大洋ボート大洋ボート本と映画の感想文。2015漫才は固定マイクを前にして二人ないし三人くらいで面白い話を選んで話して観客を笑わせる。漫才師もマイクも同じ位置のまま終始するが、「走る取的」の場合は、漫才さながらしゃべり合う友人同士二人が、移動し逃亡しながらそれをやる。小説のカメラはほとんど二人に向けて映されるので、その会話が中心となり漫才とさほどの違いはない。追ってくるのは「取的」と一般に呼ばれる幕下の力士。友人二人は久しぶりに馴染みの小さなスタンドバーで落ち合ったが、カウンターの一番隅にくだんの「取的」が座っていた。それを見た主人公にあたる語り手が友人に「取的」を馬鹿にするようなことを言った。「褌かつぎ」とも言い放ち、その声は「取的」の耳にも入ったようだ。悪いことに主人公は取的と睨み合いまでしてしまった。酒の勢いか、友人が空手の有段者であることで安心したのか。亀井という名の友人は、主人公のその所作をしってにわかに恐怖心がこみあげてくる。空手と相撲では体の鍛え方がまるっきり違って勝負にならない、喧嘩にでもなって大けがをしたら大変だ、さっさとここを引き上げようと勧め、二人は取的に目を合わさないようにして店をそっと出るのだ。その一安心も束の間、例の取的がどこまでも二人を追ってくる。体重のわりには脚力も二人よりも上回っているらしく、走り切って姿を消すことができない。ここからも二人の漫才のようなあれこれのにわかな方策が提起され実行されるのだが、ことごとく失敗に帰する。都会の人混みのなかに紛れたり、別の馴染みの店に行って長時間後そこを退出したりとするのだが、視界のとおくには取的が必ず発見される。電車に乗っても見るが、隣の車輛にまたもや落ち着き払ってつり革をもって立っている。このように漫才的喋りが暴力的恐怖にしだいに浸食されていく短編である。ささいな原因での殺人事件は枚挙にできないくらい現実世界にはあって、この短編にも類似性はあるが同質ではない。笑いの延長線上での死であり、小説上の死であっても小説によってはその深刻度はおのずから段差がある。意外性と緊張感は最後まで持続して読ませる。「乗越駅の刑罰」もまた漫才さながらである。七年ぶりに実家に帰郷した作家氏が、そのひなびた駅に降り立った。改札口に駅員が居なかったので通り過ぎようとしたところ、近くにいた駅員に呼び止められ「おい、あんた」と切符を求められた。作家氏は切符を衣服のあちこちを探したが見つからず、途中下車してから、当の駅までの切符を買い忘れたことに気づく。無賃乗車となってしまった。それなら、罰金があるならそれを上乗せして運賃を支払ってしまえば、それで済んでしまうのではないかと読者はおもうのだが、両者の「押し問答」がはじまって収拾がつかなくなる。作家氏は故意ではないことを説明しようとする。一方の駅員は説教好きで傲慢で、言いがかり好きという変質者で、作家氏を容易に立ち去らせない。やったのじゃないっていうのか」彼は鋏をいじりまわしながら私を横眼で見た。