1998)1944年から1988年までシカゴ交響楽団の主席テューバ奏者。呼吸法の専門家とみなされていた。片肺伝説があるが、実際には両方とも肺はあった。幼少期の病気や成人してからのぜんそくによって、彼の肺活量はきわめて小さかった。AndWind」という言葉は有名。Wind」という書籍があります。本書中、ジェイコブズはアンブシュアに関して以下のように述べています。tongue.この60有余年、金管を教えてきた経験の中で、もっともよく見かける問題は呼吸と舌だ。embouchure.驚くべきことに、アンブシュアに関する問題はほとんど見かけたことがない。controlsound.不幸なことに、若い金管奏者たちはサウンドをコントロールするために、アンブシュアの組織をコントロールしようとする。artist."ジェイコブズは彼らにただ正反対のことを言う。その筋肉をコントロールするためには、サウンドのほうをコントロールしなさい。筋繊維のことを考えるのは少しやめて、偉大な芸術家のように考えなさい。embouchure.あまりにも多くの関心が、アンブシュアの外見や感覚に払われている。function.もっと多くの関心が、あなたがどのようなサウンドを出しているか、どのように機能しているかに払われるべきだ。私(水行末)には、ジェイコブズがアンブシュアを「固定的なフォーム」とはみなしていないように思えます。それは、もっと「動的なプロセス」として考えられているのではないでしょうか。2.ヨーガの行法ヨーガ行者の成瀬雅春さんが、スィンハ・ムドラーというきわめて高度な行法の解説にこんなことを書いています。写真と細かな解説は省いた。失敗しやすい最悪の行法になるからだ。自分の状態を鏡で確認するのは役に立つが、写真でまねするのはやめた方がいい。行法開始から終了までの刻々の変化のすべてが重要なポイントになるので、舌を出した完成型の写真は何の参考にもならない。ビデオも似たようなものだ。(中略)目に見える部分にとらわれ過ぎると失敗してしまう。細かな解説を読んで練習するのもよくない行法だ。(中略)基本的な行法さえ理解できれば、あとはその内容を強化して密度を高めればいい。ヨーガのポーズを「アーサナ」といいますが、ここでも成瀬氏は、アーサナを「固定的なフォーム」としてではなく、「動的なプロセス」と考えているように思えます。教則本ハイ・エア・ビルドにおいて、アンブシュアは以下の4点をポイントとしてあげました。1.ウエット(WET)2.上振下支(じょうしんかし)3.パッカー(PUCKER)4.【最重要】フォゲット(FORGET)TMにおいても、アンブシュアは「固定的なフォーム」ではなく「動的なプロセス」と考えます。リップフォー(ウェット、上振下支、パッカー、フォゲット)を確認したら、あとはタングとエアのエクササイズに集中します。そのような「動的なエクササイズ」を経てはじめて、その人に必要なアンブシュアが形成されると考えるからです。リップフォーという「仮性アンブシュア」が、TMのエクササイズを積むことで「真性アンブシュア」へと練り上げられていくわけです。このような長期にわたるアンブシュア形成だけでなく、短期的にもアンブシュアは固定すべきでないでしょう。唇の形は演奏の中で時々刻々と変化を繰り返しているからです。4.善を固定すれば悪になるアンブシュアに限らず、人間の身体はある決まった形に固定するのはよくない。短期的にも長期的にも「固定」しようとすることには無理があるのです。