フィツカラルド(1982/独)「一人でも出来るさ...」とまで言い切る恐ろしい気合。転校生(1982/日)この話が尾道を舞台にしていることに何ら必然性はないけど、尾道だからこそ魅力を増しているのも事実。小林聡美は素晴らしい。あのさっぱり感は他の女優さんじゃ絶対に出せない。大林監督の理想を文字通り体現して見せた小林聡美。倒錯した幻想を、一見して少年少女の夢想であるかのようにアレンジしている大林宣彦の力量もまたさすが。転校生(1982/日)子ども心には、尾美としのり、汗臭そうだし、白いモノがウニュって出てきそうなニキビ面なんてオエって感じで、なんで主役を張れるのか不可解だった。子ども心にも凄くHに感じたのだろう。美男美女じゃないだけに生生しい。小さいおうち(2014/日)倍賞千恵子は本作を遺作に選んだのだろうか。子供のような慟哭に胸刺される。小さいおうち(2014/日)良くも悪くも年寄り目線の映画。山田洋次がハッキリと口に出して言った内容には共感する。コップランド(1997/米)警官だけが住む町という設定からして無意味に妙なのに、とことん冴えない男を主人公にしてカタルシス無く、だが何故かイタリア系の1枚看板役者が集結し神妙に演技合戦を展開するという10年に1度のカルト映画。スタローンの愚鈍さは涙ものの熱演。ジョジョ・ラビット(2019/米)脚本・監督のタイカ・ワイティテはニュージーランドの先住民マリオ系ユダヤ人だそうだ。外の世界はまだ“危険”だという認識はきっと本音だろう。それでも、恐る恐るでもいいから笑顔で“ダンス”が踊れる世界であって欲しいという思いは素直にうなずける。パッション(2004/米)不器用な生き方しか出来なかったアイツ。パッション(2004/米)キリストの「肉体性」。・・・結局「肉」の問題に行きつくのかな。(ところで、ヴェロニカは福音書には登場しない女性です。パッション(2004/米)たとえ私がクリスチャンで、聖書を理解していたとしても、この映画の痛さに変りはない気がする。感動ではなく悲しくなってくる辛さ。半地下の家族(2019/韓国)雨が降らなきゃ良かったのか、家庭教師を引き受けなきゃ良かったのか。身の丈の生活を受け入れることはできなかったのか。半地下の家族(2019/韓国)傑作。高過ぎる完成度故に思うこともあり。快楽(1952/仏)驚愕のダンス。徹底して建物の外側から窓を通して内部を見せる演出。初聖体拝受のシーンでダニエル・ダリューが泣き始める場面。なんて感動的な、幸福な涙のシーンだろう。野原で女たちが花を摘む場面は映画の至福だ。エンディングの動から静への転換と、その余韻も比類ない。オフュルスこそ映画だ。半地下の家族(2019/韓国)これは寄生だろうか。ドブ鼠がそうするようにキム一家はパク社長の家族と“共生”しようとしただけではないのか。世の中の富を吸い上げる巧妙なシステムに安住する金持ちこそ貧者に寄生しているのではないか。確かなのは貧者はドブ鼠ではなく人間だということだ。半地下の家族(2019/韓国)「リスペクト」できない。私はポン・ジュノの「匂い」が苦手のようだ。半地下の家族(2019/韓国)階級差を土地の高低で示すクロサワ『どん底』ばりの視覚表現はじめ、この天才詐欺師噺は本邦60年代の重喜劇を大いに想起させるのだが、鑑賞後の感想はまるで違うのだった。