それは「レコードを売る」ということだった。スパイダースのドラマーは後に田辺エージェンシーを設立。自らがプロダクションとして立った。ジャニーズも同様、その権勢は今に続く。プレイヤーたちも、キャンパスのステージを、セールスプロモーションの場、ディストリビューションの場として捉え、それがレコードのセールス、さらに印税収入に繋がる事を発見するのである。フォークは機材を廉価に揃えることができた。吉田拓郎らが興したフォーライフ・レコードは、「四畳半でアコースティックギター一本でマスターテープが作れた。フォークがビジネスになると見抜いたんやな」。これも木村氏の所見である。「その後に歌謡曲だかフォークだかわからないニューミュージック系が出てきたんや」。話の軸が少しずれてくる。元に戻すキーワードは、やはり京大西部講堂だった。「そんな中で京大西部講堂は治外法権。プロダクションが入ってこれへんわけ。キャンパスの中やから。プレイヤーは自分が思うとおりにプロモーションできた。いう意味ではキャンパスが登竜門と言えるかもしれんね。タキシードなんか着ず、学生と同じ格好で、同じ目線でジェファーソン・エアプレインやグレイトフル・デッドがやったように、キャンパスをステージにすることが。中学生は高校生に、高校生は大学生に憧れる。ある意味憧れの頂上が大学キャンパスやったわけやから」。