-アルス・ノヴァ-(終)12魔法科高校の劣等生(終)26グリザイアシリーズ(終)24アカメが斬る!(終)24幕末Rock(終)12グラスリップ(終)13一週間フレンズ(終)12蟲師続章(終)20桜Trick(終)12いなり、こんこん、恋いろは。峰不二子という女(終)13坂道のアポロン(終)12さんかれあ(終)12君と僕。(終)13侵略!イカ娘(終)23輪るピングドラム(終)24僕は友達が少ない(終)12UN-GO(終)11世界一初恋(終)15C3-シーキューブ-(終)12ベン・トー(終)12異国迷路のクロワーゼ(終)12ダンタリアンの書架(終)12シュタインズ;ゲート(終)24神様ドォルズ(終)13うさぎドロップ(終)11神様のメモ帳(終)12あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。信じて踏み込んで行った悟の勝利。記憶が戻ったのはやはり赤ちゃんに触れたときでしたか。屋上に連れ出された悟に「記憶は戻っている」と告げられた八代。記憶が戻った事も携帯を隠し持っている事も八代には想定内。ここまではどう見ても八代有利に見える展開。悟は自分が八代の心の穴を埋める存在になっていたことに気付いていた。最終回でヤンホモ展開が来るとは思わなかった。信じられないという思いと悟の言葉の真の意味を知りたくて15年も手を出さずにいたんでしょうね。15年という長い年月は悟が八代に生きがいになるには十分すぎる時間だったと。自分で屋上のフェンスから飛び降りようとした悟を止めた八代。心の穴を埋めるため、生きていると実感させてくれる相手を失うのは怖いだろうね。空白の15年を経て小学生は大人になった。結局依存していたのは八代の方。自分の気持ちに気付いた八代は手を放し、自らも飛び降りようとするが下には救助マットの上に倒れる悟とそれを囲む仲間たち。殺人未遂として緊急逮捕された八代。雛月を救った時に悟が八代に感じた父性。息子が父を超えた瞬間のようですね。八代の頭の上の蜘蛛の糸は切れてしまった。繋がりが消えてしまったんだな。蜘蛛の糸が無くても仲間と絆を結んだ悟に勝てるはずは無いか。意識的にも無自覚にも八代の犯行を阻止した悟の勝利。八代の逮捕は実にあっさりした感じでした。悟が自分の犯行を止めてくれる存在だと思っていたというのは考えすぎかな。悟の入院費のために募金活動をすると言い出したのは美里だったのか。美里が狙われていた事は聡いケンヤが気付いていたんでしょうね。僕だけがいなくなった街で15年も自分を信じて待っていてくれた仲間がいる。悟は売れっ子漫画家に。愛梨が残してくれた言葉は今でも悟の支え。前の時間軸で逃げて隠れた橋の下で偶然再会した悟と愛梨。これからまた関係を築いていくんだろうなと思わせるラストでした。このルートでは愛梨とは出会っていないのでこの辺が妥当かなという感じでした。ハッピーエンドで良かった!原作の結末とは違うようですが、原作も楽しみです。見た感想は昔60年代後半から80年代前半の鈴木則文や石井輝男の東映映画思いだしました。早い話がマジメに見てもしかたないので映画マニアと一緒に笑いながら観るしかないという(笑)だって病院の屋上って普通は自殺防止用に作られてるからあんなのありえないし、仮にあんなデカいマット普通なら幼稚園児でも気が付きますね。ブライアン・デ・パルマの『レイジング・ケイン』や『スネーク・アイズ』や『ファム・ファタール』だってご都合主義に花添えてるのにその努力すらもないのか?このアニメ・スタッフは(笑)あの八代と悟の絡みアメリカのコメディ映画でも普通は伏線張るよ?......そこはツッコんじゃダメって言うかもしれないけどなんだかなあ悲しい気がしました。そもそもこのラストは悟にとって都合よすぎやしませんか?漫画家として成功収め挙句に愛梨との再会で大林版『時かけ』みたいなラストなんだけど...原作ファンには申し訳ございませんがラスト個人的に原作読んで一番不快に感じました。元々は売れない漫画家がリバイバルと言う特殊能力持って自分の持ってる快不快で過去を変え最後はリア充になって終わるんですからこれ程傲慢な話ないですよ?まるで悟は未来の圧倒的特殊能力により古代人を蹂躙する神のごとき存在というしかない。後、ヒロイン設定で失敗したなというのは愛梨から途中で雛月にヒロインになったからそれを修正するために話がグロテスクになってますよね。原作も原作で結構シンドイんだ......クリフハンガーで話や見せ場作らなきゃいけないしまぁコーヒー飲みながらシミジミした思いで『20世紀少年』と一緒だねと〆ます。タイトルなしダーク・ディグラーさん、こんばんは。病院の屋上がどうなっているかは分かりませんが、悟は誘い受けだなと思いましたよwマットの位置は角度によるんだろうと納得させました。八代が悟を生かし続けた理由とか、悟がそれを察した事とか確かに唐突でしたね。残り1話で解決しなきゃいけないので駆け足感は否めませんでした。悟が漫画家として成功したのはリバイバルの経験があったからでしょう。愛梨との再会も落としどころとしては妥当かと。ぶっちゃけこれくらいしか愛梨は出せなかったと思いますし、みんな先の展開に希望が持てそうなED好きじゃないですかw三部さんの作品は結末に向かう過程の盛り上がりに比べると結末があっさりしているという印象はあります。淡々と進んで最後に大どんでん返しを持ってくるタイプの作家さんではないのかなーと思います。「信じるは信じたいの裏返し」って話もこうなると愛梨じゃなくても良かったんですけどね。ケンヤの方が悟の事を信じて15年も動いてくれたんですからw愛梨は過去と繋がらないところで悟を支えたというポジションなんでしょうね。そもそもリバイバルって悟が売れない漫画家時代からあった現象で八代倒したら漫画家として成功してリバイバルなくなりましたっていうのは流石に強引だなと感じます。リバイバルが漫画家としての成功のヒントになるって話ならそんなに無理な話じゃないんですね。いう話書けないクリエーター話の映画で『アダプテーション』ってのがあるんですよ。恐ろしい話これ実在の人物の脚本家で『マルコヴィっチの穴』で成功収めたチャーリー・カウフマンが主人公で脚本セミナーの大御所のロバート・マッキーが出てきてチャーリー・カウフマンが脚色予定のスーザン・オルデランが出てくるという恐ろしい映画でアカデミー脚色賞にノミネートされたという『僕だけがいない街』を語りなおすとしたらこうすれば無理がないだろうという成功例です。内容はチャーリー・カウフマンがスーザン・オルデランの『蘭泥棒』ってノン・フィクションの脚色オファーされるんですが話がないから脚色出来ないって苦労する話なんですが面白いのはチャーリー・カウフマンはハリウッドの定型の脚本を嫌ってるのにいざ話がない題材渡されたら書けないという話でして、チャーリー・カウフマンは定型は嫌だって言ってるのに定型がないと話作れないって......華楠さんでも「お前言ってる事とやってる事ちゃうやんけ!」とツッコみたくなる状況なんですね。『アダプテーション』にはロナウドって弟はチャーリー・カウフマンとは違い社交的で最近だとよくあるドッペルゲンガーモノでネタバレしちゃうと『ファイト・クラブ』のエドワード・ノートンのナレーターとブラッド・ピットの二人は同一人物というモノです。その弟が「面白い脚本思いついたんだ。した映画評論家でミュージシャンの中原昌也が映画秘宝で書いてたんですが「文筆業はオ○○ーとの格闘だ!」と言う名言残してます。そのうちの一人はエージェントの一人でもう一人はスーザン・オルレランなんですね。これジェームズ・ジョイスの『意識の流れ』って文筆の形式で実際行われてる状況を書いてるからチャーリー・カウフマンがやってる事すべて事実で華楠さんが聞いたら「チャーリー・カウフマンってキモ!」と思います。それでしょうがないからロバート・マッキーって脚本セミナーの大御所に会いに行くんですが酒飲みながらロバート・マッキーも頭抱えるんですね。それでこう助言もらいます「(日本もアメリカもそうなんですが脚本って三部構成になってます)三部さえなんとかなればモノになる。エクス・デクス・マキナだけはやるな。」って助言をもらいます。その三部目からロバート・マッキーの言ったとおりの展開になります。『アダプテーション』はチャーリー・カウフマン前半部分でが「ハリウッド映画で嫌なのはラブやセ○○スやドラックやカーチェイスがあるんだよね」と愚痴漏らしますがそれ出てきます「後、懐かしヒット・ソングも嫌なんだよね」って漏らしますがそれも出てきます。要はハリウッドの定型脚本に則りハリウッドの脚本を壊した内容になったという恐ろしい脚本なんですね。そんな脚本だからエージェントの事務所は大パニックで当初はジョナサン・デミって『羊たちの沈黙』でアカデミー賞受賞した監督がやる予定でしたが降りました......当たり前ですね(笑)そこに助け舟出したのは『マルコヴィっチの穴』で監督したスパイク・ジョーンズで「この脚本面白いから僕に映画化させてよ!」って映画化しましたが最初原作者のスーザン・オルレランは凄い抗議したんですがエージェントが「待ってください、確かにそうですがチャーリー・カウフマンはもっとみじめですよ。...でもあなたの役はアカデミー賞女優のメリル・ストリープが演じるんですよ」......どういう理屈だかわかりませんがそれで映画化出来たんですね。この映画でクリス・クーパーが前歯四本抜いてアカデミー助演男優賞受賞しました。DVDでTUTAYAに置いてますので華楠さんも見れますがエンド・クレジットまで観るようにね。ちなみにロバート・マッキーは映画評論家の町山智浩さんのインタビューで「俺が言ったハリウッドの脚本術になってるか?と言えばそうじゃないんだよね。」「だって今のハリウッド映画は愛のために戦わないし主人公が成長しない映画ばっかじゃないか?」っていてました。『三名様』についてはエンド・クレジットでそのオチが解説してあります。いう『僕だけがいない街』も最終的に定型にハマってすっきりしない終わり方なんですが『僕だけがいない街』の問題ってサブ・テキストがないところなんですね。ロバート・マッキーも言ってる事なんですがすべてのテキストにサブ・テキスト組み込めと言ってるんですね。早い話が『赤ずきんちゃん』のサブ・テキストは女性の貞操を守るってのがあるんですね。それやらないと物語って奥行きがないんですね。編集ダーク・ディグラーあっ後、原作にあってアニメや実写にないのは、ギャグやユーモアなんですね。『僕だけがいない街』で一番楽しいのは犯人探しよりも雛月やケンヤとかのアジトの仲間の掛け合いが凄い楽しくって中西彩とカズとの恋模様とか漫画の編集者の業界用語で言うグルグル状態なんですね。早い話が『仮面ライダー電王』ですね。ストーリーよりもキャラクターの面白さで引っ張る事が十分可能な話なんですね。原作はいざ話を畳むと話に余裕がなくなってただのとんち合戦になってるんですね。漫画って余裕がないと辛いんですね。原作もアニメも実写版も最後余裕がないから綺麗にはなってはいるんですが余裕がないんですね。タイトルなしダーク・ディグラーさん、こんにちは。小さなリバイバルは何度か体験していて悟にとっては「またか」という状態だったんですよね。これは今回の大規模リバイバルへの伏線だったんでしょう。あとは未来を変えるチャンスを受け入れやすくさせるという意味合いもあったんでしょう。リバイバルが漫画家としての成功のヒントになるって話ならそんなに無理な話じゃないんですね。こっちで正解だと思いますよ。漫画家になって成功したからリバイバルが無くなったというより、悟自身がリバイバルを必要としなくなったということだと思います。たしかにギャグや子供らしいシーンはカットされている部分が多かったですね。そこは放送枠の問題で残念としか言いようがありません。原作のラストははまだ読んでいないのでコメントは出来ませんが、アニメの着地点は悪くなかったと思います。『僕だけがいない街』で一番いい終わり方って考えたんですが、一番良いのは八代を逮捕されて、愛梨に偶然会った後、この経験を元に描いた漫画が実は『僕だけがいない街』ってオチなら整合性付くんですね。ないと悟が売れない漫画家って設定が生かせれないし売れない漫画家の成長と人間的成長というサブ・テキストが出来るしリバイバルって設定にも整合性付くし未来の可能性と一種のメタ・フィクションって事で良いとは思うんですね。1/2』や『オール・ザッツ・ジャズ』や『バートン・フィンク』や前のコメントに書いた『アダプテーション』にも通じる作家の成長を主軸としてならオチに整合性付くんですね。月刊連載だからメインはサスペンスですしクリフハンガーで山場作らなきゃいけないからそういう要素入れるのは無理あるのはわかるんですね。最後漫画家として成功したのと→>悟自身がリバイバルを必要としなくなったということだと思います。それだと悟の正義による戦いがメインなのにリバイバル必要なくなったというのは悟にとっての正義って八代倒すだけのモノなの?って矛盾が生じるんですね。正義の味方になった悟が八代倒したところでその後も悪が存在するわけだからその後の正義の代償はどうなるんだ?と言う疑問も......リバイバルって現象無くなっても犯罪や事故は起きるわけで結局八代さえ倒せばいいのか?と言う疑問も......その手の疑問に見事に答えた漫画がアメコミでアラン・ムーアの『ウォッチメン』と言う世界の漫画の最高峰と呼ばれる漫画があるんですね。『ウォッチメン』はアメコミのヒーローは一般市民助けるだけで何で世界を良くしようとしないの?って疑問をぶつける漫画なんですね。この『ウォッチメン』って漫画が発表されたのがアメリカがレーガン政権で冷戦がぶり返しソ連がアフガン侵攻した頃の漫画で2009年頃に実写映画化されましたが古く感じるんですね。『ウォッチメン』は『2001年宇宙の旅』と同じで冷戦による核の不安を描いたから歴史に残る名作になったんですね。『スターウォーズ』のIV~VIもベトナム戦争意識してたからその時代の雰囲気出さないと現代性が出なくてそれやらないと辛いんですね。鉄血のオルフェンズ』みたいになっちゃうからそれやらないと難しいなと『僕だけがいない街』で感じました。編集ダーク・ディグラーあっ後、皆の絆が八代倒すって下りもちょっと問題が......あの展開原作やアニメや実写版映画見たときに思ったけどスピルバーグが監督した『シンドラーのリスト』で最後の部分で救った人たちが石を延々と置くシーンやマイケル・ベイが監督した『アルマゲドン』で世界中の子供や人々が涙流すというのと通じてて「この人偉大でしょ!」って言われてるようで凄い嫌な気持ちになりましたね。なんか悟が劇場型人間に見えてきてなんか嫌な感じでしたね。雛月がヒロミと結婚するって展開も「お前らの人生で勝手にくっつけよ!俺はそれで満足だから!」というのとユウキさんも「お前無実だけど結局モブだから!それなりに幸せにな!」って作者に言われてる気がして凄く嫌でしたね。タイトルなしダーク・ディグラーさん、こんばんは。ダーク・ディグラーさんの思う後日談ならもっとすっきりしたかもしれませんね。これ、ラノベだったら絶対やっちゃうと思いますwもし悟が描いてヒットした漫画が「僕だけがいない街」だったとしたら今度は原作者の三部けいはなんて傲慢なんだと叩く人が出てくるでしょうね。気に入らない人は何でもとことん気に入りませんから。悟の正義は別に人類救済とか悪の組織と戦うとかってものではなくて、非常に個人的なものだと思うんですよ。助けたいとか守りたいって個人に近いほど力を発揮するんじゃないかな。彼なりにリバイバルという現象を使って貫いた個人的な正義ですね。人の手の届く範囲は限られてますし、手の届く範囲の人を助けるのが彼の正義なんだと思いますよ。そもそもこの話は一般のヒーローモノじゃないので。悟は元々ダメ人間からのスタートですし、自分が変わった結果、悟が周りから認められたのならそれで良しって感じかな。創作なんですからハッピーエンドでいいと思いますよ。21:20>もし悟が描いてヒットした漫画が「僕だけがいない街」だったとしたら今度は原作者の三部けいはなんて傲慢なんだと叩く人が出てくるでしょうね。>気に入らない人は何でもとことん気に入りませんから。Tubeで探してください(笑)後、自分自身を神格化した人で最近復活したM・ナイト・シャマラン監督の『レディー・イン・ザ・ウォーター』でシャマラン自身の役が後に自分が残した本が世界を変える本の作家ってなってます(笑)(当然サイテー映画に送られるラジー賞受賞)漫画なんだから好きにやればいいというのは正解なんですがやっぱ最後ヒーロー対ヴィランの対決って盛り上がりがないと高揚感が出ないんですね。『アンブレイカブル』って前書いた映画も最後最大の友人だと思ってた相手がヴィランだったという凄い哀しい終わり方なんですよ。いうヒーローモノの悲しさ切なさという部分がないんですね。八代なんてヴィランで言えばサイコパス的な役柄で悪役の切なさがあんまりない。八代って『シャイニング』のジャックみたいな頭どうかしてる系の悪役ですから共感呼べないんですね。!」としか答えようないんだよね。型にはまった悪役作ったらパズルのピース埋まっちゃうから同じような設定で失敗したのがこれもまた浦沢直樹の『MONSTER』でしてカリスマ的連続殺人鬼の正体は実はエド・ゲインみたいなマザコン殺人鬼でしたってオチが『MONSTER』なんですね。『僕だけがいない街』は『MONSTER』と『20世紀少年』って似てる部分があるんですがこの三作結構最後の方になるとグズグズになるんですね。『デビルマン』5巻で終わらせると言うのは永井豪先生偉大だなと感じます。タイトルなし主人公が書いたものでしたってオチは分かりやすいしすっきりしますよね。いう作品はいくらでもあると思いますが、浦沢先生~!まぁ本はね、うん、やりたい気持ちは分かりますが、歌までかよwww迷走しちゃってる感じがします、はいw悟がヒーローならもちろん悪役は八代なわけですが、彼が歪んだ原因は不明ですよね。アニメではクズ兄貴のエピソード丸々カットされてしまいましたが、原作でも兄の行動が八代を歪ませたとは思えませんでした。彼は元々サイコパスな気質だったんでしょう。犯行動機がの描写が曖昧なのも原因かと。心の穴を埋めると言われても原因は分からないし、感情移入できない微妙な悪役でしたね。21:24>」主人公が書いたものでしたってオチは分かりやすいしすっきりしますよね。>そういう作品はいくらでもあると思いますが、浦沢先生~!>まぁ本はね、うん、やりたい気持ちは分かりますが、歌までかよwww>迷走しちゃってる感じがします、はいw『20世紀少年』は最後ケンジが世界を救うスーパー・ヒーローになります。自分をモデルにしたキャラで世界を救うスーパー・ヒーローにした漫画家っています(笑)手塚治虫大先生も石ノ森章太郎も漫画で自分自身出すときは情けないキャラにしてまし永井豪先生も週刊漫画ゴラクの『激マン』でバカだったり情けなかったりするのに漫画家がこんなことやっていいのでしょうか?そうそう『僕だけがいない街』の構造として八代って本来は父でその父倒すのが悟っていう『スター・ウォーズ』のダース・ベイダーとルークみたいにしなきゃならないのに何で八代を異常なだけの男にしなきゃならないんだ?実写にされた手塚治虫大先生の大傑作『MW』って漫画ありまして実写映画にしたらスポンサーがホモ描写カットしろと言われたんですが...『MW』にホモ描写抜いたらただのつまらない話になるんだよね。ホモ描写ないから山田孝之が警察に報告しない理由もないし玉木宏が異常なだけの男になるって......それで腐女子大激怒ですよ!八代って芥川龍之介の『蜘蛛の糸』しか読んでない感じがして全然そこらにいるシリアルキラーにしか見えないんですね。22:48ダーク・ディグラーあっ後、矢代にせよ悟にせよ『笑ゥせぇるすまん』の喪黒福造のターゲットになりそうな結構藤子・A・不二雄的なキャラですね。そもそも『僕だけがいない街』って藤子・A・不二雄なら短編の一話で終わらせれる内容ですね。タイトルなしダーク・ディグラーさん、こんばんは。ヒーローを描く側もヒーローになりたかったとwちょっと勘違いしちゃってる感じがしますね。八代は教師としてはいい先生でしたよね。裏と表の顔のギャップを描きたかったんでしょうが、八代の人間性の描写が少ないので持って生まれた性格としか。生まれつきのサイコパスにそうなった原因とか無いので「そういうもの」として考えるしかないのかなと思います。悟の成長の方に重点を置いた結果なんでしょうか。この辺はちょっと分かりません。警察が無能なのは同意です。雛月の時も、悟(佐知子ママ)の時も捜査が雑過ぎますね。犯人を追い続けた澤田さんとケンヤの地道な調査もほとんど語られなかった部分も残念です。関係ありませんがハガレン実写化と聞いて卒倒しそうになりました。日本映画界は触れてはいけない聖域にグイグイ土足で踏み込みますね。21:29ダーク・ディグラー>全く関係ありませんがハガレン実写化と聞いて卒倒しそうになりました。>日本映画界は触れてはいけない聖域にグイグイ土足で踏み込みますね。>絶許ですわ~まぁそれは多分今は製作段階でですので、流れる可能性もあります。COMとかで正式に発表されてないので、まだ希望あります(笑)あっ!でも『進撃の巨人』や『暗殺教室』の例あるからスクエア・エニックスが経営難になるのとジェイ・ドリームが山田涼介のプロモーション次第でやる可能性は高いと踏んでます。個人的に次のノイタミナ枠に確実にアニメ化及び実写化がされると断定出来る漫画があります。野田サトルの『ゴールデン・カムイ』です。僕も好きで単行本買いそろえてるんですが、マンガ大賞2016受賞大賞受賞した漫画でストーリーは日露戦争後の北海道を舞台に網走に脱獄した死刑囚に入れ墨隠した”のっぺらぼう”の莫大な金鉱を廻り不死身の杉本と呼ばれる最強の兵士杉本佐一とアイヌの少女アシリパが組み第七師団の情報将校の鶴見中尉の私設軍隊と死刑囚の一人で脱獄囚の親玉で実は生き残ってた新選組副長の土方歳三(参謀に永倉新八とと部下に女好きの不敗の牛山)とバトル・ロワイヤルする漫画です。タイトルなし第一報だけで阿鼻驚嘆ですねwいやぁJが絡んでてキャストまで発表しちゃってるんでやる気満々ですよ。ゴールデン・カムイは名前だけ知ってます。既刊は6巻なら手が出しやすそうですね。土方歳三ってだけで釣られそうですwハガレンに関しては今後どうなるか推移を見守りましょう。コメントありがとうございました。23:11ダーク・ディグラーハガレン実写化スクエア・エニックスが何も言ってないしサイゾー経由の情報だから安心してください。そもそも金髪で低身長のエドを山田涼介が演じるって相当無理があるぞ(笑)ハガレン読者なら原作者の荒川弘のオマケ漫画で実写版をギャグにしてたから原作者が許さんでしょ(笑)まぁ原作者が許す案件で漫画の映画化で紡木たくの伝説の漫画『ホット・ロード』も華楠さんが大嫌いな『あまちゃん』の能年玲奈で映画化されましたね。タイトルなしダーク・ディグラーさん、こんばんは。ソースがサイゾーなのでどうかな~という感じはしましたけどw銀の匙でさえあの結果でしたし、ハガレンはハードルが高過ぎるでしょうね。ホット・ロードって30年くらい前の漫画ですよね。マーガレット系は避けて通っていたので内容は分かりませんが映画化の話を聞いた時、正直今の時代に合うのかと思いました。22:56ダーク・ディグラーそうそう『ゴールデン・カムイ』って北海道が舞台で結構自然とかがメインだし街並みセットも愛知県にある明治村とかで済まさせられるから実写化しやすいんですね。確実に言えるのは実写映画化の前にアニメ化されるでしょう!そうでないと漫画映画の予算落ちないから(笑)出資の関係で漫画だから一端アニメ化とかで映像化させてファンの反応や営業や広報でプランだすってのはよくある事です。わかりやすい例だと『のだめカンタービレ』や『NANA』ですね。しないとスポンサーからお金でないしスポンサーは映像に素人だから「漫画はアニメにしたらいいだろう?」ってテスト・ケース作って言うような理屈です。後、メディア・ミックスで金取れるというのもあります。最近だと『俺物語』がなんでアニメと実写映画にするかと言えば実写映画の場合に人気役者の事務所の売り出しやプロモーションがあってわかりやすい例だと剛力彩芽が何でテレビや映画に出てるの?みたいな事務所のゴリ押しとかがあります(笑)事務所の力がデカいと原作ファンの心情なんかいらねぇ!ってのが実写版『ガッチャマン』や『暗殺教室』や『僕だけがいない街』みたいになると言うファンの人には申し訳ないとしか言いようがないんですね。『僕だけがいない街』も愛梨役に有村架純とかにやらせるって方向だったから原作も愛梨オチにさせてますね。実写版『僕だけがいない街』の有村架純は愛梨というよりいつもの有村架純でした(笑)なお『ゴールデン・カムイ』も断言しておく実写版に向かって映画会社及び事務所が動いてます。自然ロケ満載で子役も使えるからあんまり予算使わないで済むし子役の事務所も売り出し中の子役売らさせる条件整ってるんだもんね。0083のガトー入ったキャラでキャラ立ちが凄いです。タイトルなしダーク・ディグラーさん、こんばんは大概アニメの方が出来がいいのは予算引っ張るための気合の違いかw大人の事情が絡みに絡みまくってファン置いてけぼりって感じですね。ゴールデン・カムイものだめや僕街と同じ商法なんでしょう。タイトルなしダーク・ディグラーさん、こんにちは。白井と土方歳三除く死刑囚が全員猟奇的な変態殺人鬼ってのが華楠さん的に好みかな(笑)これこれ、私を何だと思って・・・まぁ否定できませんけどw憎めない悪人というのはキャラの作りこみが丁寧ということなんでしょうね。グルメ漫画には笑いました。11:14ダーク・ディグラーハガレン読者の皆さん賢者の石が必要なくらい実写版『鋼の錬金術師』のキャストきまったそうです↓http://www.excite.co.jp/News/entertainment_g/20160401/Cyzo_201604_heysayjump_3.htmlマスタング大佐がディーン・フジオカかよ!実写版『進撃の巨人』の長谷川博己ポジションじゃねぇかよ(笑)こうなるとファンにとって悪夢としか言いようがないですが事務所の力で原作ファン知らねえっていう露骨な事務所パワー恐るべし!多分監督は堤幸彦でしょうね~(棒もうこうなるとボンズ本当は経営難じゃないの?と勘繰りたくなりますね(笑)今アニメ業界って『おそ松さん』クラスの大ヒット飛ばすのとパチンコ・マネーとでやっていけない事情何ですね。アニメって今単体じゃ儲からないからメディア・ミックスで儲けるしかないんですね。ボンズが「こりゃダメだな」と思ったのは『僕らのヒーローアカデミア』が1クールと聞いた時ボンズみたいな大会社が有名漫画拾っても1クールしか出来ないと言う体力の無さ&資金繰りの苦しさが見えるんですね。ボンズで一番大当りした『鋼の錬金術師』を実写にすると言うのはもう会社としてのヤバさや余裕の無さが見えるんですね。タイトルなしダーク・ディグラーさん、こんばんは。私もキャスト決定のニュース見ました。私のロイが・・・いや、確かにイケメンではありますが、ロイ・マスタングかと言われるとどうかなと。あと大泉洋がタッカー役らしいので初期のエピソードになりそうですね。ヒューズは許さん!いう感じです。いい人っぽかったらいいって話じゃないんですよ、ヒューズはぁぁぁ!監督は曽利文彦さんのようです。世界観や練成のギミックを考えたらCGに強い監督になっちゃうのかな。今回の日5は見ませんでしたが、この時間で1クールは珍しいですね。過去にはハガレンFAの5クールなんてのもあったのに・・・って話がハガレンに戻りましたわw実写化の話でここまで擁護する意見が無いのは原作もアニメも良すぎたからでしょうね。21:02ダーク・ディグラーそういや三部けいさんが瓦敬助名義で描いてる『菜々子さん的な日常』(ネットで検索すれば読めます)ひたすらラッキースケベに徹したバカ~な漫画でこぅいう漫画描いてるのに『僕街』は余裕ないというのが面白いですね。杉作J太郎さんってサブカル系のなんでもやる漫画家が言ってたけど「映画って余裕ないと楽しめないんだよね」って言ってて事思いだして『菜々子さん的な日常』読むとひたすらバカ~で楽しめる余裕のある作家なんですね。タイトルなし三部さんの作品はモノローグ多いですよね。大事なことなので・・・ってヤツかな?余裕が無いと楽しめないのはアニメも一緒ですね。23:09ダーク・ディグラーなお柳下毅一郎さんが原作にもある最大ツッコミで「真犯人は愛梨をも狙って、彼女の家に放火する。いうか想像力豊かすぎるだろう!)。20:08ダーク・ディグラーなお柳下毅一郎さん原作問題で最大のツッコんでいたのは「真犯人は愛梨をも狙って、彼女の家に放火する。いうか想像力豊かすぎるだろう!)。タイトルなしダーク・ディグラーさん、こんばんは。映画は見ていないので分かりませんが、悟の成長物語でしょう。成長しない主人公に魅力はありませんからね。確かにツッコミどころの多い作品ではありますが、そこを論っちゃうと話が全く進まないんですよね。悟が眠っていた間のことや雛月とヒロミが結婚した理由とかもう少し描いて欲しかった部分もあります。ま、いろいろ言っても私はこの作品好きなんで(実写?知らない子ですね)そういう見方もあるのね~と思うくらいですね。好きなら好きでいいんですよね。柳下毅一郎さんが語ってるように作者の都合でリバイバルすると言うのは僕も感じててそれが愛梨ENDになるから作者の都合で勝手にキャラの駒進めるなよ(笑)だから普通に考えたらヒロインは論理上雛月なのに愛梨にした途端話がグロテスクになるんだよね。悟の成長物語にしても理性よりも感情がよしとされるって言うような正義感だから理屈よりも感情で活動するってその正義感やっぱおかしくね?...って正義の倫理がおかしいというのもありますね。この考えクリストファー・ノーラン監督の『ダークナイト』の変な影響ですね。ジョーカーとバットマンみたいな話にしたいんですね。八代と悟の対決って原作の終盤の展開読んで「これ『ダークナイト』やりたいんだな」と感じました。絶対悪の八代と自警主義の悟との戦いってアニメでもやってたけど明らかに『ダークナイト』の影響だよね。タイトルなし話のウェイトがどうしても過去に偏っているので現在の悟と愛梨の関係がどうしても浮いて見えてしまうのは感じます。原作のページ数を見ても分かりますよねw今の時代理詰めの正論ではなく泥臭い感情ってあまり出せませんけど、その辺りの見せ方が上手かったのかもしれません。好きな人には申し訳ないんですが、『僕だけがいない街』って論理性ないじゃないですか?作者の都合で物語やキャラ勝手に動かされるとどうしても整合性や矛盾点が浮き彫りになって「どうなってるの?これ?」みたいな感じになって連載モノとはいえ物語の整合性や矛盾点解消されなく勝手に作品の評価高まってるのにも関わらず作品の完成度が落ちるんですねだから柳下毅一郎さんがツッコんでたんですね。)のミスター・スポック(故レナード・ニモイが演じてました)が『僕だけがいない街』読んだら「非論理的ですね」って言うと思うんだよね。『僕だけがいない街』って国産エンターテインメントの宿痾が詰まってるんだよねまぁ擁護するなら連載モノだし多少は無理がある設定やストーリー・テリングがあったとしてもキャラでなんとかなるのが良い所でしてそこを差し引きするとまぁツッコミ所多いけどファンがいるのはそれなりに見れるところがあるという部分かな?三部けい先生これでシリアスもいける!とは思わずに『奈々子さん的日常』みたいなひたすらラッキースケベでバカ~な漫画描いてください!...としか言えないんだよね。タイトルなし何も考えずに見ててすみません。20:54ダーク・ディグラーあっ申し訳ございません。好きな好きでいいんですね。誰かが批判したら俺も批判するって自分を持ってない人です批判あっても自分好きならいいんですね。僕は『僕だけがいない街』にあんま思い入れないからつい批判的なこと書いちゃうんですね。タイトルなしいえいえ、こちらこそ思考停止した返信で申し訳ありません。好き嫌いがあるのは否定しませんし、私の記事の中でもボロクソに書いてる作品もありますよw人それぞれということですよね。原作漫画書店で買ったんですが...とんち番長のすごろく対決でしたね。天使の詩』の解説張っておきますね↓https://www.youtube.com/watch?v=vw6whttps://www.youtube.com/watch?v=2AkcJHJtgI4QfCa5Jw最終的に漫画家になってヒーローになって終わるけどで最後は愛梨と偶然会うみたいな何処までリア充なんだよ!...エロ漫画の主人公並みにラッキー過ぎるだろ!って読んでて脱力しました。最終的にタイム・パラドクス問題は原作読んでも放置って酷過ぎやしないか?『バック・トゥ・ザ・・フューチャー』がタイム・パラドクス如何にして整合性付かせたか見習ってもらいたいものですが原作もアニメも実写映画もそこ全然考えてないんだよね。星雲賞のコミック部門の候補にはなると思いますね。タイトルなしダーク・ディグラーさん、こんばんは。僕街最終巻読みました。確かに盛り上がりには欠けたかな~もっと子供や悟に執着してるのかと思っていたので八代の犯罪歴が予想より多くて驚きました。ケンヤと澤田さんが八代を疑っていた所などは、ラストの1巻でまとめるためにかなりご都合主義的に動かしたなという感じです。雛月は過去の思い出で愛梨は悟にとって未来なんでしょうね。昭和63年の事件の長い長い後日という感じがしました。21:02ダーク・ディグラーツィツターで知ったのですが...↓http://otakomu.jp/archives/387354.html...今度は雛月の外伝かよ!まぁミッシリングってやつですね。そもそも『僕だけがいない街』最大の萌えキャラ雛月をヒロインにするのは悪くない。...でも原作の作者の都合で時間軸を変えられて終盤ただのモブキャラにしたのに、わざわざ外伝作るくらいなら本編で雛月と愛梨のダブル・ヒロイン体制で作ればいいだけの話で、外伝作る意味がまったくわからない、まったく論理性がないったらありゃしない。タイトルなしダーク・ディグラーさん、こんばんは。スピンオフの記事ですね。みんな気になっているところなので、まぁアリと言えばアリでしょう。最初から外伝を作る予定があったかどうかは分かりませんが、ちょっと蛇足っぽい気がします。人気が出たんでやりましょうか?って感じなんでしょうね。タイトルなしどういう方向に持っていくかですよね。悟や読者にとって一番都合のいい世界。事件解決ルートの空白の時間を描くんじゃないかな。悟が植物状態の間に何があったかという話が気になるところじゃないですか?ヒロミはもちろん絡んでくるでしょう。真犯人を追うと決めたケンヤたちの話も入ってくると面白いと思います。リバイバルは悟のみに起こる現象(という設定)なので、雛月までリバイバルしたらそれこそ整合性取れなくなりますってw最終的に繋がるけど別の話。生暖かい目で見て置く位がいいと思いますよ。22:24ダーク・ディグラー>悟や読者にとって一番都合のいい世界。事件解決ルートの空白の時間を描くんじゃないかな。そこを本編で描かなきゃいけないのに外伝で描くってどういうこと?本編で語れよとツッコみたくなります>ヒロミはもちろん絡んでくるでしょう。真犯人を追うと決めたケンヤたちの話も入ってくると面白いと思います。?」って作者の都合でキャラ配置されるから論理性がないんですね。そもそも空白の時間に事件解決進んでないし、推論でしか話進んでないし、八代があれだけミス犯してるのにスーパー犯罪者と言う設定だから推理関係ない(笑)>悟が植物状態の間に何があったかという話が気になるところじゃないですか?。真犯人追うケンヤにしろ警察無能過ぎる&犯人ラッキー過ぎて現実感が無い。変にリアリズムでやってるからケンヤが掴んだ証拠でも十分八代追い詰められてますよ。タイトルなし本来なら本編で描いておくべきところでしょうね。大人の事情か最初から飛ばすつもりだったのか、植物状態の間を端折った経緯は分かりません。ヒロミと雛月は接点あるでしょう。それこそ恋愛に発展するって論理性で語るところではないと思いますよ。主人公が目覚めたら事件全部解決してましたーじゃ物話になりませんし、目を瞑るしかない部分かと。私の僕街はあの本編のラストで終わってますので、スピンオフにはあまり興味がありません。いう事情ですのでゆるいお返事なってごめんなさいです。失礼を>ヒロミと雛月は接点あるでしょう。それこそ恋愛に発展するって論理性で語るところではないと思いますよ。恋愛って映画評論家の柳下毅一郎さんが昔書いてたけど障害やテーマがないと盛りあがないんですね。『恋人たちの予感』は男女の間に友情はあるかというテーマと障害があるから深いラブストーリーになったんですね。;∀;)障害やテーマの無くしたら『リアリティ・バイツ』って映画でベン・スティラーが監督・出演したらテーマや障害がないって困り果てて何とか作ったっていうくらい恋愛にはテーマや障害が必要なんですね。仮に論理飛ばしても疑問符はどうしても残るからヒロミと雛月の接点が見当たらないんですね。ナイショ』であいこちゃんの幼馴染で有馬健一が一方的に惚れてると言う設定にした後、ラノベ版『おジャ魔女どれみ』ではあいこちゃんが有馬健一をフッてしかも最終巻ではナバコフの『ロリータ』のクレア・キルティみたいに「こんな奴はいねえよ!」的扱いになってます。それくらいヒロミと雛月の関係性が見えてこないし盛り上がらないで困ったなと感じます。外伝がどの時間軸でメインがどこなのか分からないので、これは蓋を開けてみるまで何とも言えませんね。雛月とヒロミの接点はすでに出来てますしどうにでもなりそうです。21:41ダーク・ディグラー>障害なら病院のベッドで寝てますけど・・・そもそも雛月にとってのヒーローが悟なわけでそこから、並行宇宙的に悟と雛月が結びつくってのもありえそうですね。TV版『放課後のプレアデス』もそういう話でオチ書いちゃうとアレなんですが、TV版『放課後のプレアデス』ってジェームズ・キャメロンが作るような映画に近い凄いラブ・ストーリーなんですね。早い話が『ターミネーター』や『タイタニック』や『アバター』ですね。『僕街』を雛月の話にひっくり返して女性上位的にしたりTV版『放課後のプレアデス』を大人向けにしたら『ターミネーター』になったり『タイタニック』や『アバター』になったりします。ちなみにキャメロンって奥さん作れば必ず離婚する度に奥さんが金持ちになります。最初の奥さんは12万円の離婚料で、次の奥さんのプロデューサーのゲイル・アンド・ハードの離婚料は『ターミネーター』の権利で、次の奥さんで映画監督のキャスリン・ビグローの離婚は一億円の豪邸でした。変な話キャスリン・ビグローはキャメロンと関わって『ハート・ブルー』や『ストレンジ・デイズ/1999年12月31日』のプロデュースや脚本やったり2009年にはオスカーで『ハート・ロッカー』と『アバター』でアカデミー賞対決してキャスリン・ビグローがオスカー捕りました。...漫才夫婦かお前ら!って言いたくなるでしょう(笑)キャメロン最大の離婚料はリンダ・ハミルトンで『タイタニック』で儲かったキャメロンの収入の半分で恐らくは離婚料は100億円(!?)近いとされてます。>雛月とヒロミの接点はすでに出来てますしどうにでもなりそうです。これも難しい話で日本の漫画形態て海外TVドラマに近くてこのキャラから面白いからもっと出せとかこのキャラいらないから出すなとかが厳しいんですね。Love』なんかは役者の都合でドラマ展開がコロコロ変わるので話題になってました。デヴィッド・リンチ監督が手掛けた『ツイン・ピークス』も謎が謎を呼ぶ展開でしたがリンチ自身は「TVドラマはオチ考えなくていいから楽だ!」ってハッキリ言っててそこも日本の漫画と似てんだな。ライムスターの宇多丸さんが絶賛した『仮面ライダーアギト』も脚本家の井上敏樹さんはオチ考えないであえて書いた方式なのに綺麗に終わらせるって離れ業やってのけましたね。基本連載モノってキャラで決まるからどうなるかわからないのも漫画や海外ドラマと似てんだな。作画相原コージの『サルまん』で漫画の打ち切りで一番やってはいけないと竹熊健太郎先生がギャグにしたぐらいのオチです。編集ダーク・ディグラーそうそう、連載モノって先が見えないから面白いんですね。シュール・レアリズムの方式で敢えてオチ考えないで無意識でコントロールしながら創作するのはアメリカのTVドラマではよくある事です。雛月とヒロミくっ付きますよってライン引いたらそこにラインが引いて面白みがない。読者に言わせれば「そんな事誰でもわかるんだから、納得させろや!」って話ですよね。それで作者も悩むと思うんですね。キャメロンの『タイタニック』みたいな悲恋描ければいいけど、その要素ないからね(笑)ちなみにキャメロンの映画ってどれも女が強いってのが同じです(笑)それにしても八代を弁護する弁護士のスピンオフってどうなったの?やっぱ八代じゃ需要無いからこの漫画最大の萌えキャラに雛月ってなったのかね?だったら雛月をヒロインにすれば本編で語れば何一つ問題なかったのに何でこんな無意味なスピンオフが実現するのかね?作者の都合で話進めるから話の整合性が訳わかなくて、これ以上のモノ作るとしたら本宮ひろ志先生みたいに失踪するしかないよね。タイトルなしダーク・ディグラーさん、こんばんは.雛月とヒロミのルートは結果が判明してますから、完全に空白の時間の補完モノにするか、悟が植物状態にならなかった完全に別の時間軸の話にするしかないでしょうね。後者になるとこれまた愛梨が浮いちゃう形になるので、やはり補完モノが一番安全なのかな~と思います。タイトルなしアニメ、漫画を実写化して高評価を得た作品がいくつあるでしょうか。日常系ならまだしもファンタジーはかなり大惨事になっていると思いますので、日本映画界もそろそろ学習した方がよろしいのでは?ただ柳下毅一郎氏が正しいというか、もう大概のアニメファンには分かってる事ですね。21:45ダーク・ディグラー>後者になるとこれまた愛梨が浮いちゃう形になるので、やはり補完モノが一番安全なのかな~と思います。>補完するなら悟と愛梨の後日談もやっちゃえばいいと思いますwこれも変な話村上もとかがそういうの凄い巧く収めることが上手いんですね。『龍ーRON』とか『仁ーJIN-』とか全て丸く収めちゃって双方のヒロインをファンでも納得させちゃうんですね。これ書くと歳ばれるけど中学時代に『龍ーRON-』連載時から読んで大日本帝国の日本から中国と満州国に至る大河ドラマでダブル・ヒロインを巧く配備させてなおかつ漫画としてもまとまってるみたいな事やってるんですね。村上もとかの漫画ってディティールが異常なまでにこだわるから歴史モノやると必ず長くなる(笑)『龍ーRONー』が終わったのって大人になってからで浦沢直樹の『MONSTER』より長い付き合いの漫画で最終話でようやく終わったの感じた時は「俺ここまで歳食ったんだ」と感慨しました。『龍ーRON-』読むと昭和史が『ジョーカーゲーム』以上にわかるので必見です!ただ巻数が文庫版全21巻なので1から読むとキツイので徐々に読んだ方がいいです。そもそも並行宇宙モノっ言ったら『仮面ライダーディケイド』であれはリ・イマジネーションって言うかライダーの一大事業起こすみたいな話でしたね。考えてみればリバイバルって誰がどうしてリバイバルを悟に授けたのか?本編でも一切語られてなくてこの外伝で雛月を主人公にして語ると言うのも出来ます。タイトルなしダーク・ディグラーさん、こんばんは。悟と愛梨の後日談も一緒に描くところまで行くのか、これまた別のスピンオフにするのか。これ以上はくどいので一緒のほうがいいと思います。この二人に関してはどうにでも転がせますが、恋愛だと年の差が問題になりますね。数年後だと悟が三十路をたっぷりと越えちゃいますしwん~今から21巻は厳しいかなwディケイドは自分探しの旅に平行世界の仮面ライダーが絡んでくるという話ですから基本的に横のつながりは薄いですね。ヒロインのヒロイン力も弱いですし。リゼロの方はめっちゃ気になるのに悟のリバイバル能力の方は誰に授けられたとか気になりませんでした。雛月を救う事で悟の成長に繋がるので、メインが悟の成長なんですよね。リゼロのスバルももちろんエミリアや双子を救う事で成長はしてるんですが、どうしても嫉妬の魔女の謎の方話が振ってしまう。能力を与えた存在の重要度の違いかもしれませんね。23:52ダーク・ディグラーそうですね軽めなら『仁ーJIN-』をお進めしますTVドラマも傑作なんですが漫画も医療ドラマ幕末歴史モノとしても大傑作なんで『仁ーJIN-』は女性が読んでも共感できる漫画で個人的には手塚治虫大先生の『陽だまりの樹』と並ぶ大傑作だと思うんですね。単行本も長いんですがそれでも飽きない要素があって漫画は手塚治虫文化賞取ったりTVドラマは最高峰のギャラクシー賞取ってるくらい原作は優れてるんですね。宝塚でも舞台化されるくらいの人気作なんですね。こちらもタイム・スリップした原因はわからないんですがそれでもドラマ性クリフハンガーの持ち味タイムパラドクスが論理的に整えられて村上もとか先生凄いなと感じます。単行本の巻数は『仁-JINー』が上ですが『僕街』がクリフハンガーで失敗したのに対してこちらは上手くいってるってのが面白いですね。最近だと村上もとか先生『フイチン再見!』で戦後漫画史描いてるんですがゴール決めてるのに関わらずやっぱ巧いなと思います。タイトルなしJINはドラマの2期は見てません。いいかな~となっちゃいまして。長いのがダメというより間が開くとダメって感じですね。それなら漫画の方がいいんでしょうが、こちらももういいかな?になっちゃいました。飽き性はダメだとつくづく思いますよ。21:53ダーク・ディグラー......またこの物件が↓http://eiga.com/news/20170315/26/正直これ完全な三部けいバブルですね。実写ドラマ化だからって原作柳下毅一郎さんの言う通り論理性ないし後半ただの『ダークナイト』になるから!って思うのだがまぁ金のかからない漫画だからドラマ化しやすいんだろうね。日本でスティーブン・キングの小説『IT』やれよ!って話で別に木部けいがリア充になる話見たいんじゃないから!って思います。タイトルなしダーク・ディグラーさん、こんばんは。ドラマ化はNetflixなんですね。見る時間が無いので契約してませんが地上波じゃなきゃ勝手にやってくれという感じです。ネット配信に関してはテレビみたいに点けたら垂れ流しじゃないので、「嫌なら見るな」でいいと思うんですよ。Girls!新章』スタートらしいですね。監督変わってて笑いました。そもそもこの作品で新章やって需要あるの?アニメ業界に不安を感じます。宝物」に関するアニログです。小雨が降る病院の屋上で、悟(CV:満島真之介)は、八代(CV:宮本充)と対峙していました。duple光る蝶に導かれ、悟は再会を果たす。加代の赤ちゃんと手が触れ合った時、悟に何かが起こったのは前回で感じていましたが、あの瞬間に記憶を取り戻し始めていたんですね。ひえんきゃく凄く面白い作品でしたね。ここまで面白い作品だとは思いませんでした。この作品に携わった全ての人に感謝です。小雨が降る病院の屋上で、悟は八代と対峙していた。「俺の記憶は戻っているぞ」と言い放つ悟だが、八代はまったく動じない。全てを読み切った上で、悟に罠を仕掛けていたのだ。アニメ系ネットラジオ「ピッコロのらじお♪」を放送!一週間のアニメの感想を語り合っています。↑ポチって押して頂けると励みになります。僕だけがいない街が宝物だった...。15年間を眠っていた間、僕だけがいない街、僕だけがいない時間。悟は踏み込むことで、お互いを信じ合える仲間が得れたのですね...。ネタバレ含みますのでご注意ください。俺の記憶は戻っているぞ、八代。指で調子を取っていた時は感情を抑えていたんだね。ケンヤとヒロミに記憶が戻ったことを伝える悟。加代の赤ん坊と手が触れ合った時に記憶が繋がった。ケンヤは15年間の事を思って黙っていたのだった。これからまた一人で戦うなら手伝いたい。ケンヤは澤田と事件を調べていた。僕だけがいない街の第12話を見ました。記憶を取り戻した悟は病院の屋上で八代と対峙するのだが、全てを読み切っていた八代は久美の点滴に筋弛緩剤を混入して殺害した上で悟をその実行者に仕立ててから殺そうとしていた。アニメガネご協力に感謝します。(12)いなり、こんこん、恋いろは。