(笑)そしたら「あぁ、君か。」みたいになって、何かやったことあるの?って。素直に「何もないです。」って答えたら当然帰されて。3回目に行った時は、いきなりその会社の社長さんに乾電池を見せられて、「これ何ボルトかわかる?」って聞かれたけど当然わからなくて答えられずにいたら「電気の勉強くらいしろ。舞台なんて電気だらけなんだから電気の事もわからないようじゃ話にならない。」ってはっきり言われて。4回目で「お前本当にしつこいな。(笑)雪が降る頃から桜が咲く頃までずっと行ってて、それがちょうど大学3年に上がるタイミングだった。4回目にもなるとカマかけられたりして「じゃあ明日から来いよ。在学中なこと知ってるのに。行けないって言いたくなくて、その場で「わかりました。」って了承して帰って速攻親に泣きついて、大学辞めますって。その次の日から働き始めた。いじめのような仕事内容(笑)普通専門学校卒業してから入った子たちは1.2か月経ったらもう現場行って4.5.6番手くらいのポジションでやらせてもらえるんだけど、僕は3か月間事務所の倉庫から出たことがないというほぼいじめみたいな待遇を受けて。(笑)いかんせん何もわからないから先輩にアレ持ってきてこれやっといてとか言われてもスムーズに作業できなくて。自分にとってはこの環境は当たり前というか、仕方ないと思ってた。その3か月のおかげでケーブルの巻き方だったりスピーカーの仕組みだったりいろんなことを学べたから自分にとっては必要な期間だったと思う。先輩方はこんだけいじめとけば1週間で辞めるだろう、1か月で辞めるだろうって感じだったみたいだけどね。(笑)現場もろくに行かず何が楽しいんだ、ほんとしつこいなこいつって。(笑)だけど何も知らないんだもん。比べるものがなかったから全然平気だった。できる人が外に行くのは当たり前。僕はできないから仕方ない。それだけのことだった。PAとしての初めての仕事それからちょくちょく会社の仕事もやらせてもらったりして、半年後くらい転機があって。自分の好きなアーティストが多く出ている現場に初めて行かせてもらえて。その時すごく嬉しかった。会社の現場に徐々に行かせて貰える様になった頃、初めてフリーランスのPAの方々と全国ツアーを回らせて貰えるチャンスが有った。JAPANに出るぞって、当然モニターも必要だったからその事で「このバンド知ってる?」ってそのバンドの担当になるフリーランスのPAの方から連絡が来て。PAがまだ付いてなかったバンドだったからもうそろそろ付けたほうがいいんじゃないかって時で、縁があって僕もチームの一員になることが出来た。その同時期に違うアーティストも担当しだしたり、本当にこの時期からちゃんとPAって仕事をし始めたのかなと思う。会社を立ち上げるフリーは経験しときたかったもともと自分の中での区切りみたいなものがあって、1つ目の会社ではイロハの”イ”くらいを学ばせて貰って、次の会社ではPAの人員が全然いなくていきなりいろいろ動かさなきゃいけないほどの立ち位置をやることになって。当時30歳前で、自分的にはまだ年齢も経験も浅いと思ってたからそこは5年くらいでやめて。そこでは世の中だったりお金の流れも知れたからよかったんだけど。それからフリーになって、7年。フリーになるまでに担当させて貰っていた仕事は今もまだずっと続いてて、さらに増えていってはいるんだけど、自分の中でどうしてもフリーは1度経験しとかなきゃって思いがどこかに有った。フリーランスって言っても、はじめからずっとフリーの人と、ライブハウス上がりのフリーの人と、会社を経験してからフリーの人と3つ大きく分かれるはずだと思っていて。僕はその3つめのパターンの人間で、勝手な想像ではあるけども独特のシーンではあるからその中でやって行くのはどういう風になるのかなって不安も沢山あった。耳が悪くなって、終わりだ実際5年前と比べても今はフリーのPAの人口も凄く多い。5年前とか10年前の状況とはまた違う状況だと思うし、さらにまたこの2~3年で色んな環境の変化は起きていると思う。35歳くらいにこの仕事量でこれからもやれるのかって考えた時、このままの考え方と動き方だと野たれ死ぬなって思った。僕実は左耳を突発性難聴1回やっちゃって、右左それぞれがちょうど100だとしたら、突発性難聴をやってしまった左耳は83くらいまでしか回復していない。ワンポイントだけ聞こえずらい。今はそのポイントも左耳のマイナス17も自分でわかってるからそれを分かった上で調整をしている。自分としてはそういう出来事もあって、このままフリーでやり続けた結果何の保証もなく、耳も使えなくなって終わっていくのは正直辛いなぁと思った。Aクラス、Sクラスのアーティストさんになると、厳しい方ならツアー始まったらホテルの部屋は加湿器で何%以下にしちゃダメとか、飲み物も食べ物も決まってる。みたいな話もよく聞くし。それくらい徹底してるからあんなに声出るしいつまでもキー下げずに昔の歌が歌えるんだよね。いう徹底振りとプロ意識は僕らももっと考えないとと思った。あとは、人材育成をしたくて。老いっていうのには誰も逆らえないと思う。仕事で関わる上のPAさんたちが耳が悪くなって上手く作業できてないのを見てきたから、自分はそうはなりたくないって気持ちがすごいあって。自分がそう言われないためにどうすればいいかって考えた時、下に技術を託すしかないと思った。自分が現場に行かなくても自分の伝えた技術が活かされる。そんなこと思ってたら昔から親しくしてくれてるフリーのPAさんに声かけてもらって、よし、一緒にやろうって。会社作るきっかけとしてはそんな感じ。今取締役って名前はついてるけど僕自身変わったところってあんまりなくて、ただ意識的に変わったのは今抱えてる社員への責任感かな。当たり前だけどもヘマができない。(笑)PAとしての人生PAとはPAって常にアーティストの経験値より1つ上にいなきゃいけないと思う。そのアーティストがQUATTROでライブをやる時にはもうBLITZ経験した子じゃないといけないし、BLITZやる時にはもうZepp経験してなきゃいけない。Zeppできてる時はホール、ホール行ったら武道館、その次へ次へって。ないとやっぱりバンドには教えられないでしょ。俺も今日初めてなんですって緊張しているようだと何もできない。スタッフってそういうものだと思ってる。本番への緊張で震える、口が渇く、飯が食えない。アーティストなんかもっと緊張してるんだし。実際初めての経験は誰しもあるし、自分だってモロにそうだったけど。いうのはやっぱりどうやったって経験値が物を言ってしまうし。いろんな場所で仕事することはPAとしてのスキルアップに繋がる。同じ場所ばかりでは新しい事への発見もなかなか難しいと思う。行ったことのないライブハウスへの楽しみ本当にライブって場所とか環境によって全然違うし、それはPAとしての動きも一緒で。諸先輩方からしたら全然青二才だけども、僕自身29歳で武道館をやらせてもらえたから割とスピーディーに進んできたと思うところはあって。行けてないライブハウスもたくさんあるからまあそこが逆に言うと面白いというか。自分的に衝撃だったのが、幕張9.10.11ホールを合わせてやった仕事の次の日が神奈川のキャパ180人のライブハウスだったの。搬入も5分で終わった。昨日搬出5時間かかったみたいな。(笑)その落差が楽しめるようになるのも、現場で仕事する1つの醍醐味だし。知らないライブハウスでの音ってたくさんあると思うから、まだまだ頑張らなきゃいけないって思う。何か物を持つより人を持ちたい人材育成に力を入れていきたいっていうのはもちろんあるんだけど、これは完全に僕の個人的な考えで気づいたら将来的に40人くらいPAがいる会社になってたらいいなって。フリーで頑張ってやっているセンスのいい人とか、将来を見ないようにしてがむしゃらに仕事してる人とか、上も下も関係なくみんな一緒にやりたい。「どうぞ、フルラインナップです。ジャンル?全部できます。あの人もこの人もいますよって。受け口を広く持っていたいっていうのは1番にある。何か物を持つより人を持ちたいと思ってて。大手PA会社やもうそれをずっと本業にしてきた人たちには勝てない物があるからどうしても。その時じゃあ僕らは何をもてるんだろうって考えた時、人かなって。めだったからわかるんだけど、フリーから見ると会社ってやっぱり構えちゃう存在で。いうのを無くしたいなとは思う。僕自身の今後としては、やっぱり現状くらい耳が聞こえていたい。そのためによく寝るとか、隠れてサラダ食うとか、若いやつと二郎食べに行くとか、頑張ってキャバクラ行くとか。(笑)真面目に言うと鍼打ってリンパ流してあげたり、マッサージ。老いは誰も止められないと思うけど、でもそれを受け止めつついつまでも争っていたいと思う。」そう笑いながらPAになるきっかけを話してくれた佐々木氏。安易な気持ちだったと言う彼だが、相当な覚悟がないと乗り越えられないような経験ばかりだったんじゃないかと話を聞いていく中で感じた。様々な場面で苦労し、周りの人に助けられてきたと語った彼が言う「何か持つなら人を持っていたい。」という言葉の重みと責任感。自分の今後のこともしっかり考えつつ、周りの人生も背負う彼のこれからの真面目でポップな動きにこれからも注目していきたい。2つのライブハウスを経営しながらグッズ製作の会社など様々なプロジェクトをこなす中井氏。「ライブハウスは変わらなきゃいけない。話す彼に今後のライブハウスシーンを語ってもらった。MUSIC2018.8.3「もっと何かできる」日本の音楽シーンに情熱を注ぐ漢、ジョシュ海外でライブをしてみたい。そんな想いを形にすべく、日本のバンドの海外ツアーブッキング、マネジメントを行うイギリス人のジョシュ。海外シーンに触れていたからこそ感じている日本のシーン、そして日本の音楽シーンはどうなって行くのか。彼が語る言葉一つ一つは全て本音だ。したら日本のバンドよりも考えているのでは、、、?そう感じてしまうほど、熱さが灯っていた。今年は初の2days開催となり期待度が高まる中、彼らが今語るものとは。賑やかなショッピングモールと反対に位置する、閑静な住宅街にどことなく馴染んでいるスタジオ「あぢと」オーナー本荘利之。ライブハウスのPA、店長代理からスタジオオーナーとなった彼のこれまでの奮闘を話してもらった。yumika最近なにかと楽器を持った女の子に注目が集まる事が多く感じる世の中で、彼女もその一人。ギター女子yumika。始めはTwitterのギターを弾いてみた演奏動画の投稿がキッカケで、今では彼女のToutube登録者数は始めてわずか1年間で7,000人以上。バンドのギタリストとして活動する前は漫画家になりたかったと語る彼女の絵はこれまたプロ並みのもの。そんなギター女子yumikaとは何者なのか、熱く語ってもらった。位置する多くの人が合間見える立川。そんな場所に、自身の経験から再びライブハウス立川バベルを盛り上げよう奮闘するブッキングマネージャー西谷直登。彼が長年キッズとして遊び、感じてきたライブハウスへの思いを語ってもらった。変わりゆく時代とともに流れる音楽も変わってきた。あの頃は良かったと思う人も多くいるはずだ。ネットの普及とともに音楽シーンも騒がれている。得れなかった情報もたくさん得れ、繋がれるものも多くなった恵まれた時代でもある。アナログからデジタル両方を兼ね備え、古き良きを大事にしつつ新しいことに挑戦し発信し続ける脇田氏。海外バンドのジャパンツアーのプロモーターとして、数々のバンドを招集し、成功を納めて来たRNRの総裁の彼に話を聞く。MUSIC2019.1.10音楽から離れられない。「ジャズ」と聞くと、気品な、大人のイメージが拭えない。大衆のカフェや居酒屋でよくBGMでよく耳にするはするのだが、生演奏をBGMにレストランやバーで食事やお酒を嗜む、そんなカッコ良い情景さえ浮かぶ。ジャズピアニストとして幅広く活動を続ける上田凛子氏、ジャズに触れることで彼女の人生にどう変化していくのか。2018魔性の女になりたいの。2018知れば知るほど好きになる。2019下町の味、師匠の味を継承するために。