今年観た映画の中でベスト。イラン映画こそが世界最高峰であると再び知らせしめた歴史的傑作。冒頭の自殺動画、その縦画面が持つ同時代性と独特の緊張感から途絶えることなく、女優と映画監督との奇妙な旅が始まる。発端となった少女が自殺する様子を捉えた動画の真偽、その動画の中で女優が名指しされた意図、その女優はなぜ監督と共にいるのか、そもそも彼らはどこへ向かっているのか。ドキュメンタリーなのかフィクションなのか、曖昧なままその境界線上を疾走する女優と映画監督を、本人達が自ら演じている。これはまるでキアロスタミの「クローズアップ」。謎が謎を呼ぶミステリーであり、同時に映画そのものが謎だらけというメタ構造を持っていて、メタクソ面白い。彼らが乗る車は、超大国イランの北西部、辺境に等しい地域に入っていく。近代都市テヘランとは違い、ペルシャ語も通じず、異国のような世界。大国家の片隅に、因習に縛られ、時代に取り残されたような人々がいる。そこを彷徨っているうちに、二人の行程は時間旅行の様相を帯びてくる。この映画の持つメタ構造からして自然な流れで真実と虚構との境界とは何か、演じるとは何か、俳優とは何かという問いが浮かんでくる。そこを起点にイラン映画の歴史を遡り始め、その中でイラン革命をリアルに感じ、ついにはイランの壮大な歴史の旅へと誘われていく。女優は、二人の別の女優の存在を知る。歴史の波の中に消えてしまった女優と、遥かな未来に現れる女優。Faces」は彼女たち三人の顔のことであり、これは同時にイランの現在、過去、未来を表している。パナヒのおっさんのトボけた顔のことではない。パナヒ監督、おみそれしました。