」(光琳社出版)で第24回木村伊兵衛賞を受賞した写真家だ。アマゾンco.jpに掲載されている商品説明によると、本書は「駐車場や住宅地、団地の中庭といったどこにでもある東京郊外の風景と、そこで今育っている子供たちを撮った64枚の写真。特別でも何でもない郊外の都市環境を、ひとつのフレームに収めた写真集」とのこと。いわゆるドイツ人写真家ベッヒャー夫妻が取り組んだタイポロジー的(類型学)なアプローチで、同じように見える東京郊外の風景を撮影してその関係性を訴えようとしたものだ。ホンマカメラ」なのだ。ウラHとは、1994年にロッキングオンから創刊された月刊誌「H」を意識してのこと。同誌は現在では不定期刊になっている。戦後日本では歴史と伝統を受け継いだ正統派ファインアートと大衆芸術のポップとが混在している状況が続いている。アートシーンの成り立ちが欧米とは全く違うのだ。この点を攻めて独自のアート理論構築を試みたのが、いまや世界的現代美術家の村上隆。マンガ、アニメ、ゲーム、フィギュアなどの延長上に日本独自のアートを追求したのだ。POP」特集が1999年、「スーパーフラット」(マドラ出版)が2000年刊だ。フラットさをも指し示すもの。ホンマカメラ」で、ホンマは暗にその土壌を肯定しそこからの日本独自のアート写真文化の可能性探求に挑戦しているのだ。本書内容は、当時の時代性を非常に巧みに取り込んでいる。つながる「郊外雪風景」など。当時の商業写真界の大物である篠山紀信とアート写真界大物の荒木経惟のインタビューを収録しているのも文化の混在を意識してのことだろう。90年代後半の節操無く消費資本主義が突き進んでいった日本で起きている様々な現象をシュールな視点で見事に撃っている。本書がハード版ではない、雑誌のような形式のペーパー版であるのもポップさ出すために確信犯で行っているのだと思う。軽い内容の本ではない。宮台真司のエッセー「まぼろしの郊外写真」も掲載されており、時代との接点も明確に示されている。1997年には酒鬼薔薇聖斗事件など少年犯罪が増加した時期。その背景に生まれつき個性がない郊外のニュータウン環境に育ったことがあると分析している。この文章がホンマタカシの主要作品の明るい郊外写真と子供ポートレートの視点を明確に指示している。ホンマカメラ」は、ホンマの写真家、編集者、アートディレクター、美術家としての才能が遺憾なく生かされた写真集だと思う。意識的に軸足を移すことになる。ホンマカメラ」の意図が写真界で理解されず、また正当に評価されなかったことによる絶望にあるのだと思う。現代美術において村上隆を評価した評論家椹木野衣のような人が写真界に存在しなかったことによる悲劇なのだろう。残念ながらその状況は現在でもあまり変わっていない。個人的には再び本書にある作家としての原点に回帰して、日本独自のポップとアートが混在した写真の可能性を探求して欲しい。村上隆は2000年代かけて展覧会「スーパーフラット」、展覧会「ぬりえ」などをキュレーションしている。写真家ではHIROMIXや佐内正史らが選ばれているが、ホンマタカシの名前はない。その理由は、最初は同じ視点を持っていたものの、その後にホンマが村上とは違う方向に行ってしまったからだろう。」は版元が倒産したこともありとても高値で取引されている。普通状態で2万円以上もするのだ。II」(2006年、Phaidon刊)で紹介されたことから、リーマンショック前の市況ピーク時には状態の良い本の海外での評価額が約10万円だったこともある。ホンマカメラ」はたぶん雑誌として取り扱われたであろうことから非常に低価格、なんと1,000円以下から売られている。明らかに過小評価だと思う。本連載で指摘している視点がより広く受け入れられれば、本書はホンマによる初期傑作写真集と再評価されるだろう。雑誌形式で傷みやすいことから状態が良いものは多くは流通していない。帯付きの傷みが少ない状態のものを見つけたらすぐに入手すべきだろう。Galleryblitz-gallery.com東京目黒のアート写真専門ギャラリー。Siteアート写真の総合情報サイト。1999年開設以来写真展や写真集等の選りすぐった情報を提供しています。日本では数少ないアート写真専門ギャラリーのギャラリスト福川芳郎によるブログです。レビュー、日本における新たな写真の価値基準の提言などを中心に掲載しています。