要は、ブラックミュージックの歴史、1955年から2015年までを見たら、R&Bの世界ってすごく流行がサイクル早く、移り変わるんですよね。ニュージャックスウィングもその87年の暮れから92年くらいまでの4、5年の間の大ブームのひとつなの。いう意味でいくと、やっぱりこう、流行のひとつなの。(西寺郷太)ちょっと僕、もう2つ、すごく、せっかくこの2人が揃ったので・・・(松尾潔)R.ケリー、長いんだよな。(吉岡正晴)R.ケリーは長い。Announcement)時代から。その時は別に、こんなにでっかくなるとはぜんぜん思わなかった。(西寺郷太)お笑いで言うと、有吉さんみたいな感じですか?途中からものすげー、のしてきたみたいな。(吉岡正晴)あれ、だって最初、JIVEだからね。JIVEで普通にただのR&Bグループが出てきたっていう感じで。(西寺郷太)いや、なんかね、僕ね、テディ・ライリーは・・・(松尾潔)まあ、細かく書いてますけどね。R.ケリーの地味なデビューに関してはね。(西寺郷太)そこも読ませてもらいますけど。テディ・ライリーに関して言うと、ここにも松尾さん、書かれてましたけど。『いまとなっては、「Dangerous」のプロデューサーって言われることが多いんじゃないか?』っておしゃってたんですよ。(吉岡正晴)ああ、なるほど。(西寺郷太)まあ、たしかにその、JAM以降の、いわゆるデンジャラスに入っている・・・まあ僕、あの時点で『いま、テディ・ライリーにたのむのかよ?遅えな!』って僕でも思ったんで。『マイケルがテディ・ライリーとやってる』っていうのは、えっ?って思って。まあ実際、あれをある意味歴史に残る作品にしたマイケルってすごいなと思うんですけど。なんかね、ひとつ聞きたいっていうか、どう思うか?っていうので。Bell)が7割ぐらいがんばった曲なんじゃないかな?って思うんですよ。(松尾潔)テディ・ライリーと共作者でバーナード・ベルっていう人がいて。この人の名前が一緒にクレジットされている曲はだいたいメロウなんですよ。Brown)も・・・(松尾潔)テディ・ライリーが1人で書いているものっていうのは、あんまりそういうメロウな曲がないから。いまで言うとこの、まあトップライナーなんですよね。トラックをテディ主導でやってるんだろうけど、歌メロとか、あとやっぱりコードのつけ方も、バーナード・ベル。Way』とかもね、通じるところ、ありますよね。(西寺郷太)いや、なんか、あの時のエピソードで・・・(松尾潔)こんなマニアックな話、していいの?(西寺郷太)いや、最後なんで。(松尾潔)バーナード・ベル。(西寺郷太)テディ・ライリー、テディ・ライリーって言うと、あっち側のことで。Time』の話とかになってくるところもあるけど、バーナード・ベル・・・じゃあ、それはじゃあ松尾さんも、それは思って。バーナード・ベルの・・・(吉岡正晴)影響下。(松尾潔)あ、僕もそう思うよ。(西寺郷太)だからテディはもちろん、もっとリズムの人であり、もちろん素晴らしいと思うんだけど、あのメロウな要素。バーナードが注入したのかな?って。バーナード・ベルの単独だと、あれもできなかったことも事実だし。Temperton)も同じ気がしますけどね。ロッド・テンパートン単独じゃなくて、やっぱりクインシーとかマイケルとか。ニュー・エディション、ロッド・テンパートンがやったのとかも、ちょっと甘すぎるというか。You』とかを書いた人。『Thriller』も書いた・・・(吉岡正晴)だからそこはやっぱり、プロデューサーよね。クインシーがロッド・テンパートンの・・・(松尾潔)クインシーとかね、アリフとかはやっぱりこう、最後に金粉を振りかける人だから。