胃のかたち上田信治による俳句研究。(2005)「油絵」五十句(2006)「手紙」五十句(2006)こちらでも、書いてます。(74)ブロとも申請フォームこの人とブロともになるブログ内検索RSSフィード最新記事のRSS最新コメントのRSS最新トラックバックのRSSリンクハイクマシーン里BBS管理者ページこのブログをリンクに追加する上五の体言止ときどき「上五の体言止め」には注意せよ、ということを聞きます。切れがあいまいになるのでイカン、「上五が後半の動詞の主語」のように誤読されたり、逆に「作者が後半の動詞の主語」のように読めたりするのでイカン、ということらしいのですが。「上五の体言止め」といえば波郷ですよね。石田波郷この句は、さいわい、後半に主格の助詞「は」があって助かったのですが、「夜もみどりなる夏来たり」だったら、たちまち、「夏にプラタナスが来る、と読める」と突っ込まれることでしょう。〃こう来ればもう、先生たちは鬼の首でも取ったかのごとく「百日紅が水を飲みますか」「手術の傷がひろがったら大変だ」とか言い出すわけです。そんなこと言ったら、溲瓶で頭を割られますよ。「波郷のような天才は別。古来『名人危うきに遊ぶ』といって......」と、先生は言うのかもしれない。狙ってやってるとしたら、人も木も水を飲むとか、雲も傷も広がるとか、ふざけすぎじゃないだろうか。波郷って、ただ、天真爛漫というか、無意識なだけでしょう(断言)。そんなふうだから「霜の墓」みたいな、突っ込まれやすい代表句を書いちゃったりするんですよ。いや「語法がゆるい句は、ゆるいんだ」というのは分かります。ぜんぶの句が、同じしっかりさ加減を目指す必要はないのではないか。あの切れ字原理主義者の波郷が、上五の体言止めを好んだ意味を、どう考えるのか。世の中間違っとるよ、という気がするわけです。コメント:2感覚の交響(2)聴覚とその他の感覚が、交響している句。「かげろふ」は「障子」のどちらにいるのか分からないけれど、見えていない感じ。障子ごしの光線の明るさ。「かげろふ」の紙に触れる「音」と、その「接触感」のようなものが、からみ合っている。虫のシズル感.........。音が、冷えていく(!)。「ふところ」に「菓子」がある嬉しさが、微量の「温かさ」として感じられ、そしてその「嬉しさ」も冷えていく。松瀬青々」では、聞こえない音を視覚を通じて聞いている。小澤實」は(おそらく)聞こえていない音を「季感を通じて聞く」という変なことをしている。その裏で、聴覚は他の感覚ともつれ合って、なにかを、やらかしているようだ。コメント:0感覚の交響(1)「煮る→雨」の取り合わせはよくある、らしい。鴇田智哉ここには、感覚の交響の面白さがある。