ウータンの時は、あれですよ。ウータンっていうか、魚民なんだけど(笑)。LABを日本のウータンってことで菊地さん、話してるんだな!』って僕、3日間思っていたの。(菊地成孔)ああ、ああ、ああ。(松尾潔)ちょっと、いまごめんなさい。時系列がグジャグジャですけど。(菊地成孔)とんでもないです。なんて言うか、プロデューサーの脳内を覗いたような話ですね。LABはよくよく考えてみると、ウータンじゃないですね。ウータンっていうのは基本的に男性原理だから。Crew)とか、いまのあれですよね。Minaj)とか、あっちの方は女性も入っているから。LABってそういう意味では、すごいコンテンポラリーだなと思ってて。(菊地成孔)コンテンポラリーですし、あの、オールドスクーラー回帰もちょっとありますよね。(松尾潔)しかも、なんか、もちろんあの、マリアさんとかのフロウとかも素晴らしいんだけど。なんかあの打ち込みって変ですよね?(菊地成孔)うん。打ち込みは変なんで、一緒にやろうとしたんですよね。(松尾潔)リズム、ズレてますよね?(菊地成孔)ズレてますよ。Payton)のアルバムとかで、これは、なんかこう、キックの位置とベースの位置をちょっとあえてズラしてるのかな?みたいな。理詰めのね、ものを感じるんだけど。LABは、なんかすっごい、偉大なる天然の人たちっていうか。考えてやってるのか、無意識でやっているのかわかんないところが、それこそまあ、本当釈迦に説法だけど、まあ映画の世界で言うところの『サウダーヂ』のあの、こうマージナルな感じっていうのをついに日本の音楽にも来てるんだなと思って。(菊地成孔)そうですね。(松尾潔)ついに来てるっていうか、その、ヒップホップの世界に来てるんだなと思って。それこそ、昔のブッダ・ブランドっていうのは、あれはあくまでも帰国子女センス。(菊地成孔)まあ、そうですね。(松尾潔)で、僕からすると割と想定内のことだったんだけど。(菊地成孔)アメスクと帰国子女が英語がしゃべれるが故にエリートだっていう時代ですよね。(松尾潔)そういうことです。あの、ブッダ・ブランドとかm-floっていうのは割と想定内。(菊地成孔)宇多田ヒカルさんですらね。