僕の中では、アンジェイ・ワイダ監督の『灰とダイアモンド』のラストを彷彿とさせるものがありましたね。撮影現場に行きたかったですよ。入江さんはおいくつですか?入江:32歳です。SRシリーズを撮り始めたときは20代だったんですけど。近藤:その前はどんなことをされてたんですか?入江:映像の仕事はしていたんですけど、わりと「他の人でもできるだろう」っていう仕事が多くて......。30代を前に、そろそろ自分にしかできないこと、人がやっていないことをやらないとダメだと思って、SRの1作目を撮ったんです。近藤:今ってバクチって言ったら言葉がワルいけど、若い人があまり自分をなにかに賭けたりしないよね。入江:外の世界に打って出ることがどんどん難しくなっている気はしますね。近藤:最近、大学生の授業を持ったりすることがあるんだけど、いろいろリサーチした上で、まず守りから考える人が多い。ときどきムチャするヤツもいて面白いんだけど。入江:それはどういうことなんだろうってことは僕も思っていて、SRシリーズでも、自分の世界から移動したり、しなかったりする同世代を主人公にしたんです。ロードサイドの逃亡者』の主人公マイティは、東京に出て夢破れるわけですけど、海外で育った近藤さんの目にはどんなふうに映りましたか近藤:埼玉と東京って電車に乗っちゃえば隣街みたいなものだよね(笑)。そこに心理的なボーダーがあるのはわかる。たしかに僕は、親父の仕事で子供の頃、南米に住んでいたんですよ。そんなこともあって、そういう場所でボーダーを感じることはあまりないんですけど、でも中学校以降は日本に戻ってきて、いま住んでるのは東京だし、拠点っていう意味では「日本、東京」っていう意識はあるんですよね。入江:ダンスだと海外留学も盛んですよね?近藤:ダンスって、文化としてヨーロッパとかアメリカのほうが盛んだから、留学とかは多いですね。僕は「留学しない」って決めたんです。べつに日本とか東京が僕の中で特別いい場所ってわけではないんだけど、たまたまいるこの場所から発信をして、それをむしろ海外に見せるほうが意義があると思ったんです。―SRシリーズも、何度か海外の映画祭で上映されていますよね。入江:ええ、北米、ドイツ、韓国などいくつか回ってます。近藤:海外で喜ばれるでしょ?入江:反応はいいですね。日本や日本映画に興味ある人しかなかなか来てくれないっていうのはあって......。字幕が難しいんですよ。そもそも字幕で映画を観る習慣がない国が多いので。その点では、ダンスのほうが国境を越えやすいかもしれないですね。近藤:でも、僕らも「海外でもいけるだろう」っていうわりと軽い気持ちで、2000年の初めぐらいから海外公演に行ってるんですけど、行ってみてわかったこともあって。......けっこうメンドくさいことも多いんです。入江:あっ、そうなんですか?近藤:うん、細かく言うといっぱいあるんですけど、例えば、文化人が難しい顔で来ちゃうとか。腕組んで「日本人がなにを見せてくれるの?」って。一方で、アメリカの避暑地みたいなところで、おじいちゃんとおばあちゃんしか来ないようなホールで、「みんなトイレが近いので、間に必ず休憩を入れてください」とか(笑)。現地の事情に通じているプロデューサーとかがいる場合は、いいんですけどね。「香港ならあそこに君たち向きの劇場がある。東京で言うとシアターコクーンみたいな劇場だよ」みたいな(笑)。海外にもその作品の評価を広げている。