閉じる「白いリボン」に続き、2作連続でカンヌ国際映画祭パルムドールを受賞したミヒャエル・ハネケ監督作。病によって体が不自由になった妻を、夫が献身的に支える夫婦の静かな老境、その愛の行く末を描く。出演は「Z」のジャン=ルイ・トランティニャン、「二十四時間の情事」のエマニュエル・リヴァ、「ピアニスト」のイザベル・ユペール。閉じるパリ都心部の風格あるアパルトマンに暮らすジョルジュ(ジャン=ルイ・トランティニャン)とアンヌ(エマニュエル・リヴァ)は、ともに音楽家の老夫婦。その日、ふたりはアンヌの愛弟子のピアニスト、アレクサンドル(アレクサンドル・タロー)の演奏会へ赴き、満ちたりた一夜を過ごす。翌日、いつものように朝食を摂っている最中、アンヌに小さな異変が起こる。人形のように動きを止めた彼女の症状は、病による発作であることが判明、手術も失敗に終わり、アンヌは不自由な暮らしを余儀なくされる。医者嫌いの彼女の切なる願いを聞き入れ、ジョルジュは車椅子生活となった妻とともに暮らすことを決意。穏やかな時間が過ぎる中、誇りを失わず、アンヌはこれまで通りの暮らし方を毅然と貫き、ジョルジュもそれを支えていく。離れて暮らす一人娘のエヴァ(イザベル・ユペール)も、階下に住む管理人夫妻もそんな彼らの在り方を尊重し、敬意をもって見守っていた。思い通りにならない体に苦悩し、ときに「もう終わりにしたい」と漏らすアンヌ。そんなある日、ジョルジュにアルバムを持ってこさせたアンヌは、過ぎた日々を愛おしむようにページをめくり、一葉一葉の写真に見入るのだった。アンヌの病状は確実に悪化し、心身は徐々に常の状態から遠ざかっていく。母の変化に動揺を深めるエヴァであったが、ジョルジュは献身的に世話を続ける。看護師に加えて雇ったヘルパーに心ない仕打ちを受けた二人は、次第に家族からも世の中からも孤立していき、やがてジョルジュとアンヌは二人きりになってしまう。終末の翳りが忍び寄る部屋で、ジョルジュはうつろな意識のアンヌに向かって、懐かしい日々の思い出を語り出すのだった......。0見ているのがヒリヒリと辛くなってきた。妻に対して誠実で愛情深い夫であることはよくわかる。我が国において老老介護はすぐそこにある現実であり、それをどう克服して行くかが問題なのだ。本作はドキュメンタリーのように細かいエピソードを積み重ね、徐々に壊れていくような妻を看護しながら絶望と無力感の主人公を描くが、何も救いを提示し得ていない点に本作の限界を感じた。夫役のJLトランテニアンの老けぶりにびっくりした。0脳の病気で介護が必要となる妻を、エマニュエル・リバァが演じています。「二十四時間の情事」でパリから広島へやってきた女優の役をやった人です。入院を拒否され、在宅で世話をする夫をジャン・ルイ・トランティニャンが演じました。シャバダバダシャバダバダの音楽で有名な「男と女」の男優さんです。両者に馴染みがあったのは、良かったです。それぞれ年を取り、現在地として、ミヒャエル・ハネケの冷徹なカメラの前に立っていました。エマニュエル・リバァの場合、入浴を助けてもらうシーンでは、乳房まで見せています。私の場合、父を半年、母を三か月、義理の父を二週間と、世話をし、それぞれの最期を看取りました。現在は、義理の母、94才を介護中です。実の子供である妻が在宅ケアで悲鳴を上げ、施設と家で面倒をみています。介護は余程のケースでない限り、施設を介した方がよい、と思っています。夫婦の場合も、そうです。現実がそこまでいっていないので、そうなった時に踏み切れるかどうかはわかりませんが、お互いのため、ある一定の距離は必要かと感じる訳です。映画では、娘が出てきますが、最後まで部外者でした。役立たないこの存在にリアリティーがありました。介護では、血縁ではなく、実際に身近にいる人しか当てにはできないのです。病気になった以上、いつもと違う日常が待っていることを覚悟する必要があるのですが、現実的には想定外の忍耐は、やはり持てません。ジャン・ルイ・トランティニャンの行動に私は納得せざるを得ませんでした。人類がこれから先、いろんな介護を経験して、悲劇的結末を回避するような知恵や工夫を編み出してもらいたい、と思いました。0数年前、妻が足首を骨折して芋虫のように這い回っていた時のことを思い出した。当時は冗談ぽく「老老介護みたいだな」と笑っていたが最近は老いに対する意識がより身近なものとなっている。そんな身には結構、辛い内容だった。愛は自由な若者の特権だと何気無く信じていた。この年齢になるまで愛に行き着く先が有ると考えもしなかった。いや、愛に慣れ親しみその存在を意識することすら無かったのかもしれない。国民性か個人的な価値観の相違か定かではないが夫婦心中が究極の愛の形と今の私には思えない。10年後に見返したら身につまされて途中で断念するかもしれない怖さを感じた。基本的に間を取った会話劇であり静櫃な作風であるが、唐突に妻を窒息死させるシーンが唯一映画的なダイナミクスを感じさせた。個人的には音楽を排した趣向が好みだった。0金銭的な余裕もなければ、人との繋がりもなく、孤独死や餓死に至る人々が多々いる日本の深刻な現状を考えると、金銭的な余裕もあり、人との繋がりもあり、妻の要望を聞き入れた上でやれることを精一杯やりきった主人公二人の晩年は、恵まれているとは言わないまでも、まだマシなようにも感じたのだが。こと、どんな条件下であれ、老老介護がたやすいことだと毛頭も思ってはないけれど。老夫婦の「愛」と「献身」と「苦渋」に満ちた日常を丹念に積み重ね、経過描写を省いた大胆なシークエンス展開で、画面に静謐な緊迫感を醸し出すM・ハネケ。そのリアリスティックにして大胆な語り口に惹かれる。観る者に深い余韻を残す秀逸のラストショットをはじめ、昔日のダンディな佇まいを偲ばせるJ・L・トランティニャンの憂いを帯びた存在感や、老いて尚洗練された美しさが際立つE・リヴァの裸体をさらしての迫真の演技が心に残る。ちなみに、アンヌが食事中に見るアルバムのなかに、若かりしトランティニャンがR・シャイダーと話し込んでいる写真がチラリと映っていたはずだけど、機会があれば再観賞して確認したいと思っている。