言っているだけの演出が不快で、ストーリーにリアリティーがなく、前後編にする意味も全くないです。後編」予告編わずか7日で終わった昭和64年。ロクヨン”から14年が経過し、未解決のまま時効が近づいていた。広報官・三上義信(佐藤浩市)は、記者クラブとの不和、刑事部と警務部のあつれき、ロクヨンを模倣したような誘拐事件に直面し......。戻る映画「64-ロクヨン」の感想と評価まずこの映画のキャッチコピーが笑えます。製作側が自分の作品を「傑作」とか「伝説」とかいい出したら終わりです。どこから来るんだよ、その自信は。敏感な人ならこのキャッチコピーを見ただけで、この映画がどれだけ製作側の都合とエゴでできているかに気づくと思います。前後編の二つに分ける理由がなく、前編は全部カットしてもいいぐらいのスカスカの内容でした。時間を引っ張るためにやたらと複数の事件を取り上げたかと思ったら、結局突き止めていくのは昭和64年に起きた、たったひとつの事件だけというのがむかつきます。事件解決ドラマにしたいのか、警察とマスコミの摩擦を描きたいのか、家族ドラマにしたいのかもはっきりせず、とにかく混ぜちゃえ混ぜちゃえ、というノリがひどいですね。実名報道うんぬんかんぬんの下りなんてストーリーと何の関係もないもんね。ジャンルこそ違うけれど、演出は日本を代表する駄作「シン・ゴジラ」とほぼ同じなんですよ。類似点はだいたいこんな感じです。登場人物がやたと大勢出てくる登場人物がやけに熱い登場人物がみんな長身のイケメン興奮しているくせに登場人物がお行儀よく一人ずつ順番に喋る物語は現場じゃなく会議室がメインまず言わせてもらうと、日本人ってあんなに感情的な国民じゃないからさ。淡々と仕事させればいいのに、いちいち登場人物を喧嘩させる演出が、まるで韓国映画とハリウッド映画をミックスさせたみたいな暑苦しさでした。警察組織内で、日々あんなに上司と部下がもみくちゃになって争ってたら機能しないでしょ。あれなら中学校の部活の先輩後輩とかのほうがまだ規律があるじゃないですか。記者クラブのジャーナリストたちが警察官にタメ口や命令口調で話す意図も分からないし、佐藤浩市扮する広報官は興奮したらすぐに同僚に掴みかかるし、リアリティーの欠片もないんですよ。それにしても佐藤浩市はどの映画を見ても優しくて、正義感強くて、熱い男しか演じていないのが気になりますね。渋い顔してるだけじゃん。演技の幅狭すぎてネクスト役所広司とでも呼ぶべきなんでしょうか。これでまだ事件の犯人や解決方法にサプライズでもあればいいけど、なんにもないからね。娘を誘拐されたお父さんが、電話でちょっと話しただけの犯人の声を覚えていて、イエローページで一軒一軒電話をかけていって14年後にやっと犯人にたどり着いたんだとさ。覚えてるわけねえだろーが。それだけで物的証拠も何もないのに犯人を捕まえちゃうし、犯人もご親切に自ら白状しちゃうっていうね。なんでもいいけど広報官の娘はどこに行ったんですか?散々話題に出しておいて、最後は触れずに終わるっていう反則技に耐えられる人が日本に一体何人いるんでしょうか。日本人、我慢しすぎだよ。