編集この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。ホルストやヴォーン・ウィリアムズらによる民謡に依拠した作風が20世紀初頭のイギリス楽壇の主流となる中にあって、同時代のヨーロッパ大陸のさまざまな新音楽(フランス印象主義、ロシア象徴主義、ドイツ表現主義)に触発されつつ、独自の前衛音楽を貫いた。このため存命中は、ベンジャミン・ブリテンの恩師としてのみ名を残すも、作曲家としては孤立し、ほとんど顧みられなかった。1970年代に「前衛の衰退」が叫ばれる中、ポスト・マーラー世代の忘れられた作曲家の一人として、その進歩性が再評価されるようになる。外部リンク生涯編集ブライトン出身。父親は避暑地に勤める指揮者(またはバンドマスター)であった。ロンドンに上京して王立音楽大学に進み、1899年から1903年までチャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードの薫陶を受ける。ヴィオラ奏者としてイギリス弦楽四重奏団に加わったほか、ヨアヒム四重奏団の補助要員も務めた。指揮者としても活動し、エリザベス・クーリッジ夫人(英語版)の援助のもとに作曲に没頭できるようになるまでは、ヘンリー・ウッドの代理を務めることもあった。特定の教育機関に属さず、フリーランスの音楽教師としても活躍し、とりわけ高弟ベンジャミン・ブリテンが著名である(青年時代のブリテンに、ウィーン往きとアルバン・ベルクの許での留学を薦めたのがブリッジであったとも言われる)。1941年1月10日にイーストボーンにて他界した。ブリテンは、恩師の作品を擁護すべく尽力し、「フランク・ブリッジの主題による変奏曲」(1937年)に、ブリッジの「弦楽四重奏のための3つの牧歌」(1906年)から第2曲を用いたり、恩師のその他の作品を上演したりした。」(1929年完成、1932年初演)といった大作があるものの、今日では室内楽の作曲家として高く評価されている。第4番」(1937年)のように、和声的に見て急進的で、非常に個性的になっている。ヴィオラ奏者として、ドビュッシーやラヴェルの弦楽四重奏曲のイギリス初演にもかかわった経験から、これらの作品(とりわけ和声法)にも影響されている。」(1927年)では、たとえばハ短調の主和音とニ長調のそれを組み合わせたような、合成和音の鋭い響きへの好みが認められ(「ブリッジ和音」)、結果的にスクリャービンの後期やロスラヴェッツの初期の作風に似ている。有名な「ピアノ三重奏曲第2番(オランダ語版)」(無調、1929年)は、同時期のシマノフスキの作品に似て、聴き手を眠りに誘なうような、静かでゆっくりとした、中東風の楽章から始まる。1番の副題は、イタリアで催された作曲コンテストに入賞したことにちなむ。ブリッジがボローニャ四重奏団のメンバーだったというわけではない。初期の室内楽曲に「ファンタジー」という名称の単一楽章の作品が多いが、これらは作曲コンクールの提出作品として、そのような規定に従ったためである。この場合の「ファンタジー」は、「幻想曲」という近代的な意味でなく、16世紀イギリス・ルネサンス音楽への復古的な意図がこめられていた。※ブリテンの『4つの海の間奏曲』(『ピーター・グライムズ』から)への影響が指摘されている。3.0のもとで利用可能です。プライバシーデスクトップ。