C7→C7/E→C7/G→C7/B♭(1つ目は和音自体を展開させた場合、2つ目は上部の和音を保持したままベース音だけを変えた場合)構成音に囚われないオンコードベース音が和音の構成音に含まれない分数コード。ベースとコードを分離して考えることで、より自由な発想でコードを組み立てることができる。上部の和音を保持したままベース音だけ変わる等、杓子定規にコードネームを振るとかえって可読性が落ちる場合に用いられることもある。AmのコードからベースがA→G→Fと下がっていく場合に、Am→Am7/G→F△7と書くより、Am→Am/G→Am/Fと書いたほうが(読む人間にもよるが)認識が容易。可読性の為の安易なコードネーム選択によって和音自体の機能がわかりづらくなる場合も往々にして存在することにも留意したい。この辺りは譜面を書く人間のセンスも問われる所ではある。F→F/GAm→Am/G→Am/F(実際に鳴っているのはAm→Am7/G→FM7)アッパーストラクチャーこれまでの分数コードとは違い和音の上に和音を乗せるもの。structure)は「上部構造」を意味し、分子には三和音(トライアド)が使われることが多い為アッパーストラクチャートライアドとも呼ばれる。複調を表す書き方のようにも見えるが(無論そういった使い方も可能だが)、実際の所はテンションがたくさん乗った和音を読みやすくした形であることが多い。G7(9,♯11,13)というコードの場合、9thがA、♯11thがC♯、13thがEであるため、A/G7と書くことで弾くべき音がより直感的にわかりやすくなる。逆に、例えばD♭/G7は、上部のD♭(トライアド)の構成音D♭はG7の♯11th、Fは同じく7th、A♭は同じく♭9thであるため、G7(♭9,♯11)を書き換えたコードということである。分母にもメジャートライアド(音名のみで表記される和音)が来る場合に分母が単音なのか和音なのか区別できなくなる為、分母が単音ならスラッシュ、和音なら水平な括線と書き分ける場合もある。CM7(9,♯11,13))ディグリーネームコードネームは演奏には便利だが、前述したように和音の持つ機能を表すことができないことからアナリーゼ(楽曲分析)には若干不向きである。コードネームの表記は絶対音高に依存する為、複数の楽曲を扱う場合曲同士の調が違うとお手上げ。そこで登場するのがディグリーネームでの表記である。ディグリー(degree)は「度」の意味。調の主音からの度数をローマ数字で表す。Cメジャー上では、CM7はIM7、G7はV7、Am7はVIm7、B♭7は♭VII7といった具合になる(変化記号は度数の前に付く)。mx41Uq/GBN最近投稿されたピコカキコを見て!?ってなったぞ。ul8HUPqSJMコンバット越前的な記事かと思った。「黒の組織」の間違いだよ!オススメ記事に選ばれたのに誰も気づかないのかよ!最近好きになったコードをいくつかピコってみます。いずれかの最新版スマートフォン版表示に。