廃園の天使I』のダンス作品化に挑みます。圧倒的な現実の前にアートの存在価値が問われる今、SFという虚構の力によって描かれる「人間のかたち」とは―。Photo:GO『グラン・ヴァカンス』は、天才作家飛浩隆の華麗なる再デビュー作であると同時に、鮮烈な詩的イメージとストイックかつエモーショナルな筆致、そして謎めいたガジェット/ディテールに覆われ尽くした、ゼロ年代日本SFが生んだ傑作中の傑作である。どもに見捨てられたAI(アーティフィシャルインテリジェンス)たち。彼ら彼女らがいかに「人間」に似ていることか。そのデジタルな実存の生々しさは、確かに、われわれの生の或る極限を垣間見せる。大橋可也&ダンサーズが、この小説を「ダンス」にすると聞いたとき、一瞬唖然となった。熟考の後、これは驚くべきマッチングだと感嘆した。そこにある身体に潜む諸々の変項をキャンセルしてゆき、存在のギリギリの根元まで切り立てるというのが、大橋が出発点とする舞踏の革命だったとしたら、大橋はそのありようを、更にそのまま、いまわれわれが現に生きている世界/社会へと折り曲げて接続しようと試みてきた。それは完膚なきまでにアブストラクトな、だが切れば血が噴き出る肉を備えた、取るに足らない、だが切実な「生きてあること」の様相である。それは思えば、飛が描き出した『グラン・ヴァカンス』の風景と、驚くほど似ている。大橋可也のダンサーたちは、「数値海岸」に棲むAIたちと、もともとそっくりなのである。これは、ほとんど運命的と呼んでもいい遭遇なのだ。