ブラジルのリズムブラジルのリズムブラジルの歴史ブラジルは、ポルトガル人ペドロ・アルヴァレス・カブラールによって「発見」されたと、言われている。先住民はいたわけですから、もちろん「発見」ではありません。イベリア半島でのレコンキスタ(700年以上にも及ぶイスラム支配からキリスト教世界を奪還する闘い)終結は1492年。植民地獲得のために大航海に出発したのも、まさにこの1492年。(コロンブスのアメリカ大陸発見は同年10月11日)イベリア半島でのレコンキスタ完遂が一応、スペイン、ポルトガル国内の安定をもたらしたので、その目は海を渡った新大陸(アメリカ)に向けられたのでしょう。他のヨーロッパ諸国を出し抜きトップランナーとなった。その後、この2国は、この新大陸の領土分割でもめたが、トルデシリャス条約(1494年)によりブラジルをポルトガル領、その他全域はスペインが優先権を持つという決着に至ることになる。その当時、ブラジルにはヨーロッパ人が求めていた金や胡椒は見つからなかったが、そのかわり砂糖があり1570年代からの約100年間、ブラジルは世界最大の砂糖産地となった。人出が足りず、強制労働させられたのが先住民(インディオ)。脱走すれば殺されたりもしただろう。先住民の人口は激減もした。新たな労働力となったのは、アフリカから連行されてきた黒人奴隷。今日のブラジル音楽がなかったことも、また真実に違いない。ブラジルのリズム1とにかく、ブラジルのリズムといったら2拍子でその代表格はやはり、サンバ。サンバに欠かせない打楽器スルド(大太鼓)はさらに、その2拍子の2拍目にアクセント(重心)をおいて演奏される。(ズッ・ドーン、ズッ・ドーンとう感じ)ブラジル音楽における2拍子の比率を調べてみた。対象にしたのは以下の3冊のブラジル音楽曲集。・ショーロ・フェイクブック(出版社不明)ピシンギーニャなど、ショーロ(ショーロもブラジルの重要な音楽)の代表的作曲家の美しい曲を多数収録。・ボサノバ・スタンダードソング(リットーミュージック)ジョビンのボサノバや、ベッチ・カルバーリョのサンバなど収録。・ブラジリアン・ジャズ・リアルブック(出版社不明)ジスモンチやエルメート・パスコアールなど近代の前衛的ミュージシャンの作品も多いのでやや2拍子の比率は下がる。各3冊の全体に対する2拍子の占める割合はショーロ・フェイクブックは92%、ボサノバ・スタンダードソングは80%、ブラジリアン・ジャズ・リアルブックは75%でした。この結果から、やはり2拍子というのはブラジル音楽の根幹とも呼べるでしょう。♪ショーロ、ボサノバをギターでバッキングする時の注意点ショーロやボサノバなどのブラジル音楽を演奏するには2拍子がとても大切、かつ2拍目に重心を感じさせるためにギタリストは低音のチョイスにも注意が必要だ。譜例1、2ともに”イパネマの娘”の冒頭のコード進行だが譜例1は2拍めより1拍目の方が音程が低い。これでは2拍目に重心を感じることができないので、ブラジル音楽には聴こえない。譜例2は1拍目より2拍目の方が音程が低いので、ブラジル音楽らしく聴こえる。多くの自由な要素を持つブラジル音楽でもありますが、このルールだけは厳格に守った方が美しい。ブラジル音楽らしいブラジルのリズム2というリズムの多用。サンバ、ショーロ、ボサノバなどでこの”タタータ”というリズムがメロディーの中に使われていない曲を探すのは至難の業だ。それくらいこのリズムはよく耳にし、ブラジル音楽の特徴といえます。譜例3はジョビンの名曲”フェリシダージ”ですが、この”タタータ”リズムが執拗なまでに連続され、さらにそれらがシンコペーションされます。”拍のアタマを16分音符1つ分遅れて入る”ので演奏が非常に難しいです。バイヨン(baiao)ブラジル北東部、バイーア州発祥のリズム(譜例4)とされている。このパターンをベーシストが弾いたとたんにブラジルの雰囲気が出る。Alto)パルティ―ド・アルト(譜例5)はもともとサンバを小編成(クイーカ、アゴゴ、パンディロ・・・etc)で演奏する方法の1つでした。踊りだしたくなるようなリズム。カバキーニョ(ブラジルの小ぶりな4弦楽器)でこのパターンを弾いても実にブラジルらしく、楽しい。譜例5♪ジョアン・ジルベルトのパルティ―ド・アルトパターンのギタ。