柴「ああ、そうかもしれないです。『シバナテンはフラットな評論家である』という言われ方をするのは、そういうことでしょうね。なんで他の音楽に関する書き手の名前をたくさん出すと、磯部涼さんや宗像明将さんは音楽ジャーナリスト寄りと捉えています。現場から知見を持ち帰っている。一方で柳樂光隆さんはテイスト・メイカーの代表である。田中「本当に違うからね(笑)。柴「僕もそう思います。『Jazz:NewChapter』という新しい言葉と価値観を作ることでシーンを活性化したという仕事は、すごく称賛されるべきものだと心から思っている。それがtogetterにまとめられたりしている。基本的には彼は表現者の意志や思いをエモーショナルに語ったり、もしくはマーケットの枠組みについて語ったりするんじゃなくて、音楽そのものの話をしようよというスタンスをとっている。らのツイートから見る「音楽評論」の現状タイトルは敬称略です。Togetter田中「向こうもそう思えばいいじゃんね?(笑)。柴「そうですね(笑)。あと、僕が思っている役割の違いというのは、後か先かということが大きいのかもしれないですね。事象に対しての順番が違う。テイスト・メイカーは自分の感性やセンスによって世の中やシーンに作用を及ぼしていく仕事。僕が『初音ミク~』や『ヒットの崩壊』でやったのは、すでに起こってしまったことに対して仮説を立てて検証する仕事。それ以外だと一番わかりやすいのはピコ太郎の“PPAP”ですね。古坂大魔王さん、梅田彩佳さんがMCをつとめるテレビ朝日LoGirlの番組『あやまおうのリニューアルしたよ。』にゲスト出演してきました。テレビ朝日LoGirl「あやまおうのリニューアルしたよ。これを機会に、改めてこのブログにも書いておこう。今年後半、文字通り世界中を席巻したピコ太郎「PPAP」の大旋風。面白く、興味深く、そして不思議な現象だった。後から思い返しても「2016年はいろいろあったなあ」の一つの象徴として、いろんな人が鮮明に思い浮かべるんじゃないだろうか。僕はたまたま当事者に近い場所にいるタイミングがあ...日々の音色とことば田中「なるほど。カマシ・ワシントンの話ですよね。JAPAN米国で最も権威のある音楽チャート・Billboard(ビルボード)の日本公式サイト。洋楽チャート、邦楽チャート、音楽ニュース、プレゼント情報などを提供。柴「『ブレなくていいんだ!』って、勇気づけられましたよ。田中「俺は勇気づけられはしなかったけど、とにかく『さすがだな』と溜飲を下げずにはいられなかった(笑)。柴「あと、もうひとつ僕がストレートに勇気づけられたことがあって。柴「Yahoo!の企画で『音楽とネットの力』というテーマだったんですが、話としては当然、湯川れい子さんが実際に出会ってきたエルヴィス・プレスリーやビートルズやマイケル・ジャクソンの内容になる。JAPANアプリにて公開中!さまざまな分野で大きな変化をもたらしたインターネットは、これからの未来をどう変えていけるでしょうか。各界のみなさんにお話をうかがいました。series.yahoo.co.jp柴「でも、すごく良かったのは、最後に『最近のお気に入りは?』って訊いた時のことで。AMY』)がよかったからエイミー・ワインハウスかな』っておっしゃった。エイミー」公式サイト。アカデミー賞受賞!27歳でこの世を去った歌姫エイミー・ワインハウスの生涯を描いた、傑作ドキュメンタリー。柴「あれだけのポップ・ミュージックの歴史の生き証人のような方、しかも80歳を超えた方が、最新の流行を追いかけ続けてるんだ、と。僕の思春期にはミーハーであることは恥ずべき価値観であるというインプリンティングがあったんですけど、いや、もうこれからはミーハーでいこうと思った。柴「高橋健太郎さんには、あんまり勇気づけられるという感じはないですね。さっきの話で言うと自分とは役割が違う。すごく尊敬しています。〈ototoy〉もやってる、〈ERIS〉もやってる、レコーディング・プロデューサーもやってる。柴「ただ、ひとつだけ思っているのは、高橋健太郎さんは、たとえば先ほどまとめられてたtogetterを見ると、音楽批評において音楽評論家はミュージシャン、つまり譜面の知識を持ってアナリーゼ的に音楽を分析できる書き手に勝てないんじゃないかという命題をお持ちでいる。印象批評に対してとても厳しいロジックですよね。日々の音色とことばこないだ飲み会で熱く語ってたら「それブログに書いたらいいじゃん」と言われたので書きます。今回の話は、2015年初頭を席巻したお笑い芸人・8.6秒バズーカーのネタ「ラッスンゴレライ」について。3月23日、デビュー最速となる大阪・なんばグランド花月での単独公演のチケットも即完したとか。あのネタのどこが面白かったのか?という話。僕はそこまでお笑いに詳しいわけではないので、あくまで音楽的な切り口から。あれを見て「どこが面白いの?」って言う人、沢山いたと思うんです。柴「これは高橋健太郎さんに言われたことじゃないですけれど、僕自身が書いたものについて『それは音楽の話じゃない』『もっと音楽そのものの話をしようよ』ということをたまに言われる。音楽それ自体の実証的な解析に価値を見出す人たちがいる。それは当然わかります。田中「例えば、柳樂くんは、たぶん中山康樹と渋谷陽一の存在がデカいんだと思うんですよ。その一番のポイントは、中山さんも渋谷さんも単にペンで戦うだけではなくて、利権を持っているレーベルのプロモーションにかなり深く関わっていた。昨年末に亡くなった石坂敬一さんが〈東芝EMI〉にいらした時に、石坂敬一さんがいて、渋谷さんがいて、具体的にプログレというジャンル全般を盛り上げようと、それを具体的にやった。〈スウィング・ジャーナル〉時代の中山康樹もまさにそうだった。柳樂くんも作家、作品を世の中に広めるために、作品の利権を持っている人たちと近いところで、新しい状況を作り出そうというところに軸足がある。