2018」(以下、OAA)を開催している。4月21日(日)は、オペラ表現論/トークセッション「劇場が考えるこれからのオペラ公演〜求められる才能とは?〜」と題し、今、劇場はどのような意図を持って公演を企画しているのかを議論、これから劇場が求める才能を探る。企画制作部)を招き、上演までの制作過程などについても聞く。ACADEMIAは意義があったのか?」を同日開催。この1年間のOAAを振り返り、田尾下自らが総括する。(携帯電話・メールアドレス)を明記の上、info@tttc.jpまでお送りください。オペラ、バレエを中心に神奈川県民ホール自主事業の制作に携わる。ウェルシュ・ナショナル・オペラ(英国)、フィレンツェ歌劇場(イタリア)にて研鑽を積む。11年同ホールプロデューサーに就任。オペラ「ハーメルンの笛吹き男」(12年)、「水炎伝説」(15年)、「金閣寺」(15年)、みんなでたのしむオペラ「ヘンゼルとグレーテル」(18年)、他劇場・団体との共同制作オペラ、舞踊では「時の庭」(10年)、「ジュエルズ・フロム・ミズカ」(14年、18年)、財団芸術監督プロジェクト「メモリー・オブ・ゼロ」(19年)等、同ホール自主事業の企画制作に携わる。ドイツ文化センター、びわ湖ホールを経て現職。現在は、オペラなどの企画・制作を担当している。20世紀までは、バリトンなら彼だ、と太鼓判を押せる歌手がいつも、それも複数いたように思うが、ここしばらくの間、20世紀の生き残りであるような大御所を除くと、絶対的な指標になるようなバリトンがいなかったように思う。ダヴィデ・ルチアーノこそは、久々に現れた大器というべきだろう。