漫画は、現在も、明日も、明後日も、分裂しては増殖しつつジワジワと変貌する。手塚治虫自伝・I」(79年・大和書房)より。書影は09年に毎日ワンズより発売された『ぼくはマンガ家』)そう、かつてマンガとは何をしてもいい「自由なメディア」だったのだ。80's的きゃぴリズム(女子がきゃぴきゃぴいっている様)から遠く離れてしかし、鳩山郁子は80's的なきゃぴきゃぴした女性像から遠く離れていた。同世代の女性たちがきゃぴきゃぴ言っていた時に「少年」の眼差しを会得し、人気を得たのは何故だろうか。これもまた、きゃぴリズムに対するカウンターであったのだろう。女性がきゃぴきゃぴガールズトークで男性にお目こぼしてもらったり、媚びることを厭わない女性が増えればそれに対して違和感を抱く人も必ずいる。彼女らは欲望される対象が介在しない耽美系雑誌......前回も触れた「JUNE」、面白ければ何でも載せちゃう「ガロ」そして、78年に創立したインディペンデントの出版社でありながら当時のサブカルチャーとは切っても切れないペヨトル工房が刊行した「夜想」、その増刊号として80年に創刊した「銀星倶楽部」に流れていくのは至極、自然である。ロゴにはオディロン・ルドンの『目』が用いられていた。イラらのマンガが掲載されており、このことから雑誌のカラーが推測できるだろう。「ガロ」や「JUNE」など無数に散らばる稲垣足穂の影響から生まれた「少年が主人公のファンタジー」というジャンルのみを抽出。一把に括られたことにより、一つのジャンルとして可視化されるようになるが、特にこのジャンルに名前が付けられることはなく、なんとなく「稲垣足穂っぽいマンガ」と呼ばれていたように思う。鳩山の初期作品はこの「稲垣足穂っぽいマンガ」として、「銀星倶楽部」が再提示した世界観にとても似ており、単行本化された作品から判断しても、意識的に選び取っているのが分かる。「ニューウェーブ」について振り返り、ペヨトル工房まで繋げてきた。次回はもう少しだけ、ペヨトル工房に迫り、その影響を探りたい。ぺヨトル工房の雑誌は時代に左右されず美学が一貫しているため、今読んでも古びた印象がない。知的好奇心を満たすコラムも充実しているので、資料的価値も高い。この推理をさらに広げていこう。1990年頃より音楽活動を開始。2003年にセルフプロデュースのよるソロアルバム「虎鶫」をリリース。同年、アルスエレクトロニカデジタル・ミュージック部門「astrotwin+cosmos」で2003年度、グランプリにあたるゴールデンニカを受賞。文筆家としても活躍し、カルチャー誌や文芸誌を中心に小説、レビューや論考を発表している。著書に自身の体験をつづったノンフィクション作品「サマースプリング」(太田出版)がある。2009年4月にアーストワイルより、中村としまると共作したCDアルバム「蕎麦と薔薇」をリリース。6月に講談社BOXより小説「雪ちゃんの言うことは絶対。クリエイティブ)などにマンガ批評、コラムを発表するほか、ロクニシコージ「こぐまレンサ」(講談社BOX)の復刻に携わり、解説も担当している。6月に講談社BOXより小説「雪ちゃんの言うことは絶対。近々、佐々木敦の主宰する私塾「ブレインズ」にて、マンガをテーマに講師を務める予定。