掲載ツイートThunderboltが刺激する次世代ワークフロー4月のNAB2011で発表され、これまで発売開始の日を首を長くして待っている方は少なくないでしょう。3Dは、Thunderbolt接続でMacintoshとリンクしてビデオのI/Oをするためのハードウエアです。本体内にはデュアルリンクSDI、HDMIの入出力を備えています。ブレークアウトケーブルを経由して、各種アナログ信号やVTRコントロールも可能です。Thunderboltという新しく登場したインターフェースが、今後のMacには標準装備になっていくでしょう。Portの役目も果たします。ユーザーとしては、これまでMacに搭載されていたFireWireのような使い勝手であり、これに加えてディスプレイへの接続も可能、そんなスペックです。FireWireでは課題だった複数のデバイスを同時に使った時の不安定要素も、Thunderboltではもう心配することはなくなるでしょう。この高速データリンクが今後の映像制作にどんな影響を与えるのかを、今回のテストレポートでお伝えしたいと思います。F3をデュアルリンクで接続。F3にはS-Logオプションを有効にしています。したがって、収録後の色調整が必須になるワークフローです。R6DeckLinkをFCPと組み合わせて使った経験があるユーザーなら、今回の構成は全く同様の感覚で使うことができます。DeckLinkの基本設定はシステム環境設定で行いますし、FCPのキャプチャも通常通りです。FCPの簡易セットアップでProRes4444を選択するだけで、その先の工程はこれまでの経験がそのまま活かせます。収録時にはキャプチャウインドウを開いた状態で、Shift-Cキーで「今すぐ取り込み」を使います。これはF3からのデュアルリンクをライブソース扱いで記録するためです。F3側ではディスクレコーダー側へRECスタートのトリガー信号は出力しているらしいのですが、FCPでは残念ながらそれを受け止められないため、手動でのレコードになります。このキャプチャウインドウで気になる挙動がありました。映像の表示に一時的にソラリゼーションがかかってしまうことがあったのです。記録した映像を確認したところ、同様のトラブルは記録されていなかったため、表示上だけの問題だと判断しました。3Dを使った時の全般的な問題なのかまでの切り分けはできませんでした。目の前でこの状況に遭遇すると少なからず慌ててしまうと思いますので、この環境で使用される方は事前情報として知っておくといいと思います。R6のRead/Write特性をDiskSpeedTest.appで確かめると、500MByte/secを超えていました。RGBでも約270MB/sですから、このストレージの秘めているパフォーマンスは強力です。今回は試せませんでしたが、DPXでのキャプチャも試してみたいところです。R6の中にはQuickTime形式のProRes4444が保存されています。そのままFCPで編集を継続するもよし、他のQuickTime対応の環境で加工するもよしです。Resolveでキャプチャ直後のクリップを触ってみました。ご存知のようにResolveは、ダイレクトに取り込みができるメディアフォーマットは多種多様です。R3Dも無変換で取り込めます。まもなくリリースされて今後の普及が予想されるSONYのSStPフォーマットも読み込み可能です。今回はF3からのSDIデュアルリンクを、RGBの情報を維持したままProRes4444コーデックに記録。それをResolveに無変換で取り込みグレーディングしました。S-Logのガンマが映像に加わっていますので、理想的にはLUTを使ってをリニア特性のガンマに戻すことで、F3のセンサー面で記録された情報とほぼ同じオリジナルクオリティの映像がResolve内で再現できます。残念ながら今回は適切なLUTが入手できなかったため、手動でLog特性からダイレクトにグレーディングすることになりました。幸いにも暗部が維持されたLog特性ならではのガンマのため、Resolveの中でも細かな諧調コントロールは健在です。Resolveはデビュー以来の高額で重厚なシステムから、去年以降単体アプリケーションとして生まれ変わりました。ポータブルなMacをはじめ、ハードルの高くないコンピュータスペックでも安定して稼働することが可能になりました。3Dの登場によりResolveのモニター出力が取り出せるようになりました。3Dが無い環境では、Macの中のメニューを含んだ表示しかできないため、メニューが無いクリーンな映像確認ができません。MacのsRGB特性でのプレビューになり、ビデオ特性での確認もできません。Proでも使えるようになると、撮影現場でできる仕事のクオリティが向上することになります。Proをわざわざ持っていくことが、必須ではなくなるのです。3DはHDMI出力も搭載しています。最近の家庭用フラットパネルを持ったテレビには、HDMI入力はほぼ間違いなく備えています。品質面でも放送用モニターに比べて極端な違いが無くなった現在、手軽な民生用テレビも制作の中では有効に活用できるツールなのです。3Dは、Macとテレビの間に立って有機的に両者をリンクしてくれます。Expressカードを使えるMacが必要だったからです。これは物理的な大きさもありましたが、インターフェースがマザーボードに直接接続する方法しか世の中に存在しなかったからです。Express接続できる拡張ボックスも存在はしましたが、デイジーチェーンすることは不可能で拡張性は乏しかったと言わざるを得ません。Thunderboltは、こんな縛りの多かったシステム構成を解放したと言えます。Pro以外にも拡張されたこと、今後対応を予定している機器が期待できること、など制作環境が新しい段階に進んだと感じます。Proでも利用できることもThunderboltの恩恵の一つです。大きなMacが必須ではないことは、撮影現場の機動性を高めることにつながります。Express拡張ボックスも発表されおり、今後は機材構成の選択肢が広がるでしょう。このようにThunderboltの登場で、重厚長大なシステムからアプリケーションへの移行がさらに一歩進むことが、今回の現場で感じることができました。フリーランスで映像設備のシステムインテグレーションと、ノンリニア編集に携わる。こんなすごい時代がやってきたのだと、心底感じている。フリーランスで映像設備のシステムインテグレーションと、ノンリニア編集に携わる。Thunderboltがこれまでの現場を変えるWriter編集部PRONEWS編集部による新製品レビューやイベントレポートを中心にお届けします。WatchやITmediaのコラムでもおなじみの小寺信良氏がレポート。raitankアートディレクター。海外ソースを読み漁ってHDSLRを独学。国内と海外の情報流通の温度差にモーレツな疑問を感じ、最新の情報を自ら日本語で発信するblogを運営中。ふるいちやすし自身で脚本、監督、撮影から編集、音楽までもこなすマルチプレーヤー。中心に、最新技術を取り入れたワークフローを提案している。鍋潤太郎ロサンゼルスを拠点とするVFXジャーナリスト。映像プロデューサー/ディレクター。入口から出口まで全てのポジションを守備範囲にしている。アシスタント、現像所勤務を経て、撮影機材全般を扱う輸入販売代理店で17年余り勤務の後に、撮影業界に転身。ビデオ、CM、ブライダル、各種ステージ記録など撮影から編集まで地域に根ざした映像制作活動やCATV局などへの技術協力なども行っている。ユーカ映像ディレクター。企画、脚本から演出までジャンルを問わず活動。ドラマの脚本・監督を担当。映画学科"演技"コース卒の映像作家。専門分野は「人を描く」事。広告の仕事と個人ブランドでのウェディングがメイン。企業VPからスポーツイベント撮影まで幅広く手がける。アクションカムやドローンなどの特殊ガジェット好き。宏哉タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。2017年度の振り幅はイージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会。シネセル株式会社撮影部に入社。現在、バンリ映像代表、16mmフィルムトライアルルーム代表。フィルム映画撮影機材を動態保存し、アマチュアに16mmフィルム撮影を無償で教えている。高信行秀ターミガンデザインズ代表。メーカーや代理店などの依頼でトレーニングや技術解説、マニュアルなどのドキュメント作成など、テクニカルに関しての裏方を務める。スタジオを経て、篠山紀信氏に師事。1990年に独立後は雑誌、広告界にて人物、ドキュメンタリーを中心に写真家活動。5.1を導入し映像編集を始めたこと。商業映画や自主映画では撮影監督として撮影・照明・カラーグレーディングを担当し、TVドラマでは撮影部として参加。ダストマンド田舎暮らしの映像屋。本業はフリーのオンラインエディター、CM多め。ビジネス・クリエイティブ・テクノロジーをつなぐ“分野を越境するプロデューサー”として自社、スタートアップ、企業、官公庁プロジェクトを生み出している。コンテンツビジネスの仕組みについて独自の視点で解説した執筆記事多数。得意とする分野は海外流通事情。ガイプロモーション代表。フリーランスの映像講師。Evangelist。アドビ製品でビデオ編集をどのようにやっていくか日々模索中。デジタル・フィルム・フェスティバルRESFESTのディレクターを経てウェブマガジンwhite-screen.jpの編集長を務める。2017年11月より映像表現カルチャーを紹介するNEWREELを創設。伊藤ガビン氏とともに編集長を務める。他、海外のクリイティブイベントのプロデュースやインタビューを通して才能の発掘や、業界の意識改革に貢献する。様々な技術に翻弄される日々。代表取締役・プロジェクトデザイナー。新ビジネスに特化したリサーチ・コンセプトデザイン・コンサルティングを専門に行う。LLC.公式コンサルタント。マキシメデイア」代表、制作プロデューサー&キャメラマン。ユーザーグループ」を主催して、ATEMやEDIUSの布教に、日々勤しんでおるでよ。石多未知行クリエイティブディレクター、映像クリエイター、空間演出家。プロジェクションマッピングを中心に様々なメディアを使った企画演出を手掛ける。大阪を拠点にしているフリーランスの映像ディレクター。演出・編集・モーショングラフィックをバランス良くこなす。フィンランドサウナが好きです。小林譲イギリスにて大学卒業後、現地の会社にて映像編集を学ぶ。大手ポスプロIMAGICAにてテレビ番組を中心に日本のキャリアをスタート。後にドラマ、音楽系、CM系へと活躍の幅を広げる。ミュージックビデオ、番組オープニングタイトル、CM、劇場映画、全てをデスクトップで制作。マルチカメラ収録&配信ユニット「LiveNinja」メンバー。フリーランスで映像設備のシステムインテグレーションと、ノンリニア編集に携わる。マツナガ未来シネマ/ディレクター。経て現在は実験型の編集レーベル「銀河ライター」を主宰、企業コンテンツの企画制作なども行う。「楽しいInternetコンテンツ」をテーマに活動。現在VRの可能性をまさぐり中。経てPRONEWSに寄稿中。スチルカメラから動画までカメラと名のつくものであればなんでも乗りこなす。ドキュメンタリーエディターでありながら、放送機器に造詣が深く、放送局のシステム構築などにも携わるマルチプレーヤー。ヒラタモトヨシファッションとテクノロジーを繋ぎイノヴェーションを生み出す事をライフワークとし、WEB/ライブメディア/高精細映像表現を追求。経て、2002年よりMVライターとして独立。2016年初エッセイ集『女の解体』を上梓。ベンチャー企業のコンサルタントやフリーランスライターとして、業界出版雑誌に市場動向やイベントのレポートを投稿。岡田智博クリエイティブクラスター代表。コロラド州から、米国のデジタル放送事情からコロラドの日常まで多岐に渡るコラムをお届けします。代表作はDNP(大日本印刷)コンセプト映像、よしもとディレクターズ100など。3D映像のノンリニア編集講師などを勤める。テレビの映像制作を中心に、USTやニコ生等、ライブメディア各分野を横断して活動中。ジャンルや固定概念にとらわれない構成力と発想に定評あり。伊藤裕美オフィスH(あっしゅ)代表。下北沢トリウッドでアニメーション特集上映を毎年主催している。UserReport業界で話題の商品を実際に使ってみてどう感じたかを、各方面の様々な方々にレポートしていただきました。LabsSYSTEM5スタッフが販売会社ならではの視点で執筆します。Thunderboltがこれまでの現場を変える「PRONEWS」はプロフェッショナル向けデジタル映像制作ツール活用のための専門情報Webマガジンです。RELEASE:プレスリリースPARTNERSHIP:パートナーシップ。