第53回芥川賞受賞作。(1965年)100枚に満たない短編で、しかも当時の選評を読むとかなり厳しい評価である。この前の回が「受賞作なし」で、石川達三委員などは「もし前回に受賞作があったら、「玩具」は当選にならなかったと思う」と、身も蓋もない。津村さんは受賞はしたけれど、夫の吉村昭さん同様、芥川賞とは馬が合わないのかもしれない。吉村さんもそうだが、津村さんもその後の活躍を見ると、津村さんが賞にふさわしいと評価した選考委員の慧眼はさすがだ。この作品に登場する夫は作家志望というだけでなく、結核で肋骨をとるという手術までしたところは実生活の夫である吉村昭さんを彷彿とさせる。吉村さんがこの作品の夫のように小動物を「玩具」のように愛したかどうかは知らないが、骨へのこだわりは実際でもそうで、吉村さんの初期作品には骨を題材にした秀作が多い。妊娠中の妻はそんな夫に手を焼きながらも遠くで珍しい骨だけで泳ぐ魚がいることを聞いて、つい夫に行ってみればと勧めている。男にわがままに従うだけの妻に見えながら、いざ出産となれば途方に暮れる夫を抱きとめるぐらいは訳ない。「玩具」とは妻にとっての夫の存在だったのかもしれない。井上靖選考委員の「夫婦間の心理的機微を描いて、この作者はいささかの危気もない」という評は、この作品だけでなく、これ以後の津村吉村夫妻の生活全般を指してもいあるようで、さすがだ。投稿)「ブログランキング」に参加しています。応援よろしくお願いします。第160回芥川賞は町屋良平さんの『1R1分34秒』と上田岳弘さんの『ニムロッド』の2作受賞となりました。私は先に町屋良平さんの作品を読んでいい作品だと感心していました。読書会のメンバーでこの2作とも読んだ人がいてその人がいうには上田岳弘さんの方がよかったかなということでした。その時まだ上田岳弘さんの作品を読んでいなかったのでへえ、そうなんだと思っただけでしたが今回上田岳弘さんの作品を読んで確かに悪くはないと思いました。今回の受賞2作とも青春小説なんだと納得したのです。第160回芥川賞受賞作(2019年)。仮想通貨の世界を描いていると聞いただけで、もしかしたら私にはこの作品は無理かもしれないと感じていたが、読み終わってみると、確かに仮想通貨の世界はどのように成り立っていて、主人公の青年がそれに関わっている仕事のことも理解できなかったのだが、それらの部分を外してみれば、この作品は青春小説の王道のような仕掛けになっていることに気がつく。彼らが織りなす世界は、例えばアロン・ドロンが主演したフランス映画の「冒険者たち」(1967年)と同じではないか。均衡しながらあやういバランスが壊れていく。「選評」で、この作品には「小説のおもしろさすべてが詰まっている」と絶賛している。川上弘美委員は「小説としての強度を感じる」と評している。二人の委員が使っている「小説」という言葉には造られたものという意味があるのだろうか。したら、「ニムロッド」が作中で描くSF的な小説もまた造られていくバベルの塔のようなものであるのだろう。いえば、青春そのものがいつか崩れ落ちるバベルの塔ではないか。投稿)「ブログランキング」に参加しています。応援よろしくお願いします。3月特別号には芥川賞関連として選考委員の宮本輝さんへのインタビュー記事も掲載されています。その中でインタビュアーの読売新聞編集委員の鵜飼哲夫さんが芥川賞についてこう話されています。優秀な作品に贈られる賞つまりは「新進作家」だということです。今日は今回の受賞作の一つ町屋良平さんの『1R1分34秒』を紹介します。第160回芥川賞受賞作。いい作品に出合ったという満足感、それは選考委員の高樹のぶ子氏が言うように「古典的な青春小説」だからかもしれない。文学がいつもどこかしらに「青春」という言葉が孕んでいる満ち足りない感情、どこにもぶつけようのない不満や飢餓感を代弁しているとすれば、まさしくこの作品はそうだろう。いつの時代であっても、この作品は一定の評価をされ、一定の愛読者を獲得するにちがいない。どんな物語かといえば「プロボクサーとしてはたぶん今後多くは望めないであろう青年の、ひたすらトレーニングに打ち込む日々を描いている」という宮本輝選考委員の言葉が端的だろうが、その青年にトレーナーとしてかかわる先輩ボクサーが造形もまたいい。選考委員の山田詠美氏は主人公とこのトレーナーの二人について「読み進めれば進めるほど登場人物二人の味方になれる」と書いているが、この「選評」はまさに本を読むことの魅力を語っている。登場人物たちに自身を添わせる、これほどこの作品が読み手を夢中にさせていることの証であろう。この作品ではプロデビューしてその初戦に勝ったもののその後負けが続き、苦悩する若者が描かれているのだが、試合での打ち合う拳の痛みやお腹への攻撃とそれがもたらす苦痛、次の試合に向けての減量や精神的な高揚、それが実に多弁に語られている。彼の饒舌はたった一発の拳で消し飛んでしまうにちがいない。それでも、文学者である限り、それを語っていくしかない。新しい作家町屋良平氏の、覚悟をみた気分である。投稿)「ブログランキング」に参加しています。応援よろしくお願いします。第159回芥川賞は少し不幸だったかもしれない。『送り火』という作品を世に送り出しながら候補作となった北条裕子さんの『美しい顔』の引用問題ばかりがクローズアップされることになったからだ。のちの時代でこの第159回芥川賞を振り返ることがあったとして「フィクションと盗用」問題に揺れた回なんていわれるのだろうなぁ。選考委員の評価は盗用ではないというものではあったがなんだかすっきりしない印象を受けた。次回はすっきりした受賞を期待したい。読み終わったあと、選考委員の選評を読むようにしている。自分の読後感と選考委員のそれを比較しようというのはおこがましいが、どの選考委員のそれが自分と近いかを確かめる程度のことだ。今回の受賞作の場合、高樹のぶ子委員の読後感に近いものがあった。「こんな人間の醜悪な姿をなぜ、と不愉快だった」のである。そんな批判がありながらも「すんなり受賞が決まった」(奥泉光委員の選評)というのもいささか合点がいかない。この作品は父親の転勤で津軽地方の小さな集落に引っ越してきた中学三年生の少年がそこで体験する暴力を描いたもので、高樹委員の選評は先の引用に続き、「文学が読者を不快にしても構わない。その必要が在るか無いかだ」とある。ひとつの文学作品にすべての読者が同じ評価を下す必要はないだろうが、高樹委員の言うような必要性は果たしてこの作品にあったのだろうか、私にはほとんどわからなかった。高樹委員の選評には「青春と暴力」というタイトルがつけられていて、高樹委員は「暴力」が青春小説のひとつの魅力にもなりうると理解された上での批判とすれば、この作品を「すんなり受賞」とした他の委員とのやりとりが聞きたくなる。読書とは「不愉快さ」と付き合う必要のない行為だと思う。「不愉快」なのか、自身に問うことは必要だとしても。投稿)「ブログランキング」に参加しています。応援よろしくお願いします。