関西弁のおもしろさ、「何でやねん!」という文化と、「何でだよ!」とでは全然ニュアンスが変わってくる。ぼくはどうしてもツッコミ目線になりますけど、その違いというのはすごくありますね。漫才というのは関西の文化で、ぼくらはコントに逃げるというかね。しゃべくりは、やっぱり難しい。中川家さんを生で見ると、達者ですものね。達者というか、流れるような関西弁で、東京とか、ぼくらの地元・仙台とかに関西弁の漫才師が来ると、「ああ、漫才だ」ってなりますものね。関東は、どちらかというと、ちゃんとした形がないとだめで、関東の人が普通にしゃべくりをやると、「人志松本のすべらない話」のフリートークみたいになっちゃう。しても何か形をつくるんですよね。オードリーみたいな形とか、ぼくらみたいな言い間違いとか、あとコントに仕立てたりとか。ジャルジャルなんかは、関西弁だけど、毎回、形をつくるので関東っぽいというイメージがありますね。いっても、たとえば、浅草の東洋館などでは、M―1みたいな目線で舞台を見ている人はまずいませんね。要するに、客がいちいち審査しようとか、こいつ、どうだろうとか、構成はどうとかということは考えない。お客さんは、ただ笑いに来ているだけ。それでいいんだと思うんです。笑いをいちいち分析するというのは、もうプロだけの世界なんですね。ぼくなんか東洋館の若手とか見ていると、何だ、こいつの構成はって、むかついたりしますけど、でも、お客さんが笑っていれば、それで別にいいんですけどね。東洋館も客層が変わったというか、ナイツなんかが東洋館を盛り上げるようになってからお客さんが育ったというか。昔は、ほんとに酔っぱらって寝ている人しかいなかったですからね。この人、どうやって入ってきたんだろう、お金、払ったのかな、みたいな人もいたよね。いや、マジでそうでした。今は、お客さんもニコニコしてちゃんと見ていますものね。あれは、ナイツとかが育てているんですよね、お客さんを。いい劇場ですよ、今、ほんとに。今、東京芸人は、やっぱりみんなナイツを目指しているんだと思いますよ。その意味で、今度の塙くんの本はお笑い好きにはたまらないと思いますよ。お笑い好きが見て、「なるほどね」ということが結構あるんじゃないですか。お笑い界の落合博満を目指しているので(笑)。関西の人にも読んでほしいですね。関西の人もだし、漫才協会の若手にも読んでほしいですね。〝サンドウィッチマン・ネガティブキャンペーン〟っていって、いろいろな悪口ばかり言って、好感度を何とか一位から引きずりおろそうと。ぼく自身はどんなに好感度が低くなってもいいから、とにかくサンドウィッチマンを一位から引きずりおろそうって。この前も、サンドウィッチマンがNHKのロケで泊まったホテルの部屋が狭いって、天下のNHKに文句を言ってましたよって、言ってやりました。何とか引きずりおろそうと思って。仲間なのか、ライバルなのか、わからないですよね(笑)。悔しいんで、やっぱり(笑)。宣之はなわ・のぶゆき●漫才師。漫才コンビ・ナイツでボケを担当。1978年千葉県生まれ。2001年ツッコミ担当の土屋伸之とコンビを結成。奨励賞(16年度)等数々の賞を得ている。多くのテレビ、ラジオ、舞台で活躍中。伊達みきおだて・みきお●お笑いコンビ・サンドウィッチマンでツッコミを担当。1974年宮城県生まれ。98年に高校の同級生だったボケ担当の富澤たけしとコンビを結成。2007年「M−1グランプリ2007」で敗者復活からの優勝を果たし知名度を広げる。復興支援に尽力し、地元の東北を中心に数々の地域、団体の親善大使に任命されている。