ジャスティスの誕生(2016/米)『マン・オブ・スティール』の続編的存在なのだろうが、バットマン目線で作られている。そのバットマンがベン=アフレックという辺りが見事。私は二歳(1962/日)観終わった後、久しぶりに実家の母親に電話してしまった。リメンバー・ミー(2017/米)いくつかのピクサー作品に対する不満がここでも。夢(1990/日)以前のコメントを消し、2011年4月に書いた文章を少々直して再投稿します。ウインド・リバー(2017/米)これほど犯人がどうでもよくなるサスペンスがあったろうか。それぞれ事情を抱えた人間達が、不遇の死を遂げた人とその両親と、友人と自分のために闘う。雪山が冷血さと見えない先行きを肌で感じさせとてつもなくクール。ジェレミー・レナーだけでも観る価値ありの充実した110分。ジャスティスの誕生(2016/米)ようやくDC陣営が重い腰を上げたかと。その高らかな宣言がなされたという事では意義深い作品である。ジャスティスの誕生(2016/米)今の東映が巨費をかけて作ったら、多分こんな感じになる。ジャスティスの誕生(2016/米)目下のところザック・スナイダーの最高傑作だろう。撮影がラリー・フォンへと戻ったのは大成功だった。台詞が少ない、説明しない。人物は迷わずにただ行動し続ける——ヒーローというのは、目的がひとつしかない人物のことだ。そのただひとつの目的がなんであるか、その目的が邪悪であるか軽薄であるかポジティブであるかにかかわりなく、それがヒーローなんだ。淵に立つ(2016/日=仏)どこにでも居る普通の中年夫婦。その間の溝を、これ程端的に描いた作品はない。悪魔という存在が、その溝を表面に露出させた。それを聞いた時、ドキッとして、絶句した。ウインド・リバー(2017/米)息子に馬の扱いを教える(かつ、馬が息子に馴れるように調教する)という感動的な場面を持つ、雪のワイオミングを舞台にした現代西部劇。『羊たちの沈黙』の後裔であるという感覚が強い。羊の群れの場面から始まるのだ。ゴジラ対ヘドラ(1971/日)ヘドロから生まれたヘドラ。ゴジラ対ヘドラ(1971/日)場末の映画館で見た。田舎だし公害の怖さは身近ではなかったけど、それでも東京近海の魚はもうダメだということは知っていた。それらの生き物の怨念のようなヘドラをゴジラがやっつけることに後ろめたさがあった。30年以上前の罪悪感、まだ残っているんだからこの映画はちゃんと使命を全うしている。ゴジラ対ヘドラ(1971/日)ヘドラの邪眼が語る、70年代の悪夢。ゴジラ対ヘドラ(1971/日)核の申し子と公害の申し子が戦うと言う構図はいただけない。当時のゴジラからすればしょうがないことなんだろうが。華麗なる大逆転(2015/米)この映画はマイケル・ルイスの著作が原作だが、映画は原作に書かれている細部が省略されている。映画を観る前に本を読むのがお勧めだ。経済学が判るほうが勿論理解には良い。ジョジョ・ラビット(2019/米)表層的なネタを並べて構築された物語のなかで、価値観を転倒させるのに悶絶するような懊悩が無いまま死んだと聞いて脳内ヒトラー消えちまえっていうガキ思考と作り手が同じ土俵にいるように見える。戦後民主主義を自らの手で勝ち取ってない我々の合わせ鏡だ。大脱出(2013/米)よく考えると相変わらずのトンデモ設定だと思いつつ、なかなか面白く見入ってしまった。