Galleryをご覧ください。4,800円(税別)■『パリ左岸』まだ暑気の残る9月、白水社の営業の方が『パリ左岸』という本を持って見えた。「もうすぐ刊行なのです」と。手渡された「営業原本」をパラパラめくると、登場人物だけでもサルトル、ボーヴォワール、カミュ、アラゴン、アンドレ・ブルトン、エリュアール、サガン(思想家・作家)、ピカソ、ジャコメッティ、レジェ、カルダー(芸術家)、キャパ、カルティエ・ブレッソン、ブラッサイ(写真家)、ジュリエット・グレコ、その恋人だった(!)マイルス・デイビス(ミュージシャン)......と、きらびやかな面々が続々と。役の出演者も入れたら全部で200人くらいが登場するドキュメンタリーだ。著者はアニエス・ポワリエ(1975年−)。パリとロンドンを拠点に活動するジャーナリストで、巻末のポートレイトの妖艶なポーズはまるで女優。こ、この人が著者......。営業さんの「あとで見本をお送りしますよ」という言葉を無視して、「営業原本」を奪い取ってしまったのでした。平和(=ひとつのヨーロッパ)を希求し、その礎となる民主主義、法の下の平等を獲得するために壮絶とも言える“産みの苦しみ”を経験している。部下を送り込み、重要作品を避難させるところから始まる。ドキュメンタリーは、その後1950年までにナチズム、ファシズムが席巻したヨーロッパで起きたさまざまな出来事をルーブル作品のみならずレジスタンスの活動家、シュールレアリスト、ユダヤ系作家といった人々のサバイバル劇を背景に、パリという都市で交錯する人間模様を描いている。主要登場人物が皆、個性的で、それぞれに主張があり行動力がある。多くが文学史、美術史上の人物で、その人とこの人がこんな風に繋がっていたのか......(え、恋愛関係だったの?)とか、あぁ、これは同じ時代の出来事だったんだ、と、いちいち一般教養の授業で聞いた気もする名前や事件をたどりながらページを繰っていく。パリ左岸』の登場人物の多くは50−60年代以降も活躍していて(現在、存命の人も)、それゆえ「40年から50年までのドラマチックなパリ史」というだけでなく、その後のリベラリスト煩悶の50年代(アフリカ、アジアの植民地の独立戦争)、政情不穏の60年代(核実験や学生運動)をも予感させる。その煩悶と不穏に正面から取り組んだリベラリストと言えば、アルベール・カミュ(1913−60年)だ。「『異邦人』が絶賛され、『ペスト』『カリギュラ』で地位を固め......」(新潮文庫解説)とあるカミュ。『異邦人』は、二十歳そこそこの頃読むと「荒んだ若者の衝動的で刹那的な生き方だなぁ」、『ペスト』も「アルジェを舞台にしたSF的パニック小説。人間って悲しい生きもの」くらいな読後感しかない(少なくとも私はそうでした)。過ぎるほど大人になった今、再読してビックリ。待望のブレイクスルー、カミュ!この小説は、カトリック信仰を文化の基層とするフランス、しかも1942年、ナチ占領下のパリで、家族愛や信仰の不確かさを暴露しているのだ(しかもカミュは、創作メモを38年頃から作っていたらしい)。そのことだけでも驚きだが、そんな小説が批判されるどころか、「絶賛された」なんて!それは、この時代にすでに多くの人々が、矛盾と欺瞞に満ちた“ヨーロッパ的精神”(信仰?)の“弱点”(罪?)を予感し、それをはっきりと言ってくれる人を待っていたということで、そういう意味でもカミュの著述が、待望のブレイクスルーだったことが分かる。そんなカミュの「感度の高さ」は、当時多くの知識人が無関心だった広島の惨禍にも及ぶ。米国の広島への原爆投下(1945年8月7日)に、即座に反意を表明したカミュ。8月8日、彼は主筆を務めた思想誌『Combat(コンバ:戦闘)』に、「機械文明はすでに『野蛮』というものの最終段階に到達した」と書いて、人類に対する大罪を告発している。たちは一体何をしていたか?──そう考えるとションボリしてしまうけれど、読書の秋、分厚い歴史をひもとけば、日本人である私たちは、あらためて宗教という呪縛のない自らの軽やかさに気づき、その軽やかさ中に希望を見出すこともできる。ポワリエちなみに、10月終盤、来日したアニエス・ポワリエさんのトークイベントに参加する機会がありました。『パリ左岸』著者ポートレイトのポーズは、一体誰の注文でそうなったのか分かりませんが(!)、実際の彼女は知的で、ひとつひとつの質問に考え考え一生懸命に答えている様子がとても清々しく、マドモアゼルな雰囲気一杯でした。世界はパーソナルに、軽やかに動いている本を棚に並べている時、つくづく、文学ってグローバルになってきたなぁ、と思う。Galleryをご覧ください。電話番号03-6804-1046特定商取引法に基づく表記プライバシーポリシ。