」しかし、鵜飼は欠席します。.鵜飼家では夫に反論したため、DVを受ける妻。それを止める息子、秀彦。お父さんの中にまだ優しいお父さんが生きているって。大好きだったお父さんがまだ生きているって。お父さん、大好きだよ。」この言葉に思わず涙。.論文が書けない鬱屈した気持ちを暴力を使って家族にぶつけていた父。「俺のことを好きだなんて言うな。俺みたいになってもらいたくなくって。秀彦はこんなにりっぱに育っていたんだななぁ。好きだなんていってくれなくていい。こんな俺のことなんか。今まで、急変した夫の態度に怯えるしかなかった妻は夫の心の闇に気がつきます。「一緒に治していきましょう。」.鵜飼の家族のトラブルは時間的にはわりとあっさりと良い方向に向いましたが、鵜飼の追い詰められた状況は表情や仕草で推測できましたし、少年が追い詰められる姿をじわじわ見たくなかったので、これくらいで丁度良かったです。鵜飼の父も元々は優しい人で、DVの常習者ではないように描かれていましたし。.子供には聞かせたくない会話になりそうな時には席をはずさせる、など、ごく良識的なシーンが好ましかったです。いうところでつっこみたくないので。啓一郎が鵜飼の父の前での「走れメロス」を暗唱するシーンは圧巻でした。いい先生、という以上に、ヘンな先生。このヘンなところが個性的で、生徒たちにとっても魅力なんだろうな、と思いました。.今回も基本はベタな話でしたが、「走れメロス」や鵜飼の手作りの筆箱も伏線として効果的に使われてあり、エピソードの配分も良かったように思いました。サブストーリーとして、幸江のくったくのない明るさに加えて、すっかりパートナーとなった京子(村川絵梨)と啓一郎の掛け合いが微笑ましく、また、90度が大好きで直角に歩く(爆)、数学教師、落合(田中実)や、嫌味な役どころながら英語でロビンソンをあしらう教頭(朝加真由美)など、それぞれ短いシーンなのですが存在感があって、テンポよく描かれており、ドラマとして、ベタな感動にだけ頼らない厚みを感じました。ポン太の表情をオチに持ってくる。タイミングもよくて、これにはちょっと反則気味に癒されました(^^;;啓一郎と一緒に土下座するポン太~(爆)。.よく練られたドラマだと思います。歳で生まれ、年をとるごとに若返っていく男を描いた『ベンジャミン・バトン数奇な人生』は、この独白で幕を開ける。原作はF・スコット・フィッツジェラルドが1920年代に書いた短編小説。1918年のニューオーリンズに誕生し、大海原を渡り、真珠湾攻撃の戦火を潜り、再び故郷の地を踏むまで――ベンジャミンの歩む人生は実に奇妙だが、同時にまた誰しもが経験する出来事で彩られている。(amazonより)..新作ドラマを見るのに忙しくてDVDを見る時間がない、それもどんなもんかな、ということで、ドラマは録画で見ることにして、レンタルしました。←そうすると録画が溜まるのですけどね・・・.ケイト・ブランシェットのファンなので本当は映画館で観たかった作品。デヴィッド・フィンチャー監督の作品は「セブン」しか観ていません。監督によるコメンタリーの特典は未見です。簡単にネタばれなしの感想を。..「人は年をとると子供に帰る。皮肉であり、真実でもあるテーマをひたすら追求した大人の寓話。生い立ちなど、「とりかえっ子」もしくは「貴種伝説」のパターン。女性との交渉や第二次世界大戦など、冒険譚のようにも観えます。病室のシーンで現実に戻りますが、ここでも母が子に、ではなく、娘が母に本を読み聞かせる、という構図をとっています。.167分、長いとは全く感じませんでした。ファンタジーと現実の狭間を彷徨う不思議な寂寥感が心に残りました。CGを多用した映像に賛否あるでしょうが、映画ならではの香りというか、監督が自分の中にある絵を可能な限り映像化しようとした熱意を感じました。いや、熱意、という言葉は似合わないですね。ロマンチシズム、とでもいうのでしょうか。.ケイト・ブランシェットのシルエットの美しさと演技の確かさ。ブラッド・ピットは、これはひょっとしたらネタばれになるかもしれないのですが、老け役が多いのが効果的でした。逆成長のメイクは不自然に感じる部分もありましたが、許せる範囲かな(汗)。.ホラ吹きな”チビ”の旅人、船長、そして船の仲間たち・・・脇の人々それぞれが印象的でしたが、中でも慎ましやかな英国婦人、エリザベスを演じたティルダ・スウィントンの佇まいが印象的でした。普通ならこのスタンスで登場する女性はお姫様なのだろうけれど。全てが少しづつ捻れている世界。心優しい育ての母もよく考えるとヘンなんですが、それがいかにも童話的に感じました。.・・・生みの母とエリザベス、そしてデイジーが何となく似ているのがミソなのかも。.なお、上記amazonの紹介文中の「真珠湾攻撃の戦火」は直接は描かれていません。描写があるのはUボートの方。..蛇足ですが、ふと、もし同じ脚本をティム・バートンが映画化したらどうなったかな、と想像してみました。父との関係はもっと密に、映像は何もかももっと過激になっていただろうな。.防衛庁の第2次防FX(=次期主力戦闘機)の受注が、国のためではなく、政治家の利権のために利用されていることを知った壹岐正(唐沢寿明)は、軍人時代の人脈を利用しないという自らの申し出を撤回して、社長の大門一三(原田芳雄)に東京支社航空機部への異動を申し出る。昭和34年7月のことだった。(公式サイトより)公式サイト.原作未読です。商社間の争いと政治家の利権争いのお話って面白いのかな、と思っていたら、元作戦参謀、超エリートらしい容赦のない動きをする壱岐を軸にテンポよく描いていたので面白かったです。しようとしている事の是非は置いといて、格好もよかったです。いうエンターテイメントな部分があると見るほうのテンションも上がります。.東京商事の鮫島辰三(遠藤憲一)も壱岐を手強いライバルと認識したようです。相変わらず迫力があります。.阿部サダヲさん演じる何故か白塗り(に見えた)の政治部記者(爆)。内部情報を漏らしたことがばれて首になり、近畿商事に拾われた元防衛庁空幕の調査課にいた小出宏を演じる松重豊さんの卑屈なニタニタ顔(恐いです)。彼に情報を流す古田新太さん演じるコモノ感漂う自衛官(でいいのか?)。曲者揃いを集めただけあって絵が濃い(讃)。ちなみに昭和34年にコピー機があったとは知りませんでした。高かったのだろうなぁ。.一旦決めたらブレない、壱岐という人物が初回よりも描かれていたと思います。命令とあれば何があっても貫徹する、という軍人気質も感じました。「軍部は政治に介入しない」という原則をなしくずしに崩していき、最終的に介入どころか深く関わっていったのが日中~太平洋戦争の原因のひとつ、と言われています。その経過を壱岐が知らないわけはなく、賄賂という手口に対する嫌悪感とともに、目的を達成しながらも、複雑な心境であることが寡黙な表情の中に感じられました。内容は重いですが、今回くらいのテンポだと面白くみれるかと。公式サイト.原作未読です。同時に出産する双子(三倉茉奈、佳奈)。前期破水で入院した美和子(西田尚美)。胎児の異常を告げられ、ショックで退院してしまったかおり(西牟田恵)。子宮外妊娠を告げられた少女(芸能関係者の娘?)。子宮外妊娠で運び込まれた患者。な速さで帝王切開手術を行う奈智からはじまって、今回もてんこもりでした。スポード感はありましたが・・・気になる部分も。