Véroniqueモンフォールは、オラース・ヴェルネのアトリエ、次いでグロのアトリエに通った。モンフォールにおけるきわめて若い頃からのオリエントへの情熱は、1827年から1828年にかけて素描の教師として海軍の軍艦に乗船し、地中海を航海した機会から生れた。その10年後、モンフォールは、1837年から1838年にかけての2度目の派遣のおかげで、シリア、レバノン、パレスチナを縦横に行き交うことができたのである。モンフォールは、こうした旅行から、記録としての価値のある100枚ほどの素描を持ち帰り、この1840年の水彩画のような、より高度な作品を制作するために役立てた。民族誌学者としての芸術家ルーヴル美術館に所蔵されているアントワーヌ・モンフォールの917枚もの素描は、その大部分が、モンフォールのオリエントにおける滞在と出会いを同じ数だけ記録したものである。この素描全体は、当時の重要な資料となっており、フランス国立図書館に所蔵されているモンフォール自筆の物語がそれを補っている。モンフォールの2度にわたる派遣の間にしたためられた、きわめて詳細な旅行の覚え書きや日々描かれたクロッキーからは、モンフォールが彼の地で見出した人々、生活様式や慣習に対する関心がうかがえる。モンフォールは、その鋭い観察眼のおかげで、風景や人物や動物をきわめて正確に写し取り、服装や工芸品や馬具をどんな細部も見逃さずに念入りに描き込んだ。してモンフォールは、細心綿密な民族誌学者として振る舞い、アラビア語を学んだり、遊牧民と生活をともにしたり、遊牧民と同じような格好をしたり、隊商と一緒に旅してテントで眠ったりすることもためらわなかった。モンフォールの綿密な習作は、客観的で誠実なルポルタージュに似ており、同時代のオリエンタリストの英雄的で時を超越したヴィジョンからは遠ざかっている。再構成された場面モンフォールは、フランスに帰国すると、写生に基づいて制作した素描を絶えず活用した。1884年に死去するまで、モンフォールは、オリエンタル風な場面を構成し、こうした旅行に想を得た、時には逸話的な主題の絵画をサロンに定期的に出品したのである。高度な技法による水彩《隊商の休憩》は、このように再構成された作品の特徴を示す一例である。ルーヴル美術館のコレクションには、モンフォールがこの水彩画を構成するために用いた複数の素描が所蔵されている。これらの素描は、すべて描き直されたものであり、ひとたびまとめると一貫した作品になる。7416)の中に、この水彩画に登場する何頭かのひとこぶ駱駝およびその馬具の細部と積荷が見られる。4453)には、遊牧民の生活に不可欠な要素であるテントに対するモンフォールの関心をうかがうことができる。7323)は、前景の2人の人物のための直接の着想の源となっている。した全ての素描には、最終的にはきわめて簡素に、異国趣味を排した場面を再現する、モンフォールの直接の印象といったものがうかがえる。サロンに出品された2枚の絵画《ティベリアスの町の近郊のアラブの野営地》(1859年)、《死海の砂漠におけるアラブの野営地》(1878年)も、同様のインスピレーションに基づく主題を描いており、モンフォールが美術愛好家の間で収めた成功のほどを物語っている。理由により、当部門の作品は常設展示室では展示されていません。