柴くんの中ではふたつの視点があると思うんですね。1自分のアイデンティティと違うからっていうことと、2現状その肩書き自体があまり機能していないからっていうこと。柴「いろいろありますけれど、90年代的な音楽評論が持っていたユーザーに対しての機能は、端的にバイヤーズ・ガイドだったと思うんです。CDというパッケージとしてたくさん音楽がリリースされるようになった。同じお金を払うにあたって、どれを買えば一番得するのか。それを指し示すガイド役としての役割が大きかった。今の時代、もうリスナーは迷う必要はないですからね。柴「とはいえ、当然テイスト・メイカーが果たす役割が無くなったわけではないと思います。時間の取り合い、アテンションの奪い合いということは生じているので。田中「でも極端な話、自分にとっては対象なんて何でもいいんです。田中「今でも〈サインマグ〉でチャートを作るじゃないですか。2016年の年間ベストは1位から50位までじゃなくて、1位から75位までにしたんです。田中「そういう実感があるから、テイスト・メイカーとしての役割は減っているというよりも確実に求められてる。俺はそれにすっごくゲンナリしている。ある見方をすれば、こっちの方が面白くて、ある見方をすれば、こっちの方が優れている。