最速のアバドで60分あまり。それは早く感じないほどの透徹した演奏だったが、このエッシェンバッハは、どう聴いても遅い。一概にエッシェンバッハは入念な演奏をするから、常に演奏時間は長い。全部が遅いわけではなく、要は時に立ち止まって入念な解釈を施す場面が多々あるからなのである。各楽器がそれぞれに歌う場面も、他の楽器を抑えてしまって、その楽器をクローズアップしたようにじっくりと歌わせる。2楽章では、それが実に美しい効果を生んでいるし、終楽章の難しいエンディングも相当のタメを含みつつ堂々としたものになっている。デフォルメに過ぎると感じるむきもあるだろうが、私はこんな指揮者の個性が好きである。何回も聴ける演奏ではないかもしれないが、こうしたブルックナーがあってもいい。エッシェンバッハの個性に加えて、パリ管の軽めの音が全体がネットリしてしまう印象から救っている。ライブ録音ゆえのホールの特性もあろうが、管楽器の軽さと金管の輝かしさ、弦の薄味さなどが、私には妙に快感である。このコンビの解消は残念。「リング」全曲上演など、ワーグナーもかなり演奏していたから、「フレンチ・リング」の録音を期待していたが・・・・・・。若き日のピアニスト、エッシェンバッハ。すごく敏感そうで、詩的な感じ。このあと、すごく長髪になり、小沢との皇帝では、ロックミュージシャンのような二人が、とてもかっこよかったんですけれど。ありますが、こういう風な感じがあぶない。人のことは言えませんがね。抱腹絶倒のパロディ映画「オースティン・パワーズ」マイク・マイヤーズ。詰め襟風の衣装までが・・・・。以前からずっと思っていた。本日(12月3日)の東京タワー。今年50周年、クリスマスに合わせて、50の数字と、TOKYOの文字が瞬く。20時以降は、ダイヤモンド・ヴェールと名付けられた新ライトアップがなされる。7時過ぎに、事務所を出て、ゆっくりと東京タワーに向かい、取材(?)に取り込んだ。カメラを構える人々多数!この中の多くが、ブロガーであろう。ラヴェルの「クープランの墓」は、他の諸作にあるように、もとはピアノ曲。志願してまで従軍し、看護兵として従軍したラヴェルは、そのかたわら、クープラン時代の様式にのっとり洒落た6曲からなる組曲を作り上げた。戦時の音楽と思うと奇異な感じだが、慰安の心もあって作曲に勤しんだのであろう。各曲は、戦死した友人たちの名を記して、捧げられている・・・・。オーケストレーションを施した4曲は、戦争のことなどまったく感じさせない、それこそ小洒落た音楽で、われわれがラヴェルの音楽に感じるエスプリをそれは香しく漂わせている。高校時代に聴いたアンセルメのレコードが今も脳裏にあふれている。今では、その思い出に、デュトワ、ハイティンク、アバドなどの素敵な演奏が加わった。今晩は、以前とりあげたエッシェンバッハの少しばかりリアルな演奏を聴いてみた。音を一音一音選びぬいて、いつものかなり克明な指揮ぶりであるが、どっこいパリ管の豪奢な響きが鮮やかにこちらの耳に届いてくる。濃厚でありながらも、小粋な、味のあるラヴェルである。3曲目のメヌエットの終結部は、いつ聴いても震え上がるほどに素敵な場面だ!パリとフィラデルフィアを辞して、どこへ行くエッシェンバッハ・・・・・。8時過ぎには、こんなお姿になる。今しか見れないレアなお姿。東京のど真ん中に50年間立ち尽くす、東京タワーの美しい姿に、しばし世の中の厳しさを忘れることができる。どんな時も、東京タワーはそこに立つ。いえば、ワタクシ、東京タワーと同期生でございます。完全に歳がバレましたな、ふっふっふ。(静かな場所)バックナンバー2020年1月2019年12月2019年11月2019年10月2019年9月2019年8月2019年7月2019年6月2019年5月2019年4月RSSを表示する毎日の花色と四季の景色変わりますブログパーツが。