そうそうたる17人との対談が掲載されている。この対談集は、あの不慮の死から半年ほど後、吉行淳之介が家庭画報の編集者に偶然会ったとき、「向田邦子さんの対談集がでないようだけど、だしたら」と提案。本の構成を考えたのが吉行であり、その経緯を巻末に書いているが「監修者」名義は断ったと記す。巻頭は山口瞳の「対談せざるの弁」である。書かせたのは吉行である。リストを見て「わたしなど『お呼びでなかった』のである」という山口だが、気分を損ねているわけではない。向田を天真爛漫で小気味がいいと書く。「不実な女、もしくは誠実な娼婦という一面があった。誰にでも好かれ信頼されてしまう。その場かぎりで、相手に精一杯つくしてしまう。その感じは、この対談にもあらわれていると思う。(略)それでいいのだ。彼女は良い仕事をしたかった。そにためには、相手に惚れこんでもらいたい。それでいいのだ」「この対談集には、一瞬の女のイノチが輝いている。それを読みとってくれたなら(略)」。17人との対談にはイマイチなのもあり、山口瞳の弁があって本当によかった。江國滋が向田との対談の前日、「向田さんに何か色っぽい話はないか」と人の悪口がメシより好きな句会仲間に訊く。神吉拓郎は天を仰いで「あの人はないねえ」、大西信行は「うーん」と唸ってあとが続かない。小沢昭一は無念やるかたないみたいに「ないんだよなあ」。向田の仕事はギネスブック級で、テレビの台本が1000本近く、ラジオは1万本超、一番忙しいときは番組を11本、「森繁の重役読本」だけで8年間、2800回続いた。「あの二つは、アガリは別として、気持ちが好きですね。『阿修羅のごとく』なんかよりは好きです」という。名作「父の詫び状」は初のエッセイであった。向田がいう女優の絶対必要条件は、「あまり幸福だとつまんない、全部揃ってると面白くない、ちょっと不幸で、ちょっとばか、がいい。ひとつどこかでつけ込むすきがあるほうが......」である。向田の頭の良さは、相手が何を言っても、うまく受け、自然に自分の言いたい方向に話題をもっていくところにある。それでも面白くならない相手もいる。吉行淳之介など、どうでもいい話ばかり。「(向田の文章は)楽しい記憶に満ちているけれども、あれほどの記憶力だから嫌なことも怖ろしいことも、どれほど沢山覚えていらしただろうか。それを読みたい想いは誰もが同じことで、向田さんもすこしずつ書き出されていたのだが、神はそれをお許しにならなかった」と鴨下信一が書く。