粗悪な粒子感を出したかった。キャメラ位置を固定せず、再フレーミングし、再撮影した。大きなテレビモニターがあったので、キャメラマンにどのようにキャメラを移動し、パンやティルトをするか伝えた。ここでも、偶然や不確かさや運に訴えた。それで、当初とは違う面白い画面になった。私はアーカイヴにあるファウンド・フッテージを様々な機会に使って仕事をしてきた。私が興味を引かれるのは、自分が撮影したのではない素材を使って、どれだけ自分は作家でありえるかという問題だ。編集のとき、ジョン・フォードの映像をどこに入れるべきだろうかと考えた。そのとき、こう思った。フォードの映画のなかで、彼らは自分が来たところを気に入らず、土地から土地へと、楽園に近いかもしれない場所へと旅をする──だがそれは流浪の旅なんだ。したらそこに辿り着けるかもしれない。幾多の苦難と住むに適しない土地を経て、いつ終わるともなく移動し続けること、それはほとんど私たちの人生そのものだ。それは私たちの自画像であり、私たちの人生のある一断片だ。妄念を携え、どこへ向かうかも知らずにそこを通過する。articlesS・スピルバーグ『リンカーン』──民主主義のカタルシス洋の東西を問わず、権力と映画はウマが合わない。レトロスペクティブ3月23日からアテネ・フランセ文化センターと川崎市民ミュージアムで開催。vol.6『ギリギリの女たち』(2011年)を見たのは、昨年秋の第24回東京国際映画祭の特別上映「震災を越えて」でのことだった。──第64回カンヌ映画祭報告[journal]批評家週間の充実等、見所多い今年のカンヌ。インタヴュー[interview]老人やぎと木と木炭のサイクルを描く異色作監督。映画のテクネーカメラマンや録音技師、最前線の技術者たちに聞く。恋のさやあて、etc...。「2+1」から見える映画のかたち。Lost&Found映画史の闇に埋もれた作家たちを発掘する。