来生真紀子と戦うために準備を整える凪。人間ではなくなってしまった来生真紀子と凪が戦えば、恐らく凪は殺されてしまう。対峙した凪は、病院を戦いの場にしないように、全力で自転車を走らせるが、来生真紀子の圧倒的な身体能力によって追いつかれ、組み敷かれてしまう。来生真紀子は、凪を殴打しながら、恐怖を感じろと叫ぶのだが......。原作5話「虫」後半および、エピローグ「夜明けの口笛吹きREPRIZE」に相当。アバン自宅で「戦闘」の準備をする凪と、それを隠れて見る佐々木。原作では、この時凪が住んでいるのは榊原弦から与えられたマンションだが、アニメは誠一と住んでいた一軒家のままということにしているようだ。ピンクのサイクリングスーツ?を着る凪(0:04)こういう色なのは、まだ「炎の魔女」としてのスタイルが確立される前だからなのか、それとも、絶縁体入りなのでいつもの黒いツナギとは別物という表現なのか。自転車をメンテナンス?改造?する凪(0:17)原作にはない細かい描写。相手の能力が分からない以上、準備を万端にしておくのは自然。一瞬で屋内に入り込む佐々木(0:27)見逃しそうになるほど一瞬。いうか、初見では見逃していた。原作では、佐々木はマンション内には入っていない。工作マットの上のスタンガンやハンダごてなど(0:28)スタンロッドを改造、もしくは自作した跡。荒々しく外へ飛び出す佐々木(0:57)「自分でも訳のわからない焦燥に苛まれて」いるのがよく伝わる。誠一「人間は、統一された意志など〜」(0:59)霧間誠一の(もちろん架空の)著書『人が人を殺すとき』の一節を、誠一自身の声で読み上げる。直前の、キョウと凪のセリフのフラッシュバックと併せて、二人の言葉が誠一からの引用であることを示している。今回のアニメはどうやらテロップを使った演出をなるべく避けているらしく、霧間誠一の著書からの引用も基本的にこのようなセリフの形で行われている。テロップの場合よりも尺の制約を大きく受けることになるわけで、原作の霧間誠一語録は、本筋に関わるもの以外大半がカットされている。仕方のないことではあるが、もったいない。〜想の中の心理学」「恥知らずの傍観者」「生き抜く精神」。いずれも、恐らくは霧間誠一の著書ではないが、「恥知らずの傍観者」はブギーポップ原作者によるジョジョスピンオフ小説「恥知らずのパープルヘイズ」を連想させる。周囲を見回す凪(3:18)逃走経路の確保?警備室で監視カメラを見る佐々木(3:37)原作では単に先回りして物陰から凪を見守っていただけだが、「物陰から」にも限界があることを考えるとこちらの方がいいか。床には警備員らしき人物が倒れている。凪と対面する女医(の格好をしたピジョン)(3:55)小柄な印象があったが、この時の凪よりは背が高い?ピジョンのライフルケースを見た佐々木の想像(4:46)麻酔銃で凪を狙撃し急患として運び込ませ、当直の医師としてゆっくりと料理する計画(と思い込まされた)これはあくまで佐々木の予測でしかないが、はっきりと映像で見せてしまったこと、察しが良すぎること(ライフルケースを見ただけで「麻酔銃?」はさすがに)、本来の佐々木の能力が作中で説明されていないこと、などが重なった結果、原作未読者の中には佐々木の能力を「予知」だと勘違いした人もいたらしい。言葉だけで説明するよりスマートな造りだとは思うのだが、難しいところ。黒髪のピジョン(5:12)派手な髪色のデザインは、このシーンでのミスリードを想定したものでもあったのだろうか。佐々木「なんとでも言え」(5:17)オリジナルのやりとり。ピジョンの言葉に一瞬目を泳がせ、凪の「あんたは本当は優しい人間だ」というセリフのフラッシュバックを間に挟んでの言葉に、佐々木の諦念が感じられる。眠っている?警備員(5:51)来生の策にしては、何をしたのかよく分からない。単なる居眠りなのだろうか。4階から降ってくる来生(6:00)一応膝を使って衝撃を殺してはいるが、両足(しかも爪先)だけの堂々とした着地。効果音もズドンと力強い。来生「ハーイ、お待たせ凪ちゃん」(6:03)旧作アニメ放送当時のCMに使用されたことでも印象深い名(?)シーン。今回も来生の禍々しさがよく出ている。ピジョン「案山子の相手は〜」(6:24)アニメではこの回想で初めて使われた会話。ピジョンに接触する来生(6:33)原作では回想で簡潔に済まされている部分を、具体的に描いている。ゴミ袋からエサを漁るカラス(6:47)アニメではカットされた「霧間凪のスタイル」の内容を意識したものだろうか。すれば気の利いたサービスで嬉しい。来生「あなた、人間になりたいと思わない?」「誰かが言ってたわ、人間は恋と革命のために生まれてくるのだって」(7:11)太宰治『斜陽』から。このような既存の名言その他を用いたオリジナル台詞は、3話のブギーポップ「弓道における美とは〜」があったがその唐突さに比べて、今回はピジョンの心の弱みに来生が付け込むという状況に、かなり自然にマッチしている。鈴?の音(7:27)本作におけるブギーポップ出現の合図。ピジョン「スケアクロウ、迎えに来てくれたのね」(7:30)口が動いているため、原作とは異なり一応は声に出して喋っている言葉のようだ。逃げる凪と追う来生(8:19)恐らくは、10話で黒田と佐々木が通ったのと同じ道。佐々木と比べて来生の走り方は、獣のように野性味があるものとなっている。街灯を足場に大ジャンプする来生(9:14)10話の黒田を連想させるが、黒田の場合よりも街灯の破壊の度合いが大きい。石礫を受けて倒れ込む凪(10:05)原作では「水たまり」となっているが、この大きさだと沼か?凪「人目を気にしなかったのは犯人じゃない〜」(10:43)原作では、里香からの聞き込みの直後に提示された情報。ここに持ってきたのは、凪と来生のやり取りを増やすのと、意外な事実として突きつけることでミステリの解決編風の味付けをする狙いか。来生「あっはぁ!まさしく人は見かけによらないわよねえ!」(12:14)表情といい口調といい、嫌味が絶好調。佐々木の部屋で偽装を行うピジョン(13:03)物の少なさに佐々木らしさが感じられる部屋。凪の冷静さに激昂する来生(13:18)ここからの表情は一線を超えて「顔芸」の領域に入っている。少々行き過ぎな気もするが、強烈な印象を残すのはたしか。凪の腹を殴る来生(13:34)腹パン。来生「何に失敗するっていうの?」(14:24)左手を無意味にプラプラさせる動きが妙に気になる。凪「反撃にだよ」(14:38)「攻撃」から「反撃」への変更。ニュアンスとしては分かるような気はするが......水を通したスタンロッドによる電撃(14:41)わざとバッグの中身をばらまいて、あらかじめ水の中に「通電物質」を溶け込ませていた、という設定はたぶんカット。ここはハライチの岩井勇気も残念がっていた。赤熱して爆発するスタンロッド(14:55)改造スタンロッドが一撃で壊れたという記述は原作にもあるが、見た目で分かりやすくするためか、だいぶ派手な表現になっている。一本のロッドに持ち替えてさらに電撃で追討ちをかけるくだりはカット。来生に飛びついて関節を極める凪(14:59)腕ひしぎ十字固め、でいいのだろうか。腕がもげて逃げ出す来生(15:07)アニメは身体欠損表現にうるさいと思っていたのだが、そうでもないらしい。一応、切断面は袖で隠れてはいるが。ブギー「ここからは、僕に任せてくれ」(15:31)セリフと共に、沼から「泡」が浮かび上がる。ブギー「急激な進化を遂げた肉体が電気衝撃によって〜」(15:53)地の文の情報をセリフに変換。ブギーなら何を知っていてもおかしくないので便利。来生「いつでもいいわよ!どこからでもかかってらっしゃい!」(16:18)ここに関しては、狂気に歪んだ表情と声ではなく、堂々した態度に描いてほしかった......と初見では感じたが、原作を読み返すと、それは、もはやかすれた声が破れかけている喉からひゅうひゅうと漏れているだけの弱々しい声だったが、しかし彼女の耳にはそれは見事な口上として響いた。いうことなので、客観的に映像化するならこれで正しいのかもしれない。怖がりとしての本性を取り戻した来生が、それでも約束を守るために「真剣勝負の決闘」に臨もうとしただけで、「最も美しい瞬間」と言えなくもない。来生「恐怖喰らい、それが私の名前、なのね......」(16:25)原作では地の文でのみ呼ばれていた名前を、最期の瞬間にブギーにより名付けられたという形で処理。イマジネーターやバット・ダンスなど、ブギーが世界の敵に名付けを行う展開は原作にもいくつかあるので、違和感も少ない良アレンジ。「そうかい」の直後に首切断という、無慈悲であっけない瞬殺の印象はやや薄れたが、ここはトレードオフなのでしかたないだろう。キョウ「だから言っただろう」(16:41)セリフは佐々木の心の中の幻だが、このキョウの姿は佐々木に突き落とされた瞬間のものか。ブギー「君は、これからも続けるつもりなのかい」(18:59)そう聞かれて、「そうだな......正義の味方かな」の時の黒田を思いだす凪。直後に映るのは、二人が初めて出会った「ガーデン」の現在の光景。やけにもっちりしたブギーポップ(19:27)もちもち。ブギー「ブギーポップ?とでも名乗っておこう」(19:41)たった今思いついた名前を、自分でも確かめるような言い方が絶妙。表情ははっきりと左右非対称。直前に挿入される黒田の姿は、「泡みたいにすぐに弾けて消える、死に際のはかない願望だ。不気味だがな」の時のもの。このやり取りを原作から少しずらしてこの位置に持ってきたことで、凪とブギーポップ、二人のオリジンに共に黒田が大きく関わっていることが明確に強調された。謎空間(19:58)「夜明けの口笛吹きREPRIZE」パート。ブギー「そもそも、黒田慎平が霧間凪を救おうとしなければ、マンティコアや君が世に放たれることもなかったわけだ」(20:09)オリジナル。10話での、黒田の施設RS22TTU襲撃の余波でマンティコアとエコーズが統和機構から脱走した(二人はRS22TTUに囚われていた)、という話のようだ。これが原作の設定と矛盾せずに済むかどうかはすぐには分からないが、少なくともアニメだけで見れば、エピソード同士の結びつきを強める意味でも、「いろいろなことが絡みあっている」という「夜明け」のテーマ的にも、良い改変だと思う。ブギー「この世界もそろそろ限界だ」(20:26)ブギーの口笛とエコーズのハミングによる、マイスタージンガーの合奏はカット。尺を食うので仕方ないが、もったいない。エコーズ「世界を遠くから見守っていきますよ。(略)あの人の代わりに」(21:12)紙木城直子の姿が挿入。順当な解釈ではあるが、「あの人」については、反響ではないエコーズ本人ではという意見も一応ある。ブギー「まずは、歪んだこの世界から戻る方法をゆっくり考える」(21:23)原作は、「この、ゾーラギが壊した廃墟の世界の元をつくった歪曲王と会うことになるか」。歪んだ〜と言っているので全く無関係とは考えにくいが、同じものを指しているのかは不明。アニメ最終話(歪曲王5)ラストで竹田と再会しているのもこの世界(とよく似た場所)なので、ブギーポップの待機場所的な扱いのようにも思えるが......「笑わない」のラストで水乃星透子の飛び降り、「VSイマジネーター」エンドロールの夜明けの光、そしてこの「夜明け」の「歪んだ世界」と、次のエピソードに繋がる要素が毎回最後に盛り込まれていることになる。ブギー「実は僕自身、いつどこから来たかは分からないんだ、戻るまで」(21:31)「歪んだ世界」に来るまでの話(ムーンテンプル)のようにも、現実世界で藤花の中に現れる前の話のようにも見えるオリジナル台詞。ダブルミーニングでないのなら、たぶん後者の意味なのだろうが、だとしたらもう少し明確にしてほしかった(「戻るまで」が少し分かりにくい)目を離した隙に消えているエコーズ(21:46)原作と違って、消滅の瞬間は見せない。夜明けの光?の中に消えていくブギー(21:59)口笛は無し。流れている劇伴がいいので不満はない。聞こえないだけで本当は吹いていると思いこんで見たいところ。消える瞬間にいつもの鈴?のSE。総評まず何よりも、情報の取捨選択がうまくいったエピソードという印象が強い。原作読者がアニメで見たい(であろう)部分の大半が的確に拾われ、原作で盛り上がる部分がアニメでも見せ場として扱われている。ここに関しては、原作の4(5−1)話構成と、アニメ4話という尺が噛み合ったのも大きい。変更部分に関しても、大半はメディアの違いや時代の問題で納得できる内容になっている。10話のアクションのような原作ではさほど情報量の多くないシーンの映像化は、原作読者のイメージと大きくズレるリスクもあるが、結果としてこのエピソードは賭けに勝った。いった積み重ねで作品への信頼が生まれてさえいれば、多少違和感を覚える部分があったとしても、肯定的に解釈しようという気にもなるだろう。良く出来ていたから良かった、みたいな当たり前の話をしている気もするが、ともかく、このエピソードの存在だけでも今回のアニメ化には意味があったと、改めて思う。全ての始まりはあのときだった。不治の病を患い、入院していた凪の病室で見つけた薬剤の入ったアンプル。精神科医の来生真紀子は、実験を繰り返し、この薬剤を投与された者が不死身とも言える驚異的な再生能力を得ることを知る。人類の進化ともいえる効果に、患者に投与したらどうなるのだろうと逡巡する来生。そんな中、テレビからまた連続殺人事件の被害者が発見されたというニュースが流れる。被害者はすでに5名にのぼっており、犯人はいまだ捕まっていないというが......。原作3話目の「天より他に知る者もなく」に相当。原作2話の「霧間凪のスタイル」はほぼ丸々カット。残念ではあるが、「スタイル」は『夜明け』の中で唯一「現在」の霧間凪を描いており、エピソードのメインとなる来生真紀子=フィアグールの事件との関連も比較的薄いため、省略するならここだろうとは思う。原作では間に二巻挟んでいるのでそれほど唐突でもないが、アニメの場合、最速放送では「イマジネーター」最終回の翌日に、別人のように明るくなった織機を見せられることになるわけで、余韻を残すという意味でもカットは正解かもしれない。アバン「殺してやる」を連呼しながら、篠北の病室に向かう来生。原作では昼間だが、深夜のシーンになっている。け』では比較的はっきりとイラスト化されているキャラクターだが、引き継いでいる部分はあまりない。「新米医師」にも見えにくいが、これは年齢設定自体が変更されているかもしれない。カウンセリング(1:56)患者のセリフには、原作の他の患者のものと、典型的な被害妄想が追加されている。原作ではモブの一人に過ぎないが、こちらは淡々とした口調が妙に印象に残るキャラクターになっている。退院後の凪との再会(2:55)アニメでは分かりにくいし原作を読み返してもはっきりとはしないが、このパートは来生がまだ自分に進化薬を投与していない時点、と思われる。薬の出所の手がかりを得るための接触。凪「親父だったらなんて言うかな」(4:10)来生は一応、霧間誠一の読者。29)死んだ医学博士の父親から受け継いだ、という説明が無いので、原作未読だとなぜ個人宅にこんな設備がと首をかしげるかもしれない。来生「ラットは不死身とも言える再生能力を〜」(5:52)原作では再生能力の他に、「行動速が倍加」し「通常のラットの、およそ三倍近い反射神経と判断力」も発揮。ネタかどうかは微妙なラインだが、削って正解だろう。来生の被害者(6:38)「マンガの登場人物が「頭の大きさほどにまで大口を開けている」ようにしか見えない死体」になっているだろうか。暗くてはっきりしない。ジョギング中の男性が発見するくだりはオリジナル。ニュースのテロップ(6:47)「ひのき第2公園」というオリジナルの具体的な名前。被害者が「都内の女子高生」となっており、アニメは原作の地方都市とは異なり、明確に東京が舞台であることが確定した。来生の顔(8:25)このシーンでは後ろ姿や口元のみだった来生の顔が、ここで初めてはっきり映る。表情が自信に満ちたものになっていることが分かり、「蛇の巣を〜」以降は口調も本性を滲ませている。パスタをフォークでかき混ぜる来生(8:38)「弱点」である蛇の話を持ち出してインターンをなぶる場面に、蛇を連想させる料理を重ねている。音もニチャニチャと陰湿さを煽っていて素晴らしい。来生「蛇ってたしか男性自身を〜」(8:48)「男根」、はマズいのか。来生「急にベテラン看護師さんを解雇したり」(9:35)院長の弱みを握って来生が解雇させたというのは原作通りだが、来生が看護師たちからナメられていた、という設定が残っているかは微妙なところ。院内での弱い立場に関する鬱屈はなさそう?篠北の病室に向かう来生(9:50)セリフは「足りない足りない......」だが、実質的にアバンの続きとなるシーン。原作では章冒頭のこのシーンをここに持ってきたのは、時系列を重視というより、来生の変化・異常性が徐々に高まりここで爆発する構成か。来生の目のアップ(9:55)瞳孔が縦長。肉体的にも大きく変化していることの表現?篠北の病室のドアをノック(10:00)原作は「ノックもせずにいきなり入った」だが、絶対的な優位に立ちながら敢えてノックする方が逆にいやらしいかもしれない。来生「親身になってくれた看護師さん、退職されたそうですね」(10:18)看護師を辞めさせた動機を原作の私怨から、篠北を追い詰めるために変更した、ということでいいだろうか。来生「傷病手当が切れたら〜」(10:47)「保険が切れてしまったら」から変更。来生「あのお薬、篠北さんに投与したら〜」(10:53)これを含め「このところ派手にやっちゃって〜」「お薬のおかげ」など興奮と邪悪さが強調されたオリジナル台詞がいくつかあり、声優の熱演もあって、怪人としての来生のキャラが立つシーンになっている。来生「正気を失ってしまったら〜」(11:48)「狂ってしまったら」はマズいのか。ファミレス「Honey's」(12:17)末真和子(中学生)元々ファッションにそれほど気を使う方ではないだろうし、中学時代ならなおさらではあるのだが、想像の三割増しぐらい野暮ったくて驚いた。末真と友人の会話(12:27)原作で、男にフラれた友人を慰めていた(「安易に彼女だけを可哀想だと言うでもなく〜」)と書かれている部分のオリジナル台詞。末真「そんなの関係ないって。失恋というより、妊娠か何かの話に聞こえるのは気のせいか。来生の母(12:57)原作の来生にある、母親への複雑な感情はほぼ省略されている。カウンセリング2(14:12)前回と同じく、淡々とした語り口の患者。原作でこの位置にあったシーンを分割して二度のカウンセリングにしたことで、結果的に出番が増えている。印象に残るのはそのせいもあるだろう。世界の危機を語りながらむしろそれを期待している、あるいは本心からは信じていない凡庸な人間をここに置くことで、その後のブギーポップが語る「本当の世界の危機」を際立たせる、というのが原作の構成なので、患者のキャラ立ちによりその効果が薄くなっているのが問題といえば問題。Up」が流れていることになっているが、さすがに使われてない。宮下藤花の母親(15:06)原作ではヒステリックな面ばかり強調されていたので、こう言ってはなんだが思いがけず美人なデザイン。宮下藤花(中学生)顔立ちも幼くなっているが、高校生時との声の演じ分けが絶妙。BGM原作では「クラシックの〝タンホイザー〟」が流れているが、これがそうなのかちょっと分からない。媒体は「カセット」からさすがにデータ(パソコン)に変更。左右から藤花に取りすがる両親の幻(16:01)藤花の「弱点」。『笑わない』で語られていた(アニメではカット)、両親が離婚しかけている状況の反映。原作での藤花の「弱点」は、「昔自分を怖い顔で叱った、死んだおじさん」(前話で火葬されていた人物?)だが、絵だけでは分かりにくいだろう。来生「ま、なんとも言えないわよね」(16:04)表情と口調に、多少の同情が感じられる。離婚ではないが、自分も母子家庭だからか。藤花「え?」(16:19)「もう一人の人格」を演じてみようという来生の提案に、本気で困惑する声と顔が生っぽい。首を傾げる藤花(16:41)かわいい。藤花「わ、わかったぜ」(16:47)かわいい。マイスタージンガー(16:59)マイスタージンガー。ここからしばらく、藤花・ブギーポップの目が画面から隠され、口元や後ろ姿のみの状態が続く。ブギーポップ?「男でも女でも〜」(17:04)まだ完全にブギーポップになりきっておらず、ここから声色が徐々に変化していく。ブギー「あなたこそが、世界の敵だからだ」(18:13)ここで初めてブギーの顔が正面から映り、来生を見据える。来生「それって正常性バイアスの類かしら?」(19:33)オリジナル台詞。原作当時には無かった、もしくはあまり知られていなかった概念・用語を適度に投入して、現代の物語にアップデートしようという意図が感じられる。ブギー「殺す」(20:52)なんでもないことのような言い切り方が絶妙。来生「死ぬ時はこういう曲に〜」(22:02)宮下母娘を見送った後に、もう一度マイスタージンガーを再生するシーンを追加。原作ではブギー対面時のものであるセリフを、独り言としてここに回している。「世界の危機は至る所にあれど〜」という地の文で締められるラノベに対し、アニメはキャラのセリフの方が収まりがいいと判断したのだろう。ブギーとの約束の曲という意味合いはやや薄れるが。