みろう)さん、95歳。鮮やかで力強い染色や大胆なモチーフは、伝統工芸という枠にとどまることなく、アート表現の可能性を切り開いてきました。もようと色彩』展は、会期中の入館者数が日本民藝館の過去最多を記録。型染に限らず、版画、ガラス絵、人形、絵本といった新たな分野にも挑戦し、自らの表現を追求しています。「人生に面白みを感じるかが、ミソだよ」。柚木さんは、日々の何気ない暮らしの中に、美しさや喜びがあることを教えてくれます。人生100年、とも言われる現代。柚木さんの生き方には、自分の足で立ち、楽しみながら歳を重ねるヒントが詰まっています。みろう)さん、95歳。鮮やかで力強い染色や大胆なモチーフは、伝統工芸という枠にとどまることなく、アート表現の可能性を切り開いてきました。今や日本の型染(かたぞめ)の第一人者として、国内外で高い評価を得ています。型染に限らず、版画、ガラス絵、人形、絵本といった新たな分野にも挑戦し、自らの表現を追求し続けています。「気持ちは、年齢と関係ないもの」。穏やかに語る、柚木さん。人生観とエネルギーの源について教えていただきました。柚木さんは1922年、東京生まれ。父親は洋画家、祖父も画家という芸術一家に育ち、幼いころから絵画に慣れ親しんでいたといいます。戦後、就職したのは岡山県倉敷にある大原美術館。そこで「民藝」と出合い、のちに人間国宝となる芹沢銈介氏(1895-1984)に師事しました。染色の道を歩み始めて70年。これまで、数多くの個展やイベントで作品を発表しています。近年は、フランス国立ギメ東洋美術館でも展覧会を開催。今もなお精力的な制作を続ける柚木さんのご自宅兼アトリエで、お話を伺いました。どんなところに惹かれたのでしょう。柚木沙弥郎さん(以下、柚木さん):一般に民藝というと、土産物とか言われちゃう。戦後、東京から実家のあった岡山に移り、大原美術館に勤めました。宗悦(1889-1961)さんに傾倒していました。美術館では、濱田庄司さんや河井寛次郎さんの陶磁器の展示を行っていました。僕はなかでも、芹沢銈介さんの型染めカレンダーに目を奪われました。文字でも絵でもない、「模様」というものに感動して。いてもたってもいられなくなり、芹沢さんの元に弟子入りしました。戦後まもなく誰もが生活に余裕がない中、倉敷は街として「文化」を大事にしていたんですよね。なく、庶民が日常的に扱う日用品に日本独自の美と手仕事を見出し、世界にその価値を知らしめるきっかけになった活動のことを指す。民藝(民芸)は、民衆的工芸の略。いったメンバーが中心となる。——柚木さんの作品は、大胆な構図や鮮やかな色使いも印象的です。インスピレーションはどこから来るのでしょう。もようと色彩』展には、僕の原点から今日までの作品を集めました。回顧展のようなものですね。回顧展というのは、生きているうちにできるものだと思っていなかったな。2000年ごろからは特に、現代美術にも魅力を感じるようになりました。いって、制作を続ける中で「現代的であること」を意識しているわけではないんです。毎度同じものをつくるわけではないし、自分の生きている時代の感覚が、自然と入ってきますから。いった民藝の世界の中では、深く狭く追求する人も多いかもしれません。僕はね、あっち向いたりこっち向いたりしちゃうんだ。ご自宅兼アトリエの一室。国内外のアート作品が並ぶ宅急便の伝票の裏。「なんだかモダンなデザインに見えたんだ」(柚木さん)デザインの話につなげると、僕はこの伝票の裏を見て形が面白いと感じた。これはね、宅配伝票だけど裏を返してみたら、モダンなアートデザインのように見えたんです。今の人は、とても忙しい毎日を送っているかもしれないね。忙しさの中で、身近なことを見過ごしてしまうこともあるよね。スマホに気を取られてしまったり。何か、遠くや先のことを考える前に、リアルで実感のある生活に目を向けてみるのはどうだろう。自宅兼アトリエにて気持ちは年齢と関係ない——展覧会では、植物や動物、人をモチーフにしたものも多く見かけました。日常の景色からイメージを想起するのでしょうか?柚木さん:出来上がったばかりの新作は、代々木公園で見かけた枯木をモチーフにしました。枯れてしまった木を見てね、形や手触りが面白いと思ったんです。生きている元気な木とはまた違う魅力がある。木や花をスケッチしたりする方もいますけど、僕は写生はしないんです。見ながらでなくて、感じた印象を作品にしているんだ。——新作は、柚木さんの背を超えるような大作ですよね。そのエネルギーはどのように湧いてくるのでしょう?柚木さん:気持ちね、年齢と関係ないもの。ハサミで切ったりするときは、若いときと違って時間がかかったり、苦労することもあるけれど。切っているときは切ることだけ。そのときそのときに集中すればいいんだ。型染は、もうずっと分業制でね、僕がデザインをして型紙をつくって、専任の染め職人と二人三脚でやっています。デザインを考えるときは、僕は手を動かしながら考えるんです。最初にもうゴールを決めておくようじゃダメなんだ。した方がいいんじゃないかって、デッサンも何度も描き直します。