青柳いづみこと高橋悠治の連弾による『春の祭典、ペトルーシュカ(作曲者による連弾版)という注目の録音がリリースされた。ストラヴィンスキー自身による『春の祭典』の連弾版は、あのバレエ初演より前に出版されたが長く演奏されず1968年になってようやく、作曲者に指名された、当時まだ新進指揮者だったマイケル・ティルソン・トーマスによって初演されたという。執筆中という青柳に聞いた。”連弾、やる?”――最近、コンサートでも頻繁に悠治さんと連弾で共演していますね。「2014年に悠治さんから“連弾、やる?”と誘われました。――最初から4手連弾ということだったのですか。――CDのライナーノーツによると、最初に青柳さんが提案した曲はことごとく却下されたとか。若い頃から雲の上の存在ですから、声をかけていただいてちょっと盛り上がって(笑)。楽譜をたくさん買い込んで何曲か候補を出したんですけど全部ダメだって。あたりの作品を提案したところ、日本人作曲家は弾きたくないと。それからデジレ=エミール・アンゲルブレシュトの〈子供の部屋〉とか、リゲティとか、20世紀の作曲家が子供のために書いた調性音楽は弾きたくない。オーケストラ曲を連弾用に直したものも弾きたくない......。そんなこと言われたら、なにも残らない(笑)。――悠治さんは、最初からストラウィンスキーをイメージしていたのですね。『春の祭典』は積極的でした。わたしにはとても弾けないと思い込んでいて(笑)。わたしはドビュッシー屋だし、あんな暴力的な曲!みたいな。わたしのコンサートでドビュッシーの〈自と黒で〉(2台ピアノ)をとりあげたときも、カップリングは『春の祭典』がいいとおっしゃっていたのですが、却下したのでがっかりなさってました。Hallと静岡の青嶋ホールで弾いて、今年の春にラ・フォル・ジュルネと5月に大阪でもやりました。――『ペトルーシュカ』も悠治さんからの提案で?「いいえ。『ペトルーシュカ』だったら、楽しい曲も多いので、わたしもやりたかったんです。今度は悠治さんが乗り気ではなかったようで。―――『春の祭典』は、連弾よりも2台ピアノ版がよく演奏されますね。