手で新3部作を作るのを断念したと話している。この話を聞いた時僕は残念な気持ちで一杯になった。「エピソードVII」は見たことあるようなストーリーで、演出、展開はオマージュと言い表せない模倣感。ハリソン・フォードに忖度したような幕閉じ。加えて帝国崩壊から30年が経った世界とは思えない既視感を感じるメカの数々に肩を落としたのだ。デイジー・リドリーの演じた強いフォースを持った女性キャラ、レイという存在は面白いと思っただけに残念な作品だった。あれだけ世界観やキャラクターの設定を細かく作り込んでいたルーカスだけに「ミディクロリアン」にどの様な役割を担わせてストーリーを展開しようとしていたのか、微生物が何故、どのようにして人の善悪の心をコントロールしていたのかというストーリーになっていたのかと考えると、ディズニーは今すぐに全てのストーリーを撤回して「真・エピソードVII」を作らせるべきだと怒りに震えたほどだった。2015年の「エピソードVII」公開後、ルーカスはディズニーが「ファンに好まれる作品」を作る方向にするために自身の脚本を蹴ったことを告白し、懐古主義な作品になってしまったことを嘆いて、先述の奴隷商人発言が問題になったのは記憶に新しい。確かに「スター・ウォーズ」は常に新しい惑星、新しいメカ、新しいストーリー、革新的な演出を新しいエピソードで常に追い求めてきた。『クローン・ウォーズ』、『フォース・アンリーシュド』ではルーカスは直接作品にタッチすることはなかったが、ストーリーと演出にはアドバイスをするという「スター・ウォーズ」を引き継がせる為の後進育成を積極的に行ってきた。『フォース・アンリーシュド』は、TVゲームであるにもかかわらず世界観やジャック・ブラックの書いたストーリーに積極的に口を出した上、大切に取り置きしたジェダイマスター・シャク・ティの殺害許可までした事実を鑑みても、ルーカスは確かにクリエイターたちに自身の映画に対する感性、考えを積極的に伝えていたと思う。これと同時に、クリエイターたちの才能を伸ばすことに注力して、ルーカスミームを残すことで自分が去った後のルーカスフィルムの存続、ひいては「スター・ウォーズ・ユニバース」の存続、発展を心から臨んでいたと思われる。ところがディズニー側の用意したJ・J・エイブラムスは「スター・ウォーズ」のファンであると公言しているが、ルーカスフィルムやジョージ・ルーカスとは縁もゆかりもない人物だ。悪く言ってしまえばただのファンにメガホンを取らせてしまったようなもの。ディズニーとしては操りやすく、思惑通り「ファン心が分かる」作品を任せることの出来る格好の人材であり、無難なスタートを切ることができたわけだ。これだと今まで引き継ぎの準備を進みてきたルーカスとしては面白くもなにもないし、ましてやルーカスの下で『クローン・ウォーズ』シリーズを頑張って制作してきたデイブ・フィローニ達は複雑な心境だったかもしれない。その上買収と共に会社都合で『クローン・ウォーズ』を中断させれて、新シリーズ『反乱者たち』を強行させられているとなおさらだろう。ディズニー批判が続いているが、一方で僕から褒めたい部分もある。それは有象無象に制作されてきたルーカスフィルム“公認”の「スター・ウォーズ」小説群が一掃されたことだ。ファンにも色々あって、僕のように「ジョージ・ルーカスが携わった作品」を基準に話す純血主義者や、取り敢えず「スター・ウォーズ」と名が付けば片っ端から小説からコミックまで手に取る熱血網羅主義者、そして映画だけで満足する映画主義者の3タイプに大体分かれる。スピンオフ小説では「僕の私の最強戦士」や「史上最大の困難」が息を吐くようにぽんぽん出てくるので、ルーカスだけまたは映画だけの世界観で話をすると大概話が噛み合わなくなる。これはいわば「スター・ウォーズ」の同人小説を「ルーカスフィルム公認」で出すからで、ルーカスは愚か、ルーカスフィルムも把握できずに出版して収拾がつかなくなっていることに問題があった。青色のトワイレック、アイラ・セキュラのようにルーカスがたまたま目にして気に入って映画に取り入れたレアケースは過去にはあったが、こうした小説群をまともに取り扱っていたらこれからディズニーが展開しようとするスター・ウォーズ・ユニバースの整備に膨大な時間が割かれたり、ディズニーが後から制作する小説とぶつかることが避けられない。そのため一度世界をリセットするという考えはビジネスとしてとても正しかった。問題なのが先も言ったとおり、ディズニー側もコアファンがいないために消してはいけない『フォース・アンリーシュド』シリーズまで消してしまうというヘマを平気で犯した挙げ句、「エピソードVII」で登場した「スターキラー基地」が、『フォース・アンリーシュド』の主人公「スターキラー」と名称が被るという失態を犯し、監督であるJ・J・エイブラムスもそこまで大したファンでもないことが露呈してしまった。ここまでの論争はあくまでスピンオフタイトルを知っているかどうか、ルーカスが監修したタイトルの事実を知っているかどうかで変わってくるレベル。「一部の人が知っている」レベルのツッコミだったから表沙汰にならなかったのでまだ良かった。「旧来のファン」を満足させた「エピソードVII」、ダース・ベイダーを効果的に演出して成功した「ローグ・ワン」で一定の信頼を勝ち取ったディズニーはTVアニメ「反乱者たち」を並行させつつ「エピソードVIII」、「ハン・ソロ」に着手するが、この合間に監督降板騒動やスピンオフでとんでも設定変更をしてしまったことでファンの不安や怒りを煽るヘマをしでかしてしまう。Commentsジョン・ファヴロー、『ザ・マンダロリアン』のキャストと「スター・ウォーズ」のホリデースペシャルを制作したいと話すコメントコメントを見るためにはJavaScriptを有効にする必要があります。Japanはライセンスを受けて(株)産経デジタルが運営しています。