MÉMÉ」のヒット、以降スター街道まっしぐらのマルティニークを代表するトップシンガーとなったエディット・ルフェール。彼女のキャリアを考えれば、ベテランの風格のようなものがにじみ出てもよいのだけれど、持ち前の清楚さ故か新鮮な輝きはデビュー当時と変わらない。彼女にとっての新世紀最初のレコーディングは、90年代のものとはちょっぴりニュアンスが異なる趣。曲アレンジはグループ・ロスカンのフレデリック・ウルツ。いってもピンと来ないかもしれないが、近年数多くのズークラヴ系人気アーティストのレコーディングで手腕をふるっているプログラマー/ピアニストである。したがって、フレデリック・ウルツのコネクションである、ロドリグ・マルセルやジョスリーヌ・ラビールといった、甘く耽美なズークで売っている歌手たちが参加をしていたり、何よりも作曲面でサポートを行っているアリー・ディブーラのカラーが出ているのが大きな特徴だろう。含むストリングアンサンブルの投入など、ジャズ/人力ズーク、アコースティック系のミュージシャンが抜かりなく顔を揃えていたり、ずっと彼女のレコーディングに参加しているジャン=リュック・アルジェの名前が見られるのは嬉しい。ぶっ飛んだ曲が「APARTHEID」。80年代のマラヴォワの代表曲をストレートなメレンゲでカバー。メレンゲっぽいリズムを持った曲だけれど、ホーン・アンサンブルがきっちり入った、このフィールドでは珍しいアレンジだ。同様に「TOMALINE」も80年代の曲で、マリ=ジョゼ・アリの当時のオリジナル・レコーディングではエディット・ルフェールはコーラスで参加していた。こちらはビギンでのアレンジ。このあたりの淑やかなマズルカはエディット・ルフェールの十八番。これは彼女の魅力をよく知る男による作曲。「やっぱりあんただ」のロナルド・ルビネル(夫)によるもの。BÉBÉ」は、R'n'B系ズークのジャン=ミシェル・ロタンの作。彼の名前も過去のレコーディングを考えると珍しいのでは。タニヤ・サン=ヴァル『SECRET』('98)あたりでも実証されている通り、ロタン&ウルツの相性が生み出すスタイリッシュな曲調は、アルバム随一の洗練を誇っている。ズークラヴの度合いが高くなったようだが、タンブーやシャシャなど伝統楽器が加わったマズルカを挟み込んだり、アコースティックなピアノやストリングスの投入など、伝統と流行あるいはアナ・デジのバランス配分はお見事。クリエーター陣が変わってもエディット・ルフェールのアルバムはいつも完成されているなあ。