童子を歌うチューリヒ少年合唱団員は上手。天国的とまでは言わないが、水準以上の力だ。弁者はホセ・ファン・ダム、美声だがこの役に必要な「叡智」は感じられない。モノスタトスはノルベルト・オルトという人だが、あまり性格的な歌唱ではない。声がプロフォンドじゃない...あーあ、結局キャストで良かったのはグルベローヴァとキャスリーン・バトル@パパゲーナだけだった。ロンバールの指揮も、第12曲"Wie,wie,wie"の速いテンポが清新だったくらいで、あとは常識的、時に緩い音楽。入手に苦労した盤は、えてしてハズレになるものだ。(T-T)(T-T)当間修一(指揮)大阪ハインリッヒ・シュッツ合唱団、柴田南雄;「無限曠野」(大阪コレギウム・ムジクム)柴田先生の絶筆となった作品、初演については新聞紙上でも話題になった。期待したのだが、うーん、どうかなぁ。大部分は昔ながらの技法だし、第4曲や第6曲で民俗音階のこだまが聴こえるのは、懐かしいといえば懐かしいが...生前の柴田先生が力説しておられた「今なぜ音楽するのか」という問いかけへの答が、この曲集にあるだろうか?あるいは、それを通過した境地がこの曲集なのであろうか?終曲「大白道(だいびゃくどう)」(草野心平詩)も話題になった曲だが、第3連を繰り返した上に(しかも絶叫調の朗読で)、まだシアターピース風に唱え歩くというのは演奏効果を減殺させている。この詩、「詩人は『無限の天の大白道に』戦死した将兵たちの行進を幻視する」(ライナーノートから)ものだが、ここで取り上げられているのは明らかに反戦詩としてで、実際、そうとしか読めないのだが、問題は発表年。昭和*19*年7月に発行された『亜細亜』という雑誌の創刊号が初出だという。なれば、発表当時は「英霊を讃え、日本精神を鼓舞する」という読みが成立していた筈なのだ。「あの瞬間の無念さも。/あの瞬間の地団駄も。