ひじの力だけでペットボトルを探します。ちなみに目を閉じ、聴覚をはりめぐらせます。私も意地で頑張ってしまいました。この稽古をしてる最中に人が入ってきたらどんな反応をするか楽しみですね。以上で稽古日誌を終ります\(^o^)/大橋ひできでした。凍雲音響班の山形邦彦です。めポージング・アップ・ストレッチ今回は身体の追いかけっこをやりませんでした。この日私は台本読みに参加していないので分かりませんが、このことで役者の演技してる感覚は違ったのでしょうか。役者さんは、このワークをやらないと自分の演技にどのような変化が起きるのか、自分はどのワークをやるとどのように演技が変化するのか、ひいては自分がこういう演技をしたい時にどのワークが合っているのかを自己分析できると、ワークの意味も自主練の質も俄然向上しますね。・本読み(1)公演以外の脚本を読むワーク。今回は『凍雲』とは雰囲気や言語感覚がかなり違うので、役者の演技の質が大きく変わった人も多かったです。それに対する演出さんのダメ出しも全くいつもと違うので、かえって演出方針を別の角度から見直すことができました。イメージの共有がメンバー全員で少しずつできてきているのは良い傾向ですね。・台本読み凍雲の台本読みです。慣れてきた面もありましたが、今まで参加のできなかった役者の参加もあって、慣れてきたことの良さも新鮮さも感じられる時間でした。似たようなことを言いますが、役者には『蜘蛛』を読んだことによる自分の演技の変化も感じて欲しいです。・本読み(2)(1)と同じく、公演以外の脚本を読むワークです。(1)との違いは、雰囲気や言語感覚がより凍雲に近いこと、台本読みを行った後に読んだこと。凍雲を読んだ感覚を持った状態で、別の台本に臨むことで演技の質に差が生まれてきましたね。追いかけられている人が別の人の名前を呼ぶと、鬼が呼ばれた人に変わる鬼ごっこ。鬼がコロコロ変わるので、空間把握も必要な能力です。座った状態で台本を読んでいるだけだと、いくらアップをしっかりしても、体が硬くなってってしまうので、途中にこういうワークを入れるのはとても効果的ですね。・空間埋めポージング箱馬で囲った小さな空間を歩行で埋めるワーク。周囲を見ること、空気を読むこと、相手の動きを読むことが重要です。演出が手を叩いたら、五秒以内に指示するテーマに沿ったポーズを取ります。ポーズを取る際に大事なのは、ポーズを取った状態で空間を埋めること、何のポーズかが周囲の人と被らないようにすること。独自の発想も大事ですが、短い時間の中で何かをしなければならないという状況でも、周囲のポーズを見ている能力が必要です。いざという時は、自分のポーズの中身を上手いことこじつける即興性も大切です。以上、乱文失礼しました。以後、お見知りおきを。なって、まず歩行をニュートラルなものにしていきました。その後、流れてくる音楽に合わせて歩き、相方がどのような点を変化させたのか見つけるものでした。見る目とイメージを言葉にする能力が求められたワークショップでした。ボーリングピン4人を別々の位置に置き、1人が特定の人へ声を届けるワークショップ。いずれがずれても、成立しないものでした。自分のイメージと周囲の人々のフィーリングの誤差を徐々に修正していければと思います。身体の追いかけっこver1.1これまでの身体の追いかけっこに加え、「Yes」「No」で会話を行うようにしました。いずれかの言葉しか使えませんが、どのようなニュアンスで何を伝えるのかが重要です。言葉が存在することで、より信頼関係に深みが出るのだなと考えます。階級エチュード演出の示した階級に沿って、挨拶をしていきます。その中で、相手が何番目の階級であるのかを当てます。挨拶した相手がどのような挨拶をしているのかはもちろん、他の人がどのように挨拶しているのかをよく確認することもまた重要であると感じました。人とのコミュニケーションを如何にしてとっていくかについて考える稽古だったのかなと思います。