紳士だからじゃないですか。黒沢さんの話を聞こうとすると、みんなうれしそうに話しますよね。——観客に愛されて、出る人にも作る人にもスタッフ陣にも愛されて。黒沢さんって何なんでしょう。何なんでしょうね(笑)。これは有名な噂ですけど、山下敦弘さんが注目を集め始めた頃に、何かの映画祭で審査員だった黒沢さんは山下さんのことをひと言も褒めなくて、「あれは潰しにかかってる」ってささやかれてたって(笑)。それ、僕も聞いたことあります。本当に警戒している人のことは褒めないっていう。『岸辺〜』の時には、「他の作り手の現場を見るのが本当に嫌だ」っておっしゃってました。「一秒たりとも居たくない」「何が面白いのかわからない」って。それ、ちょっとわかるかもしれない(笑)。自分も昔はよく人の現場を手伝ったんですけど、内心早く帰りたくて仕方なかった(笑)。面白い絵になっていたらそれはそれで自分の映画でもないのに、と黒い情念が湧きますし。——今、ちょっとほっとしました。黒沢さんもちゃんと人間で。(笑)——では、最後にこの映画について、言い残したことなどありましたらどうぞ。いやあ......面白かったなあ、っていうことに尽きますね。今日、座談会をするにあたって、ちょっと困ったなあって思ったんですよね。「面白かったあ......」っていう言葉しか浮かばなかったので。これだけ黒沢作品を観すぎてしまうと、つい黒沢印を探しながら観てしまうんですよ。「あ、ビニールのカーテン」とか。広い空間があると、隠れてる人を探しちゃうとか。フラットに観たいなと思うところがあるんですよね。今回は、そういう意識はあまり浮かばずに観ることができたので。昔のVシネ時代、哀川翔時代のでたらめさを思い出せる映画でしたよね。確かに、黒沢印の再現をファンも望んじゃってるし、黒沢組のスタッフが固定されてきているから、「印」の再現はできる体制だと思うんですけど、そうじゃないものもみたいって気持ちもありますね。いう「印」を残せるだけでも、ある種の天才なんだと思うけど。一方で、どんどん作品を軽やかに更新していってしまう天才でもあるから。今回で言えば、女性を真正面から撮っていることとか、夫婦の純愛をストレートに描いていることとか。——広く愛される作り手って、何かが変化すると「変わっちゃったなあ......」って離れられてしまったりするでしょう。いや、もちろん、時代ごとに猛烈に愛してらっしゃる方もおられるんじゃないでしょうか。いう意味で、「高橋洋さんとまた組んでほしい」っていう熱望が、僕らの中にずっとあったことは確かです。それが今回『予兆〜』で叶うので。高橋さんと組んでいた頃の黒沢さんって、僕の中では黄金時代なんですよ。黒沢さんにとって、何でも言うことを聞いてくれる脚本家と組むことによるメリットはもちろんあるんだけど、高橋さんは黒沢さんと拮抗しうる個性の持ち主だから。その二人のぶつかり合いを、本当に観たいですね。『散歩〜』本編に高橋さんが入っていたら、「このワゴン車の秘密集団は何ですか?」ってことになったと思うんですよ。彼らのバックストーリーが、膨大に盛り込まれそうですよね。いう化学変化が観たいですよね。黒沢さんファンの多くも期待しているんじゃないかと思います。