寅さんというのは、映画『男はつらいよ』の主人公。いう説明もしないと知らない人も増えてんだろうな。おじさん、泣けちゃいます。ええい、もうこうなったら、ヤケのヤンパチ日焼けのナスビ、色は黒くて喰いつきたいが、あたしゃ入れ歯で歯がたたないよって、きたもんだ。そんな寅さんの香具師(やし)口上も懐かしく、そういえば渥美清さんの少し鼻にかかった声で俳句を読むのも面白いかもしれないと気がつきました。bk1書評ページへ俳優、渥美清さんが亡くなって、もう十三年経ちました。歳月の早さに驚きます。昨年固まった休暇がとれて、渥美さん演じる、映画『男はつらいよ』シリーズ四十八作を立て続けに観ていた身にとっては、信じられないような時間に思われます。ハイビスカスの花』が平成七年(1995年)ですから、渥美さんは二十六年に亘って、あの憎めない風来坊である車寅次郎という人物を演じ続けたことになります。そのことを思えば、今、渥美さんの死からの年数はまだ半分。寅さんとしての、渥美清という俳優の役どころが長かったことがわかります。渥美さんにとって、あの車寅次郎はきつい役だったと推測します。あの映画が国民的な人気シリーズになってからは、他のどんな役を演じても、寅次郎に見えてしまうというつらさはあったと思います。渥美清は『男はつらいよ』の寅さんだけでは終わりたくなかったのではないでしょうか。生前、渥美さんが「風天」という俳号で句作をおこなっていたことはよく知られていますが、もしかすると句作をすることで、寅さんではない自分自身を取り返そうとしていたのかもしれません。本書は、そんな渥美清さんが詠んだ俳句を年代順に編んだ句集です。読み手としては「さくら幸せにナッテオクレヨ寅次郎」(昭和四八年)のような句にどうしても惹かれがちですが、俳句の出来としてはやはり後半になるにつれ、形が整ってくるのがよくわかります。初期の頃は自由律(十七字、季題の有無にとらわれない句の形式)の句が目立ちますが、後半は堂々と俳句表現を存分に楽しんでいるのがわかります。本書の書名となった「赤とんぼじっとしたまま明日どうする」は、平成三年の時の句ですが、「乱歩読む窓のガラスに蝸牛」「あと少しなのに本閉じる花冷え」など一人静かに本を読んでいた俳優の秀句が光ります。俳優、渥美清さんは俳諧の異端児山頭火や尾崎放哉を演じたかったといいます。渥美さんは彼らの姿に何を見ていたのでしょうか。それこそ、寅さんとはまったくちがう、故郷をもたない人の哀しみだったのかもしれません。投稿)「ブログランキング」に参加しています。応援よろしくお願いします。俳句というのは簡単に詠めそうで、なかなか詠めないものです。思いつきや想像では詠めません。それでいて、うんうんうなりながらも詠めないのが俳句ではないでしょうか。私が俳句を作る場合も、うんうんうなっていてもいい句はできません。浮かんだ方がいい句だったりします。吟遊など楽しいでしょうが、そういった華やかさではなく、どこにでもあるような街の風景を俳句に詠めたらと常々思っているのですが、そう上手くはいきません。詠めたら、どんなにいいでしょう。それにしても、この文庫本の表紙の虚子のにがお絵はいいですね。bk1書評ページへ高浜虚子はいわずと知れた、明治の俳人の大御所であり、現代の俳句の基礎を成した巨人である。正岡子規が種をまき、虚子が大きく成長させたといっても過言ではない。そんな虚子が大正二年から初心者向けに俳句雑誌「ホトトギス」に掲載したのが、本書のもととなった『俳句の作りやう』である。虚子の俳句談は、岩波文庫から『俳談』や『俳句への道』など何点か出版されているが、今回本書が角川ソフィア文庫の一冊に収められたことはとてもうれしい。なによりも、この本の俳句の話はとてもわかりやすいのだ。俳句をこれから始めたいと思っている人や俳句を始めてまもない人には最適ではなかろうか。虚子は俳句が十七字でできている、という誰もが知っている常識的なことから書きはじめる。季語であったり「切れ字」であったりという約束事をやさしく語っていく。虚子は「十七字、季題という拘束を喜んで俳句の天地におるもの」と自身を語っているが、私も俳句の魅力とはその拘束性にあると思っている。自由俳句や無季句のものはあるが、あれらは短詩として評価されるもので俳句というものにいれてしまうと収拾がつかなくなる。十七字、季題という「拘束があればこそ俳句の天地が存在する」と書かれているが、そういう窮屈な表現方法のなかでどう表現していくかが俳句の醍醐味だと思う。「じっと眺め入ること」や「じっと案じ入ること」が大事になる。本書のなかで、虚子は江戸時代の俳人去来の句「湖の水まさりけり五月雨」をテキストにしながら、「案じ入る」とはどういうことかを説明している。事実だけを詠んだ句でありながら、去来がいかに真剣に自身と向かい合った句であるかと賞賛する。いうことはなかなか現代の俳句入門書では説明されていない。虚子が子規から教わったという「埋字」の章も役に立つ。これは、古い句の一部を空きにして、それを埋めていくという訓練法である。これは虚子の句だが、「秋風や眼中のもの○○○○○」として、自分なりに完成させるというものだ。(この句の元の句は本書55頁を参照)そういうことの修練が秀句につながっていく。高浜虚子といえばなんだか古臭い俳人のように思うかもしれないが、本書に書かれていることはけっして古びてなどいない。わかりやすいという点では、これほどの本はない。投稿)「ブログランキング」に参加しています。応援よろしくお願いします。『さいたま市民文芸』-文化の日に寄せて今日は、文化の日。数ある祝祭日のなかでも、なかなかこうるさい日でもあります。みなさん、大きくなったらおじさんみたいにエラくなるんですよ。それも大事ですが、やはり頭脳明晰。わたしゃ、インテリですよ。みたいに、結構こうるさい。元日ぐらいじゃないかな。「オレがいないと一年始まんないんだからな」みたいなことはいうでしょうね。あれ、文化の日、プイと横向いちゃったです。なにはともあれ、今日はそんな文化の日。この季節、大学とか高校では文化祭も盛況で、ついでに市民の文化祭も各地で開催されているんじゃないかな。『さいたま市民文芸』です。本市における文芸活動の普及向上を図ることを目的」に編まれた本なのです。本市というのは、さいたま市のこと。一般応募でできているのですが、もちろん対象はさいたま市民のみなさんです。さいたま市民である私も俳句部門に応募しました。読むと、たとえば俳句部門であれば、応募者数231名に対して入選者数201名。選ばれなかった30名って、名前を書かなかったり、さいたま市民じゃなかったりするんでしょうね。市民文芸は参加することに意義があるんです。して本になるのですから。ちなみにこの本、さいたま市役所で一冊1000円で購入できます。蕪白し老婆居眠る朝の市パプリカを耳におしあて星月夜うーむ。「ブログランキング」に参加しています。応援よろしくお願いします。新しい靴に履きかえて、一ヶ月が経ちました。靴ずれや豆が出来て痛くなったりしましたが、(あ、これ、比喩ですよ)なんとか馴れてきたところです。通勤電車にも久しぶりに乗っています。家を早くでて、少しでも本が読める時間を確保するように心がけています。だいたい、行きで70~80ページぐらいは読めるでしょうか。帰りの方がなかなか読めないです。空間はあるのですが、やはり疲れているのでしょうか。読んでいると、つい眠ってしまいそうになります。本好きにとっては、やはり往復3時間程度の通勤時間をうまく使いたいものだと思います。bk1書評ページへ通勤電車で本を読むのはつらい。東京の場合でいえば、なかなか読めるものではない。単行本での読書は困難だ。こちらが人の背中と背中の間でどう読書の空間を確保しようかと四苦八苦しているときに、座席に座って悠々と読書に勤しんでいる人をみると、なんとうらやましいことか。めたりするのだが、それでも通勤電車で本を読むのは難しい。本書は、四十一篇の詩を収めたアンソロジーである。編んだのは、詩人の小池昌代さん。小池さん自身、「むかし、通勤電車で詩を読ん」でいたことがあるらしい。「朝はひどい混みようだったから、本を読むということすら無理だった」という。はいっても、一日のなかで、自由になる時間などそうあるものではない。小池さんは、「帰りは会社から解放され、一人に戻った時間のなかで、次から次へと詩集を読んだ」。電車の窓からは夕闇に溶けていく街並みがみえ、やがて夜のとばりが電車を静かな空間に変えていくとき、人は詩を読む空想の翼を広げる。その日の疲労感はあるだろうが、心は詩によって癒されていく。詩は通勤電車のなかで読むだけの夢中を与えてくれるだろうか。詩は周りの人々を遠ざけ、自身の自由を与えてくれるだろうか。小池さんは「電車のなかほど詩を読むにふさわしい空間は、他に見つからないというくらいの気持ちになってくる」と書いているが、私にはあの空間は詩を読むには重すぎる。心が言葉の宇宙へと飛びゆかない。詩はもう少し広い時空間が望ましいのではないだろうか。試みに、この本に収められている一篇、中原中也の「少女と雨」を、通勤電車と日曜の午さがりに読んでみたい。読んだときの印象はまるでちがう。詩をもってしても、過酷な通勤電車には対抗できないかもしれない。詩を窮屈にしたくはない。言葉の飛翔のまま、自由に、私をつつんでほしい。詩とはそういうものだと思う。通勤電車で詩を読むのは、やはり、つらい。投稿)「ブログランキング」に参加しています。応援よろしくお願いします。